中國傳統人物畫在《少年狄仁杰》動畫角色設計中的應用

摘 ?要：中國傳統人物畫歷史悠久，中國傳統人物畫中有很多優秀的元素，把中國傳統人物畫中的優秀元素應用在動畫角色設計中，賦予動畫角色新的內涵和藝術性，促進中國民族文化的傳承和發展。本文主要分析中國傳統人物畫在《少年狄仁杰》動畫角色設計中的應用。

關鍵詞：中國傳統人物畫;動畫角色設計

一、中國傳統人物畫的概述

中國傳統人物畫萌芽于新石器時代，誕生于先秦時代，成熟于魏晉南北朝，隋唐五代到達鼎盛，宋代出現轉折，明末畫家開始吸收西方肖像畫的畫法，自新石器時代至現在，中國人物畫已經經歷了上千年的歷史，在這漫長的歷史過程中中國傳統人物畫不斷發展和創新，已經達到了非常高的藝術水平，也創作了很多的經典作品。

中國人物畫家大都主張以意寫形，以意寫神即意象造型，從能表現對象的神韻的眼神或者手勢或者姿勢等方面入手，有詳細描繪的部分也有一筆帶過的部分，主次分明，有繁有簡，通過對比將畫家的主觀感受描繪出來。中國傳統人物畫的背景只是起到襯托的作用，有些人物畫甚至沒有背景，即使人物畫當中有背景亦是非常精簡，絕不會喧賓奪主，這樣欣賞者只欣賞畫中人物，不會被背景所干擾。夸張變形是中國傳統人物畫家經常會采用的手法，突出人物畫某一局部特點，讓欣賞者過目不忘。

二、動畫角色設計的概念

動畫角色設計是以繪畫造型的藝術手法來表現形象的主體造型和空間造型。所以動畫角色設計也叫動畫造型設計。從字面上講，“造”有塑造和創造之意，“型”也有型體和形象之意，通過角色把靜的東西給活起來，讓想象通過銀幕以另一種形式傳遞并且發展。動畫角色造型就是通過劇本的抽象描述，經過角色造型師結合經驗通過自己的想象和艱苦的腦力活動來表現出具體的造型形象。

三、動畫片中動畫角色設計的作用

動畫角色設計在動畫片中起著非常重要的作用，一部成功的動畫片不僅要有非常好的故事還要有與故事內容相吻合的角色設計，好的角色設計可以把故事完美的呈現出來。動畫片中的動畫角色，為了給觀眾留下印象，一定要設計的有特點，要讓觀眾過目不忘，這樣可以衍生出很多動畫片的周邊產品。如果動畫片角色形象能和觀眾產生共鳴，觀眾就會喜歡動畫角色，繼而會喜歡動畫片的衍生產品，這就會給制作者帶來利潤。例如迪斯尼的動畫片，每一部動畫片的動畫角色設計的衍生產品都給迪斯尼帶來了豐厚的利潤。

四、中國傳統人物畫的意象造型在《少年狄仁杰》動畫角色設計中的應用

在研究中國傳統人物繪畫的主要特點意象造型之后，又著重分析了上海美影廠的優秀動畫作品后，本人在設計角色的過程中也一直在探索如何把傳統的東西融入到所創作的作品中。下面就從本人設計的角色造型《少年狄仁杰》開始說起。

《少年狄仁杰》這部動畫篇故事發生的時代背景是唐代，為了把角色畫好，本人查閱了大量唐代人物畫家的人物畫，仔細研究了唐代的人物造型以及服飾和發型等特征。吳道子作為唐代最具代表性的畫家，他所創作的人物傳神生動，栩栩如生，整體形象的塑造非常有特色，突破了南北朝時期粗細一致的鐵線描，改成有節奏的粗細變化的蘭葉描，所描繪的人物更具神韻。唐代處于中國鼎盛時代的一個王朝，生活水平較高，特別流行以胖為美，所以唐代人物畫中男性壯美女性豐腴，這給我的創作提供了靈感。還有作為人物畫重要組成部分的唐代壁畫藝術水平也非常高超。總之，唐代人物畫越來越注意反映現實生活和刻畫人物的精神氣質。在《少年狄仁杰》動畫角色造型的創作中，不僅吸取了唐代人物畫的特點，還對對古人的形象特征、思想感情、精神內涵、個性氣質進行想象和綜合概括，凡是有歷史記載和流傳的人物圖形資料，均作為主要參考或造型的基礎依據。

