2021網絡影視年度產業報告

陳旭光 張明浩

【摘要】本文從宏觀政策、工業生產、平臺布局、類型題材等方面全面總結2021年網絡影視（包括網絡電影、網絡劇集）總體發展態勢。著重論述了提質減量、劇場模式、高端付費點播（PVOD模式）、想象力消費等年度網絡影視發展的特點，并在此基礎上提出面臨后疫情時代的發展契機，應進一步加大想象力消費等七點策略性建議。

【關鍵詞】2021網絡影視 產業報告 想象力消費

2021年網絡影視（網絡劇、網絡電影）發展呈現出“提質保量”的總體趨勢。

網絡電影探索多元表達方式，呈現探索“新主流”，影游融合等新態勢。《2021中國網絡電影行業年度報告》數據顯示：“全網在線網絡電影累計正片有效播放量達到107億”[1]，“2021年愛騰優上新網絡電影公開分賬票房總規模為19. 6億，如果加上PVOD影片、自制非分賬影片、其他平臺影片以及因票房不好未公開票房的影片，預計整體市場規模已超30億”[2]。

網絡劇也呈現出多樣發展態勢，現實題材更“接地氣”，古裝劇、甜寵劇有新的呈現方式，市場份額及產值占比很大。《2021年全國廣播電視行業統計公報》數據顯示，“2021年全國廣播電視行業總收入11488. 81億元，網絡視聽收入3594. 65億元，同比增長22. 10%。其中，用戶付費、節目版權等服務收入達974. 05億元，同比增長17. 24%。”[3]

從網絡電影、網絡劇的產值、播放量及總體上升趨勢看，網絡影視在產業、經濟等方面均具重要發展價值。身處后疫情時代的2021年，中國網絡影視行業交出了一份不錯的答卷。

一、網絡影視發展的宏觀環境背景分析

（一）網民體量與用戶規模的強勁增長

網絡影視發展與受眾接受密切相關。接受端的多元化、龐大體量以及新的審美接受趨勢對網絡影視的發展有直接影響。

首先， 2021年我國網絡影視的受眾體量呈現上升趨勢，網絡影視的受眾根基較為扎實。根據中國互聯網絡信息中心（CNNIC）第49次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2021年12月，我國網民規模達10. 32億，較2020年12月增長4296萬，互聯網普及率達73. 0%。[4]高網絡普及率以及多元、多樣的網民構成，為網絡影視的發展提供了牢固支撐。

其次，在網絡建設方面，我國網絡基礎建設不斷完善，為網絡影視編碼、傳播提供了重要的保障。5G技術的廣泛運用也為視頻“高分辨率”傳播、“高速度”傳播帶來了便利與支撐。《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，在“網絡基礎資源方面，截至2021年12月，我國域名總數達3593萬個， IPv6地址數量達63052塊/32，同比增長9. 4%；移動通信網絡IPv6流量占比已經達到35. 15%。在信息通信業方面，截至2021年12月，累計建成并開通5G基站數達142. 5萬個，全年新增5G基站數65. 4萬個；有全國影響力的工業互聯網平臺已經超過150個，接入設備總量超過7600萬臺套，全國在建“5G+工業互聯網”項目超過2000個，工業互聯網和5G在國民經濟重點行業的融合創新應用不斷加快。”[5]5G的高速發展，也在技術層面為網絡影視制作賦能：一方面， 5G為電影生產帶來了更為便捷的技術支撐，電影生產全流程可以依靠信息技術達到工業化水平；另一方面， 5G也帶來了“算法”便利，有助于生產制作的數據化、精準化與便捷化。此外， 5G還具有推薦、編碼和解碼的高效性，為網絡電影生產、制作、傳播等全流程提供技術保障。

第三，網民用網時間增長、選用媒介呈現出多元化特征，這為網絡影視的傳播及受眾多元媒介化觀看提供了保障。網民閑暇時間手機上網的習慣為網絡短劇（3分鐘左右一集）提供了發展機會，也成為網絡短劇在2021年發展繁榮的重要基礎。《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示“截至2021年12月，我國網民人均每周上網時長達到28. 5小時，網民使用手機上網比例達99. 7%。”[6]據此可見，人均長時間及媒介多元化都為網絡影視尤其是具有碎片化特征的“網絡短劇”發展提供了有力支撐。

