舞蹈作品創(chuàng)作中隊形編排研究

舞蹈作為一種源于生活又高于生活的藝術形式，可以將生活中的情感以舞臺的形式進行呈現(xiàn)，觀眾在欣賞舞蹈作品時，會將其與自身的生活經歷進行緊密關聯(lián)，引起情感上的共鳴。而隊形編排作為舞蹈作品中重要的一部分，可以將最佳的藝術形象展示給觀眾，給觀眾帶來最直觀的藝術美感，必須對其高度重視。基于此，本文圍繞隊形編排在舞蹈作品創(chuàng)作中的重要性進行探討，對舞蹈的隊形種類與特征進行分析，并提出相關的編排建議，希望給更多人帶來借鑒。

一、隊形編排在舞蹈作品創(chuàng)作中的重要性

（一）豐富作品的內涵

舞蹈作品是由不同舞蹈元素組成的表演藝術，在舞臺表演中提升舞臺藝術效果，不僅要有燈光和聲音的配合，還要求舞蹈表演者的動作、隊形編排的藝術性以及舞蹈者的配合度，只有將不同元素進行整合，才能更好地展示藝術作品，保證作品的藝術性。舞蹈具有種類繁多的特點，不同種類的舞蹈作品有著不同的風格，詮釋著不同的情感，隊形編排作為舞蹈作品創(chuàng)作中的重要內容之一，在創(chuàng)作過程中發(fā)揮著重要的作用。為使其呈現(xiàn)出最大的價值，必須重視隊形的編排，確保其呈現(xiàn)出不同的結構形態(tài)，進一步提高作品內涵，增加作品的魅力，引起欣賞者的共鳴。

（二）提升作品的藝術表演效果

在舞蹈表演的過程中，科技設備和燈光效果，雖然具有提高藝術表演的效果，但只會給觀眾帶來視覺上的震撼，而好的舞蹈編排會給觀眾帶來心靈上的沖擊，對增加作品的價值具有推進的作用。另外，在舞蹈作品中，優(yōu)美的舞蹈動作，良好的作品創(chuàng)意，是保證舞蹈表演效果的重要因素，但如果沒有與隊形編排進行整合，便無法發(fā)揮最佳的藝術視覺效果，只有統(tǒng)籌全局，將多方面內容進行有效融合，才能夠最大化地提高舞臺表演效果。

（三）滿足舞蹈作品的創(chuàng)作需求

舞蹈作為一種表演藝術，其自身具有多元化的社會意義，完成高難度的技巧動作不是其最終的目的，而是要將其作為表現(xiàn)人物思想感情、塑造人物性格和精神面貌的手段，觀眾通過對其進行欣賞，根據(jù)其所反映出的社會生活、人物思想感情，來體會到更加寬廣的生活內容和深刻的思想含義，以此在提高自身藝術修養(yǎng)的基礎上，得到更深層次的升華。[1]而舞蹈編排滿足舞蹈作品的創(chuàng)作需求，在編排的過程中，將各種新型現(xiàn)代化技術融入舞蹈隊形中，使不同的元素在舞蹈展示過程中發(fā)揮著不同的作用，不僅可以提高舞臺表演的藝術效果，還對舞臺表演的整體水平具有促進的作用，真正地實現(xiàn)了空間性和時間性的表演藝術。

二、舞蹈的隊形種類與特征

（一）隊形種類

1.獨立式舞蹈隊形

在獨立式舞蹈隊形中，其主要特點是穩(wěn)定性，在跳舞時，每位舞者的隊形、舞蹈動作都具有一致性和統(tǒng)一性。獨立式舞蹈隊形注重舞者之間的平等、和諧關系，每一個舞者都是一個獨立的個體，在每個舞者的身上，都有自己獨特的閃光點。要從全局觀的角度去看待，將多個個體舞蹈融合成一個整體的舞蹈，來實現(xiàn)最佳的舞臺效果。獨立式舞蹈隊形一般在廣場舞、節(jié)日舞蹈等大型舞蹈中運用較多，因每個人都有平等表現(xiàn)的機會，與其他舞者之間不存在交集，在編排的過程中較方便。

