東野圭吾《解憂雜貨店》的空間敘事研究

李珊珊

安徽國際商務(wù)職業(yè)學(xué)院 國際教育學(xué)院，安徽合肥230000

《解憂雜貨店》是日本知名推理小說作家東野圭吾的代表作之一，不同于早期階段的《方后學(xué)》、《嫌疑人X的獻身》等文學(xué)作品。《解憂雜貨店》以更獨特的視角對人性進行詮釋，并將作者對人生感悟融入小說故事情節(jié)，使該部小說作品在剝離虛幻故事空間的同時，更好與現(xiàn)實世界產(chǎn)生藝術(shù)、思想上聯(lián)系，充分提高該部作品藝術(shù)價值及思想深度。

一、《解憂雜貨店》的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)

東野圭吾的推理小說善于通過人的心理變化進行角色塑造，推理小說是他較為擅長的領(lǐng)域。《解憂雜貨店》的藝術(shù)創(chuàng)作形式，完全剝離了東野圭吾原有的文學(xué)創(chuàng)作體系，以多空間的信息交互為載體，構(gòu)建多維度虛擬環(huán)境。從藝術(shù)創(chuàng)作角度來說，東野圭吾對《解憂雜貨店》創(chuàng)作受筒井康隆文學(xué)創(chuàng)作影響，尤其《穿越時空的少女》給予他許多創(chuàng)作啟發(fā)，使多維度的時間敘事成為該部作品的主要框架。不同于與以往既定概念上時空穿越小說，《解憂雜貨店》將故事內(nèi)容進行拆分，采用多視角融合方式進行時間節(jié)點的銜接，促使該部小說在空間敘事上擺脫了單一維度的空間交互限制，為讀者創(chuàng)造了豐富的藝術(shù)想象空間[1]。《解憂雜貨店》雖然借鑒早期階段作品《時生》寫作手法，但作者所創(chuàng)造的多元化信息交流空間，卻從三個層面引起讀者對人生抉擇與感知幸福的思考。第一，店主浪矢雄治通過為他人提供咨詢，進行作者信息傳遞，其中浪矢雄治所講述的部分內(nèi)容，正是作者所期望面向讀者傳遞的信息，借店主之手從正面、側(cè)面兩個方面進行空間結(jié)構(gòu)建設(shè)。第二，文中敦也、翔太、幸平3名小偷與30年前多位的人物對話支撐第二層結(jié)構(gòu)的空間，利用從平行空間向立體化空間過渡方式，實現(xiàn)對第二層結(jié)構(gòu)鋪墊，使作品在結(jié)構(gòu)上形成完整的閉環(huán)。第三，是讀者與作品之間信息交互。《解憂雜貨店》通過描述各類角色的不同人生經(jīng)歷與人生抉擇，從而引起讀者對人生價值及人生意義的思考，并通過構(gòu)建虛幻信息的交互空間方式，牢牢抓住讀者的思想，使其能以更高的維度視角審視過往人生。

二、《解憂雜貨店》的藝術(shù)元素

東野圭吾最為擅長的是利用人性進行敘事，但該部作品中卻一反常態(tài)，以上帝視角的姿態(tài)為咨詢者提供幫助，通過運用時間差構(gòu)建多維度信息交流空間。首先，松岡克郎、北澤靜子及和久浩介等人物角色塑造方面，似乎人性的光輝占據(jù)作品主導(dǎo)地位，人性黑暗更多來源于角色周邊的環(huán)境。然而，敦也、翔太、幸平卻與各個不同咨詢求助者之間形成人性紐帶，使不同角色之間命運緊密相連。因此，使《解憂雜貨店》對人性的運用，似乎成為各個角色之間的粘合劑，為讀者營造一幅萬物祥和畫卷[2]。其次，店主浪矢雄治的去世，似乎成為該部作品傳承雜貨店核心思想的重要線路，使浪矢雄治成為時間穿梭的重要傳遞介質(zhì)，這促使讀者均能以平等的對話視角對作品中心思想進行理解，提高作品藝術(shù)包容度。最后，敦也角色視角的轉(zhuǎn)換，提升了整部作品的節(jié)奏代入感.敦也最終效仿他人向信箱投入白色紙條，期望用反向襯托來豐富角色的心理活動。《解憂雜貨店》對多種不同藝術(shù)元素的運用，在多個層面實現(xiàn)對讀者自身心理慰藉，改變了超現(xiàn)實主義創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格，強化了作品對人性的詮釋。

