歌劇《蒼原》選段《情歌》的演唱技巧

張曉爽

摘 要：《蒼原》是我國(guó)歌劇史上具有代表性的歌劇作品之一，推動(dòng)了我國(guó)歌劇的快速發(fā)展。歌劇《蒼原》是根據(jù)我國(guó)的真實(shí)歷史事件改編，蘊(yùn)含濃烈的愛(ài)國(guó)情懷。而且《蒼原》所使用的宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)以及西方歌劇的相關(guān)內(nèi)容，給整部歌劇增添了幾分氣勢(shì)，使整部歌劇展現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)氣勢(shì)和獨(dú)特的情感頗為震撼。其中選段《情歌》深刻表現(xiàn)了男女主人公的愛(ài)情故事，人物與情節(jié)安排十分巧妙合理。分析歌劇《蒼原》選段《情歌》的創(chuàng)作背景及其演唱難點(diǎn)、演唱技巧和情感表達(dá)，并分析歌劇的音樂(lè)風(fēng)格以及帶來(lái)的影響，為我國(guó)的歌劇創(chuàng)作提供經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：歌劇;《蒼原》;《情歌》;演唱技巧;情感表達(dá)

《蒼原》是我國(guó)一部具有代表性的愛(ài)國(guó)歌劇，這部歌劇充分將西方歌劇與我國(guó)歌劇特點(diǎn)相結(jié)合，可謂中西合璧的歌劇名作?！肚楦琛肥窃摳鑴≈幸皇着咭粼亣@調(diào)，而且它的表現(xiàn)形式以及演唱風(fēng)格都是獨(dú)具一格的，民族風(fēng)格顯露無(wú)遺，具有巨大的音樂(lè)魅力?！渡n原》主要是通過(guò)真實(shí)的愛(ài)國(guó)事件改編，所以整部歌劇是以愛(ài)國(guó)情懷為主，通過(guò)男女主人公的愛(ài)情故事推動(dòng)整部歌劇的情節(jié)，利用音樂(lè)輔助故事敘述?！渡n原》這部歌劇的影響力延續(xù)至今，已經(jīng)成為我國(guó)不可多得的優(yōu)秀愛(ài)國(guó)歌劇的代表作品。

本文通過(guò)對(duì)片段中的《情歌》的演唱技巧，包括聲音技巧和氣息的運(yùn)用等進(jìn)行分析，探討整部歌劇的思想和情感。歌劇內(nèi)容的演唱給觀眾帶來(lái)極大的情感渲染，合理的氣息運(yùn)用對(duì)情感變化的表現(xiàn)以及人物角色形象的構(gòu)成都有很大的作用。另外，本部歌劇的情感表現(xiàn)得很真實(shí)，愛(ài)國(guó)情懷濃烈，男女主人公形象鮮明，突出整部歌劇的氛圍及表現(xiàn)力，十分值得欣賞。

一、歌劇《蒼原》選段《情歌》的創(chuàng)作背景

（一）劇作家簡(jiǎn)介

書籍《蒼原歌劇總譜》的作者是黃維若與馮伯銘。黃維若是我國(guó)知名的戲劇作家，在中央戲劇學(xué)院擔(dān)任教授，創(chuàng)作過(guò)許多知名作品，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。黃維若擔(dān)任編劇的原創(chuàng)話劇《樣式雷》，在演出后受到了一致好評(píng)。馮伯銘也是我國(guó)知名的戲劇作家，有著豐富的戲劇學(xué)習(xí)生涯，所參與的作品也不計(jì)其數(shù)，他的音樂(lè)實(shí)力不凡，個(gè)性鮮明。馮伯銘曾是歌劇《運(yùn)之河》的編劇，該劇在武漢演出后帶動(dòng)了歌劇的戲劇性與抒情性的發(fā)展。而且他還拓寬了整部歌劇的格局，充分運(yùn)用民族音樂(lè)，使得整部歌劇的民族氣息濃烈，將歌劇的音樂(lè)魅力表現(xiàn)得恰到好處。

（二）歌劇《蒼原》的創(chuàng)作背景

《蒼原》是我國(guó)歌劇史上一部著名的作品，該劇充分運(yùn)用了詠嘆調(diào)，這對(duì)于該部歌劇情感的表達(dá)以及人物形象的構(gòu)建都有巨大的作用。該劇中的《情歌》唱段較為經(jīng)典，可以重點(diǎn)學(xué)習(xí)該唱段的民族聲樂(lè)特點(diǎn)，加深學(xué)生對(duì)民族聲樂(lè)的理解?！渡n原》1995年正式在遼寧歌劇院開演，作為一部經(jīng)典的愛(ài)國(guó)歌劇，一經(jīng)演出就獲得了成功。

