韌性視角下沈陽故宮世界文化遺產的發展歷程與策略研究

吳荻 李展

摘 要：沈陽故宮世界文化遺產具有悠久的歷史和深厚的文化底蘊，隨著時間的推移，沈陽故宮世界文化遺產在經費來源、管理制度、文化服務品質、數字化服務方面暴露了一系列的問題。基于此，本文將韌性理論引入沈陽故宮世界文化遺產的發展建設中，通過對其發展歷程五個階段的分析，識別出發展進程中出現的問題，并基于韌性理論從經濟、制度、文化和技術四個維度提出韌性發展策略，以期為沈陽故宮世界文化遺產的科學發展提供理論支持和實踐指導。

關鍵詞：沈陽故宮;世界遺產;發展歷程;韌性;發展策略

本文索引：吳荻，李展.<標題>[J].商展經濟，2022（03）：-009.

中圖分類號：F127 文獻標識碼：A

世界文化遺產是人類社會活動遺留下來的具有極高歷史、藝術和科學價值的遺物和遺跡[1]。中國現有38項世界文化遺產，沈陽故宮是我國關外唯一的皇家建筑群，宮殿建筑融匯了滿、漢、蒙多民族建筑特色，2004年作為中國明清皇宮文化遺產擴展項目列入《世界遺產名錄》[2]。然而，社會經濟和旅游產業的蓬勃發展，加劇了文化遺產保護與區域發展之間的矛盾，如何協調兩者之間的關系，成為沈陽故宮世界文化遺產亟待解決的重要問題。韌性作為在復雜社會生態系統下，為回應壓力和限制條件而激發的一種變化、適應和改變的能力，對遺產類景區的建設和發展具有重要意義[3]。基于此，本文通過對沈陽故宮世界文化遺產發展歷程的梳理，獲得了其發展進程中存在的問題，并提出了沈陽故宮世界文化遺產的韌性發展策略，以期為世界文化遺產的保護、傳承與發展提供理論支持和實踐指導。

1 沈陽故宮世界文化遺產的發展歷程

1.1 待興階段：1949—1965年

新中國成立后，黨和國家愈加重視國內的博物館事業。1950年，中央發布征集革命文物令，明確指出收集革命文物和任何有關革命文獻、實物的范圍和方法。此后，眾多博物館向沈陽故宮調撥了大批文物。沈陽故宮則在全國范圍內征集和購買文物，形成了極具特色的藏品體系。1951年，文化部印發了《對地方博物館的方針、任務、性質及發展方向的意見》[4]，沈陽故宮積極響應，將其定位為清代歷史與藝術博物館。在陳列上體現地方綜合性，以思想性、科學性和藝術性作為衡量標準，建立科學的文物保管制度。1956年，全國博物館工作會議召開，明確了博物館的基本性質、任務、社會地位和作用[5]。這一時期，沈陽故宮館藏文物顯著增加，陳列展覽形式多樣，文物修繕保護工作也步入正軌。

1.2 停滯階段：1966—1977年

1966年“文化大革命”爆發，沈陽故宮古建筑修繕與文物保護工作被迫中止，基本陳列被拆撤，部分建筑設施也被改作他用。直到1970年，國務院正式批準博物館工作，沈陽故宮才重新對外開放。1977年，國家文物局召開座談會，提出健全各類規章制度，重新恢復博物館日常工作。自此，沈陽故宮重新開展古建筑修繕和文物保護工作，初步完成了館藏文物的收編工作，文物保護管理水平逐步提升。

1.3 規范階段：1978—2003年

我國博物館事業在改革開放之后，步入了發展的嶄新時期。1979年，國家文物局頒布了《省、市、自治區博物館工作條例》，對新階段的博物館工作進行調整，為我國博物館工作體制初步建立了一套較為系統、完整的管理規章。沈陽故宮積極響應，強化了地方特色和民族風格，改進了基本陳列內容和表現形式，逐步建立起完整的組織機構。1982—1987年《中華人民共和國文物保護法》《博物館藏品管理辦法》《文物藏品定級標準》等先后出臺，使沈陽故宮的經費管理、館藏文物的定級建檔和綜合管理等有了法律依據。2003年，沈陽市人民代表大會通過了《沈陽市故宮、福陵和昭陵保護條例》，進一步確定了沈陽故宮建筑和文物的保護范圍、保護措施和法律責任，使沈陽故宮的保護工作更為科學規范。