三、《解憂雜貨店》的空間維度

《解憂雜貨店》共有三個空間維度，分別是個人空間、社會空間與現(xiàn)實空間。個人空間方面，東野圭吾通過復(fù)雜的個人情緒及人物角色性格的轉(zhuǎn)換，利用微觀視角創(chuàng)造多條故事線路，對不同故事中不同個體之間信息溝通的形式，使作品的人物角色在不同空間中呈現(xiàn)出豐富多彩的人物神態(tài)。同時，在每個階段賦予人物角色的正面力量，這是構(gòu)成兩個不同空間信息溝通橋梁的重要載體。然而，在武藤晴美、松岡克郎等人物所處空間，則是從消極到積極進行過渡，通過與敦也、翔太、幸平三人的溝通，改變個人思想，使其心理空間維度得到充分拓展。在社會空間方面，兩個不同空間之內(nèi)人物角色并非是單一存在，而是相互之間具有一定結(jié)構(gòu)關(guān)聯(lián)性。例如，敦也、翔太、幸平與武藤晴美形成故事閉環(huán)，即是從社會化角度進行主線與支線對接，使模糊的人物形象及人物關(guān)系逐漸清晰，在藝術(shù)設(shè)計方面給予人物角色足夠拓展空間。在現(xiàn)實空間方面，則是留給讀者的情緒宣泄口。《解憂雜貨店》采用相對平緩敘事方式，將推理小說的結(jié)構(gòu)特征由淺及深融入主線故事。其中敦也、翔太、幸平對信箱時空穿越的疑惑，便是圍繞推理小說理論邏輯開展。這種將推理小說敘事方式作為支線故事延伸工具，有助于提升故事結(jié)構(gòu)完整性。

四、《解憂雜貨店》的空間敘事方法及技巧

《解憂雜貨店》對于空間敘事方法及技巧運用，雖然未能進行深度創(chuàng)新，其嵌入角度相對獨特。通過改變傳統(tǒng)模式下對補充敘事、直接敘事的應(yīng)用技巧，可大幅提高《解憂雜貨店》結(jié)構(gòu)獨立性，使該部作品得以更好詮釋人生價值與人性本質(zhì)。

（一）補充敘事

補充敘事在《解憂雜貨店》中較為常見。例如，在第五章對武藤晴美與3名小偷關(guān)系梳理方面寫到：“他們?nèi)齻€人年紀相同，讀同一所中學(xué)和高中，一起做過不少壞事。順手牽羊、偷竊、偷自動販賣機的錢，只要是不使用暴力的偷竊行為，他們?nèi)几蛇^。”這進一步明確補充3名小偷曾偷竊過武藤晴美，并在結(jié)尾部分說明，敦也期望歸還偷竊物品[3]。在松岡克郎、川邊綠與和久浩介的故事敘述方面，作者也嘗試性采用補充敘述方法。《解憂雜貨店》由于將故事空間分割為不同維度，采用補充敘述方法進行藝術(shù)創(chuàng)作，能更好對故事主線與支線進行銜接，提高故事本身的空間銜接緊密度，使作品呈現(xiàn)多維視角，更好地提高讀者整體的空間感知能力。另外，作品對于補充敘述技巧的展現(xiàn)，不僅在人物塑造與梳理人物關(guān)系方面有所運用，在對主線故事進行內(nèi)容延伸過程中也有所運用，這有助于加強故事結(jié)構(gòu)的連貫性，為后續(xù)階段更好進行結(jié)構(gòu)層次的劃分提供必要條件。

（二）直接敘事

直接敘事是《解憂雜貨店》闡述人物關(guān)系的重要方式。作品對直接敘事運用，更多用于不同人物之間信息交流。尤其是書信交流方面，大量引用直接敘事的基本方式。從作品主要階段角度分析，直接敘事是該部作品基層建筑，負責(zé)對各個人物之間信息傳遞進行鋪墊，使讀者能以更高視角對人物對話進行理解。采用直接敘事的主要優(yōu)勢在于，彌補兩個時代、不同群體在信息交互方式上不足。通過采用直接敘事的方法，可以使書信內(nèi)容實現(xiàn)立體化呈現(xiàn)，促使故事中各個人物之間交流能處于相同平臺。直接敘事是整部作品人物溝通重要橋梁，對于連接兩個不同空間起到至關(guān)重要作用，強化了讀者主觀上的空間代入感能力[4]。

