湖北省傳統音樂非遺數字化平臺建設研究

孫鵬飛

[摘?要]

傳統音樂非遺文化作為非物質文化遺產當中最為重要的組成部分，不僅可以展現出我國地域的多樣性，還能夠體現出不同地區的審美、思想內涵、思維特點，以音樂為核心、以文化為表征、以民族為特色。在我國文化強國戰略積極實施下，應該正確看待傳統音樂非遺文化，結合區域特點，對傳統音樂非遺文化類目進行統籌、詳細清點，充分借助信息化技術搭建起數字化平臺，做好傳統音樂非遺文化的保護，展現出數字化平臺建設的優勢價值，更好地進行傳統音樂非遺文化保護、繼承、發揚。本文針對湖北省傳統音樂非遺文化現狀進行詳細分析，探究湖北省傳統音樂非遺數字化平臺建設意義與策略。

［關鍵詞］湖北省；傳統音樂；非遺文化；數字化平臺

［中圖分類號］J605?［文獻標識碼］A?［文章編號］1007-2233（2022）11-0026-03

針對湖北省來說，湖北省傳統音樂非遺文化普查、保護工作雖然取得了階段性的成果，但是因為傳統音樂非遺文化普查工作所覆蓋的市、縣、鄉、鎮、村較多，并且傳統音樂非遺類型繁多，受到時間、空間、資金、人力、設備等諸多因素的影響，導致工作人員很難全面深入開展傳統音樂非遺文化保護工作。非物質文化遺產保護面臨著傳承人斷層，受眾面逐漸變窄，保護與傳承發展不平衡等問題。[1]尤其是針對湖北省27個傳統戲劇非遺項目來說，普查與保護工作開展較為困難，在進行傳統音樂非遺文化保護、傳承時也存在諸多困難。而事實表明，運用數字動漫技術來保護“非遺音樂”的傳承及推廣傳播，不僅具有文化審美轉變的重要理論價值，而且具有重大的實際應用價值。[2]本文將針對湖北省傳統音樂非遺數字化平臺建設相關內容進行詳細分析。

一、湖北省傳統音樂非遺文化現狀分析

借助數字化科學手段讓社會大眾更加深刻地理解音樂類非物質文化遺產的獨特魅力。[3]結合當前湖北省傳統音樂非遺文化實際情況來看，湖北省相關政府部門、社會單位對湖北省傳統音樂非遺文化保護的意識相對較高。通過對《湖北省非物質文化遺產名錄圖典》進行分析，了解到湖北省傳統音樂非遺文化一共有27個，但是這些傳統音樂非遺文化傳承人的年齡一般都相對較大，一些年長的傳承人大多都七八十歲；年輕的傳承人也有五六十歲，導致傳統音樂非遺文化的傳承、保護難度不斷增加。一些著名的傳統音樂非遺文化藝術家們逐漸消失在社會范圍當中，例如漢劇表演藝術家陳伯華在2015年1月去世，享年96歲高齡；優秀的楚劇名丑熊劍嘯先生，在2013年9月去世，享年91歲高齡。湖北省政府對戲劇保護工作非常重視，尤其是重視瀕危消亡的傳統文化保護，最終落腳點便是確保我國傳統音樂非遺文化的多樣性。針對傳統音樂非遺文化來說，傳統老藝人的舉手投足、一招一式、一顰一笑、一唱一和都是瑰寶，在進行傳統音樂非遺文化傳承時，一般都是依靠口傳心授，若沒有視頻、影音資料及時進行錄制和妥善保管，在缺乏統一化數字平臺建設、缺乏信息化妥善保存的基礎上，僅僅憑借政府行為的呼吁，很難實現真正意義上喜劇非遺“活化石傳承”。然而，一部分傳統音樂非遺文化，通過了層層篩選，并且獲得了相當可觀的扶持經費，如何有效的保障扶持經費的合理應用成為了比較棘手的問題，這也促使原本在民間自生自滅的傳統音樂非遺文化繼承發展出現了舉步維艱的情況。雖然湖北省各級文化部門設置了專門非物質文化遺產保護中心，但是傳統音樂非遺文化大多都散落在民間，一些民間老藝人雖然被評為省級、國家級傳承人，但是因為傳統音樂非遺文化保護工作任務很難層層落實，并且缺乏專業人員負責，相關資金的發放、落實監管、審核相對匱乏，導致實際上給傳統音樂非遺文化鼓勵的保護資金無法落實到位，這也在一定程度上延緩了傳統音樂非遺文化保護進度。從客觀層次上來看，傳統音樂非遺文化的保護和繼承發揚具備一定難度，各級文化部門專業戲劇音樂專業的非遺研究人員相對較少，并且缺乏良好的共創平臺。如果能夠借助互聯網平臺，將湖北省各類傳統戲劇非遺信息統一采集、統一整理，整合為規范的資源數據庫，那么便可以實現傳統音樂非遺文化保護、傳承發揚與信息化數字化結合，為傳統音樂非遺文化繼承并發揚助力。

