淺論邢侗書法成就及其影響

原曉慶

摘要：邢侗，字子愿，號知吾，自號啖面生、方山道民，晚號來禽濟源山主，世稱“來禽夫子”。邢侗善畫，能詩文，工書，與張瑞圖、米萬鐘、董其昌并稱“晚明四家”，也是“中興五子”之一；與王稚登、李維楨、董其昌、馮時可結社，被推為盟主。在書法上，他又與董其昌并稱“北邢南董”，以其成就名垂書史。本文從邢侗生平、著述《來禽館集》、書法成就及對后世影響幾方面展開研究。

關鍵詞：邢侗；著述；書法成就；影響

一、邢侗生平及書學道路

邢侗（1551—1612年），明嘉靖三十年（1551年）十一月二十六日生于山東濟南府臨邑縣（今山東德州臨邑）。邢侗幼年時體弱多病，據記載，嘉靖三十四年（1535年），五歲的邢侗出水痘，高燒不退，“弟（侗）生孱薄，五歲，痘瘡甚，憒不省事。而姊偕家太君朝夕視，身受溺，手受痂……”[1]母親萬氏和胞姐邢大姊朝夕不離，才使他得脫危險。

邢侗七歲時，開始顯示出在書法上的過人天賦。他此時已能作擘窠大字，二十四歲之前，學習沈度、王寵等元明書家，讀盡家中藏書，選為諸生，十七歲參加山東考試，文章為第一，被山東督學鄒善選拔到濟南濼源書院讀書。隆慶四年（1570年），鄒善親自主持了邢侗的加冠禮，在齊地為一時美談。青年時期的邢侗刻苦臨池，雜學諸家，為其書法成就打下良好的基礎。萬歷二年（1574年），邢侗進士及第。其《漫題》記曰：“及登第，年廿四，長矣。殿試卷雜用沈度、王雅宜、趙榮祿數千言，一字無遺。從今少師見之，頗驚駭，謂：‘徐淮以北故（固）無此。”[2]考取進士的第二年，他便被授予河北南宮縣知縣的官職，為官期間恪盡職守，不畏強權，不徇私情，公正審案，不費公帑，深受人民愛戴；后升任山西道監察御史、河東巡監政，外派為湖廣參議。萬歷十四年（1586年），邢侗回京述職，升任陜西行太仆寺少卿，但他以雙親年老和自身疾病為由，三次上疏辭官，最終獲得批準還鄉。萬歷十五年（1587年），邢侗購得臨邑城東南隅的一片荒地，開始修建包含“來禽館”“泲亭”“犁丘”“東山”等二十六景的“泲園”，用于讀書練字。邢侗三十多歲就已脫離宦海，書法以二王為主，秀麗工整；四十二歲時致力于《來禽館帖》的刻制，歷時七年方畢，其書法水平大大提升；五十歲后，隨著生活閱歷和藝術感悟的不斷積累，邢侗的書法上了新的臺階。邢侗晚年的信札作品較多，能做到字形大小穿插合度，節奏起伏變化自然，神采居形質之上。例如，其小楷作品《西園雅集圖記》，用筆工穩清細，顯示出作者成熟的控筆能力。

二、邢侗與《來禽館集》

《來禽館集》是邢侗去世之后他的二子邢王稱結集刊印的，邢王稱為此付出了極大的心血。他把父親的詩文分成若干卷給邢侗的女婿史高先，史高先又請邢侗生前的好友李維楨和馮時可幫忙校對，李維楨又請昌伯麟、喻應益等人參與討論，最后結集成書。該集于萬歷四十六年（1618年）問世，時距邢侗去世已有六年。

在此之后，《來禽館集》又經歷了五次重刊。分別是崇禎十年（1637年）重刊（兵部尚書吳橋人范景文寫《重訂來禽館文集序》）、清康熙十年（1670年）第三次重刊、道光八年（1828年）重刊（莫樹椿寫《刊修來禽館集序》）、同治九年（1870年）邢侗后人邢文輿第五次刊印、光緒十七年（1891年）重刊（時任臨邑知縣楊倬云寫《重刻來禽館集序》）。目前，整套的原版、重版《來禽館集》存世稀少，非常珍貴。

《來禽館集》共計二十九卷，前五卷是詩歌，約六百首，內容豐富，其中有交游贈答詩、田園風光詩、諷喻詩、詠物詩等；卷六到卷九是不同題材的序文，包括詩文序、考績序、贈送序、壽序，邢侗的許多文學主張在詩文序中多有體現；卷十是傳疏、擬古書；卷十一是碑記；卷十二是傳；卷十三、十四、十五為墓志銘；卷十六、十七是誄；卷十八、十九是行狀；卷二十是祭文，大部分都是記事懷人之作；卷二十一是雜俎，主要是對古今名人字畫的評論、自評和為他人畫作的題跋；卷二十二是記、逸事、呈詞；卷二十三是論，此卷僅有一篇文章，為著名的《倭國論》；卷二十四是啟；卷二十五到二十九卷是書牘，是邢侗與他人通信之作。

三、邢侗書法成就

（一）邢侗書學思想

邢侗在他大部分學書過程中以“二王”為圭臬，刊刻了《來禽館帖》，是古代書法傳世的著名叢帖之一，叢帖內容以王羲之書法為主，包括《唐人雙鉤十七帖》《澄清堂帖》（圖一）《蘭亭序》三本（定武本、褚遂良本、趙子昂）。晚年，邢侗將“二王”和章草融合創新，其好友劉重慶為《來禽館真跡》作跋云：“晚造玄微，特精章草；擬議之極，變化出焉。”可以說章草構成了邢侗晚年的創作主線，與二王融通。章草對邢侗行草書影響很大，在書體上打破二王藩籬，為包含篆隸筆意的古隸進入晚明書法構建了新的實踐和觀念上的復古范式。

