新媒體環境下短劇創新的若干思考

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互聯網的變革打破了人們接收訊息的阻隔。在快節奏化、碎片化的時代下，以互聯網、手機為用戶終端的新媒體環境正面臨巨大的變化，短視頻占據網絡視頻的主流，短視頻平臺日益壯大，短劇以嶄新的形態步入人們眼簾，“短”伴隨著時代特性正在顛覆傳統的價值習慣。

互聯網變革下短視頻在新媒體環境下現狀概述

信息技術革新下的網絡現狀。隨著互聯網信息技術的發展，網絡視頻應用的用戶規模不斷增加，網絡視頻觀看時長也大幅增長，瀏覽觀看網絡視頻正逐漸成為人們的主流娛樂方式。根據中國互聯網絡信息中心（CNNIC）在京發布第46次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》。截至2020年6月，我國網民規模達9.40億人次，較2020年3月增長3625萬人次，互聯網普及率達67.0%。其中，截至2020年6月，我國短視頻用戶規模達8.18億人次，占網民整體的87.0%，用戶規模較2020年3月增長5.8%。現如今短視頻作為信息傳播載體的價值越來越被人們認可，它正在逐漸成為各類互聯網應用的基礎功能。

互聯網變革下的新媒體環境。隨著社會的進步，當下新媒體環境已然成為以互聯網和手機為用戶終端的新媒體傳播現狀，人們處于信息技術的包圍之中，網絡信息具有覆蓋廣泛、傳播及時、內容復雜、交互便捷等特點。互聯網也迎來大變革，在大數據、人工智能等技術的驅動下，新互聯網勢力快速壯大并對現有互聯網勢力造成巨大沖擊，移動互聯網紅利枯竭，諸多互聯網公司紛紛上市，短視頻已經成為競爭的重點。在這個快節奏化、碎片化的時代，在新媒體環境下視頻用戶的觀看習慣隨之改變，人們的碎片化時間催生了短視頻的發展，短視頻取代大批受眾的觀看思維模式，抖音短視頻、快手短視頻、西瓜短視頻、火山小視頻等播放平臺更是收割大批網民。網絡視頻的格局已然被短視頻悄悄改變，短視頻正在成為網絡視頻的主力軍。

“冷熱媒介”下受眾的訊息漸離。加拿大著名傳播學家麥克盧漢曾提出兩個著名概念“冷媒介”與“熱媒介”。“冷媒介”指的是諸如手稿、電視、電話、口語等傳達的信息量少而模糊的媒介訊息，在理解時需要動員多種感官的配合和豐富的想象力；“熱媒介”指的是諸如印刷品、拼音文字、電影、廣播等傳遞的信息比較清晰明確的媒介訊息，接受者不用進行更多的感官和聯想活動就能夠理解。熱媒介的參與度低，冷媒介的參與度高，“清晰度”和“信息”一樣，麥克盧漢所謂的參與并不單單是思想意識的沉浸，而是指媒介調動了人們感知的方式。在《理解媒介：論人的延伸》中談及到那喀索斯神話，“那喀索斯自戀”的神話告訴我們那喀索斯并不是看到自己的形象而走向毀滅，他是被技術的麻木效應所摧毀。其實在互聯網變革的新媒體環境下，受眾利用碎片化的時間去瀏覽訊息時也會因為麻木而陷入“昏迷”。在冷熱媒介的訊息傳達下，短視頻的灌輸式訊息投放易麻痹受眾的感知方式，從而在快節奏化、碎片化的瀏覽過程中不斷剝奪受眾思想感知的延伸機會。

短視頻迅速發展的內外優勢。互聯網變革促使短視頻在新媒體環境下鏖戰正酣，諸如抖音、快手等短視頻平臺發展迅速的原因一方面是互聯網的變革帶來的技術終端支持、信息傳播覆蓋為平臺發展提供用戶基礎與產品賦能，在新媒體環境下營造了良好的環境態勢；另一方面源于其具有瀏覽便捷、創作門檻低、時長精短、互動性強、用戶分眾化、娛樂社交屬性、個性化投送等優勢特點。在此環境下的電視劇進軍網絡平臺后逐漸迎合市場生產出短劇系列模塊，備受網民青睞。

