《花圃》中 “ 花圃 ” 空間的敘事功能

【摘要】 羅賓德羅納特·泰戈?duì)栍?933年出版中篇小說《花圃》，小說圍繞花圃展開敘事，在主人公妮爾佳身體健康時(shí)她與丈夫阿迪多共同經(jīng)營花圃，在妮爾佳因身體原因無法參與管理花圃后，妮爾佳也逐漸頹廢直到最后悲慘死亡。本文借鑒空間敘事理論，分析“花圃”在文本中的敘事功能。這一空間對(duì)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、塑造人物形象具有重要意義。對(duì)于主人公妮爾佳來說，“花圃”是具有“神圣意義”的“神圣空間”，由于空間的變易與沖突，妮爾佳的人物形象也隨之改變，妮爾佳對(duì)花圃的執(zhí)念其本質(zhì)是對(duì)自己身份和生存意義的守護(hù)。

【關(guān)鍵詞】 花圃;空間;敘事

【中圖分類號(hào)】I106? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2022）14-0013-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022.14.004

一、花圃：妮爾佳的“神圣空間”

在小說中，花圃占據(jù)了重要地位，對(duì)于女主人公妮爾佳來說，花圃就是她心之所向的“神圣空間”，是妮爾佳曾經(jīng)無限愛憐的生存場所。在妮爾佳眼中，花圃有著如生命般珍貴的意義，所以在自己失去花圃之后，她的性格才會(huì)逐漸產(chǎn)生變化，在親人眼中變得越來越不可理喻，甚至扭曲，直至在死亡之時(shí)變得徹底瘋狂。“‘神圣空間’借自宗教學(xué)術(shù)語。對(duì)于普通人來說，空間意味著‘均質(zhì)’和廣延;但對(duì)于宗教徒來說，某些空間由于它的特殊性而被賦予了‘神圣’的特性。比如說，圣樹、圣石就能夠作為一種‘顯圣物’，展示出不再屬于一塊石頭、不再屬于一棵樹，而是屬于神圣、屬于完全另類的東西。” ①

花圃之于妮爾佳就如同神廟或教堂之于宗教徒，花圃在妮爾佳的生命中具有無與倫比的神圣性。“其實(shí)，在某種程度上，在世俗空間中有時(shí)也能夠體驗(yàn)到能夠喚起空間的宗教體驗(yàn)所特有的非均質(zhì)的神圣價(jià)值。例如有一些特殊的地方，它們與所有其他的地方具有完全不同的性質(zhì)，像一個(gè)人的出生地、初戀的地方、年輕時(shí)造訪過的第一個(gè)外國城市的某處。甚至對(duì)于那些自我坦陳不是宗教徒的人而言，所有這些地方仍然具有一種不同尋常的、無與倫比的意義。這些地方是他們個(gè)人宇宙中的‘圣地’，是他們生活的意義得以產(chǎn)生的‘神圣空間’，似乎正是在這些地方，他們得到了一種關(guān)于實(shí)在的啟示;于是，這些地方對(duì)他們而言，不僅僅是日常生活中的一處普通的地方”。②花圃成就了妮爾佳的全部，塑造了“美好的妮爾佳”，這主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：第一，花圃是妮爾佳青春的凝聚;第二，花圃是妮爾佳愛情的見證;第三，花圃是妮爾佳幸福婚姻的象征。

花圃是妮爾佳青春的凝聚。在小說開始部分，妮爾佳無奈地躺在病床上，聽到不遠(yuǎn)處花圃的鐘聲響起之后，不自覺地回憶起了往昔的美好時(shí)光：“從結(jié)婚第二天開始，妮爾佳和她丈夫的愛情通過各種各樣的渠道，在管理花圃的工作中融合在一起了。花圃里的每一朵花，每一片葉子上都浸透著他們二人的歡樂，隨著這種歡樂不斷日新月異，不時(shí)顯現(xiàn)出迷人的風(fēng)采”。③妮爾佳少女時(shí)期成婚，到如今已結(jié)婚十年，婚姻的最初時(shí)光，同樣可以視為妮爾佳的青春時(shí)期。妮爾佳從步入婚姻開始，她的精力與激情大部分投入到家中的花圃，這是她與丈夫共同的勞動(dòng)場所。花圃里生機(jī)勃勃的花朵更是妮爾佳青春的象征，也可視為妮爾佳從少女到少婦、從青澀到成熟的隱喻。這是妮爾佳身為女性在人生中極為關(guān)鍵的一個(gè)成長過程，在這一層面上，花圃之于妮爾佳的意義自然非比尋常，是“神圣空間”一個(gè)表征。