（二）政策法規護航技術革新鼓勵創新

2021年是“十四五”開局之年，網絡專項整治活動也成為2021年網絡管理的關鍵。對于2021年的網絡影視而言，國家政策層面的護航為其提質保量發展提供了重要支撐。

首先，各項清除網絡問題的政策法規頒布為網絡影視創作提供了良好的生產制作環境。2021年9月中共中央辦公廳、國務院辦公廳印發《關于加強網絡文明建設的意見》，要求深入推進“清朗”“凈網”系列專項行動，這對網絡影視制作的“去泡沫化”起到了重要作用。廣電總局印發《關于加強互聯網信息服務算法綜合治理的指導意見》《國家廣播電視總局辦公廳關于停止播出“美容貸”及類似廣告的通知》《廣播電視行政處罰程序規定》，中國演出行業協會聯合發布的《構建清朗網絡文化生態自律公約》，電影行業《中國網絡電影從業者自律共識》等各項政策，都為行業正向發展、良好發展、積極發展提供了政策法規護航。

其次，政策鼓勵技術革新與藝術創新。技術變革帶來創作新變，相關政策則為技術革新下影視創作創新提供了堅實支撐。2021年8月，廣電總局科技司印發《廣播電視和網絡視聽“十四五”科技發展規劃》，提出主要任務為發展智慧廣電新業態、新視聽、新平臺、新網絡、新終端、新支撐，著重強調前沿技術研究、5G、IP化制播、區塊鏈、AI算法等。10月，國家廣播電視總局組織審查了《廣播電視臺融合媒體云平臺總體架構》和《廣播電視臺融合媒體云平臺接口協議》等兩項標準文件，為媒介融合提供了政策支撐。12月，國家廣播電視總局發布《VR視頻系統節目制作和交換用視頻參數值》，規定了VR視頻系統節目制作和交換中所涉及的基本視頻參數值。這些涉及5G、AI等相關的政策成為網絡影視革新及網絡影視技術化發展的重要推動與保障。

第三，相關鼓勵政策為網絡影視創新提供保障。廣電總局印發《廣播電視和網絡視聽“十四五”發展規劃》提出，“持續鞏固壯大主流輿論，構建網上網下一體化輿論引導創新體系”“加強優秀作品創作生產傳播，打造反映時代新氣象、謳歌人民新創造的精品力作”“強化科技創新引領支撐，推動廣播電視技術迭代與網絡重構”“加強國際傳播能力建設，打造視聽國際傳播新格局”等新規劃。2021年6月，《國家廣播電視總局辦公廳關于開展2020—2021年度中外電視（網絡視聽）合拍項目扶持評審的通知》，鼓勵網絡影視精品化、國際化傳播。12月，在《“弘揚社會主義核心價值觀共筑中國夢”主題優秀網絡視聽節目推選結果及組織展播活動的通知》中，將《浴血無名川》《掃黑英雄》等14部主旋律網絡電影納入展播。一系列政策、展播、扶持活動為優秀作品的創新、發展提供了良好的環境。

二、網絡影視創作生產分析：提質減量、平穩發展

愛奇藝、優酷、騰訊是網絡影視（網絡電影與網絡劇）生產、播出的重要陣地。2021年，三大平臺在生產制作上總體表現出“提質、減量、保量”的趨勢。

以網絡電影為例，近三年來網絡電影上新數量呈現出下降趨勢， 2021年上新數量下降明顯。根據《2021中國網絡電影行業年度報告》顯示：“2019年網絡電影上新782部， 2020年網絡電影上新769部， 2021年網絡電影上新551部”[7]。這一數據變化足以看出平臺在生產制作過程中的“減量”。從單個平臺生產數量看，也能發現平臺自覺減少輸出。《優酷內容開放平臺2021年度報告》顯示，“2021年優酷上線網絡電影數量同比減少近64%，三大平臺整體上線數量下降30%。”[8]具體到各平臺方：《2021中國網絡電影行業年度報告》顯示“2021年愛騰優上新網絡電影公開分賬票房總規模19. 6億，總分賬票房破千萬影片68部，其中單平臺發行影片57部，多平臺發行影片11部。愛奇藝上新網絡電影205部，同比減少180部；分賬票房單平臺破千萬影片32部，同比減少10部，破千萬影片累計分賬票房5. 28億。騰訊視頻上新網絡電影252部，同比增加93部；分賬票房單平臺破千萬影片22部，同比增加7部，破千萬影片累計分賬票房3. 67億。優酷上新網絡電影78部，同比減少139部；分賬票房單平臺破千萬影片11部，同比減少11部，破千萬影片累計分賬票房1. 80億。”[9]數據可以看出平臺方在自覺“保量”，甚至是“減量”。在生產流程不斷完善的當下，平臺方制作作品數量下降，表現出提質減量的制片方向調整。

