電影蒙太奇思維在時裝設計中的應用與表現探究

王亦怡 徐蓉蓉

摘要：文章研究電影蒙太奇思維對時裝設計的影響，分析蒙太奇思維存在的普遍性及在其他創作中的應用，并分析蒙太奇思維對時裝各個要素的影響，總結蒙太奇思維在時裝設計中應用與表現的方法，以探索時裝設計的新方向，研究時裝設計的跨界表現手法，最終得出電影蒙太奇思維可為時裝設計開辟新的道路，豐富時裝設計的內涵，值得進一步深入實踐與研究的結論。

關鍵詞：蒙太奇;思維;電影;時裝設計

中圖分類號：TS941.2 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）18-0-03

0 引言

在2021年的春夏東西時尚對話活動中，英國電影電視藝術學院首席執行官阿曼達·貝瑞與中國版《時尚芭莎》主編就“時尚與電影”這一主題展開討論，并提出“電影反映了特定時代的時尚，可以被視為一種記錄”的觀點。電影會流露出當前的社會面貌，作者與當時人們的思想與生活狀態，也就是所謂的“時尚”。電影思維也是人們日常視聽及心理的寫照，與時尚有一定的互通性，或許能夠為時尚的表現提供一種新的思路與方式。

1 電影蒙太奇思維

思維的本質是聯系，決定了觀眾在一部電影中面對時空中斷與分隔鏡頭的習慣性的觀影態度。在觀影過程中，人們會習慣性地默認這些切換的鏡頭之間存在聯系，并努力在其中尋找聯系。而電影蒙太奇思維就是通過時空的中斷、鏡頭的切換等手法揭示聯系的。作為一種思維方式，蒙太奇側重于在切換的鏡頭之間尋找聯系，而觀眾則通過思維整合中斷的鏡頭，體會創作者所要表達的意圖。

1.1 蒙太奇的含義與由來

蒙太奇是音譯的外來語，原本是建筑學的術語，意為構成與裝配^[1]。后來，其被應用于攝影領域，也被譯為攝影蒙太奇，即出于影視作品劇情和主題的需要，重新組接影視作品的各個鏡頭，讓影視作品更連貫，更合乎邏輯，更富于變化，從而優化人們的觀賞體驗。蒙太奇手法首先在電影藝術中使用，隨著技術的成熟和人們觀賞需求的提高，逐漸被運用到視覺藝術等領域。

1.2 蒙太奇的心理學基礎及其普遍性

林格倫認為蒙太奇改變了我們觀察外界事物的主觀過程。它從心理學的角度出發，幫助我們更具思維性和技巧性地觀察周圍的事物。蒙太奇以這種視覺心理為基礎，我們在觀察周圍事物的時候，能夠隨著注意力的變化而重現主觀心理過程，重現我們在觀察事物的時候不斷追尋新形象的形式。

此外，莫納克提出：“我們在觀察事物的過程中，即在注意力變化的過程中，搖鏡頭的方式是很少使用的。”這是因為我們天生就習慣使用切換鏡頭的方式來觀察事物的變化，從一個事物轉到另一個事物，在這個轉變的過程中，我們更注重事物特征的變化，對空間變化則不是很感興趣^[2]。這種人們心理上認知事物的形式正與在中斷中發掘聯系的蒙太奇的創作手法相適應。

由此可見，蒙太奇思維是一種早已存在的感知現實的方法，其基于人們的視聽心理特征形成，具有一定的普遍性。

2 電影蒙太奇思維與其他創作

2.1 電影蒙太奇思維與建筑設計

建筑和電影兩者看似并不相關，但根據以往一些學者的研究可以發現，兩者存在一定的關聯，因此出現了“建筑是凝固的電影”這一說法。電影與建筑在表達時間與空間上有一定的互通性。電影展現的場景是出于故事演繹的需要的，場景的變換能使故事更加戲劇化，朝著出人意料的方向發展，抓住觀眾的心。藝術表現形式眾多，建筑是其中一種，建筑師在進行建筑設計時，會利用蒙太奇思想，結合建筑環境及建筑物功能，根據相關的藝術性要求，對建筑的色彩、材料進行合理的選擇，同時，對建筑進行彎曲、聚集、扭轉、分解，更好地傳達自身的建筑理念^[3]。例如，貝聿銘設計的香山飯店，同時采用了西方現代建筑原則與中國傳統的營造手法，在材料上選用舊式的瓦片表現簡樸優雅的風格。他的建筑在建造過程中體現了“總—分—總”的思路，與上文所提到的蒙太奇思維相契合，通過布局、選材、細節等方面的獨立設計，在一個現代化的建筑上體現出中華民族的建筑理念^[4]。

