如皋民歌探微

徐云華

摘要：如皋，江蘇歷史文化名城，著名的長壽之鄉，其民歌資源豐富，曲調優美、形式多樣，民歌手眾多。本文試圖從調式、旋法、節奏、節拍等方面對如皋民歌作簡要剖析。

關鍵詞：如皋民歌;調式旋法;節拍節奏

如皋地處長江三角洲江海平原，南臨長江，東近東海，境內地勢平坦，氣候溫和，自然資源豐富，民國初年《如皋縣志》稱：“如皋襟江帶海，地曠土平，饒漁鹽、利農桑，在昔為微淮南沖要之區。”

富饒的大地養育著勤勞的人民，也孕育了久遠的文化藝術。據記載，在宋代就有理學家胡瑗精于音律，曾兩次赴京更定雅樂，矯正鐘律，傳世之作有《皇右新樂圖記》。千百年來，如皋民歌作為一枝獨秀，更是脫穎而出，其曲調優美，流傳甚廣，獨具風格。較有影響的《倒花籃》，早在20世紀50年代初就被選送赴京參加全國職工業余文藝演出，受到中央領導同志的贊揚。

如皋民歌體裁形式多樣，有山歌、號子、小調、民間舞蹈音樂（有唱詞）等;表現內容極為豐富：一、反映男女青年沖破封建禮教，表現純真愛情的，如《妹在溝南挑青菜》等;二、反映勞動人民同邪惡勢力、惡霸地主作斗爭的《攻打盧家莊》等;三、 歌頌家鄉風土人情、土特產的，如《唱一唱皋的土特產》等;四、反應農事生活的，如《秧稻姐兒下田莊》、《扯棚號子》等;另外，還有諸如蚌舞、蕩旱船、挑花擔、打蓮湘等有詞可唱的、反映民俗風情的歌舞音樂《放風箏》《看花燈》等等。

近年來，又有根據民歌民舞音樂素材挖掘加工整理創作的作品，如《紅螺女》、《扒溝獅子》等參加全國、省市演出獲得巨大成功。

總之如皋民歌蘊藏豐富，反映生活面廣，是取之不盡，用之不完的音樂甘泉。

如皋民歌除具有一般民歌的特點，如采用對比、借代、夸張、雙關，反復等手法外，它還有特殊的風格特點。

一、調式及旋法

（一）以五聲音階為主，常用宮調式和羽調式，通過改變調性、節奏、旋法形成不同風格、情緒的民歌作品。如《做軍鞋》、《攻打盧家莊》

上例為D宮調， 基本上為一字多音，旋律在中高音區走動，六度大跳顯得輕松、愉悅，發揮女聲音色透徹明亮的特點，表現男女的自由愛情和老百姓支持革命的主題。

上例為E羽調，多為一字一音，較密集，旋律以級進為主，且多在中音區，男女聲均能較好地發揮;節拍節奏的規整便于分集體齊唱，表現人民齊心協力同惡勢力斗爭的豪情壯志。

（二）譜面為六聲含偏音“清角”音階，使記譜發生變化，調式隱藏、交替，爾后以發生轉調構成另一種如皋民歌的特色風格。如《看花燈》的引子部分

結論：短短的一首民歌，而且只是其中的引子采用四種調式變換，這實屬罕見。而在如皋民歌中像“宮”中含“徵”、“徵”含“宮”、“商”中含“徵（羽）”、“徵（羽）”中含“商”的調式變換、混合現象并不鮮見。可見如皋民歌調式豐富，風格色彩多彩多姿，不愧是民歌中的一朵奇葩。

二、節拍及節奏

如皋地處平原地帶，無高山險灘惡水，其民歌多平緩抒情，即便是號子類，也極有規律、齊整，或齊聲或一領眾和，多為四二拍、四四拍，但變拍子類的也不在少數。如，

上例中雖插有三拍子，但并不感覺曲子不規整，或影響齊聲喊號子，從而反制勞動節奏，相反聽上去很自然，并富于色彩變化。再如，

拍子的多變，使音樂不很規則，近似說白，但更確切地體現同中所要表現的“訴苦”的情緒，像這多種拍子在一首民歌出現之于如皋民歌是不多見的，但在其他民歌中更是難覓，抑或它比散板煩的更具柔情性、表白性罷了。

如皋民歌的結構以四句、六句“起承轉合”的居多。根據歌詞的特點、敘事的長短，巧妙運用基本曲調（如《散花調》、《如皋探妹》、《京垛調》、《點磨臺》等）加以引申、變化，并附以豐富的稱詞“哪”“呀”“依呀咳”等形成自己的特別之處。

如皋民歌，經成千上百年來的傳承，不斷挖掘整理加工，使得它經久不衰，百唱不厭，更為地方文化底蘊添上濃重一筆。在歷史上，它曾參加地區、省、全國的民歌調演，傳遍大江南北，其中《倒花籃》曾被中央新聞電影廠收入《萬紫千紅總是春》新聞紀錄片，《耥花燈》《花擔》等被編入中國民間音樂舞蹈集成，《如皋探妹》被完整引用在電影《九月殺》中。在今天，在明天，如皋民歌將繼續哺育它的如皋兒女，為地方文藝工作者奉獻甘甜的乳汁。

參閱書目：

《如皋縣志》，香港新亞洲出版社有限公司，1995年第1版;

南通地區民歌演唱會《民歌選》，南通地區文化局編，1980年1月油印內部資料版。

2523501705214