《蒼原》是由真實(shí)故事改編而成，因此情感表現(xiàn)得比較真摯。查閱資料可知，《蒼原》講述的是17世紀(jì)蒙古族將領(lǐng)率領(lǐng)自己的族人回歸我國(guó)故土的故事，在這次回歸途中，死傷慘重。悲愴的故事使得《蒼原》這部歌劇氣勢(shì)磅礴，充滿愛(ài)國(guó)情懷。該劇表現(xiàn)了男女主人公對(duì)于愛(ài)情和自由的渴望，用來(lái)表達(dá)希望以及對(duì)生命的尊重。這部歌劇所表現(xiàn)出的凄美之情、堅(jiān)韌之情都使觀眾為之動(dòng)容。在這部歌劇鮮明的故事情節(jié)中，觀眾也能夠很好地理解整部歌劇所展現(xiàn)出的主題思想，所帶來(lái)的視覺(jué)沖擊、情感沖擊都無(wú)比的強(qiáng)烈。

歌劇《蒼原》選取東歸歷程的英雄故事，具有強(qiáng)烈的戲劇沖突，整部歌劇的表演呈現(xiàn)一種悲涼的特點(diǎn)，充分展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷以及人物堅(jiān)韌的性格，讓觀眾能夠在欣賞戲劇的同時(shí)感受到震撼。而且隨著整部歌劇的推進(jìn)，觀眾也能夠很好地理解戲劇故事。在《蒼原》整部歌劇中，主要采用的音樂(lè)形式是宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)，而且在歌劇的很多部分增加了合唱、重唱的部分。

另外，《蒼原》作為民族歌劇，民族音樂(lè)應(yīng)用較多，其中包含中國(guó)蒙古族歌調(diào)、俄羅斯小調(diào)等，整部歌劇可謂中西合璧，合唱占據(jù)了很大的篇幅，也表現(xiàn)出了恢宏的氣勢(shì)以及人物的決心。隨著歌劇中人物形象的展現(xiàn)，表達(dá)的情感也越發(fā)強(qiáng)烈。整部歌劇參演的演員達(dá)200人，所表現(xiàn)出的場(chǎng)面也非常浩大，這也是歌劇相對(duì)于其他表演形式的重要區(qū)別。

二、歌劇《蒼原》選段《情歌》的演唱難點(diǎn)

首先，音域跨度大。在《情歌》整首歌曲中，存在較大的音域跨度。在開始處的“送哥送到太陽(yáng)升”中，就存在一個(gè)八度的變化，這種情況下，對(duì)于演唱者發(fā)聲方法和氣息控制的要求較高。實(shí)際演唱過(guò)程中，演唱者需要用平穩(wěn)的氣息撐住，在聲音的力度上不可過(guò)強(qiáng)，需要從弱到強(qiáng)，逐漸提升。音域跨度大，整首歌的難度就較大。其次，情感變化大。本首歌曲中，前兩段的節(jié)奏和旋律均存在較大的不同，這種情況下表現(xiàn)出的情感具有較大轉(zhuǎn)變。在較多的比擬句中，均表達(dá)出了女主人公對(duì)愛(ài)人的忠貞情感。在實(shí)際演唱過(guò)程中，演唱者應(yīng)有一定的力度，將八拍子的力度精準(zhǔn)地表達(dá)出來(lái)，同時(shí)，還要唱大連線。在歌曲的結(jié)尾處，到達(dá)了女主人公感情宣泄的最頂點(diǎn)，這種較大的情感變化，也是本歌曲的難點(diǎn)所在。最后，具備較強(qiáng)的民族風(fēng)格性。在《情歌》全曲中，能夠深刻感受到蒙古族的音樂(lè)特點(diǎn)，如節(jié)奏自由、裝飾音等，尤為親切、細(xì)膩、悠長(zhǎng)，實(shí)際歌唱環(huán)節(jié)需要保證民族風(fēng)格與演唱技巧的良好融合。

三、歌劇《蒼原》選段《情歌》的演唱技巧

（一）聲音技巧的運(yùn)用

在《情歌》中，整體的音域跨度較大，這就要求演唱者需要有非常好的演唱能力，包括氣息控制、發(fā)聲方法等都要合理。發(fā)聲講究技巧性、科學(xué)性，只有掌握好了這些技巧，才能夠有更好的音樂(lè)表現(xiàn)。節(jié)奏的變化可以豐富歌劇的情感表達(dá)，刻畫人物的性格，提高歌劇的音樂(lè)素養(yǎng)。因此，演唱者要注重音樂(lè)的節(jié)拍與變化，充分體現(xiàn)出故事情節(jié)的轉(zhuǎn)折以及人物的性格特點(diǎn)。演唱應(yīng)該保持氣息的平穩(wěn)，聲音不能在一開始就放得很大，而應(yīng)該是一種逐漸過(guò)渡到高音的狀態(tài)，表現(xiàn)出故事情節(jié)的走向，從而展現(xiàn)出這段歌劇中的女主人公的悲痛之情。