2.組合式舞蹈隊形

組合式舞蹈隊形在進行編排的過程中，需要舞者與舞者之間進行緊密連接，互相之間進行緊密配合，以提高舞蹈的藝術效果，展示出不同藝術之美的隊形，相較于獨立式舞蹈隊形，該種舞蹈大多應用在中小型舞蹈中。根據(jù)舞蹈性質可將其分為協(xié)調和對比兩種，協(xié)調主要是指在編排的過程中重視舞蹈的對稱、統(tǒng)一以及平衡，隊形所表達的情感主要以優(yōu)雅美為主;對比指藝術內容之間存在的差異較大，重視舞蹈隊形的大小、高低以及色彩，通過體現(xiàn)出沖突、矛盾來帶動觀眾的情緒，隊形所表達的情感主要以崇高美為主。

3.其他形式

在舞蹈創(chuàng)作中，隊形編排通過隊形全貌角度和觀眾角度可以分為平面圖和側面圖。平面圖主要以點、線、面為基礎，舞蹈的點主要指領舞人員，與面、線的隊伍形成鮮明的對比，是整支舞蹈中的亮點;舞蹈的線主要是指直線、弧線、S形線以及折曲形線幾種線形的排列;舞蹈的面主要是指多人聚集的狀態(tài)，通過整齊排列或參差排列的形式，將其呈現(xiàn)出圓形、方形、長方形等多種隊形。側面圖因主要從觀眾的角度去呈現(xiàn)，因此，可將其分為遠景、中景、近景，將舞群分別置于不同的位置，來營造豐富的空間感，讓每一個舞者做不同的動作，來營造不同的舞蹈形象，使觀眾最大化地感受舞蹈中的優(yōu)雅。

（二）隊形特征

其一，散點式舞蹈隊形特征。該種隊形的排列是根據(jù)舞蹈人數(shù)進行平均分配，沒有主次之分，以此確保每位舞者表現(xiàn)機會的均等。

其二，雁行式舞蹈隊形特征。該種隊形的主要特點是有主次之分，因呈大雁的形式進行排列，中間舞者較為突出，兩邊較容易被忽視。因此，在進行編排時，可以根據(jù)舞蹈的實際情況，對舞者的位置進行更換。

其三，圓圈式舞蹈隊形特征，該種舞蹈的主要特點是可以根據(jù)舞者之間的表現(xiàn)，來最大化地呈現(xiàn)出舞蹈風格，一般該種隊形在民族舞的應用中比較廣泛。

其四，一字排列形舞蹈隊形特征。該種舞蹈隊形是隊形編排過程中最為常見的隊形，可以體現(xiàn)出整個舞蹈的空間感，感受到舞蹈陣容的強大，一般在大型舞蹈表演中比較常見。

三、優(yōu)化舞蹈創(chuàng)作中隊形編排的建議

（一）舞蹈隊形編排創(chuàng)新思維

在舞蹈隊形編排的過程中，因其決定著舞蹈的整體效果，為保證舞臺的質量，吸引更多的觀眾，必須提高舞蹈隊形編排創(chuàng)新思維。隨著生活水平的提高，人們對審美水平也提出了高標準，在傳統(tǒng)的舞蹈隊形編排的過程中，主要以一字形舞蹈隊形、雁行式舞蹈隊形等原有隊形為主，在排列過程中毫無創(chuàng)新，觀眾在長時間觀看下，不僅會感到枯燥、無聊，甚至還產生了厭煩的情緒，通過對舞蹈隊形的編排進行創(chuàng)新，打造出觀眾喜聞樂見的舞蹈形式，不僅滿足人們對舞蹈藝術的追求，提高整體的藝術展示效果，還進一步推動了舞蹈藝術行業(yè)的發(fā)展。[2]因此，在進行舞蹈隊列編排過程中，編舞人員必須樹立創(chuàng)新思維，提高創(chuàng)新意識，最大化地保證觀賞性，增加作品的魅力。

