樂器“手碟”的創(chuàng)作潛力與局限性

石元夫

（內(nèi)蒙古師范大學(xué) 內(nèi)蒙古 呼和浩特 010020）

一、手碟的背景

手碟，英文名Hang，于2000 年由兩名瑞士人Felix Rohner 和Sabina Scharer 所創(chuàng)造。2000 年，他們接觸了一位打擊樂手，并從那位打擊樂手處得到了希望只用手而不需要借助各種鼓槌就能進(jìn)行共鳴演奏出不同聲音的樂器的靈感。于是他們將兩個(gè)金屬殼中的一個(gè)調(diào)出了七個(gè)音符，并將兩半金屬殼合在一起，與內(nèi)部形成空腔產(chǎn)生了共鳴，可以演奏出響亮的音色，一種新的樂器初步地誕生了。

之后兩人不斷完善了更適合的制作材料（使用經(jīng)過氮處理的鋼板），并試驗(yàn)出了更合理的鋼板厚度，為了追求更優(yōu)秀的共振效果更改了最初用來連接兩塊鋼板的技術(shù)，使得兩塊鋼板可以良好地共振。他們將這種樂器的基礎(chǔ)音放在了樂器上半部分最中間的位置，并將這個(gè)位于樂器正中央的音命名為“ding”。在樂器的下半部分中央位置開有一孔，為了更好的出音效果和進(jìn)行調(diào)音，這個(gè)孔被命名為“gu”。二人收集了來自不同文化中多達(dá)45 個(gè)的音階，并進(jìn)行了實(shí)踐，所以手碟是可以根據(jù)演奏者的要求進(jìn)行定制音階的。經(jīng)過完善的樂器Hang 于2001 年在法蘭克福音樂博覽會(huì)上正式向所有人亮相，又因?yàn)檫@件樂器的形制被國(guó)人根據(jù)形象命名為手碟。

二、手碟的創(chuàng)作潛力與局限性

（一）手碟的創(chuàng)作潛力

1.手碟可以使用多種體系的音階進(jìn)行創(chuàng)作

手碟作為一個(gè)新誕生的樂器，可以演奏極為豐富的技巧以及音色。手碟的演奏是靠敲擊每個(gè)音位的邊緣而發(fā)聲的，可以演奏常規(guī)的大小調(diào)音階。具備創(chuàng)作傳統(tǒng)調(diào)式音階構(gòu)成的作品的能力。眾所周知，常規(guī)的樂器制作是需要在一定的調(diào)式范圍內(nèi)進(jìn)行制作的，而這樣統(tǒng)一的要求就導(dǎo)致制作出的樂器擅長(zhǎng)于演奏固定特點(diǎn)的調(diào)式音階，如果需要演奏其他民族的調(diào)式音階可能會(huì)造成演奏上的困難。如：中國(guó)傳統(tǒng)樂器古箏，它的定弦是按照中國(guó)傳統(tǒng)的五聲調(diào)式所定，如需演奏西洋大小調(diào)中的某些音節(jié)則需要采取按壓琴弦的方式。又如中國(guó)傳統(tǒng)樂器竹笛需要采用摁半孔的方式演奏某些西洋大小調(diào)中的特定音階，使得當(dāng)樂曲創(chuàng)作中出現(xiàn)包含這些特定音節(jié)的快速的片段時(shí)，因?yàn)樾枰玫降牟僮魈珡?fù)雜，演奏者極難或無法演奏。這對(duì)于演奏上造成的影響，直接導(dǎo)致了創(chuàng)作過程中需要用到某些音節(jié)的難度，為這些樂器的創(chuàng)作增加了限制。

而手碟的制作沒有對(duì)調(diào)式特征的限制，在這點(diǎn)的要求上相對(duì)自由，可以根據(jù)演奏者所需求的調(diào)式特征進(jìn)行針對(duì)性地制作。創(chuàng)造手碟時(shí)，創(chuàng)造者收集了來自不同文化中的多達(dá)45個(gè)的音節(jié)并進(jìn)行實(shí)踐，所以可以定制出能演奏大多數(shù)音階的手碟，不光可以演奏傳統(tǒng)大小調(diào)音階，同時(shí)還可以根據(jù)地域、民族特色進(jìn)行定制，如根據(jù)中國(guó)傳統(tǒng)的五聲調(diào)式制作出了適用于演奏民族五聲調(diào)式的手碟。由此可見手碟作品的創(chuàng)作范圍極為廣泛，不會(huì)局限于有限的幾個(gè)調(diào)式或音階中，可以根據(jù)所需體系創(chuàng)作出風(fēng)格多樣的作品，同時(shí)因?yàn)槭值葑嗉挤ㄖ恍枰ㄟ^敲擊音位即可發(fā)聲的簡(jiǎn)單化，使得創(chuàng)作者并不用擔(dān)心演奏家無法演奏的問題，減少了對(duì)于創(chuàng)作者在調(diào)式音階以及后續(xù)演奏方面所產(chǎn)生的限制。

