數字藝術檔案建構的若干要素

范亞東/鄭州工程技術學院、中原民族民間藝術研究所

當前藝術實踐活動日趨多元，逐漸從傳統的單一領域模式向多領域跨界融合模式過渡[1]。而藝術活動形式與內容演變節奏的加快也為藝術檔案建構方式帶來挑戰，這主要表現在傳統藝術檔案的依托媒介和建構模式等，不能滿足當代藝術信息的精細化收集與存儲、大規模數據修復、智能化內容提取和多元化傳播應用等需求；而部分藝術領域如新媒體藝術的“非物質性”特征，也給當代藝術品的保存帶來挑戰。廣義來看，新媒體藝術所具有的非物質性、再現性、非文本性等特征，很難被當作普通意義上的藝術品進行收藏[2]。

數字檔案是當代信息技術發展的產物，能夠滿足當代藝術信息聚合、傳播應用等多方面需求。數字藝術檔案建構的物質基礎已經具備，但建構路徑、要點、服務模式等沒有被梳理清楚。在當代藝術文化形態、創作手段、表現媒介、生命周期復雜多變的背景下，探究數字藝術檔案構建的內在邏輯和實現路徑，是破解當代藝術保存與收藏困境，進而建立全新的藝術信息聚合、傳播與應用機制的重要途徑。

1 原始藝術信息的聚合與梳理

1.1 原始藝術信息的聚合

隨著當代藝術創作思潮與手段變化節奏的加快和受眾對藝術知識細分與深層次研究需求的增加，數字藝術檔案的建構應更加注重原始藝術信息的聚合。原始藝術信息的聚合包括對原始藝術資料本身及周邊相關信息的收集。首先，要著重收集藝術作品的原始手稿、原始影像、創意來源、創作材料與工具等內容，在此基礎上可根據藝術作品的屬性特征，對其周邊的相關資料進行有效且廣泛的收集，特別是要收集與其創作有密切聯系或風格相近的代表人物、代表事件、代表作品和創作條件等資料，使數字藝術檔案建設初期的原始資料盡可能地豐富完備，為后續原始信息梳理打下堅實基礎。

1.2 原始藝術信息的梳理

在原始藝術信息收集的基礎上對其進行梳理，主要是對原始藝術資料進行類別區分和歸納。這個過程實際上是解構并重構藝術作品、藝術活動或藝術家等藝術檔案建設對象的碎片化信息，并在大量碎片化的原始藝術信息間建立起互相關聯的數據關系，進而使其模塊化分布和圖譜化呈現。

相較于其他行業和學科，藝術工作具有其自身特點，所以在實際的藝術檔案建構過程中，常用藝術信息梳理方式往往存在一些難以對原始信息進行清晰梳理的情況發生。如某一素材需在多個索引中出現時，有時會產生一些重復記載或反復描述；再如由于一些藝術作品的情感語義定位較為模糊，藝術檔案的建構者和受眾對藝術作品的認知與態度也常存仁智之見，導致藝術檔案建構者主觀情感過多介入。這兩種情況均可能造成藝術作品分類和索引模糊，以至嚴重影響藝術檔案的可讀性、信息提取的有效性和便捷性。

針對以上藝術檔案建構中出現的不利因素，清華大學美術學院當代藝術研究所在其建設的“當代藝術數據庫”工作中探索出了較為科學的解決方案，即依托數據庫建設，將藝術作品原始資料的硬性“分類”轉變為一種“描述”的現代藝術檔案信息梳理方法。“在藝術檔案的建設過程中，面對大量的藝術對象和藝術活動，研究者又需要不得不將其分類管理。在這個分類的過程中，我們主張盡力淡化暴力規范的部分，將‘分類’變為一種‘描述’。”[3]這種方法較為有效解決了原始藝術信息梳理工作中，因作品情感語義定位模糊導致的難以進行有效梳理的問題，可作為當前數字藝術檔案建構初期的有益借鑒。

2 數字化記錄與存儲方式

信息時代，傳統藝術檔案組成要素（信息采集方式、組成結構、傳播途徑以及用戶獲取習慣等）存在的缺陷日益明顯[4]，包括檔案信息從創建到利用以單向流動為主，呈半開放式狀態，用戶交互性不足，很難與藝術實踐活動日益跨界、交融的特征相適應；缺乏對藝術檔案中相關信息的深度挖掘及聚合服務模式；缺乏針對藝術語義特征的深入分析及聚合方式[5]。所以當代藝術檔案的數字化建設已是必然趨勢，而采用數字化的信息記錄與存儲方式，正是當代藝術檔案數字化建設的不可或缺的必然要求。

其一，對原始藝術資料進行數字化記錄的技術條件已經成熟。當前，國內外各類數字化信息采集行業快速發展，相關技術已在文化創意、博物館等產業或行業中進行了大量應用，如高精度三維激光掃描技術、無人機傾斜攝影測量技術等。早在2005年，敦煌研究院聯合中國科學院、浙江大學對敦煌莫高窟進行過三維數字化保護的研究，研究者利用激光掃描技術采集了莫高窟第45窟、158窟和196窟數據，并運用三維建模技術對掃描的點數據進行編輯處理，對窟內造像進行三維重建得到數字化模型[6]。高精度三維激光掃描儀可對藝術品、藝術文物等檔案收集對象進行非接觸式激光掃描，相比傳統測量技術，其可在保障藝術檔案采集對象安全性的基礎上，高效快捷地提取對象的三維形態結構與高精度尺寸信息，進行數字化存檔，并為后期的數據庫建設提供大量精確的基礎數據資料。