（二）從舞蹈的全局角度進行編排

舞蹈作為一門表演藝術，為展示出舞蹈的藝術性，達到最佳的藝術性效果，編舞人員必須具備專業(yè)的舞蹈知識和綜合素養(yǎng)，在進行編排的過程中，要站在全局角度去看待問題，結合舞者的動作和特點，保證舞蹈的完整性。

首先，在確定隊形的過程中，根據(jù)舞者的特點，編排整體隊形，在保證隊形初步編排完整后，對舞蹈中的細節(jié)進行深度挖掘。其次，根據(jù)舞蹈的實際需求。舞者的動作形態(tài)對舞蹈隊形進行初步調整，保證舞蹈的隊形滿足不同舞蹈動作的需求。值得注意的是，在調整隊形的過程中，也要注意細節(jié)上的問題，避免出現(xiàn)后續(xù)變更的情況。最后，因舞蹈的形式主要包括組合式舞蹈隊形和獨立式舞蹈隊形兩種，在編排的過程中，編舞者要將其考慮到位，來保證舞蹈編排的完善性，為后續(xù)調整奠定堅實的基礎。

（三）將舞蹈場景作為編排的依據(jù)

在舞蹈編排的過程中，因舞蹈場景不同，所編排出的舞蹈效果也存在不同，所以在進行編排時，可以將舞蹈場景作為參考依據(jù)。

首先，慶典型舞蹈隊形。該種隊形主要應用于節(jié)日或慶典儀式中，在團體組織中比較常見，一般主要安排在節(jié)目的開場與閉幕環(huán)節(jié)，在整個節(jié)目中占重要的地位。在編排此類舞蹈時，在人數(shù)上一般為10～24人，因人數(shù)較多，又是以活躍氣氛為主的表演，在舞蹈作品選材方面存在較大的難點，再加上面對一些沒有舞蹈基礎的人群，所以，編舞人員需要從多方面考慮進行開展。

其次，廣場類舞蹈隊形。人數(shù)多、陣容強大、動作簡單以及形式統(tǒng)一是此類舞蹈隊形編排的特點，在對此類舞蹈進行編排時，一般主要采用一字形排列方式或散點式排列方式，根據(jù)人員、舞者的服裝進行隊形調整，在音樂選擇方面要選擇節(jié)奏感較強的音樂，在舞蹈編排方面要保證動作的整體、簡潔，避免出現(xiàn)節(jié)奏混亂的情況。

最后，綜合性舞蹈隊形。該類舞蹈主要為小型集體舞蹈，在對該類舞蹈進行編排時，要注意利用音樂的副拍，因人員較少，對舞者的要求較高，在編排時要將舞者之間進行緊密連接，確保配合度，保證舞蹈的靈性和整體性。

（四）結合舞蹈隊形進行合理構思

在對舞蹈作品進行編排時，要根據(jù)隊形的畫面、角色的變化等多方面進行構思，以保證舞蹈的整體藝術效果。

首先，對舞蹈隊形的特點和變化情況進行詳細了解，避免出現(xiàn)復雜化、不統(tǒng)一的特點;對傳統(tǒng)的舞蹈隊形構思進行革新，保證舞蹈的靈活性、新穎性、優(yōu)雅性。

其次，針對不同的舞者要采取不同形式的編舞，對舞蹈初學者，因其舞蹈基礎還存在局限，可以根據(jù)舞者的特點選擇較為簡單的形式進行編排;對舞蹈功底較強，技術較成熟的舞者，可以在隊形方面稍復雜化，但無論舞者技術如何，其舞蹈隊形都應新穎。

最后，在編舞時，要注意隊形的變化，對初次接觸舞蹈的舞者要盡量避免使用不規(guī)則的隊列形式，以免舞蹈現(xiàn)場過于混亂，影響舞臺的整體效果。另外，舞蹈類型、動作、節(jié)奏以及配合度都會影響舞蹈的隊形排列情況，在編排時，必須根據(jù)實際情況，將其考慮到位，把握好舞蹈成員之間的角色定位，保證角色、畫面與舞蹈隊形排列的一致性。[3]