2.手碟作品的創(chuàng)作可以使用大量的泛音以及節(jié)奏音

手碟可以演奏繁多的基本音級(jí)只是手碟最基本的發(fā)聲方式及音色。手碟不光可以演奏大小調(diào)體系以及各種地方或民族區(qū)域體系中的基本音階，同樣可以演奏豐富的泛音以及敲擊節(jié)奏音。手碟的每個(gè)發(fā)音位都可以演奏兩個(gè)不同的泛音。演奏技法為用手指按住橢圓形音位的長(zhǎng)邊時(shí)敲擊相鄰的短邊或按住短邊時(shí)敲擊相鄰的長(zhǎng)邊就可以演奏出不同音高的兩個(gè)泛音，一只手碟包含了可演奏的大小調(diào)基本音階數(shù)量?jī)杀兜姆阂?，同時(shí)因?yàn)榘l(fā)音位的泛音特點(diǎn)，手碟的每一個(gè)基本音階的演奏都會(huì)帶有泛音的色彩。手碟泛音的演奏極為穩(wěn)定且豐富，這使得在創(chuàng)作的過程中可以使用大量的泛音。在傳統(tǒng)的樂器的創(chuàng)作中，主體的創(chuàng)作手段是使用大小調(diào)中的傳統(tǒng)音階來完成，運(yùn)用泛音進(jìn)行創(chuàng)作是很少會(huì)運(yùn)用到的一種創(chuàng)作技法，這是因?yàn)闃菲骱茈y演奏出穩(wěn)定且大量的泛音的局限性所導(dǎo)致，而手碟的誕生很好地解決了這個(gè)問題，這可能誕生不以大小調(diào)傳統(tǒng)音階為主，運(yùn)用多泛音甚至極端的以泛音為主的音樂作品。

同時(shí)手碟可以通過敲擊無音位的空白區(qū)域演奏打擊樂器的敲擊聲，加上手碟的演奏都是通過敲擊完成，可以說這個(gè)樂器將節(jié)奏和旋律進(jìn)行了融合。在傳統(tǒng)打擊樂器中多數(shù)只能演奏節(jié)奏音型，無法同時(shí)演奏旋律。而在一些需要通過敲擊演奏出樂音的色彩樂器中，如：馬林巴、木琴、鋼片琴等，只能演奏旋律而不能同時(shí)演奏出節(jié)奏音型。而在一些彈撥樂器中，如：吉他/琵琶等樂器，可以通過敲擊面板的方式演奏節(jié)奏音型，很多彈撥樂作品中都會(huì)使用添加這種節(jié)奏音型的元素，極大地增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力。這一特征使手碟作品在創(chuàng)作過程中也可以同時(shí)兼顧旋律與節(jié)奏型的演奏。

音樂作品的創(chuàng)作不光是要將創(chuàng)作者的想法進(jìn)行詮釋與表達(dá)，同時(shí)還需要考慮到現(xiàn)實(shí)的演奏問題，如果一部作品只考慮到了理想中的想法，而不考慮是否能成功演奏，使得作品演奏過于困難或無法演奏，那便無法成為一部真正的作品。而有些想法是超越了樂器所能支撐的范圍的，所用的樂器無法支撐理想中的技巧完成演奏，這就導(dǎo)致了在很多樂器中無法完成這種理想中的創(chuàng)作。對(duì)于創(chuàng)作領(lǐng)域來講，多泛音或以泛音為主的創(chuàng)作技法是一種拓展與創(chuàng)新，這樣作品稀少的原因是因?yàn)槿鄙倭藰菲魃系挠行е?，如果樂器無法演奏那么創(chuàng)作也就成了空談，手碟為這種創(chuàng)作技法提供了有效支撐。泛音的演奏技法極為簡(jiǎn)便且穩(wěn)定是手碟的特點(diǎn)。很多樂器都可以演奏泛音，但并不簡(jiǎn)單也并不穩(wěn)定，比如多數(shù)吹奏類樂器，泛音的演奏需要極為高超的氣息控制，這對(duì)演奏者的要求較高并且在大量使用泛音的情況下很難保證演奏效果的穩(wěn)定，這就直接為創(chuàng)作造成了局限，而手碟對(duì)于這種技法演奏的簡(jiǎn)單與穩(wěn)定就是為創(chuàng)作者提供了樂器上有力的支撐。

