《舞蹈風(fēng)暴》的大眾共享與浮于表面的流量熱潮

【摘要】由湖南衛(wèi)視推出的一檔舞蹈綜藝節(jié)目《舞蹈風(fēng)暴》一經(jīng)播出就掀起了“現(xiàn)象級(jí)”的熱潮。一檔舞蹈綜藝節(jié)目熱播背后的種種因素是時(shí)代下形成的，無(wú)論是大眾的審美需求、節(jié)目本身的精彩看點(diǎn)，還是媒介平臺(tái)的廣泛傳播，總之節(jié)目的影響力達(dá)到了前所未有的水平，而流量在舞蹈?jìng)鞑ブ械淖饔貌豢尚∮U，但在粉絲經(jīng)濟(jì)的裹挾下，舞蹈人的創(chuàng)作是迎合大眾還是指引大眾也成為《舞蹈風(fēng)暴》熱播現(xiàn)象下的進(jìn)一步思考。

【關(guān)鍵詞】《舞蹈風(fēng)暴》;電視舞蹈;媒介;流量

【中圖分類(lèi)號(hào)】G220? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2022）12-0078-03

2019年10月由湖南衛(wèi)視推出的一檔青年舞者競(jìng)技秀綜藝節(jié)目《舞蹈風(fēng)暴》引發(fā)了相當(dāng)范圍的熱議，并在2020年10月舉辦了第二季，掀起了“現(xiàn)象級(jí)”熱潮。電視綜藝節(jié)目讓以往作為少數(shù)人精通的藝術(shù)樣式揭開(kāi)神秘的面紗，通過(guò)大眾媒體站在人們面前。《舞蹈風(fēng)暴》成為優(yōu)秀舞者的交流地與向大眾宣傳舞蹈的重要途徑，而在粉絲經(jīng)濟(jì)的裹挾下，舞蹈人的創(chuàng)作是迎合大眾還是指引大眾也成為《舞蹈風(fēng)暴》熱播現(xiàn)象下的進(jìn)一步思考，引起了舞蹈界內(nèi)外的熱議。

一、《舞蹈風(fēng)暴》與多元時(shí)代應(yīng)運(yùn)而生

《舞蹈風(fēng)暴》的出現(xiàn)與熱播并非是運(yùn)氣與巧合，大眾對(duì)舞蹈藝術(shù)日增的求知欲、對(duì)舞蹈藝術(shù)審美的渴望、電視藝術(shù)綜藝的日臻成熟、新媒體科技的進(jìn)步等等，這些多元的環(huán)境造就了孕育《舞蹈風(fēng)暴》的土壤，也正是該節(jié)目的成功播出，讓人們看到了如此多元的時(shí)代。

舞蹈藝術(shù)作為大眾與小眾同時(shí)存在的藝術(shù)形式，其專(zhuān)業(yè)性造就了學(xué)院派的藝術(shù)表達(dá)，而其極具感染力的特性讓舞蹈也成為大眾“廣場(chǎng)舞”所青睞的對(duì)象，強(qiáng)身健體、娛樂(lè)身心已成為最基本的功用，因而舞蹈的受眾面自始至終都是廣泛的。而今，大眾對(duì)舞蹈藝術(shù)的求知欲日漸增長(zhǎng)，人們不止限于將舞蹈藝術(shù)看作只存在于劇場(chǎng)的“陽(yáng)春白雪”，基于這類(lèi)廣泛的群眾基礎(chǔ)，為以多樣化舞蹈種類(lèi)為內(nèi)容的《舞蹈風(fēng)暴》一經(jīng)播出便獲得良好收視的現(xiàn)象也提供了前提。

