綜藝晚會燈光設計

陳堯

摘 ?要：在所有的電視節目中，“光”是完成一系列技術條件的手段，無論是出于技術要求還是藝術需要，光是電視及視覺藝術之“源”，沒有光的作用，電視將失去其生存的意義，所以，“光”的重要性是不言而喻。同時，在電視節目中，燈光藝術不是簡單地給攝像機以光亮，不是簡單地滿足制作技術的照度要求，不是簡單地反映鏡頭視角之內的影像外形，而是利用其光線參與藝術的創作，用光線描繪和塑造鏡頭前的形象，這就是燈光設計師的根本任務

關鍵詞：電腦燈;硅箱;常規燈;景光;人物造型;色彩;效果

電視綜藝晚會屬娛樂性晚會，燈光變化較多，如何使晚會保持悅目的光線效果，不斷吸引觀眾的目光呢？我們認為：綜藝晚會光線效果的好壞，與燈光設備配置的種類、數量及技術含量密切相關，電視節目是集體創作的結果，燈光工作離不開其它工種的配合。

一、綜藝晚會燈光的設計與其它工作的合作

電視綜藝晚會屬娛樂性晚會，燈光變化較多，如何使晚會保持悅目的光線效果，不斷吸引觀眾的目光呢？我們認為：綜藝晚會光線效果的好壞，與燈光設備配置的種類、數量及技術含量密切相關，電視節目是集體創作的結果，燈光工作離不開其它工種的配合。比如美術設計，它的藝術水平在電視晚會中起根本作用。若不考慮與燈光的配合，忽略燈光操作的可能性，再好的設計也無法表現出來。所以，燈光師要和美術師及時配合，以保證整體工作正常進行。

再比如光圈的調節，這本來是視頻工作，但綜藝晚會的節目樣式多變，光線復雜，光圈調節頻繁，而光圈的調節和燈光的布置變化息息相關。視頻工作的職責是技術支持，沒有必要去熟悉節目流程和燈光師的布光意圖。讓視頻工程師調節光圈會當電視畫面出現質量問題時，他很難判斷是燈光沒調好還是視頻出了故障。在錄制綜藝晚會時，最好由燈光師來調節光圈。1綜藝晚會燈光的設計與其它工作的合作

電視綜藝晚會屬娛樂性晚會，燈光變化較多，如何使晚會保持悅目的光線效果，不斷吸引觀眾的目光呢？我們認為：綜藝晚會光線效果的好壞，與燈光設備配置的種類、數量及技術含量密切相關，電視節目是集體創作的結果，燈光工作離不開其它工種的配合。比如美術設計，它的藝術水平在電視晚會中起根本作用。若不考慮與燈光的配合，忽略燈光操作的可能性，再好的設計也無法表現出來。所以，燈光師要和美術師及時配合，以保證整體工作正常進行。

再比如光圈的調節，這本來是視頻工作，但綜藝晚會的節目樣式多變，光線復雜，光圈調節頻繁，而光圈的調節和燈光的布置變化息息相關。視頻工作的職責是技術支持，沒有必要去熟悉節目流程和燈光師的布光意圖。讓視頻工程師調節光圈會當電視畫面出現質量問題時，他很難判斷是燈光沒調好還是視頻出了故障。在錄制綜藝晚會時，最好由燈光師來調節光圈而化妝水平的高低、視頻技術的處理、攝像取景如何、導演的切畫、調度等都對電視屏幕上的光線效果有很大影響。

二、常規燈和基本光

常規燈是相對于電腦燈及其它效果燈而言，基本光是相對于效果光而言，這是開始燈光設計時首要考慮的因素。因為不管什么電視節目，基本光不好會直接導致人物形象不好。也就什么設計都談不上。一般基本光主要有兩個問題：人物面部有色光和面光不勻。對于綜藝晚會中人物面部的色光，有的燈光師覺得不重要，但娛樂節目色彩豐富，某些環節要避免面部的色光。在人物間對話時燈光的變化少，如果人物面部有色光會影響觀眾注意力，而且，電視畫面的近景看著也不舒服。面部的色光是由于一些有色逆光或有色景光上了人物面部所致，采取的措施就是對光時不讓有色逆光上面部，同時關掉一些景光。對于面光不勻的處理是把每個作為面光的燈都對一遍，仔細檢查其軟硬程度及照射范圍。有的燈泡長時間使用，光效差，換掉這個燈泡或把其它燈的亮度調得和它一樣。在常規燈中有些迫光燈的顯色性較鹵鎢燈差。若仔細看電視近景或特寫鏡頭，會發現追光燈對人物膚色還原與基本光的膚色還原不一樣，要盡量避免，否則視覺上感覺很“跳”。另外，綜藝節目中如果沒有后追光，表演者就沒有強烈的輪廓光，電視畫面出近景和面部特寫時，人物形象就沒有感染力。加用后追光時，去掉雷登85濾色紙，可加強演員輪廓光的亮度，追光燈泡的高色溫不影響人物造型。

