烽火中的挺進劇社

■袁琪琪

一、挺進劇社初創

挺進劇社是八路軍冀熱察挺進軍政治部下設機構，以宣傳抗日政策、發動群眾為主要任務。八路軍冀熱察挺進軍是1939年2月根據中共中央指示，以八路軍第四縱隊為主在平西組建的一支歸晉察冀軍區建制，同時直屬于八路軍總部的戰略力量，由蕭克任司令員，程世才任參謀長，并組成軍政委員會，統一領導平西、平北、冀東的抗日游擊戰爭。文藝與宣傳工作，作為部隊軍事工作中的重要一環，其作用不可忽視，由此，便產生了創建挺進劇社的迫切需要。挺進劇社不僅擔負著開展文藝工作的任務，更承擔著宣傳黨的抗戰方針政策，團結人民群眾的光榮使命。

1939年5月1日，挺進劇社正式成立。關于挺進劇社的命名，部隊中存在著不同的主張。一種看法認為“劇”字的內涵過于片面，并未包含音樂、舞蹈、美術等內容；另一種看法指出“社”字并不適用于部隊，認為這是由白區斗爭中，向獨裁政府要求“結社”自由而引申出來的。在挺進軍政治部會議上，挺進軍政治部主任伍晉南釋疑解惑，最后確定并且鄭重地宣布了“挺進劇社”的命名，決定以原宋時輪支隊的宣傳隊為基礎組建挺進劇社，下設戲劇、歌舞兩個宣傳小分隊，另設一個總務組，陳靖任社長，兼任戲劇隊隊長，歌舞隊隊長則由袁琴譜擔任。

挺進劇社初創之際，演出節目幾乎都是由兩個隊長從中央人民劇社和一二○師戰斗劇社帶來的。戲劇方面主要有：三幕歌劇《亡國恨》，獨幕話劇《小白龍》《李七嫂》，啞劇《鐵蹄下的反抗》和活報劇《團結抗戰》等。舞蹈方面則以《水兵舞》《鋤頭舞》《鐮刀舞》《兒童舞》《團結舞》等為主。歌曲方面除了紅軍歌曲外，還有大量的抗日救亡歌曲，如我們耳熟能詳的《流亡三部曲》《義勇軍進行曲》《長城謠》《五月的鮮花》及《蘆溝橋對唱》等。由于根據地長期處于敵我的戰火紛飛之下，挺進劇社的表演沒有固定場所，廣場、村口、街道旁都能看到挺進劇社社員的身影。他們利用戰斗的間隙，就地表演，不一定有舞臺，也不一定非化妝不可，更不需要特制的道具。雖然裝備相當簡單，但給根據地軍民帶來的卻是彌足珍貴的“精神食糧”。

二、根據地巡演

挺進劇社一經成立，便在羅古臺、蟒石口、板城、白澗等地開展巡回演出，不僅為根據地軍民提供了豐富的節目，更以其有聲有色的表演達到深入人心的宣傳效果。不久，挺進劇社便迎來了籌備“五一”勞動節紀念大會的重要任務。籌備之際，三十四大隊（三十四大隊：原八路軍第四縱隊下屬的宋時輪第12支隊。1939年2月7日，挺進軍成立后，便歸屬挺進軍）的相關領導來到挺進劇社，與陳靖等人商議，希望挺進劇社能夠抽調一個小分隊配合部隊，在盧溝橋至南口的地區開展系列活動以紀念“七七”抗戰兩周年。同時，他們對陳靖還提出了三點要求：一是組織好妙峰山廟會的抗日宣傳工作；二是配合平西部隊開展政治攻勢；三是協同挺進軍做好籌糧、籌布、籌醫藥的“三籌”工作。陳靖欣然答應，次日便帶領12人小分隊前往妙峰山。“五一”紀念大會上，挺進劇社首次表演了自創曲目《挺進軍歌》。該曲目由羅立斌創作，經挺進軍司令員蕭克修改完成，概述了八路軍冀熱察挺進軍這一支勁旅誕生的戰略意義及其斗爭任務，也蘊含著挺進劇社為之奮斗的目標。

