時政類專題片如何“好看”起來

◎趙 晗

(大理廣播電視臺，云南 大理 671000)

隨著當前媒體的快速發(fā)展，各種各樣的專題片進入了人們的視野，專題片以其形象的直觀性和呈現(xiàn)內(nèi)容的綜合性深受廣大民眾的青睞，專題片在信息傳播中的角色也越來越重要。近年來，我國拍攝的許多時政類專題片，向廣大民眾介紹當前中國社會發(fā)生的翻天覆地變化。為了擴大時政類專題片的社會影響力，時政類專題片需要提高自身的質(zhì)量，讓自己“好看”起來。

一、時政類專題片概述

時政類專題片主要是以專題片的形式向廣大民眾介紹各種各樣的時政信息，使廣大民眾知曉政府出臺信息的背景，了解各項政策的內(nèi)涵，以此提高民眾對政府的支持度。一般而言，時政類專題片具有以下幾方面的特點。

第一，專業(yè)性。時政類專題片可以從專業(yè)角度分析當前出臺的各項政策背景，同時也可以向廣大民眾專業(yè)解讀各項政策的重心，其拍攝手法也非常專業(yè)，因此，具有專業(yè)性的特點。

第二，綜合性。時政類專題片所包含的信息非常豐富，不僅僅包含有各項政策出臺的背景介紹，同時也會包含一些專業(yè)知識的講解，其內(nèi)容非常豐富，具有綜合性的特點。

第三，時效性。拍攝時政類專題片常常是以一個大背景作為前提，常常是以最新出臺的政策作為拍攝專題片的背景，因此，具有極強的時效性特點。

二、時政類專題片拍攝面臨的困境

第一，時政類專題片主題單一，風格過于清冷。目前，時政類專題片的拍攝主題相對單一，其實所拍攝的主題主要是以時政類話題為主，許多時政類專題片的講解非常嚴肅，無法拉近專題片與群眾之間的距離，同時也會降低時政類專題片的宣傳效果。例如，時政類專題片在拍攝時常常是以宏觀的角度闡述某個話題，而這些宏觀的角度與民眾之間的生活聯(lián)系并不大，且許多時政類專題片整體風格比較單調(diào)，沒有與民眾之間生活有效結(jié)合在一起，致使時政類照片的拍攝面臨困境。

第二，時政類專題片的拍攝手法單一。在拍攝時之內(nèi)專題片時，很多專題片的拍攝手法非常單一，機械的拍攝手法導致時政類專題片缺乏活潑性，難以引起廣大觀眾的共鳴，同時也難以引起廣大觀眾的觀看興趣。例如，在拍攝時政類專題片時，許多專題片缺乏背景音樂，沒有介紹時政類專題片拍攝的背景，同時也沒有深入講解時政類專題片主旨思想，無法真正達到時政類專題片所應有的宣傳效果。

第三，缺乏高素質(zhì)的專業(yè)人才。時政類專題片的拍攝常常需要高素質(zhì)的人才才能夠駕馭，但是現(xiàn)有的拍攝人才并沒有充分掌控時政類專題片拍攝的精髓，其拍攝手法以及拍攝思路和技法都過于陳舊，并沒有結(jié)合當代人所思所想，也沒進而影響了人們對時政類專題片的主旨思想的理解，最終會影響時政類專題片的拍攝質(zhì)量。例如，在拍攝時之內(nèi)專題片時，一些工作人員只是機械地將文件傳輸?shù)疆嬅嬷校]有向廣大觀眾傳遞時政類專題片的主旨思想，難以引起廣大觀眾的注意。