2.2 電影蒙太奇思維與詩詞

既是電影導演又是詩人的美國人瑪雅·黛倫曾提出：“電影與詩歌有共同之處，因為它能把各種想象加以并列。”詩歌與電影在形式上雖然相差甚遠，但詩歌所營造的畫面和氛圍與電影的鏡頭相似，詩歌能通過有限的文字，電影能通過有限的圖像，激發觀看者的無限聯想。元曲作家馬致遠的小令《天凈沙·秋思》中的“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”，通過看似簡單的名詞堆疊，造就了一副孤獨而凄美的畫卷。同時，衰敗景物與溫情的小橋流水人家的對比營造出了一種冷清、哀愁的氛圍，傳遞出了作者獨處異鄉的悲戚之情，體現出了蒙太奇思維選擇性表述的特點，通過刪除多余的部分表現情感。

2.3 電影蒙太奇思維與拼貼畫

拼貼畫的形式是蒙太奇思維在繪畫上最為典型的體現。以畢加索的拼貼作品《瓶子、玻璃杯和小提琴》為例，該拼貼作品并不根據原本的意義使用素材，而是脫離這些材料本身的習慣背景，引起素材原本的視覺形象與被賦予的新的定義之間的沖突。畢加索將毫無關聯的報紙、墻紙、木紋紙剪成了小提琴、瓶子、玻璃杯的形狀，將不相關的材料納入有機的統一體中，讓觀者不由得思考這些素材與物品之間的關系，體會它們之間的離奇性，從而感受作者所要表達的感情。

3 電影蒙太奇思維在時裝設計中的應用與表現

3.1 時裝與建筑

時裝與建筑都源于對人體的保護，在保護的基礎上，時裝對人體起到修飾作用，建筑則對人體之外的環境起到修飾作用。建筑和時裝通過人這一中間媒介得到了很好的結合，兩者都是二維審美與三維審美的結合，同樣強調空間上的形式美與協調美。

前文介紹了蒙太奇思維在各類創作上的體現，而建筑設計對蒙太奇思維的體現尤為顯著，且建筑設計也與時裝設計存在一定的互通性，因此筆者認為在時裝設計中應用電影蒙太奇思維可以參考建筑設計中的現有案例，并在此基礎上尋求創新與突破。

3.2 蒙太奇思維在時裝設計中的含義

在時裝設計中，設計師常常通過一些具有象征意義的廓形、色彩、圖案、面輔料、符號等元素表達創作意圖，這些元素展現了時裝的風格，不論是視覺感受還是穿著體驗，都能夠在一定程度上引起人們的聯想，或是營造出某種氛圍，時裝的意義也在這一過程中顯現出來^[5]。時裝的形體由各種元素組成，而元素又具有一定的隱喻、象征意義，這也是蒙太奇的表現方式，元素的組合如同電影鏡頭的切換組合，兩者在一定程度上具有互通性。

3.3 蒙太奇思維對時裝要素的影響表現

第一，時裝的廓形。廓形是時裝存在的首要元素，是時裝實現審美功能與實用功能的基礎。蒙太奇對時裝廓形的作用就是根據衣片形態與人體結構的關系，對原本的衣片形態進行組合、疊加。如馬丁·馬吉拉品牌2004年的春夏系列時裝主要突出了服裝銜接方式的改變，與傳統銜接不同，這些服裝主要依靠衣片捆扎的形式進行銜接，因此衣片與衣片之間的分界不明顯，如今，一些嵌套、搭蓋的方式都受到了衣片銜接方式的啟發。為了更好地表達自身的抽象思維，將一條裙子簡單地懸掛著，雖然看似無用，裝飾效果也不佳，但是能夠更好地表達出設計師的抽象設計理念。

電影蒙太奇思維強調中斷，在獨立的片段中揭示聯系，而時裝中的蒙太奇手法可以著重突出衣片之間的連接與轉折，可嘗試縫紉以外的其他連接手法突出衣片間的轉折，并體現出衣片與人體之間的聯系，借鑒建筑中的幾何體疊加手法，時裝也可以通過衣片形態與輔料的變化、組合、疊加表現豐富的靈感，強化視覺沖擊，增強時裝的藝術感染力。