短劇在新媒體環境下的創新之處

快節奏化的敘事模式。當下多數短劇的敘事結構依舊按照傳統的戲劇式結構的起承轉合的故事發展脈絡進行創作，短劇將傳統的戲劇式結構的起承轉合所表現的“沖突律”順序：交待、開端、發展、高潮、結局五部分進行結構內的情節建構，每一個環節都置于矛盾沖突的鋪墊安排，以人物遭遇為依托進行展現。

例如網絡短劇《我是余歡水》，現實主義題材下采用典型商業電影敘事手法：小人物逆襲的主流劇作范式。將一個經過打擊走到人生低谷的小人物成功翻身的故事設計的短小精悍，其傳統戲劇結構式敘事模式下情節跌宕、人物生動、劇情緊湊。《我是余歡水》在敘事結構快節奏化把握拿捏得巧妙之處在于把各種問題都集中在余歡水的人物塑造上，在他的人生際遇上拓展了不同的緯度，既深刻地揭露社會問題，又避免了群像塑造的泛化，同時人物的命運帶動敘事的節奏，敘事的發展又豐富人物的形象。這種敘事模式結構內的革新表現為人物形象的塑造依附與劇情反轉式處理。一改傳統電視劇由臺詞堆砌而成的情節懸浮、故事空洞、人物泛化。敘事模式上的快節奏化呈現出寄托人物塑造敘事、密集鋪設情節沖突、合理把控劇情反轉等特點。

高頻戲劇沖突點劇作設置。短劇往往通過戲劇化的故事提煉、反轉設計、高頻輸出、跌宕演繹，把控受眾情緒，調動受眾欲望。系列短劇時長不一，沒有統一化的范式要求，這造就了短劇長則20分鐘左右，短則4分鐘上下。基于時長的市場迎合化制作，使得短劇要想博得受眾眼球、增加瀏覽量不僅僅需要敘事上的革新，還需要在戲劇沖突的安排上強化矛盾、增設反轉的劇作設計。

短劇《我不是余歡水》中，短短22集將一個人物命運闡釋得淋漓盡致。在婚姻生活上，老婆出軌，埋怨其謊話連篇、碌碌無能與他離異；在工作上，車禍導致事業逆轉，被同事擠兌，是企業里銷售業績最爛的職工；在日常生活中，車禍事故，錯診為癌癥，朋友借錢不還，還被家人催錢給異母弟弟完婚。這還不排除細節化的矛盾刻畫，例如樓上裝修擾民，余歡水多次理論無果；小區住戶的狗不套狗鏈在電梯撒尿，余歡水與其理論反被駁斥至啞然無措；徒弟業績比自己師傅好，被徒弟當眾嘲笑；遲到、早退、蹭月餅，被公司領導屢屢拆穿、當眾羞辱；兒子在娘家被小舅子侮辱；他爹僅把他當作搖錢樹和吸血的對象，甚至在心情糟糕時去專柜買茅臺都被騙。

短劇的戲劇沖突、矛盾設置與情節敘事一樣，都要寄托人物的形象塑造，除此之外還要寄托劇作的戲劇矛盾反轉式設計。例如，《世界奇妙物語》系列短劇將反轉手法運用的巧妙，不僅表達形式屢次創新，就連反轉的設置也獨具一格。一集中的反轉多達14次，短劇秒變“爽文”，令觀眾直呼過癮。這種把劇作的技巧在單線敘事的電視短劇里發揮得淋漓盡致，是劇本創作里非常經典的反轉運用，這些短劇通過戲劇化的故事提煉、反轉設計、高頻輸出、跌宕演繹，緊緊把控觀眾的觀看情緒，激發觀眾的觀看欲望。

