重現抗戰影像史

江虹 楊陽

摘要：文獻紀錄片是表達中國主流意識形態的一種重要藝術形式，一直以來抗戰都是其不可或缺的重要題材。隨著我國社會政治經濟形勢的變化，社會思潮的更替，媒介環境的快速更新，抗戰文獻紀錄片在史學觀念、制作理念、影像語言及傳播方式上呈現出與之前不同的特征，形成新時期公共語境下的集體記憶建構。

關鍵詞：抗戰影像 文獻紀錄片 集體記憶建構 全媒體

文獻紀錄片是以表現某一社會歷史事件始末或某一特定人物生平為內容，以照片、圖片、傳記等文獻資料及具有史料性的影片或紀錄片片段為素材，重新拍攝、剪輯、匯編而成的紀錄片。從20世紀30年代延安革命根據地拍攝的大量檔案式紀錄片，到解放戰爭時期的《東北三年解放戰爭》，直至21世紀以來，國家相繼推出的《抗戰》、《大國崛起》、《旗幟》、《復興之路》等文獻紀錄片，都反映了黨和國家對歷史人物、政治事件的態度和評價。抗戰紀錄片是我國文獻紀錄片中的一個重要類別，新時代背景下全方位解讀這類紀錄片，能幫助我們從影像細節中感受國家的變遷，探究其對觀眾愛國集體記憶的構建。

歷史是國家和民族最厚重的共同回憶。抗戰紀錄片記錄了中華民族抗戰時期的苦難與奮斗，也反映了我國抗戰史觀的變遷。新中國最早一部以抗戰為主題的文獻紀錄片可追述至1965年中央新影廠拍攝的《人民戰爭勝利萬歲》，為慶祝抗戰勝利20周年出品。影片深受新聞紀錄電影和蘇聯的影響，表現出強烈的形象化政論風格。改革開放后，國家推出了兩部重要作品《為了和平的紀念》（1985年）和《往日再回首》（1995年），對抗戰歷史進行回顧，其中涉及了臺兒莊大捷、百團大戰等，逐漸將“寫實”與政論相融合。2005年時值抗戰勝利60周年，中央新影廠和央視分別拍攝了《為了勝利》、《抗戰》兩部代表性文獻紀錄片，在強調中國共產黨是抗日戰爭勝利的中流砥柱的同時，不再回避國民黨的正面戰場，還披露了中國遠征軍、滇緬公路等尚不為觀眾熟悉的史料，作品進一步趨于寫實化。2014年，習近平總書記在紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利69周年講話中曾指出：“在中國共產黨倡導建立的以國共合作為基礎的抗日民族統一戰線旗幟下，地不分南北，人不分老幼，全國人民義無反顧投身到抗擊日本侵略者的洪流之中。”2015年，習近平總書記又指出：“中國人民以巨大民族犧牲支撐起了世界反法西斯戰爭的東方主戰場，為世界反法西斯戰爭勝利做出了重大貢獻。”基于這一抗戰史觀和二戰史觀的框架，中央電視臺聯合制作的紀錄片《東方主戰場》將中國戰場、歐洲戰場、正面戰場及敵后戰場四條主線相互交織、關聯，揭示中國抗日戰爭不僅是為中國而戰更是為世界反法西斯同盟而戰，更加全面、客觀地回顧了這一段壯麗的歷史。這些作品橫跨50年，在歷史敘述中完成了抗戰文獻紀錄片從階級革命話語模式到以國家和民族視角探討中國抗日戰爭與世界反法西斯戰爭內在邏輯的模式轉變。

