中國音樂在鋼琴領域中的傳統(tǒng)審美研究

魏瑛珞

沈陽音樂學院 音樂教育學院，遼寧沈陽110000

中國傳統(tǒng)音樂的審美思想內容非常豐富，我們用歷史的眼光去考察中國音樂的美學思想的發(fā)展，發(fā)現音樂作為重要載體發(fā)揮著不可替代的作用。中國音樂的審美觀念，是在審美經驗的基礎上對中國音樂美的認識，這使得任何形式音樂的注入都會受到中國傳統(tǒng)音樂文化的影響，例如近代西方鋼琴音樂引入。自20世紀初創(chuàng)作出中國第一首鋼琴曲，為鋼琴音樂在國內發(fā)展奠定基礎，使這種外來音樂文化在中國的沃土上展現出新的風貌。隨后越來越多的作曲家加入了創(chuàng)作的隊伍，不斷參與到中國風格樂曲的改編中，一時間佳作連連涌出，加速了中西音樂藝術的融合，推動我國鋼琴音樂的發(fā)展，在創(chuàng)作領域中不斷提高，使之與傳統(tǒng)音樂緊密聯系在一起。

一、中國鋼琴音樂文化發(fā)展史

鋼琴發(fā)源于歐洲，于明朝末年傳入中國。當時中國處于封建社會，所有的政權集中于皇帝手中。傳教士想在此有所作為必須要得到皇帝朱翊鈞的認可，于是他進獻了古鋼琴。隨著朝代的更替，滿清政府取得了國家的統(tǒng)治權，當時的康熙皇帝對西洋樂器有了更深入的認識，專門聘請傳教士為其進行演奏，并且致力于相關理論和技法的學習。隨著時間的推移，資本主義的出現，同時也帶動了文化藝術的融合。在這過程中，傳教士在其中起到重要作用，他們將西方的科學理念引入中國，獲得了統(tǒng)治者的認可。同時，西方社會開始更深入了解中國，認識到這個富庶的國家要落后于自身，因此野心逐漸膨脹，利用自己的堅船利炮挑起了戰(zhàn)爭。戰(zhàn)爭加速了清王朝毀滅的步伐，中國也開始發(fā)生了巨大改變，西方的音樂文化更快涌入。鋼琴開始在上流社會逐漸流行，成為了達官貴人普遍學習并欣賞的伴奏樂器，開始在中國歷史的舞臺上展現光芒。

1937年全國陷入水深火熱之中，整個民族有可能消失于歷史長河之內。在此過程中，國內創(chuàng)作了許多以抗日救亡為主題的鋼琴曲，這些作品帶給全國人民巨大的精神力量，不斷激勵人們反抗侵略、收復失土，為最終的勝利做出貢獻。新中國成立后，中國鋼琴音樂又進入了快速發(fā)展時期，傳統(tǒng)音樂開始展現出新的光芒，鋼琴作品與之相融合，中西文化水乳交融，鋼琴音樂呈現出多元化發(fā)展態(tài)勢。

二、中國鋼琴作品蘊含的中國音樂文化

（一）旋律音調方面

中國傳統(tǒng)音樂往往是口耳相傳的藝術。音樂內容方面：不同地區(qū)的音樂反映出不同地區(qū)方言的藝術特色，也體現出不同地域環(huán)境下人們的性格特點。與文學創(chuàng)作不同，音樂會更加直接、鮮活、有直達人心的藝術力量。曲調方面：音樂旋律大多比較短小，結構精煉，旋律流暢，易于記憶。在音樂材料的運用上十分精煉，樂句之間有緊密的邏輯關聯。