3.手碟獨(dú)奏作品的創(chuàng)作不局限于單聲部

手碟可以通過同時(shí)敲擊2-4 個(gè)發(fā)音位演奏出多聲部的旋律或和聲。因其可以獨(dú)立地完成多聲部的演奏，使得手碟在創(chuàng)作上不用局限于單旋律的創(chuàng)作，可以進(jìn)行2-4 聲部的創(chuàng)作。又因?yàn)槭值难葑嗉挤ㄊ峭ㄟ^雙手進(jìn)行演奏，在獨(dú)奏曲中雙聲部的演奏是最為方便的，所以在獨(dú)奏作品的創(chuàng)作中雙聲部的創(chuàng)作可以方便地使用。

在大多數(shù)樂器的獨(dú)奏作品創(chuàng)作中，旋律線多為單聲部的，因?yàn)闃菲鞯南拗剖沟煤芏鄻菲鳠o法通過獨(dú)奏演奏出多旋律線，即便可以演奏多旋律線也多以柱式和弦音為主，無法演奏兩條或兩條以上獨(dú)立或相對(duì)獨(dú)立的旋律線，所以在獨(dú)奏作品的創(chuàng)作中往往通過伴奏樂器的加入來運(yùn)用復(fù)調(diào)的創(chuàng)作技法，進(jìn)行多旋律線的發(fā)展。而手碟便具有在獨(dú)奏中演奏多旋律線的能力，在手碟的演奏中，敲擊一個(gè)音位的同時(shí)并不影響去敲擊另一個(gè)音位來發(fā)出第二個(gè)聲音，由此可見，手碟可以同時(shí)進(jìn)行至少兩條獨(dú)立或相對(duì)獨(dú)立的旋律線，由于手碟演奏的簡(jiǎn)單，甚至可以由一位演奏家同時(shí)演奏兩個(gè)相同或不同調(diào)式的手碟，這使得手碟作品的創(chuàng)作并不局限于主調(diào)的范圍，同時(shí)可以進(jìn)行復(fù)調(diào)的創(chuàng)作，在極大地?cái)U(kuò)充了創(chuàng)作范圍的同時(shí)也使得手碟音樂的表現(xiàn)力更加豐富。

手碟也具備豐富的演奏技巧，可以演奏出倚音、滑音、輪指等豐富的演奏技巧。演奏技巧的豐富代表了創(chuàng)作技巧上的豐富，不同的音樂風(fēng)格可能會(huì)涉及到不同的裝飾音的添加，這也表達(dá)了手碟可以創(chuàng)作出不同風(fēng)格的作品，以及通過演奏技巧的添加增加樂曲的表現(xiàn)力。

綜上所述，手碟這種樂器的誕生雖然距今只有二十一年，但卻已經(jīng)表現(xiàn)出了在創(chuàng)作方面的極大潛力。它的問世對(duì)使用泛音進(jìn)行創(chuàng)作的創(chuàng)作技法進(jìn)行了有力支撐，同時(shí)它還是一個(gè)集旋律、節(jié)奏、多聲部以及豐富演奏技法于一身的樂器，這使得在手碟作品的創(chuàng)作技法上擁有極多的可選擇性以及更多的可能性。而手碟的可定制音階以及中國(guó)五聲調(diào)式手碟的誕生也使得我國(guó)民族五聲調(diào)式音樂有了新的方向，其空靈的音色也與我國(guó)多種民族樂器可以進(jìn)行有效地融合，讓我國(guó)的傳統(tǒng)音樂與世界音樂多了一種融合的方式，有利于中國(guó)民族文化走向世界。

（二）手碟創(chuàng)作的局限性

1.手碟無法輕松轉(zhuǎn)調(diào)

手碟是一個(gè)剛誕生的樂器，在樂器的構(gòu)造上對(duì)手碟的創(chuàng)作產(chǎn)生了局限，金屬材質(zhì)以及需要靠手敲擊音位來完成演奏導(dǎo)致了手碟的每個(gè)音都是固定的，無法進(jìn)行變化，也就無法進(jìn)行輕松地轉(zhuǎn)調(diào)。手碟無法像長(zhǎng)笛那樣通過按鍵改變音的高低，更沒有如鋼琴般于一個(gè)樂器上聚集數(shù)量龐大的音階與半音階以便利于轉(zhuǎn)調(diào)，這就導(dǎo)致了手碟只能一只碟演奏一個(gè)調(diào)，如需轉(zhuǎn)調(diào)則需要另外一只手碟才可以。當(dāng)手碟作品涉及到大量轉(zhuǎn)調(diào)問題時(shí)可能需要用到不止一只手碟，而過于豐富的轉(zhuǎn)調(diào)需要用到的手碟數(shù)量之多可能會(huì)讓演奏者無法進(jìn)行演奏。手碟的構(gòu)造直接導(dǎo)致了演奏中轉(zhuǎn)調(diào)的困難，而這種演奏上造成的困難導(dǎo)致了手碟不能在創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用豐富的轉(zhuǎn)調(diào)技法，調(diào)式調(diào)性的變化趨于簡(jiǎn)單化。