此外，為契合不同時期中國社會的發展現狀，抗戰文獻紀錄片在國家政治經濟框架下以抗戰史實為基礎、以影像語言為手段，伴隨大眾媒介傳播，客觀上建構了民眾對抗戰的集體歷史記憶。新世紀以來，面對互聯網視覺時代受眾與新史學觀念的沖擊，這種歷史記憶的構建一方面來自符合國家層面的宏觀歷史敘述，另一方面則是基于個體生命情感體驗的社會史、口述史等微觀敘述。微觀敘述類抗戰文獻紀錄片或通過對年逾古稀的抗戰老兵、親歷者進行搶救性拍攝，收集口述記憶，如《我的抗戰》、《根據地》等，或從個人獨特經歷的細小切口，把個體情感抒寫鑲嵌于宏大事件中。如《大后方》以有血有肉的個人故事充實每集，如王德懿戰火中跟隨學校西遷輾轉四個大學完成學業、老兵邱大明與原配妻子分離60年后相遇的故事均讓人感慨萬千。《九零后》選取16位西南聯大校友，從“我”視角講述戰火中的個體生命史，由此勾勒出一個學校的歷史，還原一段民族史。微觀歷史敘述借由個體生命情感書寫賦予歷史溫度，極大增強了抗戰文獻紀錄片的故事性，在當代國家、民族宏觀視角外補充了歷史內容與細節。馬克·費羅在《電影與歷史》中說：“在時間的檢視下，我們的記憶終會將這些虛構的、愛森斯坦或岡斯的作品視為歷史的本來面目。”伴隨抗戰文獻紀錄片不斷重復與更新地講述抗戰史，民眾的抗戰歷史記憶將通過新媒體影像不斷被刺激、影響。

以往，受中央新影廠、中國電影資料館素材的限制，抗戰文獻紀錄片多采用“畫面+解說詞”的形式，鏡頭上多運用遠景、大全景、全景、空鏡頭等。隨著近年來紀錄片創作國際化，投資與團隊制片能力提升，抗戰紀錄片影像史料開掘獲得極大提升，資料搜集遍及美國、英國、日本、印度及中國臺灣等地，為抗戰紀錄片藝術化創作提供了廣闊創作空間，呈現出更為電影化的風格。如，紀錄片《大后方》先后從機構和個人手中收集到歷史視頻資料共830余部，總時長達276小時，其中29部為獨家獲得或首次發布的視頻素材。又如，《日本戰犯懺悔備忘錄》首次披露大量審判時日本戰犯認罪的現場視頻，攝制組在中日間拍攝100余天，累計拍攝素材約11200余分鐘，搜集同期聲文字約836000字。

1.抗戰紀錄片鏡頭數量攀升，剪輯節奏加快。《西南聯大》、《大后方》、《生死地》等紀錄片呈現出較為明顯的電影化影像美學特征，鏡頭長度明顯縮短，不少場景頻繁使用小景別，形成強烈現場感，產生新的視覺刺激。《大后方》表現尤為突出，片中中日黃浦江邊一役鏡頭語言大量使用全景與近景特寫跳接，強化視覺沖擊力，呈現電影化效果。

根據表1分鏡統計，此役總時長1分30秒共包含32個鏡頭，鏡頭平均時長2.8秒，其中時長兩秒及以下鏡頭17個，占比53%。尤其在日軍攻擊一段，鏡頭平均時長不到2秒。這一剪輯變化超過美國學者波德威爾經統計的好萊塢電影（1999—2000年）平均3～6秒鏡頭長度。在鏡頭景別上，該段特寫與近景占比53%，全景鏡頭占比18%，兩極鏡頭使用比重遠遠超過了傳統抗戰紀錄片，特寫與近景有效拉近受眾觀感，增強影片帶入感。疾風驟雨般的剪輯配合兩極鏡頭的大量跳接使用創造出凌厲的視覺效果，極大強化了觀眾的感官與情感體驗，提高了現場感、真實感與參與感，顯著增強了敘事和影像的強度。

2.數字技術廣泛運用于抗戰文獻紀錄片，成為影片敘事與奇觀呈現的重要組成部分。《東方主戰場》每集有兩至三處敘事性航拍，運用3D數字技術全景復原日軍實施“無人區”政策建立的“人圈”，制作近3000秒動畫影像闡述抽象、宏觀概念。《西南聯大》運用中國傳統水墨動畫結合視聽元素進行敘事、表意。片頭以水墨動畫勾勒出抗戰時期各個人物影像配以杜（甫）詩“細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流”，輔以弦樂主題曲營造出深沉、略帶凄涼而又深情款款的基調。在人物靜態影像表現上對原始圖片進行多層次畫面處理，將人與環境剝離使影像整體形成一種立體感，再配上生動的畫外音、音效。聲音的處理引導觀眾結合畫面產生一個超越實際影像的空間幻覺，從而構建意想不到的敘事張力。數字技術運用于抗戰文獻紀錄片解放了創作者的想象力，也刷新了受眾的觀影經驗。