二、湖北省傳統音樂非遺數字化平臺建設意義

傳統音樂非遺數字化平臺建設意義是豐富的，從現實角度看，可以培養文化自信。此處，“文化”主要源于我國悠久歷史長河中所孕育的優秀傳統文化。其現代理解之一，就是對我黨領導的偉大革命與建設中的紅色文化的凝練，更是深埋于改革開放與新時代特色社會主義實踐的先進文化。[4]在文化自信的視角下，非遺數字化平臺建設意義可以概括為以下幾個方面。

（一）有利于加大傳統音樂非遺文化保護力度

音樂類非物質文化遺產是不同歷史時期流傳下來的文明成果。[5]傳統的音樂非遺文化宣傳時，一般都是借助口口相傳、文化交流、演出等方式進行宣傳的，需要在民間或者政府部門的組織下進行音樂非遺文化交流和傳播。一些實力雄厚的音樂非遺文化則會借助電視、報紙等傳統媒體來進行宣傳，但是傳統媒體在進行文化傳播的過程中，實力相對有限。[6]從傳統音樂非遺文化保護力度層次上來看，傳統的音樂非遺文化宣傳力度有限，導致傳承人較少，若老一輩音樂非遺文化傳承人去世，很容易導致音樂非遺文化湮滅。當前互聯網以及信息化技術不斷發展的當下，世界已經成為“地球村”，借助先進的數字化技術手段，能夠搭建起“湖北省音樂非遺文化網站、音樂非遺文化微信公眾號、音樂非遺文化微博平臺”等，充分借助互聯網以及信息化技術手段，打造網上數字音樂非遺文化博物館，通過視頻、圖片等諸多方式，加大音樂非遺文化宣傳，切實增強音樂非遺文化在國內外的知名度。此外，在我國文化強國戰略目標的積極實施下，青少年們對于地域音樂非遺文化也非常感興趣，積極打造傳統音樂非遺數字化平臺，可以讓更多青少年了解音樂非遺文化，并且熱愛上音樂非遺文化，人們想要學習音樂非遺文化，也可以借助互聯網、視頻、圖文等進行學習，真正強化了傳統音樂非遺文化保護力度。

（二）有利于節約音樂非遺文化宣傳成本

傳統音樂非遺文化在宣傳的過程中，需要建設戲曲場地，并且宣傳力度也相對較低，在時間、空間、場地等諸多因素的制約之下，想要確保音樂非遺文化宣傳力度，需要消耗大量的人力物力財力。此外，音樂非遺文化實體舞臺場地需要定期進行維護，需要具備一支專業的隊伍進行場地舞臺維護管理。在進行音樂非遺文化演出時，需要設計節目，每表演一次都需要耗費較高的成本。相比之下，傳統音樂非遺數字化平臺建設便可以有效降低音樂非遺文化宣傳成本，音樂類非物質文化遺產的傳承和傳播，借助數字化科學手段可讓社會大眾更加深刻地理解音樂類非物質文化遺產的獨特魅力。[7]因為在音樂非遺數字化平臺當中，通過視頻錄制、視頻講解、數字化圖片等方式，便可以實現音樂非遺文化宣傳和文化保護，數字化產品的成本相對較低，若音樂非遺文化投入市場當中，那么便可以實現批量生產，此種方式可以最大程度節約人力物力財力資源成本。針對廣大受眾來說，傳統音樂非遺文化舞臺演出的方式，一般需要廣大觀眾親自到劇院進行觀看，觀眾需要耗費較大的成本來買票，尤其是在社會節奏加快的當下，很多觀眾自身的空閑時間相對較少，若沒有時間去劇院觀看音樂非遺文化節目，那么則會錯過了解音樂非遺文化的機會。傳統音樂非遺數字化平臺建設可以跨越時間空間場地的局限，讓廣大觀眾在碎片化的時間當中，隨時隨地的借助互聯網來了解音樂非遺文化，不僅方便了音樂非遺文化宣傳，而且還可以節省大量的人力物力財力資源。