從劇場(chǎng)藝術(shù)傳播到新媒體藝術(shù)的傳播，各類(lèi)傳播媒介百花齊放，在如此多元時(shí)代下，為何《舞蹈風(fēng)暴》脫穎而出。誠(chéng)然，舞蹈類(lèi)綜藝節(jié)目還未達(dá)到如電視劇般有普遍的影響力，但細(xì)數(shù)如今國(guó)內(nèi)已播出的舞蹈類(lèi)電視節(jié)目也可有一 二。1999年中央電視臺(tái)綜藝頻道推出的一檔舞蹈類(lèi)綜藝節(jié)目《舞蹈世界》時(shí)至今日仍在播出，東方衛(wèi)視《舞林爭(zhēng)霸》《舞林大會(huì)》、浙江衛(wèi)視《中國(guó)好舞蹈》、江蘇衛(wèi)視《蒙面舞王》、深圳衛(wèi)視的《起舞吧！齊舞》、優(yōu)酷視頻的《這！就是街舞》等等，由此可見(jiàn)，《舞蹈風(fēng)暴》的出現(xiàn)并非“前無(wú)古人”的歷史性創(chuàng)新，卻是在眾多舞蹈類(lèi)綜藝節(jié)目的鋪墊后形成的娛樂(lè)大環(huán)境下出現(xiàn)的，在多元時(shí)代的當(dāng)下，《舞蹈風(fēng)暴》將原屬于劇院舞臺(tái)的舞蹈通過(guò)電視話語(yǔ)進(jìn)行了有效地?zé)善两?gòu)。

作為藝術(shù)樣式，舞蹈的審美特性是以人體為表達(dá)載體，以美感為呈現(xiàn)方式，以思想為表達(dá)內(nèi)涵。以身體為載體的舞蹈藝術(shù)必然有其滋養(yǎng)的人文文化密切相關(guān)，在文明發(fā)展達(dá)到一定高度的當(dāng)下社會(huì)，追求舞蹈的背后底蘊(yùn)成為更多人探求的終極目的，《舞蹈風(fēng)暴》正是依靠這一點(diǎn)，集合了一眾對(duì)日常生活、哲理玄思有深刻思考的舞蹈家進(jìn)行創(chuàng)演，去滿足觀眾的審美期待。種種因素沒(méi)有讓這檔電視舞蹈綜藝節(jié)目成為眾多綜藝節(jié)目中的曇花一現(xiàn)，更重要的是，通過(guò)《舞蹈風(fēng)暴》這一時(shí)代的縮影，以小見(jiàn)大足以展現(xiàn)如今的多元文化潮流。

二、《舞蹈風(fēng)暴》熱播背后力量

《舞蹈風(fēng)暴》將“舞蹈+明星+競(jìng)賽”作為主線，穿插懸念設(shè)置，吸引穩(wěn)固的觀眾群體，憑借高科技舞臺(tái)技術(shù)將流動(dòng)中的舞蹈動(dòng)作定格在一瞬間，再由評(píng)委進(jìn)行專(zhuān)業(yè)性評(píng)論指導(dǎo)使得整檔節(jié)目更具專(zhuān)業(yè)性。

（一）乘跨界東風(fēng)，涌現(xiàn)傳播熱潮

《舞蹈風(fēng)暴》借助湖南衛(wèi)視的平臺(tái)，利用其對(duì)優(yōu)質(zhì)選手、導(dǎo)師、流量明星的感召力，將大眾傳播媒介的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到了極致。同時(shí)，通過(guò)芒果視頻與騰訊視頻互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上同時(shí)播出，抓住了一部分不看綜藝衛(wèi)視觀眾的注意力，將電視播出渠道與移動(dòng)端應(yīng)用軟件播出聯(lián)袂，又?jǐn)U大了傳播的范圍。有了觀眾基礎(chǔ)，在收視競(jìng)爭(zhēng)的驅(qū)動(dòng)下，如何讓觀眾持續(xù)觀看成為關(guān)鍵一步。節(jié)目制作組將知名舞者與舞壇新秀交錯(cuò)安排，讓整期節(jié)目起伏有致，頗具看點(diǎn)，與此同時(shí)，又設(shè)置了節(jié)目懸念，例如在第二季第一期的結(jié)束，萬(wàn)眾期待的舞者黎星在挑戰(zhàn)賽制下向李響、胡沈員其中一人發(fā)起挑戰(zhàn)，當(dāng)節(jié)目將挑戰(zhàn)的氛圍推上制高點(diǎn)后，還未公布挑戰(zhàn)對(duì)象時(shí)第一期的節(jié)目也就戛然而止，這樣不僅驅(qū)動(dòng)著電視節(jié)目的進(jìn)程，還讓每期節(jié)目之間緊密連接在一起。

