江南民間剪紙構圖與紋樣設計 Jiangnan folk paper-cut composition and pattern design

◆摘? 要：民間剪紙是一門樸實而簡潔的藝術，通過生動的形象反映生活。剪紙有它獨特的豐富的文化內涵，是一種形象的語言文字，它有豐富的表現程式和手法。本文介紹了剪紙的平視構圖、造型、裝飾紋樣等構思和設計內容。

◆關鍵詞：江南民間;剪紙;構圖;紋樣設計

Abstract： Folk paper cutting is a simple and simple art， reflecting life through vivid images. Paper cutting has its unique rich cultural connotation， is a kind of image language， it has rich expression formula and technique. This paper introduces the idea and design content of paper cutting， such as horizontal view composition， shape and decorative pattern.

Key words： Jiangnan folk; Paper-cut; The composition; Pattern design

一、概述

民間剪紙歷史悠久，土生土長，是中國傳統的民間藝術形式之一，是一種用剪刀、刻刀而成的藝術品。像原野的花，散發著的芳香。因為剪紙藝術活動與民俗習慣緊密結合，根植于民間，有深厚的群眾基礎，為群眾所喜聞樂見。無形中也起到了教育人們和傳播文化的作用，使心靈美、藝術美和生活美達到了和諧的結合。江南剪紙主要表現了玲瓏剔透，纖細秀麗。

二、剪紙的創作特點

剪紙有它獨特豐富的文化內涵，是一種形象的語言文字，它有豐富的表現程式和手法。

（一） 民間性

民間剪紙是一門樸實而又簡潔的藝術，主要通過生動的形象反映生活。民間剪紙的表現內容來源于現實生活，并且大多反映勞動人民身邊的生活、事物。剪紙中的形象比原型更突出，更引人注目，這是源于豐富的生活。為了創作出一幅好的剪紙作品，需要出去采風，通過體驗生活，熟悉大自然，了解大眾生活，才能創作出優秀的剪紙作品。創作者對生活的觀察和領悟，再經過長期的實踐，深諳剪紙的規律，將平衡、參差、疏密以及不規則的線條自由組合，構成美妙的動律和節奏，增添了情趣，豐富了形象的感染力。

（二）夸張性

受剪紙工藝的限制不宜采取完全寫實的手法，只能采用突出表現對象輪廓特征的手法，運用變形、夸張，以突出表現對象的特征。因此夸張和變形成為剪紙中最常用的表達語言之一。

夸張變形是人類創造性勞動的成果和智慧的結晶，以藝術夸張之美來顯示其永恒的藝術魅力。民間剪紙的夸張，在為體現物象特征的同時，也要求達到裝飾美的目的，并在裝飾美的效果中表現出創作者對生活的理想、愿望等精神追求。

民間剪紙造型的夸張，是對繁雜內容條理化，規范化的過程，不是對自然客觀的描摹。同時，對生活素材進行去粗取精，刪繁就簡的處理，也是民間剪紙造型的基礎。剔除非本質的東西，突出有特征，有性格的部分，化復雜為單純進行藝術再創造即是民間剪紙的夸張。夸張是在省略的基礎上強調對象的特征，對物象最特殊的部分作擴大、縮小、伸長、加粗、變形等的處理，使形象更具特征性和藝術魅力。

（三）藝術性

民間剪紙來源于生活，剪紙的創作者把他們對生活、對自然的認識、感悟以剪紙這種特殊的藝術形式表現出來，是他們內心情感的一種表達。這種藝術表達重在表現神似，而不是表現形似。創作者把剪紙視為生活的一部分，對美好生活的向往以及對遠古圖騰的崇拜，是民間剪紙表達的主要內容。而表現這些充滿民俗、信仰、哲學的主題，只能從主觀出發去想象，這就使剪紙的形象隨心所欲，而描繪內心物象離不開夸張的藝術語言。

民間剪紙善于把多種物象組合在一起，并產生出理想中的美好結果。無論用一個或多個形象組合，皆是“以象寓意”、“以意構象”來造型，而不是根據客觀的自然形態來造型，同時，又善于用比興的手法創造出來多種吉祥物，把約定成俗的形象組合起來表達自己的心理。追求吉祥的喻意成為意象組合的最終目的之一。

三、剪紙的創作思路

剪紙講究疏密、布局、透視等技法。剪紙與繪畫不同，一幅繪畫式的構圖，不一定符合剪紙的表現，有時剪紙的精雕細刻似乎比工筆還工筆。

有的剪紙不持一絲景物，讓人也覺得很美，有的點綴一點簡單的景物或道具式的什物烘托，也恰到好處。也有的剪紙不過寥寥數刀，形象生動，手法簡潔，有的精工細刻，也不覺得累贅多余。都說明一個問題：構圖單純，造型概括，線條洗煉，黑白分明，揭示出剪紙是一種單純、洗煉、明快和富于裝飾性的藝術，這個特點，將從剪紙的構圖、造型、色彩、裝飾處理等一系列的表現方法中進一步體現出來。