（三）順序敘事、間接敘事

東野圭吾文學(xué)創(chuàng)作擅長打破常規(guī)。對于順序敘事的運用，并未從主線結(jié)構(gòu)上加以應(yīng)用，而是在支線結(jié)構(gòu)中引入大量順序敘事方法。《解憂雜貨店》采用這一敘事方式的優(yōu)點有以下兩個方面：第一，是明確主線故事與支線故事之間界限，避免主線故事、支線故事產(chǎn)生結(jié)構(gòu)混亂的問題。第二，進一步強化人物角色彈性，豐富不同角色之間人物性格，使人物情感的呈現(xiàn)更為飽滿，從而加強對主線故事內(nèi)容閱讀引導(dǎo)力。間接敘事在《解憂雜貨店》中并不常見，僅僅在作品開頭部分及結(jié)尾部分有所引用。間接敘事雖然未能起到關(guān)鍵性承上啟下作用，但卻彌補不同人物故事之間縫隙，實現(xiàn)主線故事與支線故事充分融合。從文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作角度來說，東野圭吾對順序敘事、間接敘事方式的應(yīng)用拓展，既為讀者融入故事空間提供幫助，也能對作品進行了結(jié)構(gòu)補充，對作品起到畫龍點睛作用。

（四）倒敘、插敘

倒敘在《解憂雜貨店》中承載重要結(jié)構(gòu)性作用。通過倒敘進行故事結(jié)構(gòu)拼裝是《解憂雜貨店》的主要特點[5]。尤其是在描寫個人角色故事方面，東野圭吾將倒敘貫穿到個人支線故事各個節(jié)點，使讀者在閱讀初期階段，即可對松岡克郎人物性格、人物特點及所處環(huán)境有初步了解。采用倒敘進行敘事的優(yōu)勢在于，提升支線故事松弛度，降低整體故事節(jié)奏的緊張感，幫助讀者更好地從主線故事向支線故事進行過渡。插敘在《解憂雜貨店》中也相對較為常見，但與倒敘不同的是，插敘更多是在主線故事氛圍營造中加以運用。譬如，武藤晴美人物故事描述，并未直接將完整故事內(nèi)容貫穿主線結(jié)構(gòu)，而是通過敦也、翔太、幸平3人進行支線故事引導(dǎo)，其中運用插敘作為故事引導(dǎo)重要節(jié)點，使讀者能更好地對武藤晴美人物關(guān)系進行理解。

（五）時間倒錯

時間倒錯是推理小說較為常用的寫作手法。東野圭吾在《解憂雜貨店》中提高時間倒錯結(jié)構(gòu)寬度，使時間倒錯能與不同節(jié)點支線故事充分融合，將時間倒錯作為主線故事內(nèi)容延伸一種策略。通對時間倒錯的運用，使敦也、翔太、幸平3人成為掌握故事節(jié)奏的重要關(guān)節(jié)，提升主線故事人物角色在支線故事中參與度。從狹義角度來說，時間倒錯是該部作品重要調(diào)和劑，敦也、翔太、幸平3人則是調(diào)和劑使用者，利用時空隧道與各個故事中的角色進行聯(lián)系，使作者能更好地掌握作品的創(chuàng)作方向，既能提高故事的整體空間感，也為讀者提供多個觀察視角。

五、《解憂雜貨店》的空間敘事對現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作的啟示

《解憂雜貨店》在單線結(jié)構(gòu)與多線結(jié)構(gòu)設(shè)計方面，并未一味遵守刻板原則，而是從尋求藝術(shù)突破的角度，對單線結(jié)構(gòu)與多線結(jié)構(gòu)進行調(diào)整，使單線結(jié)構(gòu)與多線結(jié)構(gòu)融合發(fā)揮出更好的藝術(shù)效果，從而提高該部作品的藝術(shù)空間感，豐富作品主體結(jié)構(gòu)藝術(shù)元素。雖然后續(xù)階段，部分藝術(shù)創(chuàng)作者借鑒《解憂雜貨店》超現(xiàn)實主義的藝術(shù)形式，但卻未能從藝術(shù)創(chuàng)新角度做好結(jié)構(gòu)設(shè)計，使部分藝術(shù)作品單線結(jié)構(gòu)冗長復(fù)雜、多線結(jié)構(gòu)則略顯單一，無法更好地傳遞文學(xué)作品核心思想。從文學(xué)創(chuàng)作角度來說，東野圭吾并未運用華麗的辭藻進行藝術(shù)修飾，僅僅是將簡單順敘、倒敘及插敘等敘事方式加以融入，從而發(fā)揮出更為多元化的藝術(shù)色彩。

六、結(jié)語

綜上所述，《解憂雜貨店》的空間敘事方式較為樸實，但對敘事結(jié)構(gòu)的獨特設(shè)計，提高了《解憂雜貨店》藝術(shù)表達能力。利用對時間條件改變，創(chuàng)造多維度空間環(huán)境，并圍繞心靈與思想感悟，傳遞積極樂觀的中心思想，使文學(xué)作品的虛擬世界與現(xiàn)實空間得以充分銜接，進而提升讀者對藝術(shù)空間的感知能力，并進一步傳遞作者對人生抉擇的感悟，為后續(xù)階段超現(xiàn)實主義的藝術(shù)創(chuàng)作樹立新的標桿。