《彩云追月》的藝術(shù)特征及演奏分析

王詩媛

（聊城大學(xué) 山東 聊城 252000）

一、《彩云追月》的創(chuàng)作背景

（一）王建中簡介

王建中，我國當(dāng)代杰出的鋼琴作曲家之一，1933 年出生于上海，祖籍江蘇江陰。他從小對音樂有著極其敏感的嗅覺，自十歲起開始踏入鋼琴學(xué)習(xí)之門，七年以后順利考入上海音樂學(xué)院，研讀了作曲和鋼琴兩個(gè)專業(yè)。他對音樂的態(tài)度近乎癡迷，在苦練基本功的基礎(chǔ)上，不斷提升自己的音樂素養(yǎng)。王先生最突出的成就就是鋼琴作品的創(chuàng)作，他創(chuàng)造性地將中國傳統(tǒng)民間音樂與西洋音樂作曲技法相結(jié)合，改編創(chuàng)作了不少鋼琴作品，如《山丹丹花開紅艷艷》《瀏陽河》等，深受國內(nèi)外聽眾的喜愛。

王建中先生在創(chuàng)作鋼琴曲時(shí)，總是以探究中國風(fēng)格的和聲調(diào)性語言為中心，多運(yùn)用具有濃郁色彩的四、五度疊置的和弦，豐富的調(diào)式變化等創(chuàng)作手法，使得樂曲富有濃烈的中國色彩。他更為重要的創(chuàng)作靈感來自于對中國優(yōu)秀傳統(tǒng)民族民間音樂、戲曲音樂的研究，對這些藝術(shù)形式的特點(diǎn)的把握成為了他鋼琴曲創(chuàng)作與改編的不竭動(dòng)力，用傳統(tǒng)音樂、豐富的民族民間音樂為素材，結(jié)合西方的創(chuàng)作技法，表達(dá)全新的音樂內(nèi)容，贏得了中國聽眾極大的共鳴，深受聽眾的喜愛，無形之中，將傳統(tǒng)音樂與民族音樂向大眾普及，帶領(lǐng)中國風(fēng)音樂走向世界的舞臺。

（二）《彩云追月》創(chuàng)作背景

隨著鋼琴音樂的發(fā)展和普及，1975 年《彩云追月》應(yīng)運(yùn)而生。經(jīng)歷了慘痛的文化大革命時(shí)期，各種形式的藝術(shù)創(chuàng)作都被制約，改編曲成為這個(gè)時(shí)期興起的一種創(chuàng)作體裁?！恫试谱吩隆氛且皇捉?jīng)過改編的鋼琴曲，它的誕生代表著中西方音樂的一次歷史碰撞，用西方的和聲、結(jié)構(gòu)模式來展示東方優(yōu)秀的傳統(tǒng)民族音樂，更深層次地展現(xiàn)了中國風(fēng)音樂的藝術(shù)魅力。

二、《彩云追月》的藝術(shù)特征

（一）《彩云追月》曲式結(jié)構(gòu)分析

（表一）

如表一所示，《彩云追月》為三部曲式，帶有引子和尾聲。這首作品由五個(gè)部分組成，第一部分是引子，也就是1-9小節(jié)。第一小節(jié)時(shí)模仿的我國民族彈撥樂器，到了第二小節(jié)加入了長琶音、顫音，并由此引出主題。三四小節(jié)與前兩小節(jié)并列，隨后用八度重復(fù)單音旋律，成為本曲一個(gè)亮點(diǎn)，隨后引入主題。

第二部分是呈示部，10-21 小節(jié)。主題A 是富有民族色彩的五聲調(diào)式，可以分為三個(gè)句子，10-11 小節(jié)是第一句，與引子最后的進(jìn)入時(shí)的寧靜先來了一個(gè)力度上的mf 對比，從徵音開始上行了一個(gè)完整的五聲音階，交代完了主題，左手巧妙填充了右手旋律，整體音響效果顯得飽滿而輕盈。12-15 小節(jié)是第二句，這一句里裝飾音顯得尤為靈巧，賦予了這個(gè)樂句活潑靈動(dòng)的氣息，左手伴奏部分主要運(yùn)用了下中音和中音的七和弦，極富民族風(fēng)味。16-19 小節(jié)是第三句，與第二句平行，有極強(qiáng)的抒情性。20-21 小節(jié)作為一個(gè)連接部分，增強(qiáng)了音樂的樂句感。