以網絡劇為例，根據博地影業《2021年網劇播映盤點》數據顯示：“2021年共上線網劇266部，其中騰訊上新88部，愛奇藝上新100部，優酷上新73部，芒果TV上新36部”[10]。相比2020年上新的268部，網劇在2021年也呈現出平穩生產的特點。此外，從全國電視劇的備案數來看，可以看出國家層面及平臺層面自覺探索一種“減法”的趨勢：《2021網劇發展報告》顯示“2021年1-10月，全國電視劇拍攝制作備案公示的劇目共計447部、14804集；相比2020年同期631部、22182集的數據，分別減少29%、33%。2019年同期通過備案的劇目分別為810部、30780集， 2021年縮水近一半。”[11]

網劇備案方面， 2021年網絡劇備案數達到972部，相對于2020年的868部提升近100部，備案數量幾乎為電視劇的兩倍。

相比之下，網絡電影的備案規劃量多、上新備案數則不及1/4。數據顯示，“截止2021年11月， 2020年網絡電影規劃數4081部，上新備案數745部； 2021年網絡電影規劃數3432部，上新備案數680部。”[12]

網絡上新數平穩但網劇（影）備案數提升的背后的邏輯是，平臺方備案后并沒有快速安排生產流通，而是追求較為平穩的生產節奏。減量的同時自覺深耕內容、追求“提質”。

“提質”首先表現在播放量的提升上。以網絡電影為例，上新網絡電影部均正片有效播放量，從2019年的613萬， 2020年的992萬，到2021年的1363萬。受眾對正片關注度的上升證明了作品質量的提升。愛奇藝網絡電影《2021中國網絡電影行業年度報告》顯示，“2019年—2021年正片有效播放破千萬影片比例為2019年19%， 2020年31%， 2021年39%。”[13]

其次，從破千萬票房數量以及影視作品的評分來看，也能看出2021年網絡影視的“提質”。破千萬票房方面，“盡管三大平臺上線網絡電影數量銳減，但是“愛優”兩家破千萬影片數量明顯提升，分別從10. 9%、10. 5%提升至15. 6%、14. 1%，騰訊視頻小幅下跌。”[14]評分方面，“燈塔數據顯示， 2021年春節檔，調研的9部網絡電影評分均值高達7. 6分，與院線電影的8. 0相差無幾。”[15]很多作品在制作維度也保持著高要求、高軸線、精細化，如魔幻玄幻特質的《黃皮子墳》制作耗時近兩年，影游融合特質的《硬漢槍神》制作周期達兩年，《火星異變》耗時近3年……可見平臺制作方對質量的重視。

三、平臺運營新趨勢：劇場模式與“PVOD模式”

劇場模式是近年來各個平臺積極探索的重要趨勢。所謂劇場模式，指以一種風格化的“劇場”為總基調生產、制作作品。類似于實體“劇場”，這個劇場有一個統一的“類型”特質與風格，只要是這個劇場下的作品都具有類似風格。比如，近年來備受矚目的“迷霧劇場”，“劇場”下轄《誰是兇手》《八角亭迷霧》《隱秘的角落》等懸疑/破案類型。

劇場模式的興起得益于2020年愛奇藝自制懸疑劇《隱秘的角落》（豆瓣評分8. 8分）的出圈（此前愛奇藝上映的《十日游戲》豆瓣開分8. 1，為其奠定了基礎）。《隱秘的角落》使愛奇藝關注到劇場模式的巨大潛能，進而繼續開發了《八角亭迷霧》等作品。

以“劇場”為紐帶，制作同類（題材、風格等）作品吸引受眾，使這些作品相互促進、形成品牌，幫助觀眾形成“觀看期待”。2021年網劇領域較為“出圈”的《司藤》（優酷“寵愛劇場”）、《我在他鄉挺好的》（芒果TV“季風劇場”）、《誰是兇手》（愛奇藝“迷霧劇場”），以及2022年初的《獵罪圖鑒》（愛奇藝“迷霧劇場”）均為“劇場”產物。這幾部作品的“出圈”，表現了平臺方對品牌、IP與作品矩陣打造的自覺，也呼應了筆者近年來一直鼓與呼的“電影工業美學”原則：重視“品牌”、“自制IP”，“類型化”生產。