當鋼琴藝術進入中國之后，其旋律音調發(fā)生了變化，深受中國音樂的影響，從而逐漸形成了與西方風格不同的鋼琴音樂。在中國鋼琴音樂在旋律音調方面與西方音樂明顯不同。單聲和線性思維常見，因此很多中國鋼琴作品的旋律音調也極具特征。音樂內容的構建上也以此為核心，極具民族風格，充滿了中國元素。放眼我國的民族性旋律音調，往往在民歌和戲曲上更能體現出來，這是民間音樂的主流，這兩種藝術形式都極具代表性。西方的鋼琴曲則與之完全不同，進入中國后卻發(fā)生了較大改變，可以看出中國音樂無時無刻不影響著中國鋼琴，甚至有些鋼琴作品都是通過民歌或者戲曲改編而成，在其加入了鋼琴創(chuàng)作元素，利用了鋼琴創(chuàng)作技法，呈現出獨特的中國鋼琴音樂旋律。這些作品往往民族性較強，都會選用民間音調的基礎上編配合聲。作曲家對這些民族曲目十分了解，同時又熟練掌握鋼琴創(chuàng)作技法，將二者有效的結合起來，既保留了原有曲目的曲調，同時又加以創(chuàng)作，使之能夠符合原曲風格。

（二）和聲手法方面

中國音樂在和聲、曲式結構方面有著豐富而獨特的表現形態(tài)，是中國傳統(tǒng)音樂文化的重要組成部分。西方鋼琴作品主要的和聲特點在于多聲和立體思維，這種和聲方式與中國音樂的和聲方式有著明顯的差異。因此，作曲家在創(chuàng)作中國鋼琴作品時，往往會使用獨特的和聲手法，以四五度疊置和聲為主，體現出獨特的中國文化特征?！睹坊ㄈ泛汀栋嬴B朝鳳》就是如此，使得作品凸顯出獨特性，給人以清新淡雅之感。再如《春舞》是一首極具民族風格的樂曲，其創(chuàng)造性的應用左手空五度和弦，對整部作品形成了鋪墊，為了營造緊張感，創(chuàng)作過程中還使用了附加音和弦，這使得整部作品又具有創(chuàng)新性，增添了時代感。

（三）節(jié)奏方面

中國鋼琴作品的節(jié)奏也極富特點，與中國傳統(tǒng)音樂密切相關。許多節(jié)奏不乏戲曲和古曲的影子，強弱拍律動與散板節(jié)拍相結合，從而形成最具有中國特點的鋼琴作品。縱觀中國鋼琴作品，其中不乏民族性節(jié)奏特征，將其吸收和融合進來，極具鮮明的中國民族風味，使得整部作品風格與西方音樂作品大為不同?！稙g陽河》的創(chuàng)作就應用了上述手法，其中大量使用了連續(xù)的琵琶音，極富中國樂曲特征。這種處理方式極為巧妙，與古箏作品具有異曲同工之妙，如同華彩段落的處理，民族特征鮮明。王建中的鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》，節(jié)奏變化多端，散板、節(jié)奏自由，通過改編融入了很多的重音后置和切分節(jié)奏，通過節(jié)奏的強弱交錯，從而表現出《百鳥朝鳳》歡快喜悅的畫面。

（四）民族樂器的模仿

我國民族樂器豐富，具有獨特的表現力?？v觀這些傳統(tǒng)民族樂器，往往表現力十分豐富，演奏技法多樣，如果能在鋼琴作品中體現出這些特征，那么將會形成獨特的鋼琴音樂風格。通過鋼琴作家的不懈努力，把這種民族樂器模仿應用在中國鋼琴作品中，將鋼琴與民族樂器演奏技法結合起來，使的整部作品具有民族特色。以民族打擊樂為例，許多鋼琴作品在創(chuàng)作過程中就極力模仿這類樂器的特點。如《繡金匾》就有效的模仿了古箏刮奏的演奏效果,可從中感受到古箏曲的韻味?！睹坊ㄈ返囊幽７鹿徘偕系陌l(fā)音，在低音區(qū)用八度前倚音演奏技巧，對右手旋律聲部裝飾營造出獨特的音響效果，具有古香古色的風格。