第三部分是展開部，22-47 小節(jié)。B 段是A 段的延伸性表達(dá)，包括四個(gè)樂句，主旋律體現(xiàn)在高音聲部。前兩個(gè)樂句音色清脆明亮，在模仿笛子，左手伴奏，第三句是將第一句的右手旋律轉(zhuǎn)移到了左手上，二者在音區(qū)上形成了對比，伴奏音型也由疏到密，給人以力度、情感上的強(qiáng)烈對比。第四句是變化重復(fù)的第二句，把原來的單音旋律變?yōu)榱撕拖疫B接，使得這一樂句在音響效果上更為厚重，從而以此來表達(dá)更為濃烈的情緒。

第四部分是再現(xiàn)部，47-57 小節(jié)。再現(xiàn)部一改呈示部的單音旋律的表達(dá)，用八度的形式去再現(xiàn)呈示部，同時(shí)由此展示更為熱烈的情緒，再現(xiàn)的同時(shí)又明顯地與呈示部區(qū)別開來。

最后一部分就是尾聲了，尾聲處減慢減弱，用長琶音來達(dá)到這種效果，干凈悠長，引發(fā)人們無限的遐想。

從整體上來看，《彩云追月》的曲式結(jié)構(gòu)是帶有引子和尾聲的三段體結(jié)構(gòu)，引子中的一些素材和創(chuàng)作手法在呈示和再現(xiàn)部都得到了繼承和發(fā)展。全曲最大的特點(diǎn)就是材料細(xì)碎，從引子開始平均兩小節(jié)變換一種織體，節(jié)奏舒緩自由，給人以輕松愉悅之感。到了呈示部情緒逐漸增強(qiáng)，清楚地告訴聽眾主題旋律出現(xiàn)了，連接到展開部織體節(jié)奏上更加緊湊，再現(xiàn)部在展開部的基礎(chǔ)上情感再一次加深，音域加大，音響效果更厚重，速度上更快，力度上更強(qiáng)。到結(jié)束部又回歸了引子的安靜悠揚(yáng)，非常符合中國人循序漸進(jìn)，首尾呼應(yīng)的風(fēng)格和習(xí)慣。

（二）《彩云追月》的音樂風(fēng)格

《彩云追月》最具特色的就是基于傳統(tǒng)的民族音樂，原曲中應(yīng)用到了很多民族器樂，如笛子、琵琶、秦琴、蕭等等，這些民族樂器相互配合，形成了別具一格的音樂風(fēng)格，展現(xiàn)了民族管弦樂的獨(dú)特魅力。鋼琴作為一種音色豐厚的樂器，可以對民族器樂的許多音色進(jìn)行模仿。所以，在此首樂曲改編的過程中，多次模仿民族器樂，在音響上達(dá)到了中西方音樂的完美融合。除此之外，樂曲中還大量運(yùn)用了裝飾音，豐富了樂曲的感情色彩。

《彩云追月》鋼琴曲以其獨(dú)特的表現(xiàn)方式，展示給聽眾一幅迷人的夜空美景，旋律簡潔干凈，情感淳樸自然，富有濃烈的民族韻味。由于我國傳統(tǒng)文化中對于情感的表達(dá)委婉而含蓄，因此運(yùn)用一段引子作為樂曲的開頭與我國人民的審美方式十分契合。這段引子賦予聽眾身臨其境之感，將聽眾的情感緩緩引向樂曲的主旨，從而使樂曲達(dá)到借景抒情的目的。另外，改編樂曲中多次運(yùn)用了小三度，這一點(diǎn)與我國民族音樂高度適應(yīng)，也是其不得不提的獨(dú)到之處。

三、《彩云追月》演奏分析

《彩云追月》以中國民族民間音樂為素材，用西方的鋼琴創(chuàng)作手法創(chuàng)作，但是在演奏的方式和技巧上都與其大相徑庭，該作品不論是曲式結(jié)構(gòu)上，還是音樂風(fēng)格上的完美呈現(xiàn)，都與他獨(dú)特精湛的演奏技巧密不可分。

