古陶瓷修復的概況與其藝術性的探討

摘要：古陶瓷修復在陶瓷出現不久后就出現于世，其修復的方法也隨著科技的進步而越發完善，從早些時期的“鋦瓷”到現如今的新材料高科技修復，修復的效果也隨之增強。在當今快節奏生產生活的社會上，陶瓷修復領域也有著很大變化，人們對陶瓷修復的必要性及殘缺陶瓷本身的藝術性有了新的認識。本文就以陶瓷修復為中心，闡述對于古陶瓷修復的概況及其藝術性的一些見解。

關鍵詞：古陶瓷;鋦瓷;修復;殘缺;藝術性

1.用金屬鑲嵌工藝看古陶瓷修復的起源

1.1古陶瓷的修復起源

自東漢以來就有相對標準的原始瓷器，由于其當時的制作工藝相對簡陋，也相對粗糙，其燒制也是十分的困難，其成品率較低，顯得十分珍貴。在此之后的很多的陶瓷的制作也多為宮廷效力，像元代在景德鎮設立的樞府瓷及后續的御窯廠等也能看出陶瓷生產的難得。因為陶瓷的質地硬脆且多為日用消耗品，也就難免磕碰，又因當時陶瓷的生產實屬不易，就這樣，慢慢的就在民間出現了陶瓷修復的工藝與行業。

古人語“儉以養德”。在生產資料嚴重不足的古代，能夠得到一件陶瓷的器物，實屬不易，有一些破損當然不能扔之不管，古代的衣物也都秉承著“新三年，久三年，縫縫補補又三年”的原則。由于陶瓷的材料的特性，智慧的先人們尋找出用金屬打造紐扣用于其上的方法，形成了“鋦瓷”的補瓷工藝。這也就成為了最早的陶瓷修復。

2.2關于“鋦瓷”的討論

隨著古代金屬器的發現，對古代的玉器及木質的器物都有很大的修復作用，例如，一個木桶由于時間的推移，而變得松垮，人們用金屬做成項圈來給其加固與修復，讓其恢復作用的同時也增強了其美觀性，再如玉杯若有所缺口，有時會用金子或者其他金屬來填補，或者索性就鑲嵌一圈金屬在其口沿處，這樣既遮瑕，又美觀，也就成為了人們美言的“金鑲玉”。

所謂“沒有金剛鉆，不攬瓷器活”指的就是“鋦瓷”。用金剛鉆在裂痕兩側鉆開釉面，再用制作好的鋦釘鑲嵌進去，再在裂縫中添加膠狀物用以粘牢。雖然沒有完全鉆通陶瓷本體，但是按照現在的技術來看，這一舉動或多或少對古文物有所傷害，算是一種破壞性的修復。但是在當時的生產條件下，鋦瓷的作用還是非常大的，具記載，哪怕用上十幾個鋦釘，也不到購買同樣陶瓷價格的一半，而現在大部分的商業性的修復，鋦釘的價格，人工費用及一些設計費用加起來甚至已經遠超陶瓷本身的價格。在這個工業化生產的時代，陶瓷的日用性價值得到了充分的滿足，生產出來的陶瓷也是物美價廉，再加上新型材料的研發對陶瓷修復來說更加的完美，對于鋦瓷這個行當也就壓力更大了，以至于在上個世紀中后期，這個行業在民間就走向了衰落。

2.古陶瓷的修復

2.1古陶瓷的修復種類

陶瓷作為中華文明的見證和不可再生的遺產我們是不能隨便無原則的修復的。有一些無良的商人，因為利益然而肆意的改變古陶瓷原來的樣貌，或用化工原料來進行做舊以換取更好的流通，或者取多個古陶瓷的部件加以拼接或覆火二次燒制以達其效果，這等行為都是對古代陶瓷科學價值、藝術價值、歷史價值的摒棄與踐踏，都是不可取的，所以我們進行陶瓷修復時就需要格外注意這些。

古陶瓷修復是為了保護殘損陶瓷器、最大可能地恢復古陶瓷器原有風貌而采取的一種技術方法。按照修復的用途和目的來分類，古陶瓷修復可分為考古修復、展覽修復和商業修復。考古修復要求按出土時的情況拼接好并修補殘缺部位，修補材料多用白石膏，使所修補部位與原物在顏色上有較為明顯的差別，粘接部分和補缺部分不能隨色，保持出土文物的真實性。展覽修復強調的是在視覺上“完美無缺，通常采用各種修補劑和各種材料進行修復， 只要求文物表面修復完好，放置在展柜中目視辨別不出修復痕跡即可，有時也為了展覽需求只修復觀眾視角的部分。商業修復是把殘破的古陶瓷修復的完好如初，恢復其原始完整風貌，這種修復要求技術水平較高，要把損壞的的器物恢復成原來的形狀和顏色，還要使其色彩、紋飾和質感呈現出完好的視覺效果，而且要求修補部位的材料不輕易褪色，采用的色釉要有一定的硬度，不怕金屬利器劃撥。

這是常見的三種修復方法，我們也要根據自身的情況進行制定修復方案，根據器物所在地的不同修復條件進行修復，本著尊重歷史，尊重文化的核心思維進行修復，更多更好的修整和復現古陶瓷文物。