（三）有利于規范音樂非遺文化管理

隨著社會經濟的快速發展，民俗文化的發展也被提上了日程。[8]傳統的音樂非遺文化管理方式，一般都是依靠人力進行手工登記改造管理。人工的登記、整合、分析、編入音樂非遺文化檔案，導致音樂非遺文化管理效率相對較低，并且在人工操作下，非常容易導致人為錯誤。借助信息化計算機進行音樂非遺文化管理，在完善的傳統音樂非遺數字化平臺當中，按照每個非遺文化類目、劇目、演員、表演、時間、地點等開展分類管理，可以動態化的對傳統音樂非遺文化內容進行數據信息管控，實現數據信息的實時動態處理，促使大批量數字影像文件通過計算機自動實現智能集叢，通過影像文件管理實現傳統音樂非遺文化的宣傳管理和動態分享，確保傳統音樂非遺文化管理標準化。

三、湖北省傳統音樂非遺數字化平臺建設策略

（一）構建信息化傳統音樂非遺文化博物館

移動互聯網時代新媒體平臺的涌現，為推動民間音樂類非遺的活態傳承提供了新的有利契機。[9]虛擬信息化傳統音樂非遺文化博物館，可以借助信息化技術、互聯網技術對傳統音樂非遺文化曲、狀態進行記錄。構建出“微信傳統音樂非遺文化博物館平臺、傳統音樂非遺文化博物館app”等，這樣廣大群眾便可以借助互聯網瀏覽方式，隨時隨地的了解傳統音樂非遺文化內容。信息化傳統音樂非遺文化博物館建設，真正展現出了互聯網信息技術的價值，能夠打破時間、空間的隔閡，真正對傳統音樂非遺文化宣傳、保護起到了強大的基礎保障。此外，信息化傳統音樂非遺文化博物館搭建，還能夠細致的將傳統音樂非遺文化的資料、視頻圖片進行高質量存儲，擺脫了時間空間場地限制，迎合了廣大觀眾的時間，降低了傳統音樂非遺文化傳播的成本。從客觀層次上來看，信息化傳統音樂非遺文化博物館建設，是信息化背景之下，傳統音樂非遺文化傳承、保護的必然之舉。

（二）開發數字化音樂非遺影視與多媒體產品

從客觀層次上來看，影視產品的具體形態涵蓋了電視播映、音像制品、網絡播映、在線服務、印刷品、廣告、拍攝基地等諸多內容。為了實現傳統音樂非遺文化的高效宣傳，可以結合不同傳統音樂非遺文化內容，設置出動畫人物IP，借助卡通動漫的形象影視作品，增加青少年對傳統音樂非遺文化的學習興趣，提升傳統音樂非遺文化的趣味性和時代感，以便于占領更大的文化市場。此外，還可以通過互聯網的方式，開展線上線下活動互動，拓展受眾范圍，讓廣大群眾在線上了解傳統音樂非遺文化，在線下參與到傳統音樂非遺文化活動當中。此外，還可以充分借助數字媒體的聲像特色在社會當中進行宣傳，例如，在公共活動區域、公園、車站、廣場等人流量非常密集的區域，對傳統音樂非遺文化進行專項數字媒體宣傳。借助數字技術軟件來打造出美輪美奐的傳統音樂非遺文化舞臺燈光效果，為受眾帶來強烈的視覺沖擊，讓廣大群眾主動關注傳統音樂非遺文化。此外，還可以借助數字化技術手段，借助LED屏幕來強化人們的感官體驗，讓人們走在廣場當中，借助LED屏幕來欣賞傳統音樂非遺文化節目，實現現代聲、光、電等高科技手段結合，使虛幻空間與實景故事融為一體，為廣大群眾營造出一種“立體影院”的感覺。充分借助數字化技術與多媒體技術手段，實現傳統音樂非遺文化節目畫面、音效與時代潮流同步，展現出傳統音樂非遺文化魅力，讓更多群眾喜歡上傳統音樂非遺文化。

