新媒體沖擊下電視新聞專題節目中的編導意識

摘要：新媒體時代蓬勃發展，信息傳播日益碎片化，凸顯出“短平快”的特點，且移動端用戶占比日漸擴大，觀眾更傾向于用手機、平板電腦等適合隨身攜帶的移動設備進行視頻觀看。在此背景下，傳統的電視新聞專題節目受時效性、篇幅、話題性等方面的限制，在傳播方面的競爭力不斷下降，作為已開播8年的資深電視新聞專題欄目，湖南衛視《新聞當事人》為更適應新時代的傳播方式，從2021年開始嘗試打破傳統電視新聞專題節目的固有模式，將30分鐘的欄目分解成2-3個版塊，并在編導選題、策劃、外拍、成稿及后期制作中做出了更適應新媒體時代的制作改變。本文將以2021年以來《新聞當事人》欄目做出的實踐探索為例，對新媒體沖擊下電視新聞專題節目中的編導意識進行探討。

關鍵詞：電視新聞專題節目；新媒體；編導意識；創新

2012年1月1日，湖南衛視《新聞當事人》開播，定位為以新聞人物為主的電視新聞專題節目，每期時長30分鐘。欄目開播以來，節目內容關注大時代中的個體命運，并記錄下新聞中給人留下強烈生命印象的個人，曾多次獲得包括中國新聞獎一等獎、中國科技新聞一等獎等在內的獎項，是省級衛視里收視領先、影響廣泛的電視專題欄目。然而，隨著近年來新媒體時代的蓬勃發展，傳統的電視新聞專題節目固有模式顯然已不能適應新媒體時代的發展需要。所以，自2021年7月起，《新聞當事人》欄目正式改版，在節目編排、編導意識上進行破冰嘗試，從報道選題、新聞報道形式、播出時機和技巧上下功夫，在節目形式上大膽創新，不斷嘗試，推陳出新，避免純粹的模仿其他同類節目而落入俗套。[1]做出了更適應新媒體時代的制作改變。

一、在選題策劃上更多元化、年輕化

很多節目的制作和編輯人員，都更加傾向于社會熱點事件以及人物的專訪，各電視臺的節目制作手段、選材角度以及節目內容也都大致相似，在社會觀眾眼中呈現出對電視新聞專題類節目的疲勞收視，積極性不高。[2]以往的《新聞當事人》欄目，選題上以各行業內做出重要貢獻的優秀人物為主，大多數都在40歲以上，講述他們鞠躬盡瘁、艱苦奮斗的故事。然而，近年來，在移動互聯網時代的熱潮沖擊和新技術不斷突破發展的時代背景下，“優秀”和“成功”的定義也越來越趨向年輕化、多元化。因此，在欄目做改版規劃時，為更符合時代意識發展，同時為更貼合湖南衛視的青春氣質，遂決定在選題上增加青年人物（主要是40歲以下人物）的比重，如奧運百米跑參賽選手蘇炳添、F1賽車選手周冠宇、民間絕技獨竹漂傳承人楊柳、特戰營長劉近等（詳見圖1）。

在此基礎上，《新聞當事人》還將鏡頭瞄向熱點新聞中的普通一線工作者，如2021年7月4日播出的《一只疫苗的72小時》節目中，就講述了疫苗運送車駕駛員張進濤和徐杰是如何用72小時的時間里，跨越3064公里的距離，將疫苗從北京送到四川甘孜州下轄的各個鄉鎮衛生院的。除熱點新聞里的普通一線工作者外，觀眾不熟知的罕見工作或工種，也是我們記錄的對象，如2021年8月22日播出的《蚊蟲王國戍邊人》節目中，就記錄了中國和哈薩克斯坦邊境線上，額爾齊斯河畔的新疆北灣，戍邊戰士們是如何在每立方米高達5200多只蚊蟲的艱苦環境里，完成保家衛國的戍邊工作的。

除此之外，在領域選擇上，也更趨年輕化，在傳統的醫療、軍事、運動、科技等領域上，增加了時下頗受年輕人關注的國潮、極限運動、創新技術、文創產品等專業領域，使整個選題更多元化、年輕化，層次也更豐富。

