淺析光影在水彩畫(huà)中的表現(xiàn)

趙哲鈞

本文主要研究“光”與“影”它們之間的關(guān)系在水彩畫(huà)中的表現(xiàn)。光影對(duì)于繪畫(huà)的畫(huà)面表現(xiàn)有著舉足輕重的作用，是繪畫(huà)語(yǔ)言中永恒的主題，光影的不單單是藝術(shù)家組織畫(huà)面的重要因素，藝術(shù)家對(duì)光影的表現(xiàn)更是其表達(dá)情感的獨(dú)特符號(hào)。

一、光影與繪畫(huà)的關(guān)系

（一）光影與油畫(huà)的關(guān)系

“光”與“影”是具有反義涵義的兩個(gè)字，光是指投射到物體表面的自然光或人造光，影是指物體在光的照射下產(chǎn)生出的物體的投影。文藝復(fù)興時(shí)期的畫(huà)家作畫(huà)，都是追求將眼睛看到的顏色在畫(huà)面上還原，體現(xiàn)物體的固有色，尊重客觀世界。重視素描關(guān)系明暗效果，將畫(huà)作的體積感表現(xiàn)的十分到位。從古希臘時(shí)期到文藝復(fù)興初期，光影在繪畫(huà)中的應(yīng)用只是作為描述畫(huà)面中的物體真實(shí)性的繪畫(huà)語(yǔ)言，藝術(shù)家們企圖在二維平面上描述光影來(lái)表達(dá)出物體的體積感。文藝復(fù)興時(shí)期達(dá)·芬奇研究光照下物體的明暗關(guān)系，用明確的光影來(lái)表現(xiàn)物體表面的光。用明暗漸隱法體現(xiàn)細(xì)微的光影變化，突出物體的體積感，塑造物體立體的感覺(jué)。達(dá)·芬奇與佛羅倫薩畫(huà)派的畫(huà)家有共同的看法，認(rèn)為色彩是從屬于光影（暗色畫(huà)影，亮色畫(huà)光）。這也導(dǎo)致了19世紀(jì)末印象主義畫(huà)家為了追求光與色的視覺(jué)真實(shí)而不惜弱化物體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)變。十九世紀(jì)的印象主義畫(huà)家認(rèn)為，明亮的色調(diào)是畫(huà)面的主導(dǎo)，畫(huà)面中具體的型已經(jīng)不再重要，只需有大概的輪廓就可以。色彩是需要在畫(huà)面上調(diào)和完成，暗部應(yīng)該是亮部的補(bǔ)色，而不是黑色，在陽(yáng)光自然光下，投影不會(huì)有均勻完美的過(guò)渡。光在畫(huà)面中的地位一舉超過(guò)了形體和主題。在印象主義大師莫奈的作品中，他用明亮鮮艷的色彩表現(xiàn)自然景色在光影影響下的視覺(jué)效果，探索自然界中的物體在光影的影響下產(chǎn)生的無(wú)盡的色彩變化。對(duì)于這一轉(zhuǎn)變，美學(xué)家沃爾夫林的評(píng)價(jià)是：繪畫(huà)的觀念開(kāi)始改變了，觸覺(jué)的圖畫(huà)變成了視覺(jué)的圖畫(huà)——這是美術(shù)史上最具決定性的革命。這一革命的意義在于藝術(shù)家的視線從關(guān)注物體轉(zhuǎn)向關(guān)注光影變化，當(dāng)明暗技法不再單純?yōu)榱怂茉煳矬w，光影就得到了更自由的表達(dá)空間。十九世紀(jì)末，各種新思潮不斷涌出，畫(huà)家們顯然已經(jīng)不滿足于對(duì)物體客觀顏色的刻畫(huà)，他們希望將自己的主觀情感放置在第一位，他們讓色彩隨著自己的內(nèi)心所變化，重視主觀思想，重視自己的內(nèi)心感受。新印象主義是一群遵從自己內(nèi)心想法的畫(huà)家所組成的，他們不需要用輪廓線來(lái)將物體的形象表現(xiàn)出來(lái)，他們以用點(diǎn)狀的筆觸，結(jié)合近似科學(xué)的光色理論構(gòu)成的色彩點(diǎn)組成合成的形象，所以也叫做“點(diǎn)彩派”。所以光影在繪畫(huà)史的發(fā)展歷程中經(jīng)歷了從客觀到主觀的過(guò)程，每個(gè)時(shí)代不同的藝術(shù)家對(duì)光影的運(yùn)用都有自己的風(fēng)格，是光影色彩與自己的技法與情感融為一體。

（二）光影與水彩畫(huà)的關(guān)系

水彩畫(huà)作為一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)種其顏料是描繪光影變化最出色的材料，水彩畫(huà)顏料與水結(jié)合，不僅可以合適地表現(xiàn)出光線投射到空間物體中所產(chǎn)生出的光感，其顏料透明的性質(zhì)也使得物體產(chǎn)生的投影具有透明的視覺(jué)效果，水彩顏料使畫(huà)面中光影表現(xiàn)的輕松自然。

