基于國際舞龍舞獅裁判法的南獅套路編排研究

胡芳忠

廣西師范大學，廣西 桂林 541006

舞獅起源于我國古代，最早的有關歷史文字的記錄是在《漢書·禮樂志》中，那時只是舞動獅形的器具，對舞獅從業者被稱為“象人”。隨著時間的推移以及社會的變遷，慢慢的分成了南北兩派，南獅和北獅也有著較大的差距，文章主要針對南獅在舞龍舞獅國際裁判法的基礎上的套路編排進行闡述。南獅起初在兩廣、香港澳門等地區較為流行，隨著中國龍獅運動協會等相關部門的相繼成立，南獅開始在大眾生活中活躍起來。南獅的演繹注重獅子的神形，神態表現有：喜、怒、哀、樂、動、靜、驚、疑，動作有：翻、騰、滾、臥、跳、撲。南獅套路的演繹就是將這些神態和動作通過一定的方式進行合理組合起來，經過運動員的舞動將其整個過程精彩的呈現給觀眾。近些年來全國各地舞龍舞獅比賽的承辦場次不斷增加，因此南獅比賽套路的演繹也需要不斷地更新換代，為人們帶來不一樣的視覺體驗。在編排南獅參賽作品的同時要按照裁判法的要求，及相應的套路演繹規律進行。

1 南獅套路編排的依據

南獅無論是比賽套路還是表演套路，都是圍繞著“采青”這個主題進行演繹，整個過程的表演都是為了能夠成功采得“青”做鋪墊，并且“采青”要遵循特定的過程：尋青、探青、食青、吐青。“青”的起源有著很多的說法，現在傳統南獅套路編排的思路主要依據神話故事西游記中唐僧取經路上的一段經歷為背景進行編排。傳說唐僧在取經的路途中，經過了一個正在鬧瘟疫的地方，橫尸遍野，唐僧只會誦經，不會醫術，面對被瘟疫折磨的人們也是無能為力，當他在此地休息的時候，做了一個夢，夢中觀音菩薩告訴他，距離此地十里外有一個雄獅洞，洞里的雄獅能夠驅除瘟疫，為人們帶來好運與祝福，不過此雄獅無比兇悍，我將會給你兩件法寶來祝你一臂之力，其中一個是仙草，另一件是葵扇，你用仙草用來引誘雄獅出洞，把它帶到有瘟疫的村莊來，當雄獅獸性大發的時候你就用葵扇來降服他，就這樣唐僧師徒將雄獅帶來，成功祛除了當地的瘟疫。仙草后來就被人們稱之為“青”，在后來的套路編排中就有了雄獅出洞、“采青”、為人們祈福，帶來平安的編排思路，這就是南獅“采青”的由來的一種說法，也是后人進行套路編排的主要依據；再加上獅子的習性，如：進門前必行三拜禮，遇水必戲，見石必蹭，遇木必咬，出門的時候要退著出去，根據這些對獅子在“采青”中進行合理的道具設置，讓運動進行演繹，呈現出惟妙惟肖的獅子的狀態。在南獅高樁的套路編排中，則是將獅子翻山越嶺“采青”的過程進行演繹，將各種騰空飛躍的難度動作與樁間行進等基本動作合理的融合在高樁“采青”的過程中。將南獅高樁的套路精彩的呈現在人們面前。

2 國際舞龍舞獅裁判法對南獅套路演義的影響

2.1 國際舞龍舞獅裁判法對南獅套路編排的影響

2011年新規則中對南獅比賽的套路演繹時間進行了進一步的縮短到7-10分鐘，這就對南獅套路的編排給出了較大的挑戰，不僅要將整個“采青”的過程進行縮短，還要將“采青”過程中的精彩內容呈現出來。南獅的演繹過程圍繞著“采青”這個主題進行，在這過程中還包含了南獅套路表演中的禮儀（進門、上橋前要行三拜禮儀等），以及在套路表演中設置的器械所呈現出的狀態（獅子的習性是逢水必照，遇水戲水，遇木必咬）。只要是在編排的套路中設置這些器械，就要將其展現出來。裁判法的要求中時間縮短后就要控制在套路中設置器械的數量，還要保證整個套路演繹的精彩性。并且裁判法中將舞獅的動作的劃分了詳細的難度等級，這就對舞獅套路的表演增添了較為精彩的一筆，這樣讓運動員或者是教練員在編排套路的時候根據動作的難度等級進行合理的編排，呈現出一套精彩南獅表演套路。

2.2 國際舞龍舞獅裁判法對南獅運動員訓練的影響

國際舞龍舞獅裁判法中明確了舞獅的難度動作的等級，以及基本動作的要求，這對舞獅運動員來說有著較大的好處，運動員可以根據需求進行較為針對性的訓練，由于套路演繹時間的縮短，要想在規定的時間內完成精彩的舞獅動作，這就要求舞獅運動員有著較好的速度耐力。在規定時間的要求下，要想舞獅套路演繹的精彩，就要將難度動作與基本動作進行完美的結合，要想將難度動作與基本動作的完美結合，這對運動員的協調能力也有著較高的要求，并且也需要對舞獅每個動作的充分理解，才能將每個難度動作與基本動作進行無縫銜接，完美的詮釋動作的寓意。運動員在訓練過程中要加強對南獅套路演繹中故事情節的把握，這樣才能夠更好的詮釋表演中的每一個動作，將其活靈活現的展現在人們面前。運動員要加強速度耐力的訓練，時間的縮短要求運動員要在短時間內完成相應數量的難度動作與基本動作，這需要兩名舞獅運動員的默契配合，再加上運動員的有素的訓練才能夠將套路完整的演繹出來。

3 裁判法要求下南獅套路編排建議

教練員讀透裁判法的每一條要求，根據裁判法的要求合理的編排南獅套路中的故事情節，根據運動員的現實情況有針對性的安排難度動作與基本動作的數量，使難度動作與基本動作的銜接自然，只有這樣去設計表演套路，才能降低運動員在進行套路演繹過程中的失誤率。在舞獅套路編排中每個動作要緊扣編排的故事背景，并且教練員在選擇故事背景的同時也要讓運動員了解故事背景，這樣運動員才能夠將南獅表演套路中的每個動作與獅子的每個神態精彩的呈現在人們面前。如果說獅子的神形是南獅套路表演中的肢體的話，那么鼓樂則是套路中的大腦，在鼓樂的伴奏下，獅子的每一個動作都變得更加的鏗鏘有力，因此要加強鼓樂選手對南獅動作的理解能力，以及對套路編排故事背景的理解，這樣才能夠將鼓樂與獅子的動作進行完美的結合，將南獅表演或者比賽套路精彩的表現出來。