目前，各大平臺紛紛進行劇場模塊探索與布局。以愛奇藝為例，已設置“迷霧劇場”“戀戀劇場”“小逗劇場”。根據影視產業觀察公布的《2021年愛奇藝、芒果tv、優酷三大視頻平臺劇場化運營復盤》數據顯示，目前愛奇藝迷霧劇場已經有“《再見，那一天》（劇情，李光潔、蔣欣主演，愛奇藝出品）、《八角亭謎霧》（家庭、懸疑，段奕宏、郝蕾主演，愛奇藝、冬春影業出品）、《致命愿望》（輕科幻、懸疑，馮紹峰、文淇主演，愛奇藝、五元文化出品）、《誰是兇手》（懸疑、刑偵，趙麗穎、肖央主演，愛奇藝、星光國韻、不好意思影業出品）、《獵罪圖鑒》（罪案、懸疑，檀健次、金世佳主演，檸萌影業、檸萌開新、愛奇藝出品）等作品。戀戀劇場也已經有《月光變奏曲》（都市、愛情，虞書欣、丁禹兮主演，愛奇藝、華策影視、上海好劇影視出品）、《變成你的那一天》（愛情、輕喜，張新成、梁潔主演，愛奇藝、華策影視出品）、《喵，請許愿》（奇幻、愛情，任宥綸、葛鑫怡主演，愛奇藝出品）、《循環初戀》（奇幻、愛情，施柏宇、陳昊宇主演，愛奇藝出品）、《世界微塵里》（都市、情感，吳宣儀、畢雯珺主演，愛奇藝出品）、《滿月之下請相愛》（科幻、愛情，鞠婧祎、鄭業成主演，愛奇藝出品）等作品。小逗劇場亦已有《德云瓦舍》（劇情、喜劇，秦霄賢、趙小棠主演，愛奇藝、聚德影視、文投控股出品）、《月刊少女》（劇情、愛情，沈月、王敬軒、宋寧、朱天福主演，上海燦星影視文化出品）、《醫是醫，二是二》（古裝、武打，蓁鹿影視出品）、《黏人俱樂部》（都市、喜劇，梁龍、李雪琴、李佳航、成果主演，愛奇藝、黏人影業、七印象傳媒出品）等作品。”[16]

從上述作品的類型、演員及出品來看，可以發現愛奇藝劇場模式的幾大特質：

一是注重“Z世代”的審美訴求。這些作品多以年輕演員尤其是具有話題性的演員為主角來進行“劇場演繹”，比如施柏宇、張新成、丁禹兮等人都是當紅小生。

二是注重“甜寵”感的打造。《喵，請許愿》《循環初戀》《世界微塵里》《滿月之下請相愛》等作品都是“撒糖”大作，遵循“男女主順利戀愛、意外戀愛，甜蜜戀愛、走向正途”的思維邏輯。

三是注重受眾“想象力消費”的訴求。《喵，請許愿》《循環初戀》《滿月之下請相愛》這幾部作品盡管為甜寵、戀愛劇，但其中都有“奇幻元素”，為受眾帶來游戲體驗與想象滿足。比如《循環初戀》講述的便是在平行時空中“高冷學霸”葉佑寧（施柏宇飾）和“向日葵女孩”夏文希（陳昊宇飾）的甜蜜“奇遇”，以此重啟高中生活的故事。這種“奇幻相遇”的設置能夠滿足Z世代受眾的雙重消費訴求：偏于現實的愛情消費訴求和偏于天馬行空的想象力消費訴求。

四是從各個作品聯合制作來看，平臺方還注重“生產合作”“聯合生產”等，與筆者所提倡的“工業美學”式生產制作、聯合發行的理念不謀而合。如上作品多為愛奇藝與其他制作公司一起出品制作的，雖聯合出品但以“獨播”的形式維護“劇場品牌”。