花圃是妮爾佳愛情的見證。初入婚姻的妮爾佳與阿迪多生活幸福美滿。令人惋惜的是，小說中使人心醉的甜蜜點(diǎn)滴都只是出現(xiàn)在妮爾佳的回憶之中。每當(dāng)妮爾佳感覺自己已經(jīng)失去了花圃和阿迪多，往昔時(shí)光中的美好不經(jīng)意間就闖入了愁慘的現(xiàn)實(shí)。在與丈夫阿迪多恩愛生活的過去，阿迪多常常將妮爾佳比作印度古代著名詩人迦梨陀娑，也認(rèn)為只要有妮爾佳的存在，“每天走過的小路上，開滿了五顏六色的鮮花，春風(fēng)中彌漫著酒的芳香，整個(gè)玫瑰園都被陶醉了”。④記憶中的字里行間浸透著愛情的甜蜜，阿迪多對(duì)妮爾佳表白愛意的話語中，多次將美麗的妮爾佳與繽紛的鮮花相聯(lián)系，不僅妮爾佳與阿迪多的愛情之花開放在花圃當(dāng)中，作為丈夫的阿迪多也不自覺地將青春四溢的妮爾佳與花圃融為一體。在妮爾佳自我認(rèn)知和他人認(rèn)知中，妮爾佳都與花圃緊密相連。

花圃是妮爾佳幸福婚姻的象征。對(duì)于妮爾佳來說，青春、愛情與婚姻是水乳交融的，妮爾佳與阿迪多通過自己的努力組建了屬于自己的小家庭。夫妻二人在花圃中延展了愛情，在花圃中互相扶持鼓勵(lì)。這種看似平淡卻流溢幸福的細(xì)節(jié)，在妮爾佳的回憶中也時(shí)常閃現(xiàn)。當(dāng)親友們夸贊花圃里的鮮花芬芳，水果可口時(shí)，阿迪多都會(huì)夸贊妮爾佳，將花圃中的成果歸功于妮爾佳的辛勤和聰慧。這些花卉和果實(shí)不僅是大自然的美麗產(chǎn)物，更是妮爾佳與阿迪多幸福生活的“客觀對(duì)應(yīng)物”，花卉的美、果實(shí)的甜，就是二人生活的美、情感的甜。

花圃對(duì)于妮爾佳來說就是虔誠宗教徒心中的“神圣空間”，她與阿迪多曾經(jīng)共同擁有的花圃，是妮爾佳青春、愛情和婚姻的折射，這幾乎是妮爾佳生命的全部。妮爾佳通過自己的勞動(dòng)創(chuàng)造了價(jià)值，是花圃使她成為一位美麗、自信的女性。“一個(gè)神圣空間的確立，使得一個(gè)‘基點(diǎn)’成為可能，因此也使在均質(zhì)的混沌中獲得方向成為可能，并使‘構(gòu)建這個(gè)世界和在真正意義上生活在這個(gè)世界’成為可能。” ⑤

二、性格扭曲：空間變易與沖突

小說中花圃的空間意象具有重要的敘事功能，塑造人物形象便是其中的重要一點(diǎn)。女主人公妮爾佳的人物形象與花圃這一特定空間有密切關(guān)系：妮爾佳從一位溫柔可愛、自信美麗的女性逐漸轉(zhuǎn)變成性格暴躁、多疑扭曲的形象。這一轉(zhuǎn)變的重要原因便是空間的變易與沖突：因?yàn)樯眢w原因，妮爾佳只能長期臥床休息，再也不能進(jìn)入她心愛的花圃，更不能通過打理花圃來實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值。妮爾佳失去了實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值最主要的途徑，這意味著往昔的一切美好今后只能留存于記憶之中。更為痛苦和殘忍的是，在物理距離上，花圃不是距離妮爾佳遙不可及的，正如小說開篇描述妮爾佳養(yǎng)病的房間時(shí)寫道：“東邊的窗戶敞開著，從這里能看到下面花圃里的蘭花房，它是由柵欄圍成的，柵欄上面長滿了爬山虎。” ⑥