另外，歌劇中的前面兩段旋律與節(jié)奏發(fā)生了很大的變化，這是因?yàn)榍楦杏辛宿D(zhuǎn)變。在這部歌劇中不但要表現(xiàn)出女主人公偉大的愛(ài)情故事，而且要充分展現(xiàn)歌聲中表達(dá)的濃烈情感。最后三次歌詞“唱也唱不完的快樂(lè)”是情感的再一次升華，反向烘托了女主人公鮮明的悲傷之情。在整體的演唱過(guò)程中，要注意對(duì)演唱力度的把握，這對(duì)于推動(dòng)整部歌劇的情節(jié)發(fā)展以及人物形象的構(gòu)建都有著很重要的作用。《情歌》選段的演唱技巧十分講究，所以分析其聲音技巧的運(yùn)用以及氣息對(duì)演唱的影響都是十分有必要的。由于整部歌劇呈現(xiàn)的是悲傷的氛圍，所以演唱者在演唱時(shí)要注意頭腔共鳴，注意整體歌曲的對(duì)外表達(dá)，這樣才能夠表現(xiàn)出整部歌劇的魅力。

（二）氣息對(duì)演唱的影響

在《情歌》選段中，由于音域跨度較大，所以演唱者的氣息控制能力一定要強(qiáng)，需要掌握音域變化的范圍，并且保證氣息不斷加強(qiáng)。在《情歌》開始演唱部分氣息相對(duì)較弱，而且整體的節(jié)奏緩慢，所以換氣較為方便。在后面的節(jié)奏較快階段，換氣的難度就增大了，歌唱者一般是一句一換氣。當(dāng)節(jié)奏變得舒緩時(shí)，歌手就可以自由發(fā)揮了。在歌詞“如果你是牧馬的人兒，我就化作悠長(zhǎng)的牧歌”，在結(jié)尾處之前不能換氣，不然會(huì)影響整體的歌唱效果。在歌唱時(shí)，要學(xué)會(huì)掌握好氣息，找準(zhǔn)正確的換氣點(diǎn)。

另外，在歌劇中的敘事部分，要保證氣息的平穩(wěn)性，保證故事情節(jié)的正常發(fā)展以及情感的鋪墊。到最后的高潮部分需要演唱者加大力度，將歌唱時(shí)的氣息釋放至頂點(diǎn)，從而達(dá)到爆發(fā)的效果，也將歌劇的男女主人公的情感表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到高潮。

（三）吐字咬字技巧

聲樂(lè)是歌唱、音樂(lè)與語(yǔ)言良好結(jié)合的一門藝術(shù)，是一種可以將歌曲中的情感及思想明確表達(dá)出來(lái)的方式。聲樂(lè)演唱環(huán)節(jié)，整個(gè)歌唱環(huán)節(jié)均要注重吐字及咬字清晰這一問(wèn)題。保證咬字吐字的清晰度，是聲樂(lè)學(xué)習(xí)的關(guān)鍵所在。所謂的歌唱藝術(shù)，其實(shí)質(zhì)上就是語(yǔ)言的藝術(shù)，所以若想完整地演繹一首歌，不僅要具備聲音運(yùn)用上的技巧，還應(yīng)掌握語(yǔ)言方面的規(guī)律，在準(zhǔn)確的吐字咬字下，使演唱具備豐富的情感。在演唱《情歌》時(shí)，做到字正腔圓存在較大的難度，例如在“我就化作河上的清波”中的“清”字，若沒(méi)有清晰分辨前后鼻音，則很難進(jìn)行完美演唱。此外，“從你的胸膛輕輕流過(guò)”中的“胸”字，在發(fā)音的把握上也存在一定的難度。實(shí)際演唱環(huán)節(jié)，應(yīng)該盡可能地將口腔打開，使聲音響亮，產(chǎn)生極強(qiáng)的共鳴，與平時(shí)的念字發(fā)音存在較大的不同。歌唱中韻母是否流暢、連貫、準(zhǔn)確，會(huì)直接影響到歌唱聲音的圓潤(rùn)情況。

四、歌劇《蒼原》選段《情歌》的情感表達(dá)

（一）歌劇中女主人公娜仁高娃的人物情感表達(dá)