三、景光

一般情況下，景片上自身沒有燈的地方都要打上光，以保證舞臺場景的亮度。那么打什么光？是色光還是白光？如果打色光，那么打什么顏色的色光？光比如何處理？我們認為景片很新，顏色飽和、純正時，不需加色紙，反之就要加。不加色紙的景片亮度大于加色紙的景片亮度;同種顏色的色紙，加淺色色紙的景片亮度大于加深色色紙的景片亮度;不是同種顏色的色紙，加明度高的色紙的景片

亮度大于加明度低的色紙的景片亮度。這要根據實際情況而定。赤峰電視臺的《希望之星》是針對少兒的娛樂節目，我們設計是這樣的：歌舞表演節目的光要色彩豐富，變化多端;其它節目要全場通亮，盡量減少色光，使舞臺上像“解放區的天是明朗的天”。所以，舞臺前后景片的亮度處理應基本一樣。舞臺后部景片較暗時，可以用明度較高的色光燈，以提高亮度。沒有景片的地方也不能暗，用PAR燈或電腦燈的光束來填補，以“光”當景。

四、電腦燈

現在，電腦燈在電視節目中運用相當廣泛，其關鍵是如何與常規燈配合。我們在《希望之星》等節目的燈光設計中，把電腦燈的使用分成四種情況：

（1）無色、靜止、圖案簡單，用于對話調侃及非歌舞類節目的環節。因為舞臺的逆光位置不好，而燈墻光有顏色，所以專門固定了兩臺MAC2000給舞臺中間打逆光，這樣電視畫面近景出主持人與嘉賓女孩對話時，人物身上、頭發上形成了漂亮的輪廓光。畫面出全景時，能看到一些電腦燈，效果很好。

（2）頻閃。用于女孩出場、音樂過門、觀眾打分等轉折環節，目的是制造緊張氣氛。

（3）才藝表演時每個節目的電腦燈圖案要固定，各個節目的電腦燈圖案要搭配開，不能雷同。電腦燈的運動變化速度要與節奏吻合。

（4）用于開始和結束的熱舞，要用電腦燈的動作幅度盡可能大，動的速度要快，顏色多變。

五、特殊效果的制造

制造特殊效果的設備有泡泡機、雪花機、煙機、干冰、冷焰火等，使用這些效果器應遵循：

（1）盡量少用，以免削弱視覺沖擊力。

（2）用的時候要使機器設備的位置與朝向和表演者的位置相吻合，要考慮攝像機取景的角度。必要時可以像對燈光那樣調整機器設備的朝向。彩排時要調整好各種機器設備的位置與朝向，以保證最后電視畫面的效果。演播室內用冷焰火時會產生大量濃煙，很難迅速排凈。所以倒時，要選擇好使用冷焰火的時機，適當減少煙機的放煙量。有些室外大型晚會用焰火制造出壯觀的效果，能大大提高整個晚會的照明設計水平和檔次。

六、對送風要求

這看似與燈光無關，其實關系很大。電視晚會都是連續錄制的，到該出煙霧效果時要使煙霧能保持住，而不需要時要讓煙霧快速排凈，否則節目錄制就無法進行。“風”分幾種情況：新風、暖風、冷風、只送不排、只排不送。“新風”就是把室外的空氣不經處理直接送進演播室，然后把演播室的空氣直接排到室外，保持室內外空氣的循環流動。冷風會使煙霧向上走，暖風會使煙霧上不去。冷風和暖風都不能保持煙霧的均勻。當然，有時卻恰恰需要這種特殊效果。應特別注意.一般情況下應當送“新風”，不要送冷風和暖風，這樣就可以達到良好效果。綜藝晚會在開場舞、結束舞及才藝表演時需要煙霧，尤其結束舞是一臺晚會的高潮，氣氛最濃烈，因此煙霧量要增大。

七、依照攝像機的機位和景別布光

電視燈光設計的效果最終是要通過攝像機的畫面來體現的。因此，要把攝像機能拍到的地方進行合理布光。在綜藝晚會中，因為攝像機基本處于全方位的運動狀態，所以要根據景別布光顯得很重要。攝像機的景別可分遠、全、中、近、特。由于攝像機的動態范圍和分辨率有限，有時看上去近景的光效果挺好，但一出遠景，就發現光太平。有時遠景的光看著挺好，但拉近景就感覺沒層次。所以，在進行燈光設計時，燈光師對各種景別都要顧及到，做到“遠有勢，近有神”，盡可能細致地布光，用最準確、最完美的燈光為電視熒屏增光添彩。

