振興天津魔術的對策
——從魔術比賽式微談起

文︱（天津市雜技家協會）

近年來，在文化大發展、大繁榮的背景下，全國很多兄弟省市的魔術工作取得了長足發展。天津作為中國北方地區魔術的發祥地，在歷史上曾鼎盛一時，但由于歷史和現實的原因，天津魔術優勢漸趨削弱。天津市雖舉辦了七屆中青年魔術比賽，比賽結果卻喜憂參半，特別是魔術在中青年普及方面呈現式微之勢。重振魔術雄風、提升文化優勢，天津魔術界已到迫在眉睫的地步。

本文通過這一現象，結合天津魔術發展的歷史與現狀，試探討振興天津乃至北方魔術的一些想法與舉措，望能對魔術事業有所裨益。

一、天津中青年魔術比賽的喜與憂

2000年，天津市舉辦了首屆中青年魔術比賽。此后每兩年舉辦一屆，至今已舉辦七屆，成為天津市的品牌。七屆比賽以來，喜憂參半。

1.“喜”的方面。比賽培養了許多魔術人才。目前在舞臺上活躍的許多魔術師都是從中青年魔術比賽中成長起來的，如著名戲法表演藝術家肖桂森，魔術藝術家弭明秀、路素卿，年輕的魔術師楊小磊、劉芳、劉苗苗等，他們不僅活躍在天津魔術界，更在國內外賽場中屢獲殊榮。如楊小磊是在天津市第三屆中青年魔術比賽榮獲金獎后到美國學習的，2010年7月在第82屆美國IBM國際魔術比賽中榮獲少年組金獎，填補了我國青少年魔術演員在此項國際賽事中的空白。他2011年成為天津市雜技團的專業魔術師，2013年榮獲第九屆全國雜技魔術比賽魔術金獎，2020年被評為天津市首屆“舞臺新星”青年優秀人才。

2.“憂”的方面。仍然涉及人才的培養問題。2020年天津市雜技家協會準備舉辦第八屆中青年魔術比賽，但選手報名并不踴躍，節目也不容樂觀。相比前幾屆，人才出現明顯斷檔現象，這在很大程度上影響了魔術藝術的可持續發展，它提醒我們要在人才培養方面未雨綢繆。天津作為曾經的“魔術窩子”必須加強力量，同時借鑒其他省市的經驗，加強區域合作，學習滬蘇浙皖金手杖魔術比賽、東北三省魔術比賽、粵港澳魔術交流的經驗，從京津冀之間的交流比賽開始，擴大比賽區域，使天津的魔術比賽走得更遠，讓魔術師也后繼有人。

二、天津魔術的歷史及地位

在歷史上，天津市的魔術事業在全國有著得天獨厚的優勢，且不斷為北方地區的魔術發展源源不斷地提供著先行先試的經驗，被譽為魔術的“搖籃”。曾經孕育天津曲藝雜技魔術事業的“三不管”“六合市場”“郭莊子”“河北鳥市”與北京的“天橋”、上海的“城隍廟”、南京的“夫子廟”齊名，為魔術在近現代生成與發展起到了里程碑的作用，被稱為北方的“魔術窩子”。

新中國成立后，特別是改革開放以來，天津魔術迎來了更加繁榮的局面，經過歷史和藝術的整合，產生了北派魔術代表人物陳氏二兄弟、南派魔術大師曾國珍等一輩又一輩魔術名家；創作演出了大型魔術《箱囊換人》《玻璃箱獻美》、現場魔術《釣魚》、手彩魔術《苗子球》《指甲套》等代表作；出版了我國第一部魔術方面的理論專著《中國魔術》，填補了魔術理論方面的空白；1988年舉辦了為期五天的“魔術展覽演出”和“魔術理論研討會”；依托老南市的燕樂、群英、永和、四海、玉壺春、慶云戲院，百貨大樓的七重天，勸業場的六大天、天祥市場的小廣寒等演藝場所，積極獻藝，為魔術走向全國作出了卓越貢獻。各個區縣的“曲藝雜技團”及改革開放后出現的“魔術學校”、名流茶館、中華曲苑等演出載體承載著眾多魔術表演，古彩大戲法（行內稱為“落活”）令舞臺滿臺生輝，“仙人摘豆”“鴛鴦棒”“九連環”“亮摔（空手抓魚）”“海里撈金”等手彩征服眾多觀眾，整體魔術市場及藝術成果呈現欣欣向榮的局面。

進入新世紀以來，市委市政府高度重視雜技魔術工作，注重把握優勢，借力助推，對一些傳統魔術進行了扶持，將以王殿英為代表的中國古典戲法列為國家級“非物質文化遺產項目”，特別是注重在魔術創作和創新方面下功夫，加強戲法的交流展演等形式，并在群眾文化、深入基層、進校園等活動中引入魔術節目，不斷豐富和傳承魔術，促進傳統魔術的集聚發展，其中部分魔術作品還屢次榮獲全國“文華獎”“金菊獎”等獎項。

三、存在的問題及原因

天津市魔術工作在參與文化市場競爭中產生了一定的社會影響力，但與文化大發展大繁榮的要求及全國魔術發祥地的定位，存在較大差距，一定程度上也削弱了作為直轄市的文化品位，對文化形象和經濟發展產生了不良影響。

1.發展機制缺失，產業發展滯后

目前側重于扶植惠民演出、公益演出等魔術演出，尚未形成合理的魔術發展機制，缺乏科學、合理、有效的管理方法，從政府到民間的機制互動沒有形成。天津市對魔術作品的宣傳、包裝等缺乏制度保障，沒有形成長期化和常態化。小劇場演員隊伍較為松散，演出形式和內容因循守舊，品牌運作欠缺力度，特別是在打造魔術搖籃品牌、發揮天津魔術優勢、促進魔術產業化發展方面招法不多，應對措施乏力。究其原因，主要是理念落后，管理不到位，制度建設跟不上，沒有很好地把握文化事業和文化產業之間的關系。