二、深挖選題內涵，增加節目深度

決定一部專題片是否優秀，只要能夠深入挖掘表面現象之下折射的發展規律和社會現實、展示深刻的思考和洞見、符合時代的需要和人民的需求就可以創作出優秀的作品。[3]在《第二十九屆中國新聞獎解析——電視專題圓桌研討》中，中國傳媒大學紀錄片研究中心教授、博士生導師趙曦如是說。

基于此，欄目在改版嘗試中，除了在選題上多元化，同時也繼續嘗試深挖選題內涵，探討現象之下的發展規律?！柏S量”的同時也進一步“提質”。以2021年11月28日播出的《國風彩墨·余昊源》節目為例，該期節目沒有停留于講述人物創業故事的表面，而是深挖人物是怎樣從年輕人的視角出發，用一瓶墨水在互聯網上連接起了年輕世代的“彩墨圈層”的文化內涵。一瓶墨水的流行趨勢背后，是年輕人重拾書寫樂趣的如“手賬”文化等的興趣愛好和由此鏈接起的獨特的年青一代“文化圈層”，這一瓶星光璀璨的墨水，已經不再僅僅是一瓶墨水，而是年輕人以“書寫”抒發感情、記錄人生的生活方式，更是年輕的創業者將傳統文化產品以創新方式破繭成蝶的大膽突破。該期節目既展示了新時代年輕人的創新精神，也剖析出一個文創產品背后的感情圈層，是一次對該類題材內涵的成功深挖（詳見圖2）。

三、在節目編排上縮短單個選題篇幅，設置固定版塊

《新聞當事人》自開播以來，單個新聞人物慣常都是30分鐘的篇幅容量，少部分人物為15分鐘一集，內容主要是人物最新熱點或成就或事件為開篇，再回溯人物的成長經歷、奮斗故事。但是，15-30分鐘一個人物的節目時長，并不符合新媒體時代下的傳播特點，所以，在改版策劃時，欄目決定打破常規，將單個人物選題的篇幅縮短到7-9分鐘，同時，節目上線芒果TV網站時，對不同內容進行拆條上線。事實證明，10分鐘內的新聞專題節目視頻更易傳播，點擊率也較以往有所上升。在此基礎上，節目從一期一個人物的容量提升為一期2-3個人物的容量，大幅度提升了節目的信息容量和時效性。

在縮短單個選題篇幅的同時，為避免觀眾收看時覺得選題太散，欄目對同一類型的選題進行版塊固定化，策劃設置了包括以優秀年輕人為主的《最好的我們》、建黨100周年特別系列節目《中國共產黨人的精神譜系》、講述疫情時代下醫生故事的《妙手仁醫》和以記者視角進行探訪的軍事題材的《小吳探營》等固定版塊（詳見圖3），使選題多元化、豐富化的同時，不至于讓觀眾感覺選題和選題的連接上差異太大或過于突兀。

通過小系列主題版塊的構建，也能加深觀眾印象，讓觀眾從系列標題就能對改期節目的題材類型一目了然。

四、在編導外拍中，讓采訪動起來

只有不斷地跟隨技術手段和時代的發展，有效創新專題節目制作，才能更好地優化節目效果和市場收視率。[4]傳統的人物采訪，大多是面對面坐著采訪，畫面相對單一，視覺效果單調，不利于長時間持續地吸引觀眾的注意力。《新聞當事人》的改版嘗試中，其中一條編導意識就是在外拍中，讓采訪盡可能動起來——盡量減少靜態的坐式采訪，而是打破常規，在探訪中、觀察中、體驗中，進行走起來、動起來的采訪。以2021年10月16日的《中國直升機滑雪第一人——王智珣》為例，記者在采訪時，分別去往王智珣的攀巖訓練場地、家里以及雪板收藏點等不同場景進行人物采訪對話，既豐富了采訪內容，又提升了視覺效果，不斷的場景變換加上直升機滑雪運動的新鮮感、神秘感，使該期節目具有了不錯的觀賞性。

同時，增加記者“沉浸式”“體驗式”的Vlog風格出鏡。以《小吳探營》為例，記者在節目里，嘗試用第一人稱視角的方式，用手持鏡頭自拍出鏡，這種風格親和力強，不僅讓觀眾有了面對面對話的互動感，同時也讓觀眾有了第一視角，跟隨記者的眼睛深入游覽，這就使觀眾在觀看節目時，更具身臨其境感。

