基于電影本體淺析“囧”系列喜劇生產方式流變

左寧

摘要：“囧”系列是近幾年話題不斷并逐步發展為一個具有個人特色的喜劇表現方式呈現在大眾眼前，本文基于徐錚導演的“囧”系列電影，通過電影本體探討電影對社會不同階層對待愛情、友情、親情等多種感情進行思考的同時分析其產生喜劇效果的途徑;通過電影中角色的社會地位差異化、空間的多元化分析電影敘事的獨特能力和喜劇的生產方式;通過電影中喜劇的產生方式和途徑探討觀眾對“囧”系列的接受能力和心態演變。

關鍵詞：社會認同;空間流動;多元情感

一、同現實映照：對不同社會階層的認同感

囧系列電影的敘事無疑是優秀的，布萊克·斯奈德說過這類電影是屬于“伙伴之情”型的故事模式，一開始伙伴之間是相互厭惡的，但是他們的共同經歷托出一個事實，他們誰也離不開誰，并且在相處過程中發現有對方的存在才能完整或是才能完成某件事。

在系列電影中，發生故事的主要人物都為社會中產階級身處中年危機，《人在囧途》中的李成功;《泰囧》中的徐朗，《港囧》中的徐來;《囧媽》中的徐伊萬，他們都是有一定經濟能力，卻苦惱于家庭、情感、逝去的青春。

如此人物設定在反應個體人物故事的同時也能映照當時時代背景和社會環境，由此涉及視眼廣泛，滿足了觀眾對電影似是而非，似而不同的觀影需求，角色所遇到的中年危機也正是現實中最能讓觀眾產生認同感具有普遍意義的命題。

系列電影中，另一個伙伴這一角色在電影中沒有太大變化，而在《救貓咪》中提到“伙伴之情”型的故事模式中，另一個伙伴的任務就是改變主人公。 電影中與徐錚搭檔的另一個伙伴都是與徐錚不同階層或是追求不同的一類人，這類人身上的精神存在也正是故事主角需要追求和渴望但也不愿承認面對的事實。

在“囧系列”電影并非是易裝的欺騙，而是故事主角對另一伙伴在目的上的欺騙，在開始欺騙時就埋下露餡的可能，同時會出現由此引發的伙伴之間的矛盾和誤會，造成笑料或者促成影片情感升華，在《囧媽》中由于徐伊萬對自己婚姻狀況的隱瞞，在與母親談論的過程中讓母子倆感情得以舒緩。

多元化空間：差異化空間下設置喜劇感

“囧系列”電影中都選擇有很大追逐可能、空間視域變數大的場景作為故事展開伊始，如此故事涉及空間廣域，在一定空間類型限定內，又會發生各種可能性，滿足觀眾在觀影之前的基礎預期和對未知情況產生期待，同時達到了不同空間下合理的促生差異化戲劇效果，也真正實現了喜劇電影創作的喜劇意識和喜劇品格。

1、多樣的交通工具帶來空間遷移

“囧系列”一大特色就是交通工具跨度明顯，這一特色則將追逐戲份的優勢呈現出來。追逐在電影中是最能帶來緊迫感的方式之一，而喜劇中的追逐戲份著重不是追逐，不需要過分強調追逐戲份給故事本身和觀眾帶來的刺激感，而主要體現在破壞追逐時營造的緊迫感，對故事進行顛覆。

在電影《囧媽》中的交通工具也涉及眾多，有飛機、火車、巴士、輪船甚至是具有地方特色的在冰河上開車，由于交通工具的不確定性，在空間轉變上也是觀眾期待的重點，而徐伊萬的母親則是這一段伙伴關系中沒有太大變化的角色，由于倆人的關系時親人母子關系，所以他們乘坐的交通工具也會暗含著倆人關系發展的走向。

因此交通工具帶來的空間遷移用差異化在實現喜劇效果的同時也和故事劇情發展緊密聯系，是角色情感變化的外物表現方式，所以這種將故事中的物和故事中人的情感互相聯動時所產生的下意識的生動也更能同觀眾產生互動。

2、角色的行走目的帶來空間遷移

“囧系列”電影中由于角色的主動性導致伙伴之間雖然最終到達的目的地相同， 但是所行的目的是不相同。由于角色行走目的的差異性帶來的空間位移的多變是必然的，目的不同，到達目的地的方式也會不同，但又因為倆人缺一不可的設定，所以在路途中產生的鬧劇和滑稽是必不可少的，空間與角色之間的微妙關系得益于在電影展示廣闊社會背景和環境時，總是圍繞著人物內心沖突去編織故事情節。

在“囧系列”中，故事主人公行動目的功利心、目的性是很強的，《人在囧途》中的李成功，他回家的意圖表現的急功近利;《港囧》中的徐來見初戀的目的性很迫切;《泰囧》中更是明顯的直達目的簽授權書;《囧媽》中的徐伊萬也是為了自己的利益，但是在故事的發展中他的目的進行了轉變，最終轉變為母子之間的情感，并占據時長較大。

二、多情感層面：不同母題制造新奇感

“囧系列”電影是典型的公路喜劇片，這類影片都包含了三個元素，1、一個“不完整”的主人公;2、一個“伙伴”，主人公的生活因這個伙伴而完整;3、一種“復雜情況”出現了，迫使他們分開——但這種力量將使他們結合得更加緊。

在“囧系列”電影中對于“不完整”的主人公元素表達的方式是一直在變動的，從最開始的夫妻關系到朋友關系再到青春的幻想再到家庭關系，影片對“不完整”主人公的描述是涉及廣泛的，但是總歸會觸及關于個人情感的家庭問題，這也是四部電影被稱為系列的一個內在聯系關鍵點。

對主人公“不完整”和“復雜情況”的敏銳掌握和設計塑造是系列電影成功的關鍵，也是主創人員對社會問題的精準判斷。

在主創人員對藝術追求的過程中，會模糊對類型的要求，喜劇電影不再是喜劇，而是具有喜劇元素的正劇，這一點在《囧媽》中更為明顯。

《囧媽》在影片后半部分母子二人在樹林里遇狗熊被救，在冰河上徒步，無疑這都具有超現實主義的浪漫。而這部分的創新是在以往的三部作品中不曾見到的，這是“囧系列”中創新的一筆，但是這一做法也打破了觀眾對真實的需求和幻想，最終觀眾的反應卻是適得其反，認為《囧媽》失去了以往的喜劇風格。

結 語

“囧”系列電影是對不同社會群體的跨時空的長期記錄，電影本身的意義也將擴大到對社會問題的敏銳感知和探討社會問題，電影中人物通過喜劇的表現與觀眾產生連接，巧妙的達到預期喜劇效果，通過空間的遷移和對不同情感類型的追溯促就喜劇的話題和電影表達方式的新鮮感，由于篇幅和能力的限制，對“囧”系列喜劇產生的更多社會性的原因未能做到細致完備的歸納，在之后的研究中將會從這方面入手加以深入探討。

參考文獻

[1][美]布萊克·斯奈德.救貓咪：經典電影劇本探秘.汪振城譯.杭州：浙江大學出版社，2018.133.