天津市對區域文化軟實力的考評也不明確，魔術發展的主要形式停留在舉辦比賽、組織演出活動上，沒有形成魔術事業與魔術產業齊頭并進的中長期發展規劃，未形成有效管理、長效激勵機制和品牌建設機制；未能把魔術當做一種文化資源加以整合、統籌和運用；對魔術發展的規劃仍停留在保護上，沒有從品牌建設、商業發展上為傳統魔術合理定位，導致魔術發展不可避免地游離于天津市特色旅游、人文文化產業之外。

2.人才流失嚴重，缺乏激勵舉措

天津市現有魔術演員隊伍不固定，連中國古典魔術北派戲法這樣的優秀人才，也只有肖桂森一枝獨秀。近年來，隨著各省市魔術工作的蓬勃發展和文化市場的良性運行，一批有發展潛力的中青年魔術人才，特別是從天津市中青年魔術比賽中鍛煉出來的眾多人才，大都離開天津另攀高枝或“候鳥遷徙”般到全國發展。由于魔術市場的逐漸萎縮，造成人才流失現象，限制了本地魔術行業的發展。

3.缺乏政策支撐，市場建設不完善

目前，天津市的相關政策對于魔術事業的支持不到位。首先是缺乏正規的演出場所。與天津京劇院、天津市青年京劇團、天津市評劇院（包括下屬的白派京劇團）、天津人民藝術劇院等演出團體相比，沒有專門用于雜技魔術表演的場地。雜技魔術類的節目仍處于“跑江湖”的狀態。其次，魔術在各種演出中處于邊緣化狀態，舉辦各種宣傳活動，通常是以唱為主，有時一場晚會或紀念活動往往辦成了演唱會，中間僅有的雜技魔術類節目也被視為點綴。個別魔術節目僅僅被要求能夠“變出標語”便達到了宣傳效果，讓觀眾感到乏味。

4.節目創新不夠

面對新媒體和文化多元時代，許多省市都在作品與市場之間尋求突破與創新，魔術精品迭出不窮。但是，天津市演出節目新舊更替頻率較低，題材陳舊，缺乏新意，演出以傳統魔術節目為主，缺乏既呼應時代又接地氣的精品力作。特別是傳統戲法，多年無法推陳出新。不少青年演員沒有自己的代表作品或獨立創作的作品，一時難以被觀眾接受。

四、對策與建議

當前，許多兄弟省市在發展魔術方面為我們提供了很多成功的案例，聯系天津市實際，筆者認為，應在以下幾個方面下功夫。

1.筑巢引鳳，政策支持

以天津“魔術窩子”的歷史為依托，建設具有中國特色的“魔術專屬劇院”。通過一段時間的市場運作，像“航母公園”那樣形成津門一景。

在“魔術專屬劇院”建成前，充分利用現有閑置場館，配置資源，打造魔術陣地，搭建創業、演出平臺。要充分借助北方著名“非遺”項目和傳承人在魔術業內的聲譽、影響力及人脈，成立“天津北派魔術”的開發、培育及保護工作領導小組，將其納入到天津市文化工作的重點，完善引入、研究、培育及經費支持等保障舉措，切實抓好落實環節。

遵循市場機制，面向北京、河北等環渤海地區兄弟省市，引進高端演藝人才來津演出。加大魔術人才的培養力度，特別是要建立魔術人才獎勵機制，對天津市和為天津市服務的魔術演藝人才、專家、學者給予獎勵，在全社會營造尊重魔術人才的良好氛圍。

2.強化魔術后繼人才的培養

魔術教育教學方法多為“密不外傳”，一些老藝人的口傳心授，也使學藝周期長，學徒過程艱苦，人力財力成本高，回報率低，魔術“搖籃”的地位早已風光不再。改變這種局面應做好兩方面的工作：政府方面，應加強扶持力度，增強政策吸引力，在現有基礎上進一步加強對非物質文化遺產傳承人的資助；對未納入“非遺”保護的節目，也要解決資金投入的問題，形成魔術人才的扶持和激勵體系。魔術演員方面，在尊重魔術藝術發展規律的前提下減少“神秘性”。學習前輩陳亞南等創造的“剖活”手法，從一些容易掌握的節目出發，向觀眾也是向社會公開一些魔術的秘密。在培養弟子方面博采眾長，形成魔術表演的生力軍。

近年來，天津市中青年魔術比賽的選手大多是業余魔術師和魔術愛好者，節目參差不齊。天津市雜技家協會通過舉辦魔術人才培訓班、新老藝術家及京津冀魔術交流展演等形式，對天津的魔術人才進行培養，并走入高校，在大學生中尋找可塑的魔術人才，通過這些舉措發現了一些魔術人才，在第六屆、第七屆中青年魔術比賽中，臧元龍、王藝博、王藝達等表現不俗。

3.注重魔術節目的創新

魔術工作應當形成與新媒體、文化多元化時代接軌的精品創作模式。由于魔術作品創作耗時耗力，創作者的版權收入、創作收入無法與市場接軌，一時尚未形成符合市場規律的創作、項目、表演、分配聯動機制，許多魔術工作者缺乏創作新節目的動力。應盡量減少體制內指令性的創作，減少依附于各類宣傳任務和宣傳活動的應景之作。同時要改變魔術表演“吃老本”“熱剩飯”的現象，避免越“吃”越虧、越“熱”越餿。因此，重視魔術節目的創新、藝術的創新，振興天津魔術，任務非常緊迫，必須從源頭做起，從現在做起。