1.4 發展階段：2004—2012年

2004年，沈陽故宮申遺成功，相關保護、科研和管理工作開始遵循世界遺產管理準則和規范，沈陽故宮步入高速發展時期。一方面，沈陽故宮相繼推出了一系列的皇家禮儀表演、文化交流和展覽活動，積極宣傳遺產文化，打造文化遺產品牌。另一方面，通過報紙、廣播、電視等媒體的宣傳報道，全方位展示沈陽故宮的文化底蘊，掀起了沈陽故宮文化遺產品牌建設的高潮。2007年，沈陽故宮開始對古建筑進行修葺并對周邊環境進行整治，改變了古建筑群表面破舊的現象，并據此提出了2007—2012年發展規劃，力爭在未來五年做到“四個一流”和“三個一”，實現“三個中心”的發展目標，使沈陽故宮的各項工作走上科學化、制度化和現代化的道路。

1.5 創新階段：2012年至今

黨的十八大以來，習近平總書記明確提出了把館藏文物“活”起來的發展思想，為博物館的改革發展指明了方向。沈陽故宮一方面改善展覽設施，采用多媒體技術和現代網絡信息技術開辦形式多樣的社會教育和服務活動;另一方面，加強文創用品開發，規范了古建筑的施工和保護。2014年，沈陽故宮成立文創產業部[6]，相繼開發文創產品近千種。“清前史研究中心”多次申請專項資金用于古建筑修繕和文物保護。2015年，國務院發布《博物館條例》，對博物館的法律地位、藏品管理、社會服務和文創產品開發等作了明確規定，為博物館事業提供了強大的法律保障。沈陽故宮據此明確了各部門的崗位職責、業務流程和獎懲條例，提升了版權保護水平和文創產品研發能力，并正式運營沈陽故宮文創體驗館，開啟了沈陽故宮文創產業發展的新時代。

2 沈陽故宮世界文化遺產發展中存在的問題

2.1 遺產保護經費來源單一

在《沈陽市故宮、福陵和昭陵保護條例》中，沈陽故宮的保護與發展被納入國民經濟和社會發展規劃中，所需經費列入財政預算，保護經費必須專款專用[7]，意味著當地經濟發展狀況會在一定程度上影響沈陽故宮的保護經費。雖然沈陽故宮門票和文創產品銷售帶來了一定的收入，但遠遠不足以支撐古文物和古建筑的修繕保護、管理開發、數字化建設和文化宣傳推廣等所需經費。這些額外支出都需要政府給予足夠的資金支撐，而遼寧地區的經濟發展現狀難以滿足沈陽故宮保護資金的有效供給。

2.2 遺產保護管理制度有待完善

沈陽故宮相關的法律法規大多已經出臺十余年，無法滿足當前沈陽故宮保護與發展的需求。目前，沈陽故宮保護的相關條例和規定大多權威性、約束性和影響力相對較差，且保護工作的責任權限邊界模糊，導致相關機構權責不清，管理混亂。此外，沈陽故宮周邊環境的保護管理仍未得到有效控制，周邊商業街道仍存在混亂和無序的問題，不僅嚴重破壞了沈陽故宮建筑群的整體風貌，還容易產生較大的安全隱患。

2.3 遺產文化服務品質有待提高

隨著時代的發展，文化服務作為景區的重要產品日益受到旅游者青睞。目前，沈陽故宮的文化服務主要集中在文化演出、文物展覽、文創產品和衍生品領域。在文化演出方面，沈陽故宮的文化演出時間和場次有限，演出以清代服飾和帝王出游活動展示為主，缺乏故事性和代入感，難以引發觀眾的共鳴。文物展覽方式也較為傳統，缺乏藝術性、新穎性、趣味性及與游客的互動性。在文創產品方面，由于缺乏專業的管理和設計團隊，且對沈陽故宮文化內涵的挖掘不夠深入，文創產品缺乏特色性、社會影響力不足、品質也有待提高。

2.4 文化遺產數字化保護和利用亟待提高

沈陽故宮目前的數字化技術運用不夠廣泛。在文物數字化展示方面，沈陽故宮僅開創了微信公眾號、微博、官方網站和App客戶端，然而呈現方式過于大眾化且缺乏創意和新穎的設計，沒有嘗試運用地理信息技術、交互技術等創新性手段開發相應的App。在數字化管理和維護方面，缺乏專業的數字化技術人才參與，無法實現從技術到文化的解讀。在館內數字化建設方面，沈陽故宮的數字化技術只覆蓋了極少部分展廳，缺少具有參與性和互動性的數字化技術的研發、探索和應用。