第四，欠缺合理的宣傳渠道。目前，時政類專題片的宣傳渠道主要是以電視為主，時政類宣傳片在互聯(lián)網(wǎng)上的宣傳渠道并不豐富，許多互聯(lián)網(wǎng)媒體并沒有時政類專題片專欄，致使時政類專題片在宣傳時的渠道較為狹窄，難以真正吸引廣大觀眾的注意。同時，許多時政類專題片的播放次數(shù)非常有限，有的僅在權威媒體上播放，廣大觀眾通常只有一次觀看的機會，致使許多觀眾認為時政類專題片與自己的生活相去甚遠，難以激發(fā)觀眾觀看時政類專題片的積極性，即使錯過了觀看時間也不在意。

三、保證時政類專題片“好看”起來的方法

(一)視聽符號低語境跨越交際障礙

1.視覺元素“低語境”吸引受眾注意

在拍攝時政類專題片時，讓廣大觀眾可以理解專題片的中心思想是拍攝的重要目標，因此，拍攝者需要讓廣大讀者讀懂專題片的各類符號，可以嘗試低語境的視覺形象符號表達模式，使時政類專題片更容易為廣大讀者所理解，讓廣大觀眾一看到這些元素就能夠理解專題片中所講的故事。因此，生動而又形象的視覺符號是吸引觀眾的重要法寶，也是使時政類專題片更“好看”的重要利器，可以使廣大觀眾在極短時間內(nèi)理解這些元素所要傳遞的內(nèi)容。與此同時，時政類專題片對視覺符號元素的生動表達，也推動了整個視覺元素的低語凈化，方便廣大民眾更好地理解實證類專題片的中心思想，同時也激發(fā)廣大民眾看下去的欲望。在拍攝時政類專題片時，專題片可以一改以往嚴肅呆板的形象，將視覺符號以卡通形式展現(xiàn)出來，以此刺激觀眾的閱讀體驗，同時也樹立親民的形象，開創(chuàng)時政類專題片全新的宣傳模式。除此之外，時政類專題片還可以追求飽滿的畫面色彩。在任何一個畫面中，顏色都是吸引廣大觀眾視覺的重點，也是衡量時政類專題片宣傳效果的重要標準，是吸引廣大民眾觀看時政類專題片的有效方法。為此，時政類專題片需要追求飽滿的畫面色彩，不建議使這類專題片采用單一的色調(diào)，可以進行混合搭配，以此提升整個專題片的顏色飽滿度，激發(fā)廣大民眾觀看的意愿。

2.聽覺元素“低語境”幫助受眾理解

第一，選擇親近的語言。在拍攝時政類專題片時，專題片所使用的語言應當以民眾喜聞樂見的語言為主，盡可能減少官方性的說辭。與此同時，一些有條件的地區(qū)還可以拍攝方言版的時政類專題片，方言可以增加民眾對時政類專題片的好感度，也可以給民眾帶來親切感，有助于使時政類專題片“好看”起來。

第二，善用輕松化的音樂。在拍攝時政類專題片時，背景音樂的解說可以給了一種輕松簡單之感，因此，時政類專題片可以用輕松化的音樂解說增添專題片的趣味性，避免陷入自我解說的主觀色彩之中，以此提升時政類專題片的“好看”性。

(二)主體敘事微觀化引發(fā)情感共鳴

第一，采用以小見大的敘事角度。在我國已經(jīng)創(chuàng)作的時政類專題片中，制作主體常常是從宏觀角度去敘述整個故事，這種敘述方式很可能導致觀眾難以理解，容易導致觀眾產(chǎn)生反感，無法達到傳播的效果。為此，在拍攝時政類專題片時，工作人員可以以小人物的視角作為切入點，體現(xiàn)以小見大的效果，利用小人物來講述大故事。例如，在拍攝有關中國夢的時政類專題片時，工作人員可以從農(nóng)民豐收、老人養(yǎng)老金增加、青年小伙找到新的工作等一系列小人物的角度出發(fā)，以此折射出中國人民在中國共產(chǎn)黨領導之下團結(jié)一心、不懈奮斗，以此體現(xiàn)中國夢的主題。這種敘事角度常常可以在心理上拉近專題片與民眾之間的距離，使整個實戰(zhàn)類專題片的敘事充滿人情味，而這種人情味是提高專題片“好看”的有效法寶。