人物形象不是直線型產(chǎn)生的，“不是一蹴而就而是逐漸生成的，可以說，他們的生成與整個(gè)敘事文本的創(chuàng)作過程相始終。” ⑦在具體空間中理解人物，才能摸清人物心里和行為的來龍去脈，人物形象才會(huì)展現(xiàn)出一種相對(duì)的固定性。妮爾佳后期復(fù)雜性格的生成，正是“天使”與“瘋女人”的相互轉(zhuǎn)變與沖突，而正是因?yàn)樽约嘿囈陨娴目臻g發(fā)生了突變，這一突變主要表現(xiàn)在兩方面：

第一，空間變易：花圃轉(zhuǎn)變?yōu)椴〈病Ｄ轄柤言?jīng)在分娩時(shí)難產(chǎn)，手術(shù)后保住了性命，失去了孩子。巨大的身心打擊使得妮爾佳從此臥床不起，“她那貧血的身體就像拜沙克月的河流倒臥在沙灘上一樣，顯得疲憊不堪，她那無窮的生命力已經(jīng)消失殆盡。” ⑧在小說開頭，首先映入讀者眼簾是妮爾佳當(dāng)前的生活環(huán)境：“屋子里只有一張床，一個(gè)三角架和兩把藤椅。在房間的一角拴著一條晾衣服的繩子。除此之外，就沒有什么像樣的家具了。在房間的另一個(gè)角落里，放著一個(gè)銅花瓶，花瓶里插著一束夜來香，在這個(gè)密不透風(fēng)的房間里發(fā)出淡淡的清香。”

愁慘，冷落、孤寂的壓抑感撲面而來。年輕的妮爾佳就是在這樣的環(huán)境中日復(fù)一日地消耗著自己的生命。此時(shí)的家宅與她從前活潑美麗的形象形成強(qiáng)烈的反差，與妮爾佳現(xiàn)在的病體相互對(duì)應(yīng)。這樣“生存場所”，是妮爾佳性情大變的生成基礎(chǔ)。住宅與人的關(guān)系密不可分，加斯東·巴什拉為了強(qiáng)調(diào)住宅與人的密切關(guān)系，將住宅稱為“家宅”。“家宅是一種強(qiáng)大的融合力量，把人的思想、回憶和夢(mèng)融合在一起。在這一融合中，聯(lián)系的原則是夢(mèng)想……沒有家宅，人就成了流離失所的存在。家宅在風(fēng)暴中保衛(wèi)著人。它既是身體又是靈魂。它是人類最早的世界。” ⑨

家宅越是重要，對(duì)妮爾佳的打擊就越大：理想中的家宅無法缺少花圃，而她現(xiàn)在的房間卻彌漫著病態(tài)與虛弱。當(dāng)阿迪多無奈地問妮爾佳，他們是從什么時(shí)候出現(xiàn)裂痕的。妮爾佳痛苦又絕望地說：“自從你擁有了世界上的一切東西，而我只擁有這個(gè)房間的一角。” ⑩妮爾佳道出了自己痛苦與改變的真正原因，自己的生存空間只有房間里的病床一角，他們?cè)僖膊皇悄敲利惢ㄆ灾械男腋７蚱蘖耍⑶易约阂膊荒芟駨那澳菢訛榛ㄆ苑?wù)了。

第二，空間沖突：花圃與病床既遠(yuǎn)又近。如果家中的花圃在物理距離上與妮爾佳相距遙遠(yuǎn)，那么妮爾佳也許只能沉浸在對(duì)過去美好的回憶中，現(xiàn)實(shí)與記憶就會(huì)成為一種單純的虛實(shí)轉(zhuǎn)換。但現(xiàn)實(shí)卻是殘酷的：花圃近在咫尺，妮爾佳卻無法觸及。尖銳的空間沖突時(shí)刻都在折磨著妮爾佳。這種空間沖突就是妮爾佳性格沖突的空間化象征。