歌劇選段《情歌》是一首典型的民族音樂(lè)作品，所表達(dá)出的戲劇人物的情感也比較真摯。以主人公娜仁高娃為例，其與舍勒相愛(ài)，非常幸福，當(dāng)她誤以為舍勒被處死后，傷心欲絕，捧著舍勒帶血的長(zhǎng)袍歌唱《情歌》，充分表現(xiàn)出了對(duì)于舍勒忠貞不渝的愛(ài)情。在娜仁高娃不斷成長(zhǎng)的過(guò)程中，其在思想上也逐漸成熟，當(dāng)其被要求將舍勒交出，為部落獻(xiàn)身時(shí)，艾塔雷在背后下了黑手，娜仁高娃為了整個(gè)部落著想，勸說(shuō)舍勒犧牲自己以換取部落的回歸。舍勒沒(méi)有理解娜仁高娃的意思，他認(rèn)為娜仁高娃這樣做是為了渥巴錫。這時(shí)，為了拯救自己的部落和證明自己的清白，娜仁高娃選擇結(jié)束自己的生命，展現(xiàn)出勇敢、堅(jiān)強(qiáng)的品質(zhì)。有的學(xué)者稱《情歌》是詠嘆調(diào)類型中的抒情作品，從相關(guān)的歌詞中可以感受到女主人公娜仁高娃對(duì)于男主人公的真情實(shí)感，思念之情溢于言表。而且《情歌》中的歌詞大多是排比句式，加強(qiáng)了女主人公強(qiáng)烈的情感表達(dá)。

另外，歌劇中還用了一些比較形象的事物，表達(dá)了女主人公對(duì)于未來(lái)的看法，這表現(xiàn)了女主人公內(nèi)心純真的狀態(tài)。這首歌曲運(yùn)用詠嘆調(diào)，將女主人公的情感充分表現(xiàn)了出來(lái)。

（二）歌劇中部分歌詞的情感表達(dá)

《情歌》這首歌曲中，女主人公對(duì)于男主人公的真摯情感表露直接。例如“送哥送到太陽(yáng)升”“阿妹阿妹有話對(duì)你說(shuō)”，以及連續(xù)好幾個(gè)排比句式的歌詞，這些都直接表露了女主人公對(duì)于男主人公的愛(ài)戀之情。她愛(ài)著男主人公，不忍離去并堅(jiān)定認(rèn)為他們的愛(ài)情一定會(huì)成功。

五、演唱者對(duì)《情歌》的演唱與詮釋

詠嘆調(diào)在歌劇創(chuàng)作環(huán)節(jié)，存在較強(qiáng)的戲劇性、抒情性，基本上所有的詠嘆調(diào)均可以進(jìn)行獨(dú)立的演唱，其自身帶有較強(qiáng)的歌唱性。對(duì)于詠嘆調(diào)而言，其無(wú)論在演唱者的演唱技巧，還是在演唱者的音域要求上，均有著較高的要求。詠嘆調(diào)選自歌劇，所有詠嘆調(diào)中均會(huì)包含歌劇人物的情感。因此，演唱者實(shí)際進(jìn)行詠嘆調(diào)演唱時(shí)，需要對(duì)歌劇人物的情感變化進(jìn)行嚴(yán)格的把握。對(duì)于《情歌》而言，其屬于一首抒情式詠嘆調(diào)，進(jìn)行作品演唱時(shí)，需要對(duì)歌曲的節(jié)奏、旋律等進(jìn)行正確掌握。并且，演唱者還應(yīng)對(duì)主人公的內(nèi)心情感加以了解，把自己當(dāng)作歌劇主人公，深刻體會(huì)其經(jīng)歷的一切。在演唱過(guò)程中，演唱者需要以輕柔的慢板，將主人公悲傷、哀怨的情感表達(dá)出來(lái)。演唱短調(diào)時(shí)，應(yīng)通過(guò)輕快的節(jié)奏向觀眾展現(xiàn)遼闊的大草原，使觀眾猶如身臨其境，更應(yīng)掌握人物的情感變化，詮釋出歌曲的內(nèi)涵。

六、結(jié)語(yǔ)

《蒼原》是我國(guó)歌劇史上著名的民族音樂(lè)歌劇，其中《情歌》這段的表現(xiàn)力十足。該歌劇運(yùn)用了民族音樂(lè)、詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)以及各種音樂(lè)器材，使得整部歌劇的情感表現(xiàn)、人物性格都十分震撼，成為經(jīng)典之作。在整部歌劇的表演中，舞臺(tái)效果比較鮮明，而且觀眾在歌劇中可以隨著戲劇舞臺(tái)劇的表演，清楚地感受到人物情感的變化、角色形象的塑造，能夠如身臨其境，足見(jiàn)《蒼原》的影響力。

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作者單位：

吉林藝術(shù)學(xué)院