（三）引入傳統音樂非遺文化多媒體數字教學

為了實現傳統音樂非遺文化宣傳和保護，必須要注重青少年對傳統音樂非遺文化的認識和喜愛，培養一代又一代傳統音樂非遺文化傳承者，確保傳統音樂非遺文化源遠流長。那么在政府部門和文化部門的協調統籌之下，可以在數據技術、互聯網技術、多媒體技術的推進下，實現傳統音樂非遺文化進入課堂，在學校當中構建出多媒體傳統音樂非遺文化課程。在數字化教學方式引領下，讓學生們能夠在多媒體視頻當中感受傳統音樂非遺文化的魅力，針對不同層次的學生們，開展區別化的傳統音樂非遺文化教學模式，真正打造出區域傳統音樂非遺文化數字化多媒體教學平臺，結合不同階段學生們的心理、學習能力、喜好，將一些傳統音樂非遺文化節目改編成動漫、童話、繪本等內容，讓學生們在生動形象的多媒體課堂當中，感受到傳統音樂非遺文化的魅力，讓年輕一代愛上傳統音樂非遺文化，培養傳統音樂非遺文化繼承者。

結?語

總而言之，音樂遺產是中華優秀傳統文化的重要組成部分，對音樂遺產進行保護、研究、傳承，對增強國家文化自信、提升以文育人的質量、推動新時代民族音樂事業繁榮發展具有不可忽視的重要意義。[10]我國地大物博，廣袤土地上衍生出了各種各樣的非物質文化類目。為了最大程度上實現對傳統音樂非遺文化保護工作創新，必須要搭建好傳統音樂非遺文化數字化平臺，借助信息技術、數字化技術的力量，真正構建出傳統音樂非遺文化數字化檔案、呈現傳統音樂非遺文化數字化發展價值，為非遺傳承保護工作奠定良好基礎保障。

注釋：

[1]

楊林燕.閩西客家傳統音樂類非物質文化遺產數字化保護與傳承研究[J].地域文化研究，2020（06）：83—89.

[2]蘇?燕，李?晨，王夢如.動漫技術對“浙派非遺音樂”傳承與保護的應用研究——以“浙派古琴”為例[J].中國文藝家，2020（12）：37—38.

[3]林玉峰.試論音樂類非遺數字化保護及其技術發展[J].音樂時空，2020（08）：177—178.

[4]龍?潮，張小軍，郝麗莎.燕趙音樂類非遺的傳承保護與新時代青少年文化自信構建研究[J].湖北農機化，2020（06）：169—170.

[5]劉長明，王昱翔.數字化音樂技術在非遺文化保護傳承中的作用[J].中國文藝家，2020（02）：266.

[6]曹國梁.甘肅省高校音樂類“非遺”項目靜態保護模式的實踐與探索[J].藝術大觀，2020（02）：10—11.

[7]林玉峰.試論音樂類非遺數字化保護及其技術發展[J].藝術評鑒，2020（08）：177—178.

[8]左?文.傳統曲藝形式漁鼓的基礎研究及數字化保護——以湖南省為例[J].當代音樂，2021（05）：71—73.

[9]趙文昊，寧麗瑾，王?珊.信息時代背景下河北音樂類非遺的創新性發展[J].大觀：論壇，2020（02）：26—27.

[10]劉?暢.傳中華文化根脈?促民族音樂發展——中央音樂學院非遺中心對音樂遺產保護與研究的實踐[J].藝術教育，2020（02）：36—39.

（責任編輯：韓瑩瑩）