八、色彩光的運用

色彩是節目的基調。節目高潮時的熱烈，低潮時的壓抑，收獲時的喜悅，離別時的感傷等等，都可以在節目進行過程中，隨著劇情的進展和表現人物的需要，以光色變化顯示環境，渲染氣氛，創造舞臺空間感、時間感和節目所要求的意境，運用恰當的色光反映不同的氣氛，對于加深節目的感染力，無疑會起到錦上添花的作用。光的色彩和光柱的方向都有著很強的可塑性，它可以將人禁錮在頂光投下的一個光斑里，也能將舞臺延伸成浩瀚的宇宙。近幾年，拍攝晚會多用黑底幕，除非個別節目特殊需要，一般情況下，我把天、地排燈都夾上一聯原色蘭色紙，它的作用使黑天幕不至于黑死，而幽幽的蘭更能給人無限的遐想，從視覺上讓人感覺舞臺后方無限延伸。節目中的色光不宜過多，一個節目中的色光不宜超過三種顏色。色光的變化應該隨著音樂的起伏而變換，電腦效果燈的光柱運動也應該隨著節目氣氛和音樂的速度來確定運動速度和動作形式。一般情況下，我把四排逆光燈的換色器調成深天藍或綠，用來做效果逆光的底子光;用四組夾了換色器的筒子燈與三組變色燈來作渲染節目情緒的氣氛色光。用深天藍或綠色當底子光，拍攝出來的畫面干凈、有景深，同時不缺乏蒙蒙的意境。而筒子燈與變色燈的光束比較硬，方向性可塑性較強，色彩豐富、變換快捷，同時，這幾組燈的位置更是為攝像機位而設計的，所以，用這幾組燈來做渲染節目氣氛的主效果燈是比較恰當的。把燈光色彩當成節目的情緒來參與創作，就能創作出理想的電視效果。

大型綜藝晚會燈光控制系統的安全可靠性及其系統配置，一直是大型文藝演出燈光設計首先考慮的關鍵性問題。光控系統科學合理的配置，直接關系到晚會的技術質量和藝術品質。

1.電源干擾

這一情況的發生主要來自當地電網，因用電調配控制造成的演出現場電流電壓不穩定，導致電流波峰對調光系統的沖擊，發生短路或擊穿信號二極管故障，造成現場所有（或部分）燈具不受控（也就是可控硅硅塊被擊穿），燈具開不了或關不掉。另外，動態電流對調光信號造成的干擾，也是事故誘因。

為避免這一事故的發生，我們除必須選擇和配置優良的燈光控制系統外，了解當地的供電配置情況，在演出現場適時的配置穩壓器，也是十分必要的。

2.調光臺與控制系統間的相互干擾

在一場大型的影視文藝演出活動中，龐大的燈光控制系統是必不可少的。這個系統中各種光控設備的對接、連接，操作時的相互配合，強、弱電發出的不同信號指令以及那些接受了不同指令的燈具、器材所產生的不同變化與動作，都有可能發生意外而導致故障。

3.調光臺與控制系統間的相互干擾

在一場大型的影視文藝演出活動中，龐大的燈光控制系統是必不可少的。這個系統中各種光控設備的對接、連接，操作時的相互配合，強、弱電發出的不同信號指令以及那些接受了不同指令的燈具、器材所產生的不同變化與動作，都有可能發生意外而導致故障。

首先說調光（控制）臺。調光器或調光立柜在接受了由調光臺發送來的信號后，根據其中不同的指令，控制演藝舞臺上或演播廳中燈具光源兩端上的電壓變化，以調整燈具的發光強（亮）度，達到演出中光線強、弱、明、暗的有序分布與變化，從而實現燈光師預期的設計目的。調光臺是通過弱電信號來控制強電信號的設備，因此，設備在選型時就必須考慮其性能的可靠性，以及它的抗干擾性能和安全性能等指標。特別要注意調光臺是否有漏電現象，尤其是在現場操作前，一定要檢查調光臺是否漏電。調光臺漏電，不但會破壞整體系統，還可能危及人員生命安全。因此，做現場演出，最好給調光臺接地，以避免慘劇發生。

其次，電力控制系統和信號控制系統的電纜線路無序分布，也是造成指令失控、信號紊亂（故障）的原因。這里故障產生的主要原因是人為造成的。由于現場”人流”大，事務性工作多，容易忽視一些細節上的重要工作：如各類線路無序交織、設備搬運壓斷線路、現場人員踢斷或踩壞接插件等。這些都極有可能造成信號的中斷和發生更為嚴重的后果。因此各項工作必須落實到位，高質量的安裝施工，嚴謹細致的操作，才是保證影視舞臺文藝演出活動安全、有序進行的根本。

在科技日新月異的今天，燈光工程的發展趨向是視屏，視頻投影（也就是數字燈）所表現的效果是普通的常規燈和電腦燈所表達不出的空間立體效果，還有他數不清的素材是彌補了電腦燈素材單一固定的缺點。回顧過去展望未來，常規燈和電腦燈已退居幕后，起基本的照度和烘托環境作用，數字燈登上主舞臺，來表現效果表達意境。

參考文獻：

[1]作者：金長烈沙曉嵐《舞臺燈光》

[2]燈光網