第二，采用故事化的敘事思維。在拍攝時政類專題片時，講故事的模式不僅可以讓其情節(jié)更精彩，同時還能達到意想不到的效果。講故事是一種敘述策略，時政類專題片可以采用情節(jié)故事化的模式敘述主題，這種敘述模式便于將整個故事完整地展現(xiàn)在廣大觀眾面前，同時使廣大觀眾產(chǎn)生強烈的代入感。在敘述故事的過程中，專題片可以強化故事的細節(jié)，因為每一個細節(jié)是構成故事的微小部分，細節(jié)被放大往往可以增加整個故事的精彩度，故事的細節(jié)有助于讓觀眾留下深刻的印象，可以提升整個專題片的藝術水平，使專題片“好看”。

(三)修辭格多樣化服務戰(zhàn)略目標

第一，引用修辭。引用主要是指引用他人的話語或者是格言，以此表明自身的觀點，抒發(fā)自身的情感。在拍攝時政類專題片時，工作人員可以引用我國古人的名人名言，也可以使用外國友人的名人名言，以此表達時政類專題片的主體思想，使時政類專題片“好看”起來。

第二，對比修辭。對比是將兩種明顯矛盾的事物放在一起，通過對比的方式突出被表現(xiàn)對象的本質(zhì)特點，對比的修辭方式具有強大的感染力，同時也具有藝術性。在拍攝時之內(nèi)專題片時，工作人員可以采用對比修持的方法，以此展現(xiàn)時政類專題片的主題思想，同時將時政類專題片的組織框架展現(xiàn)給廣大讀者，使時政類專題片“好看”起來。

第三，隱喻修辭。隱喻也是時政類專題片表達主題思想的有效方法，隱喻并不是明顯的表現(xiàn)，只是利用符號相似來強化事物之間的聯(lián)系，從而引出拍攝者的真正意圖。隱喻可使時政類專題片的內(nèi)涵更加豐富，同時不給觀眾不落俗套之感，既可以將觀點鮮活地展現(xiàn)在觀眾面前，同時又可以給觀眾價值觀的啟示，使時政類專題片“好看”起來。

四、實現(xiàn)時政類專題片“好看”起來的反思

第一，堅持與時俱進，使視覺內(nèi)容符合時政類專題片的實在要求。時政類專題片的拍攝主要是圍繞戰(zhàn)略目標所開展，不同的環(huán)境擁有不同的戰(zhàn)略目標。時政類專題片本質(zhì)上是宣傳國家發(fā)展的內(nèi)容本質(zhì)上是宣傳國家發(fā)展的內(nèi)容，主要是為國家戰(zhàn)略發(fā)展提供傳播服務。因此，時政類專題片的視覺修辭需要與時代背景保持高度一致，需要始終保持自身主題的時代性，不斷響應政府的時代號召，展現(xiàn)政府為民服務的一面。近年來，由于傳播手段的不斷更新，時政類專題片的宣傳具有廣闊的前景，因此，政類專題片的宣傳工作需要做到與時俱進，通過政類專題片講好中國故事、傳遞中國聲音，讓更多的民眾通過時政類專題片了解政府各項政策，同時也使時政類專題片“好看”起來。