其二，相比傳統紙質記錄載體，數字化記錄與存儲方式在材料收集、整理和保存等方面更具明顯優勢。隨著技術手段的不斷發展，以數字檔案為主、紙質檔案為輔的建設模式將為藝術檔案的安全性提供更加有力的保障。需要特別指出的是，隨著區塊鏈概念的引入，數字藝術檔案建構的路徑將得到有效拓展。

其三，數字化記錄與存儲方式使當代藝術檔案的原始信息梳理和結構調整更加科學高效。數字記錄媒介的應用集成，即數字信息采集、數字信息修復、數字信息資源庫、數字展示，為當代藝術作品資料的信息采集、分析與類別整理帶來了革命性突破，數據庫的應用也使當代藝術檔案的信息結構彈性調整和智能提取成為現實。因為數據庫是一個開放的系統，當我們的知識不斷擴充和更新時，數據庫原有的結構也會同時很便捷地得到修正[7]。

3 高效傳播與應用

在當前社會快速發展的整體背景下，數字藝術檔案的價值以何種方式實現，是數字藝術檔案建構后期需重視的重要問題之一。一些研究者通過研究藝術與檔案的關系提出了許多重要見解，如馮雪《論檔案與藝術的關系》一文，提出通過“檔案藝術化與藝術檔案化”方法，實現藝術檔案價值利用。然而，無論使用怎樣的方式，數字藝術檔案的建構者首先應充分認識到藝術檔案本身的重要價值，再結合當代社會發展趨勢，特別是結合當代藝術發展趨勢，做出合理判斷，使數字藝術檔案在更廣范圍內得到高效傳播與應用。

3.1 數字藝術檔案的價值特征和利用契機

數字藝術檔案的內容本身，是進行包括藝術移植、藝術改編等在內的藝術活動原材料；從藝術研究角度上看，是進行包括藝術風格流派、藝術家和藝術史等在內的藝術研究工作的重要依據；從文化的傳承與發展角度上看，其還是藝術教學、藝術交流、文化遺產繼承和發展的主要線索和基本依據。所以，當代數字藝術檔案具有在整個藝術領域乃至周邊領域發揮作用的屬性特征，這應是當前數字藝術檔案建構者不能忽視的重要內容。另外，隨著當代藝術快速發展，由沉浸式數字漫游、新媒體動畫和虛擬現實為代表的數字媒體藝術，已初步顯現出與檔案行業交叉融合的發展新趨式，這為推動數字藝術檔案的高效傳播與應用提供了新的契機。

3.2 文化創意市場化運作

基于數字藝術檔案內容，結合文化藝術產業發展實際，促進數字藝術檔案文化創意市場化運作，是當前推動數字藝術檔案高效傳播與利用的重要方式。這首先就對數字藝術檔案在實際利用中的便捷性提出了較高要求。所以數字藝術檔案的建構方應積極借助包括人工智能等在內的技術手段，著力探索高效的藝術信息提取方法，最大限度地方便利用者提取到藝術創作所需的完整信息。其次應充分挖掘和篩選出具有代表性的數字藝術檔案內容，在掌握其藝術語義特征的基礎上進行二次創作，開發出具有特色的文化創意產品，進而圍繞其展開產業化運作和營銷，以此實現良好的社會效益和經濟效益。

3.3 建立良好的感官和情感體驗模式

建立良好的感官和情感體驗是當代數字藝術檔案傳播與利用的重要形式和發展趨勢。其主要方法是通過對藝術檔案內容提取，搭建相應的聲光感應與多維感官空間，激發受眾情感共鳴，進而調動受眾對藝術檔案內容認知的積極性。如傳統手工藝品體感交互、古建筑的沉浸式虛擬漫游和古文獻動畫展示等，均是建立良好的感官和情感體驗的可行方法。在藝術家Chris-tian Boltanski等創作的裝置藝術和表演中，人物和檔案都變成了“沉浸式檔案”，觀看者與用戶作為此創意的成員參與其中。這種藝術的檔案展現形式使檔案的利用成為了一種體驗，不僅豐富了檔案實踐，還推動了檔案的社會化進程[8]。

4 結語

在當代藝術文化形態、創作手段、呈表樣式和生命周期復雜多變的背景下，依托快速發展的數字信息技術，進行數字藝術檔案建設，是破解當代藝術信息保存與收藏困境的可靠途徑。當代數字藝術檔案建構的主要方式、核心目的與功效，不僅表現在其對當代藝術信息的高效記錄、存儲和梳理整合方面，更表現在其通過文化創意市場化運作和建立良好的感官和情感體驗模式，發揮藝術檔案本身的重要價值，使數字藝術檔案在更廣范圍內得到良好傳播與應用，這也是當代數字藝術檔案建構的本質要求和發展趨向 。