剪紙畫面中人物與花卉，動物與云彩等之間有一定的連接要求，主要是為保證制作的順利進行，剪刻時不支離，拿起時不散亂。為此就需要經行一番精心的設計，作到既連接，不生硬，又自然，盡量避免過多的零碎部分的出現。一定的連接要求實屬制作中采取的一種有效措施。不可否認，剪紙存在連接要求的一面，但也不是絕對的。如舞獅或兩個對舞的形象，就可分頭剪刻完再拼成一個畫面（分色剪紙更是如此），只要利于內容的表現，只要不出現過多的分散部分而造成難以再組織的局面，是允許的。這就是說剪紙的連接要根據作品的現象，比如紋樣的一部分剪斷了，剩下的部分就會散亂，給下面的工作造成困難。

四、剪紙的平視構圖

平視構圖是剪紙的基本構圖形式，其它構圖多從平視構圖變化中來。如人物在平視的基礎上略帶一點仰視，形象會顯得高大，而基本上又不破壞平視構圖的章法;還有的在俯視畫面中，采用平視的形象，有一定近大遠小的透視關系，卻不影響造型的夸張和變形，而形象基本上是平視的。這在裝飾藝術的表現中是允許的，但必須保持視覺上的舒適感。

民間剪紙中有種“剪影”，作者端詳對象之后，頃刻而就，即快又象，著意從輪廊和形狀上突出對象的特征。但只剪則面，避開仰、俯的角度，也就是使視線與被描寫的對象成九十度。這就是最簡單的平視構圖和平視形象（見圖一），為剪紙的裝飾構圖提供了基本的原理。

平視構圖將物象由高、長、寬三度空間變為只有高、長或高、寬的平面形象后，接著將一個個平視形象排列在一條水平線上（可正面、側面或背面）;或者羅列起來，仿佛這組形象站在那組形象的頭上，按不同的要求依次布滿畫面（見圖二）。

由于平視構圖能將復雜的事物單純化和有整齊、條理性，運用它完成一定的景物描寫，也不會顯得零亂和蕪雜，容易情景交觸，于是它又是一種善于作裝飾和抒情性描寫的構圖形式。

平視構圖由于避開了復雜的透視關系，形象特征一般暴露得比較明顯，便于造型的夸張變形，便于著色平涂、便于裝飾處理，便于將復雜的描寫條理化，一句話，使畫面單純、輕爽、明朗起來，很適于剪紙的裝飾表現。

平視構圖變化種種，對剪紙很重要，但不是唯一的。為了表現新內容，不妨大膽地作多方面嘗試，但必須圍繞著剪紙的特點，即充分發揮它的特長，化局限為有利條件，這樣才能得到發展。

五、剪紙的造型

剪紙造型的顯著特點，是根據內容表現的需要，抓住對象的特征進行一定的夸張和概括，以及對形象和線條進行必要的加工和梳理。

民間剪紙中有大象般的肥豬，有一個人摟不過來的鯉魚，有兩個人抬不動的瓜，有和孩子般高的母雞，以及長眉大眼等等，都是夸張的表現。民間剪紙中有一些“亮相”式的形象很生動，就是既夸張又表現了事物的本質和內容。如圖三表現兒童為農業除害的主題。小孩貓著腰，一邊撥弄著草，一邊眼睛四下搜索著，那夸張的眼睛和閃動的眉毛，神采奕奕，一只蝗蟲竟比手不服一兩倍，表達出滅害的思想主題和喜悅心情。夸張不但沒有使我們感到不真實，相反加強了內容的表現和藝術感染力。

夸張往往打破正常的比例和解剖關系，成為剪紙有特色的表現手法之一。夸張在剪紙表現上的作用，也關系到連接方面。為了更好的夸張和便于概括，在塑造形象時，得首先注意簡化。不只人物，比如菊花，人們都知道菊花是花頭大、瓣多、呈球狀，很難描繪得具體，剪紙更不易交代清楚，但如圖四-圖五的菊花，就沒有給人這樣的印象。而是緊緊抓住菊花的特征，大膽進行簡化，從情態中把握姿意，不管是花瓣挺直伸揚的菊花，垂落松弛的菊花，還是彎曲成游絲狀的菊花，一律不作花心部分的花瓣描寫。盡管剩下稀疏的幾個花瓣，但情姿、神態不失，顯得空靈而灑麗，不同品名的菊花一一再現出來，簡其形，不減其意。

一種未曾加工的自然形態的線與經過一番特別梳理智線條，其洗煉、概括程度不同，節奏韻律感也不同，為剪紙特有的線條用在造型上，使夸張的形象得到了強有力的表現形式，加強了剪紙的形式美和作品分量。