第二，堅持求同思維，用發(fā)展眼光做好時政類專題片。在拍攝時政類專題片時，不能夠只講一種聲音，需要堅持求同存異的思想。在拍攝專題片的過程中，工作人員可以用廣大觀眾能接受的元素講述專題片的內(nèi)容，使專題片的故事可以打動人心，融入民眾的心中。眾所周知，每個民眾的思想觀點并不相同，民眾在宗教文化以及生活風俗方面都存在著差異，這些都會導致時間內(nèi)專題片拍攝存在一些困難，但是這些差異并不意味著時政類專題片在拍攝時沒有任何契合點，這個契合點就是普世價值觀念。普世價值觀念是人類社會在發(fā)展以來所形成的正確價值觀念，這種價值觀念超越了宗教以及意識形態(tài)的界限，已經(jīng)成為了人類文化的共同特點，例如，大愛無疆、人道主義，這些都已經(jīng)被人們所普遍追求，是標準的人文理念。在拍攝時針類專題片時，專題片的敘述要具有濃厚的人情味，使人們感覺這不僅僅是在講授各種時政話題，背后所包含的事情與自己的生活也存在密切聯(lián)系，真正將時政類專題片融入到廣大觀眾的日常生活之中，使時政類專題片更加“好看”。

第三，探索全新角度，用愉快的方式拍攝時政類專題片。在拍攝時政類專題片時，專題片不僅要講述好主題思想，同時還要將思想傳播好。好的標準是讓廣大民眾接受時政類專題片的價值引領，確保作品擁有足夠的吸引力，讓觀眾可以看下去，同時也可以讓觀眾理解時政類專題片的中心思想，用廣大民眾能夠接納的方式講述好一個又一個故事。在這一過程之中，拍攝者需要不斷創(chuàng)新故事講述的方式，可以用輕松愉悅且喜聞樂見的方式在嚴肅的時政類內(nèi)容中增添一抹娛樂化的元素，這也是時政類專題片未來發(fā)展的重要方向。因此，時政類專題片的拍攝可以探索用娛樂化的方式表現(xiàn)嚴肅的內(nèi)容。需要注意的是，時政類專題片的拍攝不能夠過度娛樂化，其中心思想還必須保持嚴肅性，用穩(wěn)重且輕松的敘述方式講述各類時政故事，用嚴肅又不失活潑的拍攝效果使時政類專題片“好看”起來。

第四，巧用留白存疑的表現(xiàn)手法。在創(chuàng)作水墨畫時，一些畫家常常會留白，這表現(xiàn)了許多畫家獨特高深的創(chuàng)作技藝，講究無中生有的情感。在我國的藝術創(chuàng)作中，很多藝術作品都采用了留白的表達方式，無論是音樂還是書法，亦或者是影視和文學，留白的思想被眾多藝術家所認可。留白給人一種心領神會之感，這種表現(xiàn)方式可以運用于時政類專題片的創(chuàng)作之中，可以提升時政類專題片的趣味性，讓時政類專題片更“好看”。一般而言，廣大觀眾在接收信息時并不是完全根據(jù)傳播者的思想思考，許多觀眾有著屬于自己的理解，如果觀眾對政類專題片的視覺效果不滿意觀眾的思想很可能會出現(xiàn)偏移，而偏移的思想會使時政類專題片的宣傳效果大打折扣，甚至可能會出現(xiàn)反感的情緒。為此，在拍攝時政類專題片時，工作人員可以使用留白的修飾方式，這種修辭方式可以在語言符號及非語言符號上使用。在語言上，工作人員可以為觀眾留白減少畫外音的敘述，給廣大觀眾自我思考的空間，以此避免自說自話自感，同時也可以淡化時政類專題片的宣傳色彩。在視覺上，通過合理的音樂與寫實的留白鏡頭襯托出時政類專題片的視覺元素，使各種影視符號更加具有豐富的內(nèi)涵，使時政類專題片“好看”起來。

五、結(jié)語

綜上所述，為了使時政類專題片“好看”起來，時政類專題片需要巧用視覺符號構建語境，以此跨越交際障礙，同時還需要推動主體敘事的微觀化，采用多樣化的修辭方式。時政類專題片還需要與時俱進，堅持求同存異的思維，探索并創(chuàng)新時政類專題片的拍攝手法，同時還需要巧用留白存疑的表現(xiàn)手法，以此不斷提高時政類專題片的拍攝質(zhì)量。