第二，時裝的色彩。空間色彩在蒙太奇的作用下更加生動鮮明、豐富準確，從人的視覺出發，將色彩很好地組合起來，能夠加深印象，使人產生情感上的共鳴，并且符合人類的習慣及感知^[6]。在空間色彩方面，作者比較重視通過色彩的多樣化組合、切換表達自身的意圖。例如，在電影《辛德勒的名單》中，導演斯皮爾伯格故意以黑白色為基調，但卻安排了一個穿著紅衣的小女孩出現，她為集中營中帶來了一抹紅色。斯皮爾伯格運用隱喻蒙太奇的手法，用唯一的紅色代表被納粹黨殘忍殺害的成千上萬個孩子，他們純真、無辜、朝氣勃勃，但無法擺脫被戰爭殘害的命運。建筑中的蒙太奇手法往往通過規模和距離表現色彩的變化效果，而時裝在規模和尺度上都達不到建筑的體量，筆者認為蒙太奇手法在時裝設計中的應用主要集中在配色的比例、色彩之間的轉折以及色彩的融合上，從而帶給觀者豐富的心理感受。電影蒙太奇思維能使時裝色彩不再是單純的配色，能賦予色彩更多維度的價值，以此表現靈感與設計意圖^[7]。

第三，時裝的材料。電影常常能夠通過蒙太奇手法將視覺和聽覺轉化為觸覺感受，而時裝設計則可以通過材料直接表現視覺與觸覺效果，可以把蒙太奇思維所強調的時間性表現在時裝材料中，可以通過不同材料的組合及對材料的特殊處理體現出電影片長和建筑中的距離所產生的時間性。例如，在時裝設計中，可通過材料的新舊程度、疏密、軟硬對比等，表現某種材料的不同狀態，用材料的變化暗示時間的流逝。把時間概念進一步引入時裝設計，能給穿著者帶來更豐富的心理感受。前衛設計師侯賽因·卡拉揚2016年春夏的作品采用水溶面料制成，并在秀場中被水溶解。設計師向觀眾展示了時裝溶解后形成的隨機形態，觀眾可以通過溶解前后的時裝效果對比以及觀賞時裝溶解的整個過程感受到時間性。整套時裝隨著時間的流逝而變化，時裝溶解前后的對比也如同電影中的鏡頭切換，揭示著時間的流逝和事件的展開。

第四，時裝的風格。隨著人們時尚自主意識的不斷增強，各種風格的時裝開始被人們接納、喜愛，人們的審美越來越多元化，混搭風格的出現也為時裝設計提供了更多的靈感。結合電影蒙太奇思維進行設計，時裝的風格將不再單一，其可以呈現出混搭的傾向，表現不同風格的碰撞或銜接，蒙太奇思維在時裝風格中的體現更傾向于折中主義。例如，路易·威登品牌2021年早春系列中的幾套時裝，采用了洛可可風格的皺褶領子作為點綴，與整體現代、簡約的時裝風格形成了強烈對比，兩種截然不同的風格的碰撞，為時裝增添了趣味性，能給人帶來一種獨特的心理體驗。

4 結語

時裝設計發展至今，已不再是一個單一的門類，其與其他學科存在緊密的聯系;而電影被稱為第七藝術，同樣也是傳播思想的載體，本質上與時裝具有相關聯的可能性。電影中的蒙太奇思維作為經典的電影制作手法，可應用于時裝的廓形、色彩、材料與風格設計方面，靈感元素之間發生的更深層次的碰撞，能使時裝在原來的基礎上帶給人不一樣的視覺感受與心理體驗。文章僅從理論層面分析了電影蒙太奇思維在時裝設計中應用的可行性，并結合分析提出了具體的應用方向。蒙太奇思維在時裝設計中的應用還需要通過實踐進行深入研究，從而找到更多的契合點，實現新的突破。

參考文獻：

[1] 蔡笑男.蒙太奇手法在招貼設計中的運用研究[D].徐州：中國礦業大學，2014.

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[3] 安鐵超.電影蒙太奇于建筑中的應用及表現[D].沈陽：沈陽建筑大學，2013.

[4] 劉益汛.電影蒙太奇于建筑設計中的應用與表現：以北海電影博物館為例[D].北京：北京交通大學，2018.

[5] 許維，周進.蒙太奇思維的延伸：產品設計中的蒙太奇[J].藝術與設計（理論版），2008（5）：35-45.

[6] 陸邵明，王伯偉.空間蒙太奇[J].世界建筑，2005（7）：120-125.

[7] 洪梅.剪輯造化蒙太奇[J].當代電視，2000（S1）：57-58.

作者簡介：王亦怡（1996—），女，上海人，碩士在讀，系本文通訊作者，研究方向：時尚藝術設計。

徐蓉蓉（1977—），女，江蘇揚州人，碩士，副教授，研究方向：時尚產品設計與可穿戴藝術設計。