2.手碟的音域較為狹窄

手碟的音域并不寬廣，這是局限手碟作品創(chuàng)作的一大因素。現(xiàn)在手碟的音域最多只能做到兩個(gè)八度左右，而少的手碟只有九個(gè)音。因?yàn)闃菲鞯捏w積無法容納更多的發(fā)音位而不能添加更多音。這同樣也是限制了手碟轉(zhuǎn)調(diào)的問題所在，較窄的音域不光使得手碟轉(zhuǎn)調(diào)困難，同樣無法在創(chuàng)作中做到音足夠的高和足夠的低，使得作者無法完整表現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖。因?yàn)槟壳叭詿o法在一個(gè)手碟上制作足夠數(shù)量音位的同時(shí)保證可以演奏出正常的手碟音色以及音準(zhǔn)，所以解決這種問題的辦法依舊只有增加手碟的數(shù)量這個(gè)辦法，這就導(dǎo)致了一部手碟作品往往需要幾只手碟的協(xié)作才可以完成。

手碟作為新誕生的樂器在制作技術(shù)上存在未攻克的困難以及局限性，技術(shù)上的困難直接地對(duì)手碟的創(chuàng)作產(chǎn)生了影響，這使得手碟作品在調(diào)性的變化以及旋律的表達(dá)上存在很難克服的困難，需要演奏者更高的技術(shù)以及需要?jiǎng)?chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)刻意地規(guī)避掉過豐富的轉(zhuǎn)調(diào)以及過高或過低的音，給創(chuàng)作過程設(shè)置了更多的限制，無法呈現(xiàn)創(chuàng)作者完整的創(chuàng)作意圖。

3.手碟樂譜的使用有待統(tǒng)一

手碟由于誕生時(shí)間較短，樂譜并未有一個(gè)真正規(guī)范的形式出現(xiàn)，有部分會(huì)使用數(shù)字代替音符，用字母代替演奏技法，有些會(huì)直接用音位代替音符。因?yàn)槭值难葑嗉挤ê芏喽际茄葑嗉覀冊(cè)诓粩嗟拿髦行聞?chuàng)造出來的，導(dǎo)致這些技法并沒有形成代表的符號(hào)以及稱謂，這就導(dǎo)致了記譜的混亂。

記譜是創(chuàng)作的基礎(chǔ)，無法準(zhǔn)確記譜就沒有辦法將想表達(dá)的音樂記錄下來，而混亂的記譜方法，以及很多演奏技巧的稱謂和代表符號(hào)尚未形成，直接影響了創(chuàng)作時(shí)記錄的困難。同時(shí)不統(tǒng)一的記譜方法使演奏者或愛好者會(huì)對(duì)某些譜例產(chǎn)生識(shí)別困難或無法識(shí)別的現(xiàn)象，不利于這種樂器的傳播與推廣，很多優(yōu)秀的作品也很難被世界各地的演奏者掌握。這也是由于樂器誕生時(shí)間過短導(dǎo)致的，需要時(shí)間去進(jìn)行完善。

三、結(jié)語

手碟的出現(xiàn)是樂器史上的一次革新，一種全新的可以同時(shí)演奏多種音樂元素的樂器誕生了，這種樂器上的革新直接影響了創(chuàng)作領(lǐng)域的發(fā)展。因?yàn)榧夹g(shù)原因所產(chǎn)生的局限固然存在，但還是可以通過增加樂器數(shù)量的方式進(jìn)行一定程度上的解決，這樣的情況不是只在手碟這種樂器上存在，中國(guó)傳統(tǒng)樂器竹笛同樣存在音域較窄、一只竹笛一個(gè)調(diào)的情況，使用一只竹笛往往不能很好地轉(zhuǎn)調(diào)，一部竹笛作品可能會(huì)需要多只竹笛進(jìn)行演奏。但這樣的局限依舊無法影響竹笛有無數(shù)的經(jīng)典作品誕生，此情況之于手碟同樣如此。手碟擁有著極為動(dòng)人的空靈音色以及豐富的表現(xiàn)力，只是因?yàn)檎Q生時(shí)間較短導(dǎo)致經(jīng)典作品較少。但經(jīng)過筆者的分析，手碟擁有巨大的創(chuàng)作潛力，可以拓寬創(chuàng)作者在樂器獨(dú)奏作品上的創(chuàng)作思路，并為這些思路提供了樂器上的支撐，使之不僅僅是設(shè)想，還可以成為現(xiàn)實(shí)。