（五）重視隊形人物形象塑造能力

舞蹈隊形的編排對舞者人物感塑造具有重要的輔助作用，在一些敘事類的舞蹈作品中，通過合理編排隊形，可以有效展示出人與人、人與物之間的關系，對人物形象塑造具有重要的作用，因此必須重視。例如，在《永不消逝的電波》中，其中一部分編舞沒有設計過多的形式，而是以一群人在固定路線有序走動為主，該種編排方式比較具有創(chuàng)新意識，對觀眾來說，可以忽略舞蹈形式的變化，而快速捕捉到不同神態(tài)的人，為觀眾帶來氣氛感，并且，在此過程中，觀眾可以快速區(qū)分兩個特殊人物的形象與其他人物的不同，進一步提高對人物形象的塑造力。另外，人物形象、動物形象以及物體形象都是舞蹈作品的內容，在舞蹈作品中用人作物的形式有很多，例如，在《我心中的畫》這個舞蹈作品中，編舞人員通過運用雙斜線隊形編排的方式，讓兩個角色演員以手中作畫、雙腳擺動的動作在雙斜線兩側進行跳舞，可以想象到斜線中的兒童演員是隔著海峽兩岸的海，雙腳擺動代表著水流的波動，而雙斜線隊形兩邊的角色代表著兩岸兒童的形象，讓觀眾可以對作品的實際內涵有著更深層次的理解。

（六）增強隊形主題表達的準確性

舞蹈作品有著不同的風格，詮釋著不同的情感，抒情、敘事、寫意等為其主要表達方式。舞蹈與寫作一樣，在表演的過程中，會有其主要的中心思想，向觀眾傳遞作品所要表達的核心，以此真正實現(xiàn)傳情達意。而舞蹈隊形的變化不僅可以讓觀眾直觀地看到景，還可以讓觀眾感受到其背后的意和情，了解到舞蹈所要表達的核心，因此，必須增強隊形主題表達的準確性。[4]例如在舞蹈《洛神水賦》中，其中有段“大臣舞”，編舞者采用了三種隊形進行調度。第一種采用二龍吐水的形式出場，所采用的步態(tài)和圖形以對稱關系進行呈現(xiàn)，通過這種中國民間舞蹈，來體現(xiàn)出大臣是具有中國特色的人物;第二種采用鋪滿舞臺的四角體的方式進行梯形調度，利用四角體的隊形對曹植進行遮蓋，為后續(xù)出場做鋪墊，讓觀眾感受到曹植的身份與大臣的身份是不一樣的，二者之間存在著從屬關系，體現(xiàn)出曹植的威風;第三種，采用八字位的兩個三角形隊形，通過三角形并且下跪的舞蹈，使原本被遮蓋的曹植逐漸出現(xiàn)，大臣跪拜，為后續(xù)曹植起身做鋪墊，進一步體現(xiàn)了曹植的核心地位。

四、結語

總而言之，隊形編排作為舞蹈作品創(chuàng)作中重要的部分，對舞臺藝術效果的提升具有重要的作用，必須高度重視其在舞蹈作品創(chuàng)作過程中的地位，提高舞蹈隊形編排創(chuàng)新思維，從舞蹈的全局角度進行編排，重視隊形人物形象塑造能力，進一步提高舞蹈的藝術魅力，增強其藝術價值。

參考文獻：

[1]滕菲.舞蹈作品創(chuàng)作中隊形的編排分析[J].藝術家，2019（06）：177.

[2]翟文.舞蹈隊形種類與特征及編排策略[J].藝術品鑒，2021（15）：114-115.

[3]朱丹妮.湖南省體育舞蹈團體舞隊形編排的研究[J].勞動保障世界，2016（33）：30-31.

[4]李藝馨.排舞大集體規(guī)定成套動作隊形編排的研究[D].北京體育大學，2019.

（作者簡介：鄭洋洋，女，本科，銀川能源學院，助教，研究方向：舞蹈）

（責任編輯 劉月嬌）