三、中國音樂在鋼琴領域的傳統(tǒng)審美特點

（一）展現少數民族風情與性格

我國少數民族的文化風格，充分體現在民族音樂當中，這也為中國鋼琴作品的創(chuàng)作提供了作品素材。各少數民族生活在不同地區(qū)，有著各自的生活環(huán)境，擁有獨特的風俗信仰，這些都被融入到鋼琴作品當中，彰顯出獨特的民族音樂特色。

通過研究發(fā)現，極具少數民族風情和性格之美的鋼琴作品主要體現在如下方面：第一，在音樂內容上，以少數民族日常生活為主，描述當地風俗民情，重點體現節(jié)慶中的美好事物，抒發(fā)他們的民族自豪感，贊美新時代。如劉莊創(chuàng)作的《鋼琴變奏曲》蘊含著鄉(xiāng)村特色，江定仙創(chuàng)作鋼琴組曲《甘肅行》則包含著歷史的滄桑和當地的人文風情。第二，在節(jié)奏與旋律上，多變而富有特色，運用和聲來表達中心思想，與音樂素材相吻合，彰顯少數民族人民的性格之美。第三，在調式調性上，主要采用了許多民族調式，配以ABA三部曲結構，使用了民間和聲，簡潔明了，同時與鋼琴的柔美音色結合起來，借助于低沉的特點，模仿樂器特色，這樣的鋼琴作品極富民族風情意蘊，彰顯獨特的審美情趣。

（二）樂觀、向上的作品

鋼琴藝術與中國社會的變化相伴而行，隨著抗日戰(zhàn)爭的勝利和中華人民共和國的建立，鋼琴創(chuàng)作也進入了新的階段。伴隨著人們的生活開始安定下來，祖國不斷發(fā)展，日益強盛，這給中國鋼琴作品的發(fā)展提供了優(yōu)質的土壤，將不同的歷史因素融入到鋼琴領域創(chuàng)作當中，使得作品極富樂觀向上的精神。縱觀建國后的大量中國鋼琴作品，大多具有寫實性標題，主要針對于特定人物和景象進行描述，極富陽剛之美，創(chuàng)作者通過歌曲來歌頌新時代，展現出積極的時代精神。如桑桐創(chuàng)作《內蒙民歌主題小區(qū)七首》就是一部代表作品，富有詩情畫意之美，質樸明朗，仿佛能夠將聽眾帶入到了自由自在的生活場景。這部鋼琴曲集聚生活之美，韻律感強，富有生活底蘊，能夠體現出普通的內蒙古百姓的日常生活，反映當時代人們的生活情趣。作品將民族精神與鋼琴技法融合在一起，充分體現出中國特色的鋼琴作品，彰顯了民族的審美底蘊，從而達到與觀眾形成共鳴。

（三）展現自然之美的作品

每一首中國鋼琴作品的創(chuàng)作靈感大都是來源于生活，并非任何人所憑空臆造。每個鋼琴作品都需要創(chuàng)作者沉入到生活當中，挖掘其中的音樂元素，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。有的作曲家會放眼大自然，運用傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法，描繪自然景物，通過自然景物抒發(fā)自身情感，贊美美好生活。如“山水文化”是中國傳統(tǒng)文化的創(chuàng)作手法，在古代音樂作品中也多見，地位十分重要?！断﹃柡嵐摹分芯涂梢姟吧剿幕钡挠白?。這部作品被改編為鋼琴曲，集聚傳統(tǒng)美學意境，同時又與時代相契合，向人們展現了迷人的月夜春江之景。

四、結語

中華民族歷史悠久，極富文化底蘊，在民族音樂上也同樣體現出來。鋼琴起源于西方，近一百多年才進入中國，在這片沃土中得以發(fā)展和開拓，創(chuàng)造出獨具特色的中國鋼琴文化。鋼琴作為樂器與中國傳統(tǒng)音樂文化結合起來，在此基礎上不斷創(chuàng)新，吸納了中國傳統(tǒng)音樂的精華，以其獨特的方式傳達著傳統(tǒng)審美底蘊的能量。