尊重Z世代、聯合出品、工業化制作、甜寵劇生產這幾個特質在其他平臺也有表現。比如優酷設有“寵愛劇場”，涉及游戲、電競、民國、古裝等多元、多樣的類型。比如《司藤》（奇幻、懸愛，景甜、張彬彬主演，優酷、悅凱影視、時悅影視出品）、《十二譚》（民國、愛情，古力娜扎、劉以豪主演，優酷、唐人影視出品）、《小女霓裳》（古裝、勵志，厲嘉琪、畢雯珺主演，優酷、飛寶傳媒、青春你好、完美世界影視出品）、《你微笑時很美》（都市、電競，許凱、程瀟主演，新湃傳媒出品）、《心跳源計劃》（都市、情感，宋茜、羅云熙主演，悅凱影視、穎立文化傳媒、靈河文化傳媒出品）、《玉樓春》（古代、喜劇，白鹿、金晨主演，歡娛影視、優酷出品）等。[17]綜上，這些都表現出上述的幾個特質。此外芒果TV則設置“季風劇場”，優酷則還設置了懸疑劇場、港劇場、合家歡劇場等（見下圖）。劇場的盛行，劇場模式的深入探索以及劇場中作品的類型化、工業化生產，都表現出各大平臺對IP、品牌、工業化的自覺探索。

如上，“劇場”已然成為平臺的一種品牌、一種IP。當受眾看到是“xx劇場”作品時便會不自覺地想到其他作品，每一部作品形成這一“大IP矩陣”的重要組成，這一大品牌又為單個作品的傳播提供了重要的支撐。以《八角亭迷霧》為例，受眾基于對《隱秘的角落》（豆瓣評分8. 8分）這一口碑佳作的認知而對《八角亭迷霧》充滿期待，雖然因為該劇緩慢且有點晦澀而導致受眾滿意度不高，豆瓣評分才5. 6分，最終沒有取得預想的成績，但其播出前的熱度以及受眾的期待度，足以看到“劇場”的魅力。“劇場模式”具有一種IP性質和品牌效應，能夠借助一部優異作品或整體品牌優勢而吸引受眾。但同時也應該從《八角亭迷霧》口碑滑鐵盧現象中有所反思：劇場模式強調整體，這要求劇場中每一部作品都精益求精，否則“一損俱損”。比如2021年《誰是兇手》等《八角亭迷霧》之后在“迷霧劇場”播出的作品，就多少因《八角亭迷霧》減損了觀眾關注度。

此外，相對于其他平臺的“劇場模式”，愛奇藝迷霧劇場中的作品定位較高端。“迷霧劇場”的作品，不僅涉及到懸疑、破案，而且作品探討的問題也較深刻，如《獵罪圖鑒》以“破案”為主要線，勾連起“人工智能倫理反思”“家暴”“女性成長”“同性之愛”等具有深度的社會議題。

注釋

[1]數據來源：央視新聞客戶端：《〈2021中國網絡電影行業年度報告〉發布》https： / / www. cnstock. com/ v _ industry/ sid_ rdjj/202201/4821148. htm， 2022年1月28日。

[2]網視互聯編輯部：《2021網絡電影成績單：新片551部， 68部破千萬，票房總規模19. 6億》， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ Y- 0toKfD1dyAUFb72hEXfg， 2022年1月25日。

[3]數據來源：國家廣播電視總局：《2021年全國廣播電視行業統計公報》， http： / / www. nrta. gov. cn/ art/2022/ 4/25/ art_ 113_ 60195. html， 2022年4月25日。

[4]數據來源：央視新聞客戶端：《第49次〈中國互聯網絡發展狀況統計報告〉發布：我國網民規模達10. 32億》， https： / / content - static. cctvnews. cctv. com/ snow -book/ index. html？ t = 1645778103323&toc _ style _ id = feeds_ default&share_ to=wechat&track_ id=AA136358-6D58 - 4B07 - 8100 - 4BD0ED1EAB27 _ 667476140233&item_ id=7639353083632490321， 2022年2月25日。

[5]央視新聞客戶端：《第49次〈中國互聯網絡發展狀況統計報告〉發布：我國網民規模達10. 32億》， https： / / content - static. cctvnews. cctv. com/ snow - book/ index. html？ t=1645778103323&toc_ style_ id = feeds_ default&share_ to=wechat&track_ id=AA136358-6D58-4B07-8100-4BD0ED1EAB27_ 667476140233&item_ id=7639353083632490321， 2022年2月25日。

[6]央視新聞客戶端：《第49次〈中國互聯網絡發展狀況統計報告〉發布：我國網民規模達10. 32億》， https： / / content - static. cctvnews. cctv. com/ snow - book/ index. html？ t=1645778103323&toc_ style_ id = feeds_ default&share_ to=wechat&track_ id=AA136358-6D58-4B07-8100-4BD0ED1EAB27_ 667476140233&item_ id=7639353083632490321， 2022年2月25日。