首先，妮爾佳距離花圃很近，她能夠透過窗戶聞到花圃中的花香;能夠聽到特定時(shí)刻花圃的鐘聲;家里送花的車來來往往，她也能夠大致了解花圃的生意情況。每當(dāng)妮爾佳聽到花圃中的鐘聲時(shí)胸口就開始疼痛，即使如此，她還是不允許仆人關(guān)閉東邊那扇能看到花圃的窗戶。妮爾佳目前的生存空間與往昔的生存空間產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖突。

其次，小說中多次提到，丈夫阿迪多每天都會(huì)帶一束花圃中的鮮花放在妮爾佳的房間中，尤其是妮爾佳最喜歡百合花。家人希望妮爾佳看到鮮花能夠心情舒適，這卻加重了妮爾佳的痛苦，因?yàn)檠矍暗孽r花實(shí)實(shí)在在地成為花圃的象征，在視覺上折磨著妮爾佳。冷寂房間中的百合花，成為了臥室中內(nèi)在的“小空間”，這一空間也表征了人物的性格與沖突。

三、最后的瘋狂：空間中的身份轉(zhuǎn)換

妮爾佳常年臥床之后，丈夫阿迪多請(qǐng)來了自己的表妹紹羅拉幫助自己打理花圃。紹羅拉有比較豐富的花卉種植與花圃管理的經(jīng)驗(yàn)，漸漸地，紹羅拉在很大程度上接管了花圃，更重要的是，她似乎代替了妮爾佳原本在花圃中的地位。這對(duì)于妮爾佳來說是巨大的打擊。在妮爾佳眼中，紹羅拉不是助手，而是過去的自己，她成為了花圃的管理者，甚至還有可能成為阿迪多的新妻子，成為整個(gè)家庭的女主人。妮爾佳的猜想是正確的，阿迪多漸漸對(duì)紹羅拉產(chǎn)生了情愫，最后也向妮爾佳承認(rèn)自己愛上了紹羅拉。此時(shí)的妮爾佳更加絕望。妮爾佳知道自己的生命快要走向盡頭，于是努力聽從小叔羅蒙的建議，整理自己的情緒，在思想上準(zhǔn)備接納紹羅拉。但是當(dāng)紹羅拉出現(xiàn)在妮爾佳面前時(shí)，妮爾佳還是爆發(fā)了最絕望的情緒，稱紹羅拉為“女魔鬼”，自己永遠(yuǎn)不會(huì)給紹羅拉騰出位置。在絕望的嘶吼中，妮爾佳走向了死亡。

妮爾佳對(duì)紹羅拉的態(tài)度不是一成不變的，而是在接納與驅(qū)逐，理解與痛恨間來回糾纏。一方面妮爾佳很理解丈夫請(qǐng)來紹羅拉，因?yàn)榛ㄆ灾写_實(shí)需要得力人手，但是每每看到紹羅拉在花圃中如魚得水，妮爾佳就十分厭惡。對(duì)于妮爾佳來說，紹羅拉占據(jù)了花圃，搶奪了原本屬于自己的空間，進(jìn)而占據(jù)了阿迪多以及整個(gè)家庭。妮爾佳與紹羅拉進(jìn)行了“身份置換”，妮爾佳看到紹羅拉，就是看到了曾經(jīng)的自己。妮爾佳有多向往曾經(jīng)的生活，就有多痛恨紹羅拉。這種特定空間中身份的置換，是妮爾佳最終走向“癲狂”的真正原因。