（三）光影與畫(huà)家的關(guān)系

畫(huà)面中的光影變化是畫(huà)家表達(dá)自己內(nèi)心情感的重要載體，在繪畫(huà)作品中光影決定物象，而利用光影與物象這一特殊的關(guān)系來(lái)處理畫(huà)面效果是畫(huà)家們常用的畫(huà)面表現(xiàn)手法，有的畫(huà)家利用光影的明暗對(duì)比強(qiáng)調(diào)表達(dá)強(qiáng)烈的情感，有的畫(huà)家利用光影的冷暖對(duì)比強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的整體氛圍感。光影對(duì)于整個(gè)畫(huà)面氣氛的渲染有著重要的作用，畫(huà)家可以通過(guò)光影來(lái)營(yíng)造畫(huà)面的氣氛，使畫(huà)面呈現(xiàn)出獨(dú)特的畫(huà)面效果。畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)，光線并不會(huì)是統(tǒng)一的，會(huì)出現(xiàn)自然光、反射光、人造光的現(xiàn)象，創(chuàng)作的主體也不會(huì)每次都盡如人意，畫(huà)家會(huì)靈活的運(yùn)用光影將畫(huà)面有秩序的組合進(jìn)行構(gòu)圖，完成創(chuàng)作。

二、畫(huà)家對(duì)光影的表現(xiàn)

（一）安德魯·懷斯水彩畫(huà)作品中的光影表現(xiàn)

安德魯·懷斯被譽(yù)為美國(guó)懷鄉(xiāng)寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)大師，他的一生都在描繪著自己熟悉的景色，他的作品細(xì)膩精致的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，和對(duì)過(guò)去故鄉(xiāng)懷念的情感影響了一代代中國(guó)人。安德魯·懷斯認(rèn)為人不僅僅存在于風(fēng)景中，而是可以與風(fēng)景融合在一起，他的作品給人以靜謐、孤獨(dú)、純粹的感受，他以奇特的視覺(jué)和作品中對(duì)光影的營(yíng)造也讓他被稱為美術(shù)界“魔幻現(xiàn)實(shí)”畫(huà)家。《克里斯蒂娜》這一作品是懷斯于1974年創(chuàng)作，作品由一位少女、一棵樹(shù)、一扇門(mén)組成，畫(huà)面中的物體較少，作者描繪光影的明暗關(guān)系對(duì)比突出畫(huà)面的視覺(jué)中心，明亮的光線照射在少女的身上，少女依靠著木門(mén)坐在門(mén)口，視線望向遠(yuǎn)方，門(mén)內(nèi)一片漆黑，只有門(mén)外陽(yáng)光明媚。整幅作品中瘦弱的克里斯蒂娜孤獨(dú)地坐在光與影之間，體現(xiàn)出作者內(nèi)心憂郁孤獨(dú)的情感。

（二）關(guān)維興水彩畫(huà)作品中的光影表現(xiàn)

很多畫(huà)家不僅將自己的情感寄托在主體物上，也可以寄托在光影上。對(duì)畫(huà)家之外的人來(lái)說(shuō)，光只能提供明亮，對(duì)畫(huà)家來(lái)說(shuō)不僅可以運(yùn)用光影展示他們所觀察到的客觀世界，也可以將自己的內(nèi)心世界和思想感情通過(guò)光影在畫(huà)面中表達(dá)出來(lái)。他們合理的對(duì)客觀 世界的光線進(jìn)行處理，讓最終呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面可以感染到更多的人。關(guān)維興國(guó)內(nèi)著名的水彩人物畫(huà)大師，他對(duì)畫(huà)面人物的表現(xiàn)有著獨(dú)特的魅力，他的作品有著強(qiáng)烈的生活真實(shí)感，每一位欣賞畫(huà)作的人都會(huì)被他畫(huà)面中描繪的人物所震撼。在關(guān)維興嚴(yán)重光影不僅僅是營(yíng)造畫(huà)面氛圍和人物刻畫(huà)的手段，也是他所要表達(dá)的對(duì)象，在他的作品《版納的小和尚》中，關(guān)維興用明亮的背景和陰影中的人物來(lái)襯托強(qiáng)烈的光影變化，表現(xiàn)出逆光的視覺(jué)表現(xiàn)，雖然畫(huà)面中心蘊(yùn)含于陰影中，但是整幅畫(huà)面還是給人以明亮鮮艷的感覺(jué)，畫(huà)面的朦朧感和獨(dú)特的光線運(yùn)用加使人們對(duì)這幅作品印象深刻。他的作品《渤海灣漁老大》同樣也是逆光作品，畫(huà)面中飽經(jīng)風(fēng)霜的人物形象直擊觀者的心靈。

三、結(jié)論

在藝術(shù)多元化現(xiàn)實(shí)面前，我們要善于從多方面、多角度去發(fā)掘光影的魅力，從而豐富畫(huà)面的表現(xiàn)形式，增加畫(huà)面的感染力。光影隨著時(shí)代的發(fā)展和創(chuàng)新，通過(guò)畫(huà)家探索并不斷賦予它全新的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)效果，這一點(diǎn)在眾多水彩畫(huà)作品中己經(jīng)得到了表現(xiàn)，畫(huà)家們建立了能夠表現(xiàn)民族精神和個(gè)人情感的獨(dú)特的光影語(yǔ)言。光影作為畫(huà)面重要的構(gòu)成元素和視覺(jué)形式，對(duì)水彩畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)風(fēng)格和形式有著重要的審美意義。我們應(yīng)以新的眼光和思路審視和深化光影的表現(xiàn)力和產(chǎn)生的藝術(shù)效果，重新認(rèn)識(shí)水彩畫(huà)中光影的價(jià)值。