[7]數據來源：愛奇藝網絡電影：《2021中國網絡電影行業年度報告》， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ JEphr -fvYcJ9AsnlJ8e2mg， 2022年1月24日。

[8]數據來源：李佳蕾鮑文嫻：《2021長視頻平臺：創作提質減量》，中國電影報微信公眾號平臺， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ IulWWXfkz-kJcSUuwRag2Q， 2022年1月30日。

[9]數據來源：愛奇藝網絡電影：《2021中國網絡電影行業年度報告》， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ JEphr -fvYcJ9AsnlJ8e2mg， 2022年1月24日。

[10]數據來源：博地影業：《2021年網劇播映盤點》， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ F _ H0ScihOitPQhj3nqwitA， 2022年3月2日。

[11]數據來源：王涵：《2021網劇發展報告》， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/7HZtxfeU-WWB2yIY4lflBw， 2022年1月9日。

[12]數據來源：李佳蕾鮑文嫻：《2021長視頻平臺：創作提質減量》，中國電影報微信公眾號平臺， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ IulWWXfkz-kJcSUuwRag2Q， 2022年1月30日。

[13]數據來源：愛奇藝網絡電影：《2021中國網絡電影行業年度報告》， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ JEphrfvYcJ9AsnlJ8e2mg， 2022年1月24日。

[14]數據來源：李佳蕾鮑文嫻：《2021長視頻平臺：創作提質減量》，中國電影報微信公眾號平臺， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ IulWWXfkz-kJcSUuwRag2Q， 2022年1月30日。

[15]灰西：《破局、聚力， 2021網絡電影穩中求進》，傳媒一號， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ E_ srdyaMrZof FDAKzd0mhw， 2022年1月9日。

[16]數據來源：王雪寧：《2021年愛奇藝、芒果tv、優酷三大視頻平臺劇場化運營復盤》，影視產業觀察微信公眾平臺， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ KcdHZVGT j5je5eogozL6eg， 2022年1月5日。

[17]數據來源：王雪寧：《2021年愛奇藝、芒果tv、優酷三大視頻平臺劇場化運營復盤》，影視產業觀察微信公眾平臺， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ KcdHZVGTj 5je5eogozL6eg， 2022年1月5日。

[18]數據來源：愛奇藝網絡電影：《2021中國網絡電影行業年度報告》， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ JEphrfvYcJ9AsnlJ8e2mg， 2022年1月24日。

[19]數據來源：愛奇藝網絡電影：《2021中國網絡電影行業年度報告》， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ JEphrfvYcJ9AsnlJ8e2mg， 2022年1月24日。

[20]陳旭光：《新時代 新力量 新美學———當下“新力量”導演群體及其“工業美學”建構》，《當代電影》， 2018年第1期，第30-38頁。

[21]數據來源：愛奇藝網絡電影：《2021中國網絡電影行業年度報告》， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ JEphrfvYcJ9AsnlJ8e2mg， 2022年1月24日。

[22]數據來源：愛奇藝網絡電影：《2021中國網絡電影行業年度報告》， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ JEphrfvYcJ9AsnlJ8e2mg， 2022年1月24日。

[23]陳旭光，李卉：《論新力量導演的網絡化生存———中國電影導演“新力量”系列研究之一》，《現代視聽》， 2020年第8期，第5-11頁。

[24]陳旭光、李典鋒《技術美學、藝術形態與“游生代”思維———論影游融合與想象力消費》，《上海師范大學學報》2022年第2期。

[25]陳旭光：《論互聯網時代電影的“想象力消費”》，《當代電影》， 2020年第1期，第126-132頁。

[26]姨母笑：網絡用語，常常為形容女生看到喜歡的人事物的時候露出來的一種慈愛、寵溺、疼愛的很欣慰的微笑。

[27]嗑cp：網絡用語，指對自己喜歡的或者支持的屏幕情侶或者cp表示喜歡支持，并且從二人之間的愛情之中獲得一種快感。

[28]藝恩數據：《2021“甜寵”網劇市場研究報告》， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ W0r6urnmwtGwobQC8A UfCg， 2021年8月2日。

[29]藝恩數據：《2021“甜寵”網劇市場研究報告》， https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ W0r6urnmwtGwobQC8A UfCg， 2021年8月2日。

[30]數據來源：藝恩數據：《2021“甜寵”網劇市場研究報告》，https： / / mp. weixin. qq. com/ s/ W0r6urnmwtGwobQC8AUfCg， 2021年8月2日。