《舞蹈風(fēng)暴》使用圓形的舞臺(tái)，利用全景攝像機(jī)的全方位捕捉攝影使整個(gè)節(jié)目效果達(dá)到極強(qiáng)的科技感，提升了節(jié)目的辨識(shí)度與特點(diǎn)。并且《舞蹈風(fēng)暴》將首創(chuàng)于電影《黑客帝國(guó)》的“子彈時(shí)間”用于節(jié)目的制作，利用128臺(tái)攝像機(jī)進(jìn)行瞬間拍攝，將這一瞬間稱(chēng)為“風(fēng)暴時(shí)刻”，把舞蹈中每位舞者想要更突出呈現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)作作為瞬間定格捕捉，如此有沖擊力的瞬間也加強(qiáng)了觀眾的記憶點(diǎn)。像是在第一季第九期的節(jié)目中，朱鳳偉作品《真相》中呈現(xiàn)的“風(fēng)暴時(shí)刻”不僅呈現(xiàn)出一個(gè)以膝蓋落地的空中騰躍動(dòng)作，還將騰躍前后人物角色的轉(zhuǎn)換關(guān)系帶給觀眾，全景旋轉(zhuǎn)定格鏡頭與舞蹈的動(dòng)感高度切合性，進(jìn)一步突破了舞蹈表演的現(xiàn)場(chǎng)局限，讓觀眾有超越時(shí)空之感。“風(fēng)暴時(shí)刻”具有震撼視覺(jué)沖擊力的圖片正成為節(jié)目自我宣傳和觀眾口碑宣傳的重要素材，同時(shí)刺激觀眾的感官，讓那些在劇場(chǎng)環(huán)境中無(wú)法放大定格的動(dòng)作在電視節(jié)目中有所凸顯，利用科技的進(jìn)步與電子技術(shù)，針對(duì)大眾的喜好不斷放大舞蹈的優(yōu)長(zhǎng)，制造節(jié)目的亮點(diǎn)來(lái)吸引觀眾的眼球。

（二）聚集頂尖人才，彰顯舞蹈魅力

《舞蹈風(fēng)暴》的成功并非宣傳與科技的一己之力，更離不開(kāi)節(jié)目所呈現(xiàn)的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)。首先，該節(jié)目將目光聚焦在國(guó)內(nèi)舞者中，其中匯集了持有高精尖水準(zhǔn)的專(zhuān)業(yè)院團(tuán)精英、富有獨(dú)特個(gè)性的獨(dú)立舞者。來(lái)自各院團(tuán)的舞者真誠(chéng)地對(duì)電視鏡頭說(shuō)出對(duì)舞蹈的熱愛(ài)與忠誠(chéng)，也希望在競(jìng)賽制度的節(jié)目中贏得勝利，而這種真誠(chéng)也讓該節(jié)目更具魅力。其中有舊金山芭蕾舞團(tuán)的譚元元，遼寧芭蕾舞團(tuán)的敖定雯與王占峰，中國(guó)歌劇舞劇院的郝若琦和王雪柔等等，他們不僅有院團(tuán)水平的嚴(yán)謹(jǐn)，還有突破院團(tuán)風(fēng)格的勇氣。另外，充滿創(chuàng)造力與激情的獨(dú)立舞者，如李響、朱鳳偉、胡沈員、謝欣、黎星等站在《舞蹈風(fēng)暴》的舞臺(tái)上展現(xiàn)著富有個(gè)性的編創(chuàng)。胡沈員搭配一張床作為舞蹈道具編創(chuàng)的作品《不易》，將克制又細(xì)膩的情感貫通在里面，舞蹈不僅能傳達(dá)感情也可以敘事，更是對(duì)日常生活敏銳發(fā)掘后的表達(dá)，每個(gè)人的生活壓力、對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著正是通過(guò)胡沈員感同身受的細(xì)膩表達(dá)在一張床上呈現(xiàn)。獨(dú)立舞者的個(gè)性編創(chuàng)是勾連觀眾內(nèi)心細(xì)膩情感的星火，也是讓《舞蹈風(fēng)暴》舞臺(tái)更具魅力的關(guān)鍵。