邢侗和董其昌都是晚明時期較有影響力的書家，并稱為“北邢南董”。但兩人學書思想和審美風格有一定的差異，甚至相悖。在筆法上邢侗追求“崢嶸”，他認為“崢嶸”才合北方書法之雄勁；董其昌則認為筆法“崢嶸”不高級，“淡”才是最高境界。邢侗師法二王，他批評董其昌的“晉法而雜米”，認為其“小晉人一等”。在書法作品方面，邢侗多仿漢魏晉唐經典，董其昌則取法寬泛駁雜。邢侗的“掛壁書”有意識地區別于董其昌等江左書家的創作方法，既有立軸、扇面，又有小斗方，邢書整體上追求一種渾樸、強健、豪放之氣。

（二）邢侗書法作品

圖二為邢侗七言律詩書法作品，作于萬歷四年（1576年）二十六歲時，落款為“丙子春三月二又四日”，當屬早期作品，此時邢侗的書風還不太成熟，用筆較遲滯，章法安排不夠從容。其中的章草搭配充分體現了邢侗早年對前人的廣泛臨習。

三十六歲時，邢侗重金購得《澄清堂帖》，便披發入山，歸隱田園，筑來禽館讀書習字，一段豐富而充實的生活就此開始了。此后，他精研二王筆法，樂此不疲。這一時期為其創作的中期。

邢侗扇面作品草書臨右軍《兒女帖》（圖三）打散了原帖（圖四）的字間關系，在新的空間組成新的形式，筆法大體沿用王羲之，但有些字形、結構和章法已具新見，是一部意臨之作。

王洽刻瑞露館《來禽館真跡》以邢侗晚年作品為主，其跋曰：“先生壯歲臨二王，肖其形神，海內傳之；末年取精愈多，運筆愈化，而無意中天趣淋漓，滿楮生動，人巧天工，可謂各臻其至，亦各極其趣者也。”五十歲以后，生活閱歷和藝術感悟的積累使邢侗的書法上了一個新的臺階，此期作品能做到融會貫通，擺脫了前人束縛，逐漸形成了個人風格。邢侗六十歲時書小楷《西園雅圖題記》（圖五），格調高雅，此期尺牘（圖六）已經脫去了前一時期一味臨王的思路，“無臨晉一筆”，但又無一筆不從晉人來，渾然天成，凝聚著書家的生活情趣和情感。

四、邢侗書法對后世的影響

邢侗生活在晚明，在明代人心目中地位頗高，但未至絕代之境。隨著清代碑學的興起，世人對他的關注日漸寥寥，但邢侗還是有“晚明四大家”“北邢南董”之譽，對后世影響頗深。摯友李維楨在《祭邢子愿》一文中對邢侗有“詞翰雙美，鷹揚虎視于江河之北”的“北間第一才士”之高譽。董其昌在《邢子愿法帖序》中感嘆道：“且所取惟晚年行押尺牘，不矜莊而自合者，尤為具眼。夫子云之玄，待之異世，林宗之鑒，直取神情，豈特翰墨之林一段奇事耶？子愿書名滿海內，非授梨致石之難，惟是自謂大好者，若水乳和合，莫為拈出耳……”婿史高先在《來禽館集小引》中亦褒揚邢侗在右軍身后有“龍跳虎臥”之致：“海內雞壇牛耳，微先生屬誰雄？”

進入清代，情況似有不同。梁巘在《評書帖》中之略談到邢侗刻帖：“邢子愿澄清堂刻，瘦健可愛，間有一二筆轉折失度處，然其佳者，正如初脫手也。”在后來楊賓的《大瓢偶筆》卷五《論明人書》中，關于“晚明四大家”之一的邢侗竟然只字未提，卻單獨為董其昌設篇，作《論董其昌書》，可見當時邢、董已不能同日而語。包世臣在《藝舟雙楫》中甚至認為董其昌才是集古法之大成者，贊曰：“書家神品董華亭，楮墨空元透性靈。除卻平原俱避席，同時何必說張邢。”[3]清人揚董抑邢之意更見一斑。

究其原因，正在于清代碑學興起，終其一生研究帖學、不喜“奇”氣的邢侗，自然無法引起崇奇尚古、追質逐趣的清人的青睞。反觀董其昌，其書風不但擁抱晚明的新審美潮流，而且能在“淡”“秀”之中獨標氣格，更好地融合“二王”的魏晉傳統，并取“神似”，講究“率意”，受清人好評就不足為怪了。

隨著對傳統文化發掘和整理的進一步深入，現當代的書法愛好者和研究者又重新審視邢侗的書學思想和書法創作，從中汲取營養。總體上，當代學者認為邢侗“水準在米萬鐘之上”，但比之董其昌、張瑞圖，似乎稍顯個性不足[4]，而對邢侗在積極宣傳和刻制王羲之法帖上的努力和成果都一致褒揚，對其書法實踐于后世產生的積極影響給予充分肯定。在日新月異的社會變遷中，人們更加重視和關注傳統文化，相信對邢侗書法的研究也會取得豐碩的成果。

參考文獻

[1]（清）阮元.十三經注疏[M].北京：中華書局，2021.

[2]（清）張廷玉.明史[M].北京：中華書局，1974.

[3]（清）包世臣.藝舟雙楫[M].北京：北京圖書館出版社，2004.

[4]黃惇.中國書法史·元明卷[M].南京：江蘇教育出版社，2009：373.