渾穆樸茂、稚趣求拙—淺探《張遷碑》古意的表現(xiàn)

兩漢時(shí)期隸書尤為興盛，東漢末年的《張遷碑》本應(yīng)該順應(yīng)著時(shí)代的潮流和其它隸書碑刻一樣呈現(xiàn)出蟬頭燕尾等程式化的傾向，但它卻逆著方向，出現(xiàn)了復(fù)古的面貌。它渾厚、樸茂、端莊之中又夾著稚趣;它是隸但又不失篆的古拙，擁有著先秦時(shí)期的意味，時(shí)代賦予了它新的意義。

一.《張遷碑》藝術(shù)簡介

《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》簡稱《張遷碑》（圖2-1），或稱《張遷表》、《張遷表頌》，東漢靈帝中平三年（186）立。出土于明初萬歷年間山東省東平縣，原石現(xiàn)存于山東泰安岱廟。雖然《張遷碑》已經(jīng)處于兩漢隸書“拙美漸消，巧美漸增”的東漢末年，然而《張遷碑》完全不受同時(shí)碑刻代碑刻的影響，它依然是古意盎然，古樸淳厚，渾穆樸茂，稚趣求拙，絕去浮華媚麗，故歷來被視為漢碑中雄強(qiáng)一路典型的碑刻作品。《張遷碑》的字法多為重心偏低，大頭小身，用筆沉著，收放自如，雄壯奔放。清代萬經(jīng)認(rèn)為：“其字頗佳，惜摹手不工，全無筆法，陰尤不堪。”或許正是因?yàn)椤澳∈植还ぁ保趴吹綎|漢末年這樣不拘于程式化分書筆法的作品。清代楊守敬《評(píng)碑記》認(rèn)為：“其用筆已開魏晉風(fēng)氣。此源始于《西狹頌》，流未黃初三碑之折頭刀，再變?yōu)楸蔽赫鏁妒计焦返缺！睏钍鼐吹脑u(píng)價(jià)雖然較高，但仍未能得其妙。黃惇先生說，其所謂“折頭刀”，又稱“方筆”者，也就是刻工用刀為之，而非書家以“方筆”所為，無所謂“用筆”者。由此可見東漢末年的刻工的刀法已開魏晉風(fēng)氣。

二.章法之美

將章法的討論放在第一位來講和畫家謝赫將“氣韻生動(dòng)”放在“六法”首位是有異曲同工之妙的，書法的章法在美學(xué)形式上有著較高的要求，它并不是簡單的、機(jī)械的單個(gè)字的堆積，更不是方方正正的擺列，書家的在章法的安排上起著重要的作用。正如明項(xiàng)穆《書法雅言 常變》說講：“字猶用兵，同在制勝。兵尤常陳，字無定形，臨陣決機(jī)，將書審勢，權(quán)謀妙算，務(wù)在萬全。然陣勢雖變，行伍不可亂也;字形雖變，體格不可逾也。”在《張遷碑》中我們明顯可以看到章法安排之古妙。隸書的通常章法是橫向成行，但是在《張遷碑》中我們可以看到它的不一樣，它并不是那樣一五一十排列，正如開篇前幾列的“君”和“字”、“張”和“字”等字，并不是整整齊齊的排列的，它發(fā)生了些許的錯(cuò)落，正是由于這些合乎度的錯(cuò)落，在用字上，讓整個(gè)處在端莊嚴(yán)肅的漢碑有了一些稚趣。此碑的章法古意正表現(xiàn)在它的不太規(guī)律，當(dāng)我們將其碑和先秦時(shí)期的甲骨文或者是銘文來比較就發(fā)現(xiàn)它們之間的“血緣”關(guān)系。如《散氏盤》等，它們上下錯(cuò)落、左右搖擺，橫向軸線和縱線軸線不是直的。由此我們便可以看到《張遷碑》它自身的光輝，可以說它們之間是有著一定的關(guān)系，這就是《張遷碑》章法之古。

