論山東鼓子秧歌“快板”風格特點及其訓練價值

（山西藝術職業學院 山西 太原 030002）

山東鼓子秧歌作為國家級非物質文化遺產，內涵豐富，從它的內涵上看，具有重德、務實、自強、寬容的儒學精神及積極樂觀、健康向上的情緒；從它豐富優美的跑場構圖的流動圖案中可看到，山東人民思想文化傳統追求外圓內方、對稱圓滿的審美習慣；從它具有的廣泛的人民性和群眾自娛性上看，展現了氣勢磅礴的群體形象；從它的動作、動勢、動態上來看，具有粗獷豪放、彪悍倔強、剛毅挺拔、沉穩樸實、舒展奔放、英武矯健等氣質，具有濃厚的生活勞動氣息和質樸清新的民族風格。

在山東鼓子秧歌現今教材中，訓練部分主要以劈鼓子、外環上晃擰、外環下晃擰、內踅擰、磨韻、跑鼓子、推傘等幾個部分組成。所用伴奏鼓點大多以“慢速鼓點”為主，即：龍冬冬一冬冬|匡來臺|龍冬冬一冬冬|匡0||。其動作風格特點總結為“穩、沉、抻、韌”四個字。“穩”是指動態特征，含有對“穩如泰山”般的中國男性之陽剛氣質的追求，從而形成了鼓子秧歌最基礎的美學觀點；“沉”是指動感特點，這一特點旨在體現中國男性憨樸、執著、含蓄、深沉的性格特征，更是對“穩”的動態特征的內在補充，所謂“沉下來，才能穩得住”；“抻”是指動律節奏特征，展現出鼓子秧歌在“發力”及“用力”等“力學”方面的美學特征，因而，這一動律節奏又是充分體現“穩”、“沉”的手段或是“中介”，也是心理節奏的依據；“韌”是指動勢特點，是對“抻”的動律節奏在運動特質上的具體要求，亦是對“穩”的氣質、“沉”的性格的具體反映。

一、鼓子秧歌快板的重要性

鼓子秧歌在民間傳統的表演程式中，表演人數較多（少則三四十人，多則上百人）、表演角色鮮明（傘、鼓、棒、花）、舞蹈場圖豐富、舞蹈道具繁多，形式完整、組織嚴密、技術性強。

快板作為鼓子秧歌表演中的重要組成部分，它和“慢板”在表演形式、風格特點、動作動勢等方面形成一種相互依存、相輔相成的關系。快板不僅在動作上展現出快速靈活、矯健有力的風格特點，具有很強的訓練價值；在表演形式上，更是起到了“慢板”無法達到的助推高潮、強化表演、激發情感、烘托氣氛的效果和作用，如：“鼓”的拼搶激進、“棒”的勇悍無畏、“丑”的快速奔跑加之“駁花”組成的不同場陣，都在S 形帛畫中展現舞技，整個的表演過程情緒歡快、高亢，其動作的氣勢、節奏、韻律體現出一種頑強拼搏、堅韌不拔的信念，優美流暢的動作隨著深沉有力的節奏逐漸加快，把表演推向一個又一個高潮，使觀賞者拍手稱快。

二、鼓子秧歌快板的風格特點

鼓子秧歌在民間表演中，主要動作沒有單一的，所有動作上下連接、轉換穿插，造成英姿勃發之氣勢。表演時一般排成八路縱隊，每隊每傘帶四鼓四棒四花，眾多演員在頭傘的帶領下，合著以牛皮大鼓為主的打擊樂的節拍，按照場子圖譜往來穿插、交叉、開合，霎時群傘飛舞，聲若春雷、勢如急雨，一會兒像千軍沖殺，一會兒又如萬馬奔騰。特別是在“八趟街”、“上天梯”的表演中，全體演員排成八路縱隊的陣勢，進則俱進、退則俱退，其氣勢宏偉磅礴，令人嘆為觀止，完美地表現了天圓分四方、四面分八方的哲學思想。

鼓子秧歌快板的動作風格特點與音樂節奏密不可分，音樂節奏一般為中速或快速的：龍冬一冬|匡來臺|龍冬一冬|匡0||，或龍冬匡|龍冬匡|冬匡冬匡|龍冬匡||。它以大鼓為主，大鑼次之，音樂節拍較為短促。這樣的音樂節奏類型，使鼓子秧歌“快板”在動作上，呈現出速度快、銜接緊、舞動性強的特點；在動律上，呈現出“提必拉、推必隨、掄必俯、晃則圓、靜則穩重、動則顛顫”的律動特征。快板的這種動作特點及律動特征正是對鼓子秧歌“慢板”訓練上的一種強化與補充，更好地體現出鼓子秧歌粗獷、淳樸、剛勁的風格特點。

總的來說，鼓子秧歌快板的動作風格特點主要體現在“捷、健、勁、展”四個字上：

“捷”即為快的意思，形容動作敏捷干凈利落。如“跳八步”動作，包括跳、蹲、踢等，八拍動作一氣呵成，動作快且干凈利落。

“健”延伸為健步如風，表現人在行走的時候步伐剛健、有力度，“如風”則表現了行走時的勢態。這種剛健有力的步伐正是對鼓子秧歌風格中“穩”的另一種詮釋，快板中的“跑場子”動作就充分體現出這一特點。