“挺進！挺進！在盧溝橋畔，

在永定河邊，

在敵人的遠后方，

在祖國的最前線！

鞏固平西抗日根據地，

配合東北義軍的勝利，

堅持冀東游擊戰爭，

創造冀熱察新的根據地！

我們的旗幟飄揚在長城外，

我們的勝利震動了全世界！

挺進！挺進！要驅逐日寇，

直到鴨綠江邊！”[1]

緊接著，妙峰山的抗日政策宣傳工作隨即展開。妙峰山奇險峻拔，香火旺盛，香客絡繹不絕，不僅有利于隱蔽，更有利于廣泛宣傳。挺進劇社12人小分隊一到達妙峰山，就積極向往來的香客進行宣傳演出。隊員先向香客宣傳中國共產黨的抗日救國十大綱領及黨的方針政策，講述目前抗戰局勢及敵后軍民的斗爭任務；再進行動員，鼓勵其支持抗戰，擁護中國共產黨和我們黨的軍隊，共同抗擊日本侵略；最后為香客們獻上精彩的演出，其中《今天大家都來想一想》的歌曲表演，引發觀眾強烈共鳴。該曲目以宣傳統一戰線政策為基調，表達了參戰青年對父母家人的深切思念，號召中華兒女戮力同心，共御外敵，極大地激發了觀眾的抗戰熱情。妙峰山的任務圓滿完成后，隊員們顧不上休整，便立即與當地游擊隊取得聯系，趕赴山下，積極開展“三籌”工作，一邊繼續抗日宣傳，一邊征集物資。在挺進劇社和游擊隊的協同努力下，“三籌”工作取得良好成果。

三、聯大進修

1940年春，為增強挺進劇社綜合能力，使其更能適應斗爭需要，挺進劇社向挺進軍司令員蕭克遞交了赴華北聯大學習的報告。這一計劃很快得到了蕭克的支持。戰火下的進修機會彌足珍貴，百余名挺進劇社的文藝戰士斗志昂揚，從平西永定河岸出發前往華北聯大。

進入華北聯大后，社員們進行了專業的學習進修，各方面水平均得到鍛煉與提升。挺進劇社全部被編入聯大文藝部，社員分別進入其下設的文學、戲劇、音樂和美術四個系學習進修。文藝部部長是著名的文藝家、教育家沙可夫，文學系主任由沙可夫兼任，其他三個系分別由崔嵬、呂驥、沃渣等擔任。聯大的課程體系安排極為豐富，不僅有文藝理論課程，還有針對性專業課程，如《藝術論》《斯坦尼斯拉夫斯基表演體系》等，涉及音樂、舞美、編劇、導演、演技及舞臺工作等諸多方面。在教學形式上，主要采取授課的方式，輔以針對性專業指導。挺進劇社雖然是一支有基礎、有實踐、組建時間較長的文藝隊伍，有著土地革命時期人民劇社、戰斗劇社的優良傳統和作風，但是由于長期處于頻繁戰斗和緊張工作之中，隊員幾乎全憑現學現用，既沒有現在這種安定的學習環境，更沒有系統學習的條件。因此，此次聯大進修機會難能可貴，社員一個個如饑似渴地汲取知識，更期待將聯大所學盡快應用于革命文藝斗爭的實踐中去。在緊張的學習過程中，挺進劇社還利用課余空閑時間到西北戰地服務團、聯大文工團和晉察冀軍區抗敵劇社等各大文工團觀摩學習。

1940年9月，半年的學習生涯接近尾聲，應文藝部要求，挺進劇社以“匯報演出”為此次進修畫上圓滿的句號。這次匯演共展示了五個節目：獨幕話劇《藍包狀》和《一個不完整的連隊》，歌曲《黃河大合唱》，《太平歌詞》和《雙簧》兩個曲藝節目[2]。在聯大的進修，為挺進劇社的發展掀開了新的篇章。經過聯大進修，隊員們的理論水平和專業技能都得到了長足提升。較為經典的《挺進劇社社歌》《礦工暴動》和《到新中國去》，都是在此期間由挺進劇社獨立創作、導演和演出的。用社員的話來說，“過去總是吃現成飯，選別人的本子，演別人的戲，現在自己也能創作了”。