《舞蹈風(fēng)暴》作為競(jìng)賽類(lèi)電視綜藝節(jié)目，自然少不了評(píng)委的參與，稱(chēng)作“風(fēng)暴見(jiàn)證官”的五位評(píng)委分別是著名國(guó)際編舞家沈偉、中國(guó)舞臺(tái)劇表演教育者沈培藝、專(zhuān)業(yè)舞蹈電視節(jié)目制作人揚(yáng)揚(yáng)、音樂(lè)人劉憲華和青年演員彭昱暢，第二季還邀請(qǐng)了青年偶像張藝興作為見(jiàn)證官。邀請(qǐng)不同領(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)人士對(duì)舞者的展現(xiàn)進(jìn)行打分評(píng)比，舞蹈專(zhuān)業(yè)評(píng)委與表演、音樂(lè)專(zhuān)業(yè)評(píng)委各有決定權(quán)，如此，舞者展現(xiàn)的作品在多維度上有了普遍的設(shè)計(jì)。業(yè)內(nèi)專(zhuān)業(yè)人士的專(zhuān)業(yè)化點(diǎn)評(píng)是普及舞蹈專(zhuān)業(yè)知識(shí)、引領(lǐng)大眾對(duì)舞蹈藝術(shù)審美以及提高電視節(jié)目質(zhì)量的關(guān)鍵，當(dāng)見(jiàn)證官對(duì)舞臺(tái)上的舞者進(jìn)行專(zhuān)業(yè)點(diǎn)評(píng)時(shí)，在另一方面也是對(duì)電視觀眾的一次舞蹈專(zhuān)業(yè)科普與舞蹈審美的塑造，不管是“動(dòng)作延伸”“用肩代替手臂去動(dòng)”都是對(duì)舞蹈專(zhuān)業(yè)的解讀，不僅對(duì)舞者是寶貴的建議，也是對(duì)觀眾在審美舞蹈時(shí)做出指導(dǎo)性的指點(diǎn)。

三、流量力量促舞蹈事業(yè)發(fā)展

不同于劇場(chǎng)這個(gè)平臺(tái)，電視媒體必然附帶著超乎劇場(chǎng)的流量，而這種流量力量也促進(jìn)著舞蹈事業(yè)的發(fā)展。網(wǎng)站、微博、微信、論壇、短視頻軟件等的全覆蓋式媒體矩陣的傳播，讓藝術(shù)傳播的交流反饋更加及時(shí)，在播出期間微博平臺(tái)發(fā)起的“舞蹈風(fēng)暴全民繃腳背”活動(dòng)，吸引了眾多人積極參與，有效地提高了節(jié)目的知名度與收視熱度。

（一）舞蹈演員名利雙收

作為一直活躍在劇場(chǎng)的舞者來(lái)說(shuō)，《舞蹈風(fēng)暴》的平臺(tái)給了他們一個(gè)非常優(yōu)質(zhì)的對(duì)外交流的窗口，“明星舞者”也逐步建立。胡沈員、謝欣、黎星等在微博平臺(tái)都有了一定粉絲基礎(chǔ)上的超話，他們粉絲群體的逐步擴(kuò)大意味著有更多的人通過(guò)這些舞者關(guān)注到舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域。被越多人關(guān)注就意味著越多人走進(jìn)劇場(chǎng)。