三.結(jié)構(gòu)之美

《張遷碑》的結(jié)字比較豐富，大多數(shù)字形呈現(xiàn)出的是一種方扁或者方正的形態(tài)，更甚的是較長的字形在碑中成為常態(tài)。黃惇先生和曹建先生同時(shí)說到了《張遷碑》有著大頭小身的特點(diǎn)。由于它點(diǎn)畫方向的變動(dòng)，避免了點(diǎn)畫分布均勻的程式化，點(diǎn)畫之間相互顧盼，方正中求險(xiǎn)絕，形成了一個(gè)和諧統(tǒng)一富有生命的整體。一些字中可以看到它并沒有完全的擺脫篆書的影響。這種隸中帶篆的字法，可能是當(dāng)時(shí)書家自覺的追求，像“五”、“吾”、“子”等字是我們?cè)陔`書中常見的篆書痕跡，但如“之”、“陽”、“陳”、“吾”等就像是故意采用篆書的寫法。這種篆意的的痕跡不僅僅表現(xiàn)在獨(dú)體字，而且還有合體字，甚至是一些小部首。因字立形也是其碑之古之處，傅山曾說過：“漢隸之妙，拙樸精神。如見一丑人，初見時(shí)村野可笑，再視則古怪不俗，細(xì)細(xì)丁補(bǔ)，風(fēng)流轉(zhuǎn)折，似更嫵媚。”因此《張遷碑》的字法在使用隸法的同時(shí)有參用了較多的篆法。

四.筆法之美

方厚樸茂。此碑多數(shù)字的起筆以方為主，雖然清代萬經(jīng)認(rèn)為其“全無筆法”，但是我們可以看到刻工還是有意或者無意的將筆法刻寫出來，刻工是否遵循了原作，我們暫不討論。我們可以看到它并不是單一的都是方筆，還有方圓兼?zhèn)洹A，甚至有些流露著尖頭起筆，啟功先生要尋求筆法的原貌，應(yīng)當(dāng)通過刀鋒看筆鋒。這也給我們提供了學(xué)習(xí)書法的經(jīng)驗(yàn)。

燕尾弱化。橫劃波磔，蠶頭燕尾是隸書的一頂帽子，人們習(xí)慣性的將有蠶頭燕尾的歸為隸書，在此碑中我們可以看到的是弱化的蠶頭燕尾。東漢始隸書的發(fā)展趨于成熟，其中表現(xiàn)最為有特點(diǎn)的就是蠶頭燕尾，它們逐漸形成一種程式化的傾向，并不是說這種傾向不好，而是說它和古漸漸遠(yuǎn)離，處在東漢末年的《張遷碑》卻不隨波，表現(xiàn)出它自己的特點(diǎn)，如開篇第一個(gè)字“君”，“字”、“方”等字把蠶頭燕尾弱化，也是其追古的表現(xiàn)。

高峰墜石。此碑也的點(diǎn)畫也是富有力量感，正如“小”“九”“對(duì)”等字點(diǎn)畫渾厚，如高峰墜石也。

通過以上對(duì)章法、字法、筆法的論述，可見《張遷碑》在章法與東漢末年相對(duì)成熟的隸書石刻有所不同，東漢末年石刻章法更加成熟整齊，而《張遷碑》在章法上上下錯(cuò)落，左右擺動(dòng);在字法上，更具有古意，用字篆隸混用，甚至多字完全用篆書字法，這與同時(shí)期隸書發(fā)展的主流完全相悖;最后，在筆法上并不強(qiáng)調(diào)蠶頭燕尾，弱化收筆，起筆方圓兼?zhèn)渚哂凶狻Ｓ纱宋覀兛闯鲈跂|漢末年隸書發(fā)展以及頗具成熟的時(shí)期，《張遷碑》的出現(xiàn)是逆著方向的，它在藝術(shù)風(fēng)格上表現(xiàn)出了濃濃的古意，值得我們深思。

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作者簡介：趙鵬 （1995.6—），男，漢族，籍貫：山東曲阜人，西安美術(shù)學(xué)院書法系學(xué)院，19級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：書法、篆刻的創(chuàng)作與研究.