《民族萬歲》與中國早期紀錄片的探索

李君威(上海大學文學院，上海 200444)

“七七事變”后不久，日本發(fā)起“八一三”戰(zhàn)事，進攻上海，很快上海淪為一座孤島。當時武裝起來的上海戲劇界，在話劇界救亡協(xié)會的主持之下，組織起十個抗敵演劇隊向大后方轉移，鄭君里任抗敵演劇隊第三隊隊長，他帶隊一路北上、西進，而后轉入大后方武漢。彼時，正值第二次國共合作時期，由此，鄭君里得以進入國民黨政治部“第三廳”工作。1940年鄭君里完成新聞時事片《西北特輯》后，加入中國電影制片廠，任新聞影片部主任。為配合抗戰(zhàn)宣傳，“中制”成為戰(zhàn)時新聞紀錄片的生產基地，這部凝聚民族意志的大型抗戰(zhàn)紀錄片就是鄭君里在“中制”時期拍攝的。

一、《民族萬歲》以前的中國紀錄片格局

在《民族萬歲》之前，坊間甚至是電影界還常把新聞片(很大一部分是時事片)和紀錄片混為一談，以為新聞片就是紀錄片，紀錄片就是新聞片。這種夾生的認識，與中國國內頻仍的戰(zhàn)事和歷來的影戲傳統(tǒng)不無關系。

北伐戰(zhàn)爭、“九一八事變”“一·二八事變”“七七事變”，十余年間，戰(zhàn)事接踵而至。特別是“七七事變”以來，民族生死存亡之際，民眾更多地關心起民族和國家的命運，他們渴望從新聞片的報道中了解戰(zhàn)事的發(fā)展。于是，新聞片就成了全國各大影院的“常客”，而相較于報紙平面化的文字閱讀，銀幕上播報的戰(zhàn)時畫面和解說，則更能給他們一種立體、直觀的感受，因此也就大受歡迎了。從影戲的傳統(tǒng)來說，中國電影起步伊始，民眾便依照民間文化的舊例，以“影戲”稱之。……