（二）引流舞蹈劇場(chǎng)觀眾

在第二季《舞蹈風(fēng)暴》中，舞者黎星在舞臺(tái)上真摯的內(nèi)心獨(dú)白感動(dòng)了所有人，黎星對(duì)參與舞蹈電視綜藝節(jié)目持有期待性的展望，他認(rèn)為“因?yàn)檫@個(gè)舞臺(tái)，觀眾認(rèn)識(shí)了我們，因?yàn)槲覀儫釔?ài)了舞蹈，因?yàn)闊釔?ài)舞蹈而走進(jìn)劇場(chǎng)，擴(kuò)寬了劇場(chǎng)的邊界，對(duì)于年輕的舞者來(lái)說(shuō)就是意義”。胡沈員也在節(jié)目中說(shuō)，自己在國(guó)外演出，很快票會(huì)售罄，但在國(guó)內(nèi)要提前半年宣傳，演出時(shí)也不會(huì)有太多觀眾，所以想改變這一切。

該節(jié)目的熱播給了這些年輕舞者希望，被越多人關(guān)注就意味著越多人走進(jìn)劇場(chǎng)，真的去了解他們所熱愛(ài)的世界，由于電視節(jié)目的優(yōu)勢(shì)，在舞蹈影像帶給觀眾感官刺激下也促使觀眾們生發(fā)出去看一場(chǎng)“真正舞劇”的審美沖動(dòng)。因疫情影響，在2020年許多劇場(chǎng)都以安全為前提，靜靜等待疫情的結(jié)束，胡沈員作為獨(dú)立舞者，在其社交賬號(hào)上開(kāi)通直播進(jìn)行舞劇的宣傳與舞蹈藝術(shù)的普及，同年九月開(kāi)始了《流浪》的小范圍劇場(chǎng)演出，他的演出座無(wú)虛席，這正是《舞蹈風(fēng)暴》的流量將觀眾帶入舞蹈劇場(chǎng)的最好證明。通過(guò)電視舞蹈類(lèi)節(jié)目的推廣，反哺劇院舞劇的行業(yè)現(xiàn)象正在一步步得到驗(yàn)證。

（三）從“圈內(nèi)自?shī)省保呦颉按蟊姽蚕怼?/p>

“CCTV電視舞蹈大賽”作為專(zhuān)業(yè)的舞蹈交流平臺(tái)，其藝術(shù)含量有目共睹，但卻出現(xiàn)了“圈內(nèi)火熱、圈外遇冷”的尷尬境況，作為高雅藝術(shù)的代表，舞蹈如何在通俗娛樂(lè)與專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)中保持平衡，達(dá)到美美與共的境況。通過(guò)《舞蹈風(fēng)暴》這樣一個(gè)“現(xiàn)象級(jí)”的電視綜藝節(jié)目的熱播，越來(lái)越多的優(yōu)秀舞者被大眾所熟知，越來(lái)越多的舞種經(jīng)過(guò)節(jié)目在大眾中得以科普和推廣，《舞蹈風(fēng)暴》開(kāi)播以來(lái)，逐漸打破舞蹈藝術(shù)的圈層壁壘，當(dāng)然，僅憑借幾檔綜藝節(jié)目的熱播無(wú)法斷言舞蹈的“大眾共享”時(shí)代的到來(lái)，但這樣的趨勢(shì)是拭目以待的，舞蹈節(jié)目要利用媒介平臺(tái)，打造全民舞蹈文化氛圍，推動(dòng)舞蹈從“圈內(nèi)自?shī)省鞭D(zhuǎn)向“大眾共享”的完美變身。

四、熱播現(xiàn)象下舞蹈綜藝憂思

不可否認(rèn)，《舞蹈風(fēng)暴》在可觀的收視率下也存在著不容忽視的隱患，借助流量、媒介、科技、粉絲經(jīng)濟(jì)火爆的舞蹈節(jié)目，是否真正有益于純正的舞蹈藝術(shù)發(fā)展？如此熱播的現(xiàn)象不得不引起對(duì)以《舞蹈風(fēng)暴》為代表的舞蹈電視綜藝的憂思。