五、在鏡頭設計上，畫面強調極致的對比感

電視是視覺的藝術，如何從傳統的電視新聞專題節目中脫穎而出，《新聞當事人》在探索實踐中總結出了“極致的大、極致的小”的拍攝經驗。

“極致的大”就是運用最新的航拍技術，從高空給予環境全貌的極致體驗感?，F在不少節目都用到了航拍，《新聞當事人》欄目的經驗是飛到航拍器的最大距離，往往能拍攝到看不到的極致的高空美。同時，將航拍用于記者出鏡、嘉賓采訪中，從空中角度對畫面進行環境要素補充，效果非常不錯。

“極致的小”就是利用百微鏡頭，將觀眾肉眼難以企及的畫面展示到電視上，讓觀眾看到罕見的微觀世界里的美，如2021年11月14日的《許秋彤——給珊瑚一個家》節目中，就運用百微鏡頭拍攝到了大量珊瑚蟲的近景鏡頭，在熒光的照射下，珊瑚反射出五彩斑斕的美，帶給了觀眾美好的視覺體驗。

六、在成稿過程中，大幅度減少陳述式旁白

通過講述的方式來報道新聞事件，對受眾來說這種報道形式無疑是枯燥且乏味的，無法激發受眾內心的情感，容易打擊受眾的觀看欲望。[5]在以往的節目中，為了補充畫面或采訪中缺少的信息，一般會采用講故事的方式，以陳述式旁白補足關鍵要素或細節信息，但根據過往的收視率曲線分析，往往在這種陳述式旁白時，收視曲線都呈下降趨勢。這是由于陳述式的旁白太過枯燥、單調，且很容易打斷節目的節奏，讓鮮活的實況感變得斷斷續續。并且，部分記者在寫這種旁白時，往往陷入“文字炫技”的陷阱，太過強調文字的美和大篇幅的以文字抒情，而忽略了電視節目本身的視覺聽覺要素。事實上，根據電視新聞專題節目歷史的發展經驗，觀眾更喜歡看鮮活的實況或者采訪嘉賓講述，所以在改版實踐探索中，《新聞當事人》要求編導在成稿過程中大幅度減少陳述式旁白，而以熱氣騰騰的實況、第一人稱的記者視角和情緒感染力強的人物采訪為主。

電視是畫面和聲音的藝術，這樣的成稿方式，能將畫面和聲音帶來的沖擊效果最大化，將電視專題新聞的主角從文字歸還于視覺、聽覺，從而提高電視新聞專題節目的可看性、觀賞性。

七、在后期制作中，提升畫面節奏，通過特效加強細節效果

《新聞當事人》傳統的后期剪輯手法，相對節奏緩慢，單幅畫面4-5秒切換，人物采訪30秒以上成段，陳述式旁白的語速也較慢。在新的改版探索中，編導嘗試將單幅畫面切換速度提高到了3秒，同時，人物采訪盡量控制在25秒內成段，如遇大篇幅的人物采訪陳述，也會以穿插實況、留白式字幕或陳述式旁白的形式進行切斷。通過剪輯節奏上的提升，整個節目的視效氣質也年輕、輕快起來，畫面更豐富，內容也更有層次。同時，對某些重要的細節效果通過畫面放大、回放或者效果音的方式進行強調，通過畫面和聲音的手段加強關鍵信息刺激，加深觀眾的印象。

八、結語

自2021年7月1日改版以來，經過半年的嘗試，《新聞當事人》整體氣質發生了顛覆性的改變，讓觀眾感覺更青春、更明快，同時，因為內容上的多元化、年輕化，節目編排上從一期1個人物到一期2-3個人物，大幅提升了節目的信息容量、時效性和可看性。新媒體的沖擊下，電視新聞專題節目中的編導意識也須根據新媒體傳播特點及時調整，湖南衛視《新聞當事人》作為播出8年的資深電視新聞專題節目，在此方面做出了有益的實踐探索。

參考文獻：

[1] 張凱華.關于電視新聞專題節目的特點和發展趨勢的思考[J].新聞研究導刊，2014（17）：74+85.

[2] 孫建軍.電視新聞專題節目的特點與發展趨勢研究[J].新聞傳播，2018（4）：103-104.

[3] 時建國，曾凡華，趙捷，等.第二十九屆中國新聞獎解析——電視專題圓桌研討[J].中國記者，2019（12）：71-74.

[4] 同[2].

[5] 張林林.電視新聞專題節目在融媒體下的創新發展研究[J].傳媒論壇，2021（9）：48-49.