“勁”解釋為力量、力氣的象征。鼓子秧歌的快板無論是分解開的單一動作還是連貫的跑場動作，無一不體現這一“勁”字。

“展”字從舞蹈的含義上可以理解為到位與舒展。我們知道舞蹈動作在快起來的時候容易忽略動作的規范性，往往會出現“點到為止”的現象。做到動作“到位”和“舒展”并不是一件容易的事情，以快板中的跑傘動作為例：這個動作是在快速跑動的基礎上完成的，表演者左手握傘，右手合著腳底的鼓點節奏有規律的“捋髯”形成手臂開合的特點，向里掄為抄傘，向外掄為搶傘，左手臂則隨傘的開合走下弧線，形成推肩擰身的特征，充分體現了舞蹈動作“展”的特點。

三、鼓子秧歌快板的訓練價值

鼓子秧歌作為我國各大藝術院校舞蹈表演專業的重要教學內容，一直被認為是訓練男性演員的重要課程，現今收集和整理的鼓子秧歌教材主要以“慢板”為訓練核心，教授鼓子秧歌的基本形態、動律動勢等內容。以躲顫步、狗熊哆嗦毛、八步鼓、點鼓子、對鼓子為代表的“快板”動作及短句，相比“慢板”而言，速度更快，難度更大，需要表演者具備較強的綜合能力，以更加快速、靈活的方式來完成動作，對表演者的身體協調性、下肢靈活性及身體控制能力提出更高的要求，體現出不可替代的訓練價值。

（一）全面提升身體協調性

身體協調性是舞蹈演員首要具備的能力之一。良好的身體協調性，不僅可以提高舞蹈動作的完成質量，使動作更到位、節奏更準確，更可以加強人物形象塑造及情感表達，準確地體現舞蹈風格特點。因此，身體協調性的訓練具有很強的訓練意義與價值。

鼓子秧歌快板中的身體協調性訓練，主要體現在“手腳協調性”、“上下協調性”、“身體協調性”、“道具協調性”等幾個方面。“狗熊哆嗦毛”作為鼓子秧歌快板的經典動作之一，就充分體現出了身體協調性的重要性。它是以上身雙手擊鼓和下身十字步顛顫為基本動律的一個組合動作，整個動作需要以腰為發力點，首先要解決好雙手頭上擊鼓與腳下十字步動作的“手腳協調性”問題，再完成好身體劃八字圓與膝蓋顛顫動律的“上下協調性”動作，最后通過良好的“身體協調性”把整個動作動律組合起來，形成身體獨有的一種“抖動”韻律，最終展現出“狗熊哆嗦毛”這一動作的藝術形象。

（二）注重訓練下肢靈活性

鼓子秧歌快板的風格呈現出“捷”的特點，就是完成動作速度“快”。想要達到這種“快”的效果，就必須具備好的身體靈活性，尤其是下肢的靈活性。而鼓子秧歌的快板動作正是對下肢靈活性的一種強化訓練，具體體現在靈活的腳下步法和快速的重心轉換上，具有獨特的訓練價值。

路鼓子短句作為鼓子秧歌快板中最具代表性的短句組合，就充分體現出這一特點。路鼓子短句分為兩段，第一段是向前行進跳躍的一組帶有技巧性的動作，在總共8 拍節奏中，腳下出現了七個動作，在幾乎1 拍一次的連續動作中，還包含了跳轉身、踢腿等小技巧，充分體現出了腳下步法的靈活性；第二段動作是一個連續向后退的跳躍動作，跳躍前重心快速從左腿轉換到右腿并單腿起跳，雙腿落地后重心直接轉換到左腿，如此在雙腿之間快速轉換重心四次，體現出了下肢重心轉換的靈活性。路鼓子短句這種快速多變的腳下步法和連續重心轉換的組合動作，不僅需要扎實穩健的基本功為基礎，更需要良好的下肢靈活性為保障，才能完成好此動作，鮮明地體現出鼓子秧歌快板“捷”的風格特點。

（三）增強身體控制能力

身體控制能力是舞蹈表演中重要的能力之一。鼓子秧歌的快板動作需要表演者具備良好的身體控制能力，才能體現出“捷、健、勁、展”的風格特點。

以鼓子秧歌傳統短句“八步鼓短句”為例，這一短句因腳下移動八步而得名，整個動作一氣呵成、干凈利落。前四步動作難度較大，由蹭步上下斜劈鼓、吸腿翻身、弓箭步肩上扛鼓等動作組成，是整個短句的精華。它不僅動作速度快，而且幅度大，想要完成好這個短句，需要具備很好的下肢靈活性來達到速度要求，還需要好的身體協調性來銜接上下身的動作，更需要良好的身體控制能力來完成“吸腿翻身”落地直接形成“弓箭步”的技術技巧。

四、結語

綜所上述，山東鼓子秧歌“快板”體現出了獨特的藝術風格及不可替代的訓練價值。它所呈現出的“捷、健、勁、展”的風格特點正是對“穩、沉、抻、韌”總體風格的進一步詮釋，而快板中對身體協調性、下肢靈活性、身體控制能力的訓練更是對慢板訓練的一種補充和強化。我們應當重視山東鼓子秧歌“快板”，以“快板”為突破口，更加深入地挖掘山東鼓子秧歌的藝術價值及美學價值，更好地弘揚中國優秀傳統文化。