隨著三網融合進度逐步加快，我國已經整體進入從網絡視頻到互聯網電視的視聽傳媒“大變局”階段。與《故宮100》、《國寶會說話》等以網絡傳播為主體的紀錄片不同，文獻紀錄片呈現以電視媒體為主，新媒體異軍突起，影院傳播開始發展的多樣化傳播格局。網絡視頻平臺、移動端等新媒體成為紀錄片的重要傳播平臺，其中，尤以網絡視頻平臺的傳播能力最為壯觀。近五年來，大型抗戰紀錄片基本采用電視主流媒體播出后由網絡視頻平臺購買版權放映的方式（見表2），《西南聯大》則采用了央視首播+騰訊視頻同步播放。

紀錄片《西南聯大》在央視紀錄頻道觀眾到達率4.73%，騰訊視頻點擊率2224萬次，在文獻類紀錄片中表現搶眼。《大后方》在騰訊視頻獨家播映，點擊率高達5700多萬，為抗戰題材電視紀錄片網絡點擊率冠軍。根據愛奇藝對《日本戰犯懺悔備忘錄》受眾數據的收集可以看到在點播途徑上，通過PC觀看該片的觀眾占26%，通過移動設備（手機、平板電腦）觀看的觀眾占74%；在觀眾性別構成上，男性觀眾占有絕對優勢達到88%；在年齡結構上，35歲以上觀眾占比35.5%，而18～35歲的觀眾總體占到54%，觀眾結構年輕化。在制作上以人物帶動故事，從微觀視點切入事件將個體命運體驗帶入歷史敘述更受到網絡年輕觀眾的青睞。抗戰紀錄片登陸視頻網站，改變了傳統電視播出紀錄片受播放時段和播放次數限制的影響。根據長尾理論，在新媒體提供足夠寬廣的展示與傳播平臺的同時，抗戰紀錄片在中青年觀眾中的傳播價值可以大大提升。

互聯網的多層級傳播也給抗戰文獻紀錄片帶來意想不到的效果。受片長所限，大量珍貴素材無法在正片中全部呈現，多層級結構不僅確保全片的完整播映，更使珍稀素材在中、小屏得以充分展現，文獻紀錄片的社會認知價值進一步體現。《大后方》創作團隊將美國二戰陸軍航空隊和陸軍通訊兵航拍的珍貴影像資料重新剪輯，制作成3分鐘微紀錄片《戰前的美麗中國》，讓觀眾領略日本侵華前我國美麗祥和的風土人情。《東方主戰場》把劇中每個情節點作為獨立片段冠以名稱形成微紀錄片進行點播，事實上《東方主戰場》的微紀錄片轉載量超過了正片，實現了長、中、微紀錄片跨越電視屏幕、手機移動端的互通互聯。多層級傳播將作品中無法呈現的文獻價值資源檢索和呈現出來，不同程度提升了文獻紀錄片的傳播價值與市場價值。

意識形態的直接灌輸已成為過往，新時期的抗戰文獻紀錄片從史詩風格、國際視野，以及在全媒體語境中構建文獻紀錄片與受眾的和諧互動，體現了時代變遷過程中黨和政府開放達觀的宣傳態度。通過觸摸歷史紋理，這些紀錄片精準捕捉到民族心態的契合點，自覺地承擔起讓世界了解中國抗戰歷史、認同中國立場的社會責任，彰顯了中國電視媒體堅持“講好中國故事，傳播好中國聲音”的責任感和使命感。

作者江虹、楊陽系重慶師范大學新聞與傳媒學院副教授

本文系重慶市社科規劃項目“大后方電影國際傳播研究”（項目編號：2019YBKZ10）的階段性研究成果。

參考文獻

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