在設計動畫角色時，動畫角色中涉及的服飾、用具、配飾等不能主觀隨意創造，要查閱相關的資料，使創作盡可能符合當時歷史朝代的實際。

狄仁杰母親的造型（見圖1），發型是參考唐女子的發型，體態盡可能的圓潤和豐滿，體現唐代女子的體態豐腴的特征。并也讓觀眾在心里上狄仁杰的母親的性格溫婉、端莊、大方，和整個劇本故事相貼合。

李世民的造型（見圖2），服飾是參考唐代男子的服飾，雖做了很多簡化，但為了體現動畫角色是皇帝便在其服飾上裝飾有龍紋。五官造型則盡可能看起來雍容威嚴，代表帝王特點。

《少年狄仁杰》中的動畫角色造型，吸收唐代的服飾，發型，體態特征，所畫的人物盡可能看起來圓潤，豐滿，塑造人物的整體形象和精神氣質（見圖3、圖4、圖5）。使觀眾從服飾和發型就可以判斷出故事發生的時間背景。為故事的成功展開作鋪墊。

在動畫角色設計的過程中，除了表現創作者的主觀感受和意念，還要考慮觀眾對角色設計的認可度，設計者總是思考所創作的作品一定要有特點有個性和有辨識度，但往往會忽略觀眾的需求，在動畫角色設計的創作過程中，一定要二者兼具，既要所創作的角色有特點和辨識度也要符合觀眾的需求，既要有藝術的高度也要能觸及觀眾的心靈，打動觀眾。

進行動畫片的角色設計創作，要堅持形神兼備的標準和要求。首先是形，如果形的刻劃不到位，難以得到觀眾的認同。在形的基礎上，傳神即成為決定性因素。如果只有形而無神，那么所創造的角色就空洞乏味了。無論是歷史還是現代動畫角色設計作品都要體現時代特征。形神兼備是中國動畫角色設計的最高境界和必然要求，很多動畫設計者創作造型很準確，可惜缺少神韻，動畫角色設計者需要不斷的努力不斷的積累才能創作出具有旺盛生命力，緊貼時代脈搏和擁有無限藝術魅力的優秀的動畫角色設計。

“以形寫神”實際上就是以形這個支架來表現其神的。沒有其形，“神”是無法表現出來的。反之，“神”也可以寫其形，使形具有更高的藝術效果。我們在畫人物時，要注意人物的動態表情，注意人物神態的刻畫（見圖9）。

中國博大精深的傳統和文化吸引著眾多國家來研究，但是本國人民卻缺乏對傳統文化的認識，沒有利用好自己本身豐厚的資源，或者是片面的模仿國外動畫制作。國外制作的“中國題材”雖然是把一些中國傳統文化元素加入動畫電影里，只是取其形基本上沒有做到“傳神”的效果。而真正的中國動畫角色設計需要的是“神韻”，所以當我們在進行一部電影或者動畫角色設計的時候需要運用傳統元素和傳統的符號，進而締造能體現出民族傳統和文化底蘊的動畫形象，不但有“形”而且有“神”。

總之，中國的二維動畫角色設計的旅程還需要長時間的努力。在今后動畫角色創作的道路上，動畫角色設計要素的變革是重中之重，意象造型是最主要的實現手段，也是動畫角色設計的根本和主要特征亦是動畫角色設計最主要的表現手法。可以說意象造型不僅在中國傳統人物畫中起到很重要的作用，在現代動畫角色設計中也起到很重要的作用。我們應該挖掘中國民族傳統文化中的優秀元素，從中國民族文化中吸取營養，使我們的動畫作品不僅具有民族性更具有創新性。

參考文獻：

[1]李沈蔚，2021年10月，《分析二維動畫中角色設計的重要性》藝術品鑒

[2]靳旭瑩，2021年9月，《經典動畫角色設計要素分析研究》，今傳媒

[3]夏雨，2021年7月，《論影視動畫的場景設計于角色制作》，青春歲月

作者簡介：楊數鵬，男（1978.5-）漢，上海，碩士，講師，研究方向：動畫角色設計、漫畫創作