前衛式的精品化制作模式。相比中國傳統電視劇的緩慢敘事、劇情拖沓、人物泛化、感染力弱等“注水嚴重”的矯情臃腫現象，美劇、英劇甚至韓劇早就著眼于劇情敘事上進行創新，沒有一點注水的趨勢，劇情步步緊扣，一集的內容量就可以講很多故事，試圖用更精短的時間講述優秀的故事。例如，美國懸疑短劇《埃博拉浩劫》，短短六集就完整地講述了1989年華盛頓郊區出現埃博拉病毒，一名美國陸軍科學家冒著生命危險，試圖在疫情蔓延到人類之前阻止疫情爆發的故事。再如日本言情短劇《老師，你不知道嗎？》也創新式地用短短六集講述了一個處于完全不同次元世界、乍看冰火不相容的兩個人發展成為戀人的故事。

中國電視劇的發展有著“東學西鑒”的特點，2020年5月19日，愛奇藝平臺學習借鑒了美劇的精品化內容制作與創新型模式，推出懸疑類型劇場——“迷霧劇場”。“迷霧劇場”有《沉默的真相》《在劫難逃》《十日游戲》《隱秘的角落》《非常目擊》和《致命愿望》六部，它們對標美劇，從海報制作的風格、演員陣容的鋪設、非線性的敘事性模式、人物形象的多元立體塑造、懸疑題材的氛圍營造、劇情的反轉處理等方面都細致打磨、力求精品。這種前衛式的“劇場化”模式是短劇的創新探索，未來的短劇定位勢必更加精準、定向、高品質。

網絡化的投放營銷形式。短劇相比傳統電視劇的緩慢冗長在當下以手機為互聯網用戶終端的快節奏化時代其時長與內容的短小精悍往往更容易占據市場。2020年4月6日，《我是余歡水》在愛奇藝、騰訊視頻和優酷視頻同步播出，首播當天播放了四集之多，借勢《都挺好》播出之后的“鮮活性效應”，依靠跌宕緊湊的劇情情節從而備受觀眾青睞，僅當天的平臺播放數據就直接突破1700萬。《特工別鬧》憑借魏大勛的“明星效應”和無厘頭的反轉懸疑換位思考元素在騰訊視頻一經播出也備受追捧。“迷霧劇場”推出的《沉默的真相》《隱秘的角落》《非常目擊》《在劫難逃》《十日游戲》和《致命愿望》六部短劇，它們憑借精品化的制作、高配置的演員陣容迅速走紅。以至于平臺在進行超前點播的營銷投放受眾依舊欣然買單。

《同學你愁啥》《住手吧！關同學》《唐寅在異界》等“泡面番”網絡短劇憑借豎屏的創新播出形式以及IP改編在騰訊視頻以及各大短視頻平臺投放營銷，也獲得不少點擊量。像《中二病會傳染》《等鍋開》《我們才不是兄弟呢》《鑒愛男女》《小哥哥有妖氣》等網絡短劇也在內容與形式上進行創新，校園青春、搞笑無厘頭、懸疑玄幻、都市愛情等不同風格的選擇，搭配新媒體環境下短視頻高括性解說、視頻番外篇制作投放、劇與劇之間的聯動宣傳等網絡化的多元平臺播出投放營銷，使得短劇相比傳統電視劇在當下以互聯網和手機為用戶終端的新媒體環境下更能吸引流量、搶奪市場。

結語

快節奏、碎片化的時代下短視頻在網絡平臺呈現空前繁榮的景象，新媒體環境下短視頻重塑了用戶的觀看習慣，用戶的觀看習慣也延展了短視頻的市場。短劇作為電視劇適應時代大環境的衍生產物有其自身的時代特性，短劇嘗試打破傳統電視劇中情節拖沓、靠臺詞堆時間、人物泛化等弊病，在敘事模式、劇作設計、精品化制作、播出投放形式等內容和形式方面不斷地進行革新，著眼于市場前沿努力挖掘短劇的商業價值與藝術價值，力求在新媒體環境的快節奏化時代打造網劇新格局，營造網絡新生態。