首先，妮爾佳對(duì)于紹羅拉的厭惡，最初源于紹羅拉的形象與自己當(dāng)前形象的沖突。在妮爾佳的眼中，“紹羅拉身材高挑兒，皮膚黝黑，她那雙神采奕奕和略帶憂傷的大眼睛格外引人注目，她身著粗布紗麗，頭發(fā)很隨意地梳著，任它散落在肩上。她那毫無裝飾的身體，仿佛不歡迎青春的到來”。?即使沒有繁復(fù)的裝飾，紹羅拉的全身也散發(fā)著青春的氣息。每當(dāng)妮爾佳因?yàn)榻B羅拉占據(jù)了花圃而向阿迪多訴說不滿時(shí)，妮爾佳總是以紹羅拉的身體形象開始。曾經(jīng)的妮爾佳也是青春活潑的，并且希望能夠繼續(xù)學(xué)習(xí)，與阿迪多一起經(jīng)營花圃。現(xiàn)在換成了紹羅拉，青春、智慧與能力變成了負(fù)面的因素。

其次，妮爾佳認(rèn)為，紹羅拉進(jìn)入花圃，就是剝奪了自己肉體與生命。因?yàn)槟轄柤言缫寻炎约嚎醋魇腔ㄆ缘膶?duì)應(yīng)者，花圃是妮爾佳的“神圣空間”，一定意義上，花圃就是妮爾佳。妮爾佳曾對(duì)阿迪多說自己在婚后就和花圃之間沒有任何一點(diǎn)縫隙了，“我已經(jīng)把它融化在我的血液中，我們已經(jīng)融為一體了。” ?在妮爾佳看來，自己就是花圃的肉身。而紹羅拉進(jìn)入花圃，是對(duì)自己生命的傷害與剝奪，最后又代替了自己，成為曾經(jīng)的自己。當(dāng)妮爾佳聽說紹羅拉被關(guān)在監(jiān)獄并且快要死的時(shí)候，似乎回到了一種放松的狀態(tài)，而且建議阿迪多不要荒廢花圃的工作，并且愿意親自在病床上指揮花匠霍拉干活。妮爾佳明確表示“我要在花圃中完全留下我的痕跡” ?。這是對(duì)妮爾佳對(duì)花圃的一種占有，更是恢復(fù)自己身份的努力。

不過，這種努力終究是徒勞的，紹羅拉最終還是回到了花圃。“她抓住紹羅拉的手，用尖厲的聲音嚷道：‘這里沒有你的位置，你這個(gè)女魔鬼！沒有你的位置。我要在這里待下去，待下去，待下去。’” ?妮爾佳還是在爆發(fā)的瘋狂中結(jié)束了自己的生命。妮爾佳對(duì)于空間的占有，是維護(hù)自己身份與意義的方法。她最終的瘋狂，是不能容忍紹羅拉占有曾經(jīng)屬于自己和阿迪多的花圃，他者的占有，就是對(duì)妮爾佳肉體、精神、身份與意義的全面剝奪。

從特定的空間“花圃”入手，可以看出花圃在文本中重要的敘事意義，一方面“花圃”是小說情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力，另一方面也可以從空間的變易中梳理出人物形象變化的原因。對(duì)于妮爾佳來說，花圃這一空間是具有特殊意義的“神圣空間”，從而使得空間變易與沖突出現(xiàn)后，妮爾佳的人物形象與性格也隨之變易與沖突。妮爾佳對(duì)于花圃的維護(hù)，是對(duì)于自身存在意義的守護(hù)。

注釋：

①②⑤⑦龍迪勇：《空間敘事學(xué)》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店2014年版，第40頁，第115頁，第115頁，第259頁。

③④⑥⑧⑩????羅賓德羅納特·泰戈?duì)栔⒍殉乐骶帲骸短└隊(duì)栕髌啡さ?卷》（下），人民出版社2015年版，第635頁，第649頁，第635頁，第637頁，第657頁，第642頁，第658頁，第681頁，第685頁。

⑨加斯東·巴什拉著、張逸婧譯：《空間詩學(xué)》，上海譯文出版社2009年版，第5頁。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅賓德羅納特·泰戈?duì)?泰戈?duì)栕髌啡さ?卷（下）[M].北京：人民出版社，2015.

[2]龍迪勇.空間敘事學(xué)[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2014.

[3]加斯東·巴什拉.空間詩學(xué)[M].張逸婧譯.上海：上海譯文出版社，2009.

作者簡介：

賀曉璇，女，山西太原人，北京大學(xué)外國語學(xué)院，2018級(jí)博士，研究方向：東方作家文學(xué)。