（一）獵奇炫技，娛樂(lè)至死

作為以收視率為追求的電視節(jié)目，通過(guò)節(jié)目?jī)?nèi)容、宣傳、剪輯更好地吸引觀眾是節(jié)目制作組不可忽視的重要方面，但卻弱化了舞蹈的完整性。以劇院“黑匣子式”的沉浸式審美接受為主的舞蹈藝術(shù)，是通過(guò)舞者的身體傳達(dá)其背后的文化、對(duì)生命的思考，所以在劇場(chǎng)的長(zhǎng)時(shí)段審美過(guò)程中，觀眾可以深刻感受舞者所要表達(dá)的內(nèi)涵，而電視媒介相對(duì)嘈雜和自由的觀影環(huán)境讓觀眾無(wú)法完全沉浸式觀看。此外，電視節(jié)目的剪輯有意識(shí)地帶動(dòng)觀眾的情緒，出現(xiàn)一種被動(dòng)的膚淺化、碎片化、奇觀化的效果。只簡(jiǎn)單地將身體進(jìn)行審美化的呈現(xiàn)，并不能真正實(shí)現(xiàn)“審美共生”，把握身體美學(xué)規(guī)律，從身體表象領(lǐng)悟內(nèi)在精神的精髓，不為獵奇審美而炫技，不為娛樂(lè)而放棄真正的舞蹈內(nèi)涵，只有這樣，才能實(shí)現(xiàn)大眾審美能力的共同增強(qiáng)。

（二）資本搭臺(tái)，舞蹈“唱戲”

消費(fèi)符號(hào)盛行，讓資本有了更大的話語(yǔ)權(quán)，大批的舞蹈類(lèi)電視綜藝節(jié)目制作與播出背后不單純是舞蹈藝術(shù)的普及與發(fā)展，反而是商業(yè)資本的交流狂歡，在消費(fèi)社會(huì)的語(yǔ)境下，人們的消費(fèi)逐步轉(zhuǎn)向符號(hào)化消費(fèi)，《舞蹈風(fēng)暴》被電視制作者有意識(shí)地賦予了“高雅藝術(shù)”的標(biāo)簽，在這種特殊意義的宣傳下，是趨之若鶩的觀眾基礎(chǔ)，人們普遍希望通過(guò)大眾流行的符號(hào)體系找到自己的身份認(rèn)同。在資本運(yùn)營(yíng)下，舞蹈有一面是對(duì)流量的附同，就如《舞蹈風(fēng)暴》的舞臺(tái)設(shè)置，圓形的舞臺(tái)在更多時(shí)間是舞者面對(duì)風(fēng)暴見(jiàn)證觀的舞蹈展示，現(xiàn)場(chǎng)觀眾有一部分看到的是舞者的背面或者側(cè)面，沒(méi)有真正發(fā)揮好這一舞臺(tái)的多面意義，電視媒介制作的舞蹈類(lèi)節(jié)目的直接目的是獲取更大的經(jīng)濟(jì)利益，防止被消費(fèi)過(guò)度是舞者發(fā)展道路上需值得警惕的，水能載舟亦能覆舟，資本固然為舞蹈提供了一個(gè)多面的平臺(tái)，對(duì)于資本合作中“度”的把握也是舞蹈尋求的平衡。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，《舞蹈風(fēng)暴》的熱播是多元時(shí)代下應(yīng)運(yùn)而生的產(chǎn)物，憑借優(yōu)質(zhì)的舞者、專(zhuān)業(yè)的點(diǎn)評(píng)、科技的進(jìn)步、傳播媒介的興盛，讓舞蹈從小眾走向大眾和多元，舞蹈藝術(shù)要善于利用電視媒介的藝術(shù)特性，努力尋求電視、網(wǎng)絡(luò)等大眾傳播媒介與舞蹈藝術(shù)的契合點(diǎn)，讓“舞蹈藝術(shù)”被看見(jiàn)，并衷心希望舞蹈藝術(shù)能夠借時(shí)代之東風(fēng)提高自身藝術(shù)高度同時(shí)被更多的受眾所接受。

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作者簡(jiǎn)介：

靳孜歌，女，山東聊城人，山東藝術(shù)學(xué)院本科，研究方向：舞蹈理論與批評(píng)研究。

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