3 韌性視角下沈陽故宮世界文化遺產的發展策略

3.1 積極拓展遺產保護經費來源渠道，打造沈陽故宮經濟韌性

第一，激發社會廣泛參與，提高沈陽故宮常規收入。沈陽故宮可通過互聯網、廣播、微信、微博等媒體平臺逐步擴大影響力和知名度。同時，積極加強與其他博物館和策展機構的合作，不斷優化沈陽故宮承展的軟硬件環境，將沈陽故宮打造成東北地區最具歷史和文化風貌的展覽中心。第二，創新產品開發模式，提高產品附加值。沈陽故宮可選取文化認同度高或具有典型代表性的明星藏品進行系統開發，將產品延伸至文化、日用、服飾、餐飲等領域，根據產品屬性、圖樣紋飾等的不同，結合當今時尚潮流，打造大IP文創產品開發模式，同時與知名設計師合作，將沈陽故宮的文創用品推向全國。

3.2 逐步完善遺產保護管理制度，穩步提高沈陽故宮制度韌性

首先，擬定沈陽故宮世界文化遺產保護性法規。結合國家和相關部委要求，將沈陽故宮獨有的、典型的古建筑和文物作為重點保護對象納入法規，制定針對沈陽故宮的文物保護、古建筑保護、清文化保護等方面的規章制度。其次，明確劃分相關部門和機構的責任和義務。完善中央和地方，規劃局與文物管理局等機構之間的責權，避免出現政出多門、交叉管理、權責不清等現象。最后，制定沈陽故宮周邊規劃管理條例。科學劃定沈陽故宮的核心區、附屬區、外圍區，明確各個區域的范圍和功能，提出針對沈陽故宮周邊的環境管理、街道管理、交通管理的規劃、改造和升級方案，共同保護沈陽故宮世界文化遺產的整體風貌。

3.3 穩步推進公共文化服務空間建設，強化沈陽故宮的文化韌性

公共文化服務是由政府主導、社會力量參與，以滿足公民基本文化需求為主要目的的囊括公共文化設施、文化產品、文化活動等的相關服務[8]。基于此，沈陽故宮的公共文化空間建設首先需要打造獨特的文化遺產品牌。依托滿族特色文化，通過節慶、宗教儀式、文藝展演、民俗展示的方式，再現滿族文化的藝術性、獨特性和感染力，通過互動與融入的方式使沈陽故宮的文化內涵從靜態展示轉向動態呈現。其次，挖掘文物內涵，提高文創產品附加價值。沈陽故宮可以將滿族獨特的語言文字、八旗標識、裝束、剪紙、補繡、禮儀等文化元素融入文創產品的設計中，開發出包裝精致、設計新穎、便于攜帶且實用性強的融合傳統與現代元素的特色文化產品。最后，將沈陽故宮的合作群體逐步拓展到企業群，積極開展與各類文化和傳播企業的合作，引導和鼓勵其參與到沈陽故宮文化產品的開發、設計和營銷工作中，為沈陽故宮衍生品的創新發展創造條件。

3.4 加快推動遺產文化數字化體系建設，穩步提高沈陽故宮的技術韌性

文化數字化是在互聯網和智能化背景下，通過科技創新和文化融合形成的新產物。沈陽故宮首先可以積極推進文物展示數字化。通過建立數字文物，將互聯網技術與數字交互有機結合，開發出具有知識性、趣味性和交互性的教育或商業App，并運用地理信息技術、H5交互技術等，使文物由單一展示向交互式展示轉變，從而拓展展示內容的覆蓋面，讓公眾更便捷、更直觀地獲取全面的文化資源信息。其次，與專業團隊合作，積極開展數字化管理工作。沈陽故宮可以考慮與高校、研究機構或企業合作，建立遺產文化數字化保護系統。最后，打造多元數字化博物館，實現文化互動新體驗。可以在場館內利用AI、AR等交互性強、具有沉浸式和立體化的數字化技術進行實景展示，通過推出數字文物、數字地圖、數字書法、數字屏風等項目，為沈陽故宮的藏品展示、游客服務營造良好的虛擬環境和服務體驗。

參考文獻

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