六、剪紙的裝飾紋樣

剪紙塑造形象和裝飾處理中，有種特殊的表現手段和式樣，這就是裝飾紋樣的運用。這些裝飾紋樣既是程式化了的造型，也是美化了的圖象。常見的有鋸齒紋、月牙紋、朵花紋、云紋、水紋、渦紋等，而運用最廣泛最普遍的是鋸齒紋和月牙紋。

（一）鋸齒紋

鋸齒紋（也叫狗牙、刺齒），是一種排列整齊（根據圖形需要，也有斜的、圓形的、扇形的等）、形似鋸齒的紋樣。在剪紙中鋸齒紋用途最大，不只有動物形象上有（動物身上的毛等見圖六），植物形象上有（花蕊、葉子、草等，見圖七），建筑、風景等都有。就是塑造人物形象時也屢見不鮮（人物的頭發、衣紋等），成為概括力、程式化很強和不斷發展的裝飾紋樣。

鋸齒紋在民間藝人手中被運用得爛熟，可以說隨心所欲，千變萬化，有程式又不為程式所束，有法而無法。為什么用得這么靈活和有這么強迫適應性呢？主要是在多年的藝術實踐中發現了并掌握了它的規律，利用它的大小、長短、粗細、寬窄、疏密 、剛柔、曲直、銳鈍、齊與不齊等變化和對比，結合不同物象的質感和特征，因材施藝，恰好地吻合起來。鋸齒紋在剪紙中用于形象表現的各個方面，成為不可缺少的表現手段，其整齊感也大大加強了剪紙的裝飾性。同時，也是成為剪紙藝術語言的重要組成部分。

（二）月牙紋

月牙紋它是一種彎曲呈月牙狀的紋樣，有長短、寬窄、剛柔的不同變化，完全是刀觸的產物，隨著刀具的運動自然出現的。它是民間剪紙上一種比較典型的刀筆線條，被廣泛用來表現形象、衣紋和運動感等，是塑造形象不可缺少的手段。具體運用時，多以陰刻的形式出現，能變化出多種不同的類型而用于形象表現。如圖八，就突出地發揮了月牙形線條的作用。

（三）鋸齒紋與月牙紋的融合

在剪紙中，一般月牙紋和鋸齒紋總是相伴相隨，形影不離的，不是以月牙紋為主，就是以鋸齒紋為主。如圖九，就是熟練地運用這兩種紋樣完成了藝術表現，這是剪紙中特有的現象。對月牙紋和鋸齒紋的理解如何，可用或不用，或不可用時強用，這都會削弱剪紙的特征;對于區別其他藝術，有時一個小小的月牙紋和鋸齒紋，也成為區別繪畫的明證。

（四）其他紋樣

在創作剪紙中如需要突出的部分更明確、更集中、更引人注目，就往往在物象上添加一些紋飾，以達到完美的裝飾性目的。求美的意愿也成為夸張的內容之一。表現人物時，將人物的衣服上綴滿花朵;描繪動物時，將動物身上的毛皮夸張成漩渦狀，或在其身上直接添加圖案，這使原本普通的形象變得通透，體現出很強的裝飾性。

朵花是一種圖案式的花朵，如梅花、菊花等，或經過變形的叫不上名字的小碎花，屬于一種理想化的紋樣。創作時可繁可簡，大點的可按花瓣多少分層加以表現，小點的可三瓣五瓣組成一個花朵，甚至可變成一個點狀（見圖十），可用于服飾點綴和固定的器物圖案上，也可用于環境描寫而增加環境氣氛和裝飾美。

云紋和水紋多是在配景或以景為主的剪紙中出現，它們將變幻莫測的自然景象化為具體的形象，用以揭示意境和烘托氣氛。云紋、水統紋的變化很多，云紋有朵云、層云、濃云、團云、云氣等;水紋有水波、水浪、水珠等。水又有文水、武水之分，文水是細波蕩漾如游絲，給人有波光閃閃的感覺;武水是巨浪高聳，使人驚心動魄（見圖十一）。云紋、水紋在剪紙的運用中并不復雜，用得好可加深作品的意境和感染力，有助于內容的表現。

七、結束語

江南民間剪紙的創作過程，是通過夸張的手法經過現實生活的“真”，向藝術的“美”演化、深化的過程，是創作者的思想感情，審美心理和對美的追求、體現的過程。剪紙的裝飾紋樣突出反映了表現的程式化，它將豐富復雜的物象和將變化莫測的自然景象具體化，經過創造再加工，提煉成一個具體而明確的表現式樣，既形象，又精煉，具有高度的概括性和藝術性，體現了中國民間藝術造型的傳統特點。

作者簡介

陳諾（2001—），女，浙江杭州人，本科在讀，研究方向：工業設計。