四、堅持斗爭

挺進劇社在進修匯演結束后，便馬不停蹄地趕赴平西繼續革命文藝斗爭。這時，日本在華北先后推行“治安肅正”作戰行動與“囚籠”政策，大肆對根據地發動“掃蕩”“蠶食”。在艱苦的環境下，挺進劇社依然邊排練，邊轉戰，與挺進軍共抗爭，同進退。此時，正值“百團大戰”籌備之際，社員相當振奮，認為這是一個下部隊的良機，迫切地想要將聯大進修的成果應用于實際。但這一時期的主要表演曲目對設備、服裝等有著一定的要求，且需進行必要的前期準備工作。“百團大戰”的作戰任務艱巨，節奏快，間隙短，并不適應于較大規模的文藝宣傳活動。最終，考慮到實際斗爭情況，挺進劇社派出了兩個小分隊進行小規模的動員宣傳活動。但劇社的表演極大地振奮了士氣，鼓舞了精神，為“百團大戰”的勝利獻上了自己的一份力量。

“百團大戰”雖取得了重大勝利，但隨后根據地遭到日軍大規模進攻，敵后的革命斗爭面臨的形勢更為嚴峻。相應地，文藝工作的戰斗性更為凸顯，其節目為適應部隊和群眾的要求變得短小精悍。但挺進劇社從未放棄對大型劇目的排練，邊訓練演員，邊籌備物資。

1941年3月，日軍對平西抗日根據地展開了“十路圍攻”，企圖徹底破壞平西根據地，妄圖“殲滅”挺進軍。此時，挺進劇社駐地遠離部隊，為安全著想，挺進軍領導令其向部隊靠攏，向安全區域轉移。社員緊急轉移，而擺在他們面前的只有向北這一條路。轉移途中，劇社不幸被日軍圍困在拒馬河西岸的一座高山上，此時北面的西河十渡、東面的沈家庵、西面的太平莊等地均處于敵人的控制之下，挺進劇社陷入了極端危險之中。經過社員的頑強奮戰和部隊、群眾的馳援，終得以脫險。這足以說明根據地的文藝宣傳工作是在極其艱巨而危險的環境下堅持的。

五、揮灑熱血

在革命的道路上，有很多社員為黨和人民的事業獻出了寶貴的生命。袁琴譜為搶救物品遭遇敵機空襲，祁式超在反“掃蕩”中犧牲在敵人亂刀之下，王青俠積勞成疾，不治而亡……一個個鮮活生命的消逝都在訴說著漫長的戰爭烽火。社長陳靖為祭奠并肩作戰的戰友，慷慨賦詞《憶秦娥·懷故》。

“救國志士群峰接。

群峰接，

長城烽火，

京郊歲月！

人民熱汗烈士血，

繪成此景眾心愜。

眾心愜，

往事難忘，

毋忘先烈！”[3]

1942年是根據地進入嚴重困難時期。年初，為貫徹中共中央精兵簡政方針，冀熱察挺進軍番號撤銷。為有效適應斗爭需要，挺進劇社被一分為三，其中大多數富有經驗的隊員被派遣至斗爭更為殘酷的平北和冀東根據地，這些派出隊員后來成長為“長城”和“尖兵”劇社的骨干力量。

日軍投降前夕，冀熱察抗日根據地（冀熱察抗日根據地：也稱平郊抗日根據地，是抗日戰爭時期中國共產黨在北平郊區創建的抗日根據地，主要由平西、平北、平南、冀東抗日根據地構成）的文藝工作隊伍，真正做到了把抗日大旗插遍整個燕山南北、山海關內外。中華人民共和國成立后，挺進劇社先后隸屬華北軍區、北京軍區，更名為戰友文工團。“挺進！挺進！左面是長城燕山。挺進！挺進！右面是渤海平原！敵人要把這塊土地當作戰略后方，毛主席命令我們在這里堅持抗戰”。這首《挺進劇社進行曲》跟隨著挺進劇社社員的足跡傳遍冀熱察抗日根據地的山川村落，極大鼓舞和激勵了根據地軍民堅持抗日斗爭的信心，在戰火紛飛中譜寫了壯闊的文藝篇章。