（一）顫音技巧

顫音伴隨著音色與音量的音高波動(dòng)，具有一定的速度和幅度，演奏的鋼琴聲音聽起來柔和圓潤，使得音樂呈現(xiàn)出線條感。在民族性的旋律中間，顫音技巧的加入加強(qiáng)了整體的音樂律動(dòng)感。在鋼琴曲《彩云追月》中，呈示段的開頭就出現(xiàn)了顫音的裝飾音，富有明顯的民族特征。所以，在演奏時(shí)要特別注意顫音的演奏，要干凈明亮，音響平和穩(wěn)定，節(jié)奏彈夠扎實(shí)的兩拍，觸鍵方面要輕盈，用上掌關(guān)節(jié)的力量，讓聲音集中在指尖發(fā)出，下鍵要堅(jiān)定，充分利用好手指的靈動(dòng)性，展現(xiàn)出呈示段獨(dú)有的唯美意境。

（二）琶音技巧

琶音是和弦的另一種形式，彈奏琶音時(shí)由于手位迅速轉(zhuǎn)移，演奏的難度比音階要大很多，其關(guān)鍵就在于手腕的靈活度，要積極協(xié)調(diào)，靈活配合。在《彩云追月》中，出現(xiàn)了大量的琶音技巧，要求演奏者在彈奏的過程中，左右手良好地配合，尤其是左手部分要用上大臂的力量，將聲音沉下去，再運(yùn)用重心轉(zhuǎn)移的辦法，連貫從容的演奏，從而達(dá)到靈活生動(dòng)的演奏效果。在右手部分連續(xù)的琶音則要求手腕放松，整體連貫自然，可以適當(dāng)調(diào)整手位高度，觸鍵自然靈動(dòng)。

（三）連奏技巧

在彈奏連奏技巧時(shí)，需要將手指張開，貼鍵演奏，落鍵時(shí)盡量高抬指，下鍵速度放慢，運(yùn)用手腕的力量來完成演奏，突出表現(xiàn)柔和的情感。在《彩云追月》中，呈示段運(yùn)用到了很多連奏的技巧，最具代表性的就是15 連音的出現(xiàn)。在實(shí)際的演奏過程中，特別要注意的就是左右手的銜接，要手腕放松，動(dòng)作連貫，一氣呵成，更好地表達(dá)出作者想要呈現(xiàn)的音響效果。

（四）和弦技巧

和弦技巧作為感情演奏中最重要的演奏技巧之一，往往也是最難把握的技巧。和弦技巧要求發(fā)音整齊沉穩(wěn)，在手腕落下的一瞬間完全地放松，并且依靠放松而產(chǎn)生的墜落力自然地下沉，而不是僵硬地壓下去。在《彩云追月》中，第45 小節(jié)右手部分使用了柱式和弦來加重旋律的變化，在演奏時(shí)，要讓彈奏的力量全部下沉，并且集中在手指尖上，同時(shí)換指迅速，給旋律一種強(qiáng)而有力的推動(dòng)力，在表達(dá)輕松愉快的音色的同時(shí)，將樂曲推向再現(xiàn)段，達(dá)到承上啟下的作用。

（五）八度技巧

八度技巧是本首樂曲最具代表性的技巧，其核心要義就是手臂、手腕、手掌的力量的運(yùn)用，三者在觸鍵時(shí)要大體保持一致，并與鍵盤保持平行。演奏時(shí)小臂盡量平穩(wěn)，整個(gè)手要以手腕為中心上下動(dòng)作，發(fā)力均勻有力，以表達(dá)渾厚的音響效果。在《彩云追月》中，再現(xiàn)段運(yùn)用八度的技巧重復(fù)變化了呈示段，演奏時(shí)要求右手準(zhǔn)確連貫，與呈示段形成氣勢上的對比，更好地突出主題描繪的音樂形象。

四、結(jié)論

綜上所述，鋼琴曲《彩云追月》以質(zhì)樸的旋律、流暢的線條表現(xiàn)出了豐富音樂內(nèi)容。作者王建中充分利用了鋼琴的特點(diǎn)，使得樂曲具有既豐滿又細(xì)膩，既濃郁又清新的和聲色彩與民族特色，是我國偉大的民族音樂創(chuàng)作者，突出了中國人的傳統(tǒng)審美特點(diǎn)，更具欣賞力和影響力。經(jīng)過上述分析，不難看出，該曲結(jié)構(gòu)清晰，各部分銜接自然。與此同時(shí)，整首樂曲自如地運(yùn)用了多樣的演奏技巧，使得各個(gè)技巧相得益彰，在描繪唯美意境的同時(shí)，帶給聽眾強(qiáng)大的藝術(shù)震撼，呈現(xiàn)了獨(dú)特的音樂個(gè)性。