2.2修復前的認識及保存

所謂“金無足赤，玉有微瑕。”收藏家手中的古陶瓷由于環境，時代，易手等各原因，多多少少都會有一些瑕疵，如裂口，露胎，縮釉等，有些陶瓷就破損更甚，甚至支離破碎，體無完膚，豈不痛哉。這時的好生保存與修復就顯的愈發重要了。

修復之初，我們要確定哪些是缺陷，哪些是瑕疵，一定要有所區別對待，不一定所有的破損都要修復，也未必都能修復，例如：由于時間久遠而釉色剝落，部分繪畫顏料被人們經手擦抹變淡，部分底足由于拿放不規范而缺失部分等，有些由于人們無知而刻上文字，或者無意磨損等看情節予之修復，有些破壞較為嚴重的磕口或者沖線，如不及時修復，定會破損更大。且在修復前就要有很好的預判，找到較好的修復師傅，與之商討如何進行，通過立檔案的的方法把修復前的狀況用文字和照片的方式記錄下來，并把需準備的修復工具，修復過程及最終預期大致寫入檔案，并明確修復的周期及質量檢測的標準。

所謂陶瓷只要不是有意損壞，可以放置千年之久，但是所有的東西都有保質期，都會因為時間的推移而發生一些變化，只不過在陶瓷變質這件事上變化甚小，但也會因為光線，空氣，灰塵等細小之物對其傷害。對于文物修復之前，文物的保存也顯得十分重要，因為保存的好，要修復的就少，保存的不好，修復的難度就大。所以說保存和修復相輔相成，好的保存可以說是修復的一種。

陶瓷本身的物理性，化學性比較穩定，多形容其脆硬，其多為高溫燒制而成，因為胎體大多較薄，其對于溫度的變化也有其范圍，如周圍環境不能短時間內有較大的變化，如果溫度忽高忽低，也容易熱漲冷縮，反而會使本來無恙的胎體和釉面坍縮或者漲裂，加劇其破損。同時空氣中的灰塵也會進入釉面的縫隙處，在其水氣和自身的共同作用下會使釉面大塊脫落。光，尤其是紫外線對于陶瓷的潛在影響，光化學作用下會引起釉的變色，還會因為光、溫、塵、濕的綜合作用對陶瓷產生諸多不可逆的損壞，只不過大家看來變化十分緩慢。所以綜上所述陶瓷若要有較為良好的保存，需放置在恒溫陰涼干爽的空間，就像博物中的玻璃成列柜，雖然對于人們隔著玻璃不能近距離感受，但對于這件文物來說是最好的保存條件了。這也警示著人們要尊重歷史，尊重文化。

2.3修復簡易步驟

第一步是清洗，在拿到器物時，多多少都會有所污染，而且針對于不同的污垢要有不同的處理方法，表面含較為疏松的沙土，我們可以用木竹制剃刀將其剔除，若該器物光滑堅固，則可以看情況使用清水進行清理，部分瓷器可以在蒸餾水或者去離子水中進行脫鹽處理，或者使用數字超聲波清洗器對其表面進行清洗等等，當然所有的清洗都要順應文物的結構與情況，制定可靠且正確的清洗方案，良好的清洗是文物修復非常重要的一步，同時，若有之前修復過的痕跡，則需要先進行處理回到修復前的模樣，只有處理好了清洗的步驟，才能為接下來的修復提供很好的基礎。

第二步粘接，破裂的陶瓷先要進行基本的粘接工序，在不同的修復方案下，也有對應的不同的粘接的材料，而在材料的選擇中，我們盡量選擇強度高、耐老化、抗濕性能好而且固話時間適中的粘接劑。當然我們應當根據不同的質地選擇不同的粘結劑，除了粘結劑之外，對應的圖案銜接的順序及破損縫隙的猜測都十分的關鍵，特別是對于破損的比較嚴重的器物，我們還要事先嘗試的拼湊，寫好序號并且繪制出基本的復原圖。粘接好一塊后，其在縫隙處多出來的膠液應用蘸有溶劑的棉球擦拭干凈。

第三步補配，粘接的基本器型出來之后，就要用填充材料進行補配，補配的材料也多種多樣，要選用與器物相匹配的材料進行修復，例如紅陶碗用紅陶來翻模，較為對稱的器物可以使用橡皮泥，較大的器物可以使用油泥，部分條件下也可以使用蠟片制模澆筑環氧樹脂進行補齊等。

第四步上色，經過前面的步驟，大體上完成了修整的部分，而上色或者是做舊則是復現的部分，這一環節也是古陶瓷修復中難度最高的一個環節，對于古陶瓷的復現的相似程度完全取決于修復工作者的繪畫水平及鑒賞水平。對于不同的色彩的陶瓷，也有不同的處理方法，平面的圖案要多次上才會有層次，漸變的圖案也要分層次的上顏色，顏料和膠調勻后，用軟毛刷刷到補缺部分，一個顏色一個顏色的刷，一層一層的刷，每層等晾干之后再進行操作。如此反復多次，力求顏色透亮，過度自然，與原器物保持一致。

有些器物破損與污染情況比較復雜，還會進行更甚層次的去污，或者由于該器物之前進行過修復，所留下來的修復痕跡，我們需要進行先一步的處理，例如石膏的破損，鋦釘的銹坑等，還有某些修復方案中為了和原器物一樣的效果，需要進行做舊上色與罩光。

3.如何用藝術的眼光來看待陶瓷類的文物修復

3.1今人對陶瓷修復的再定義

“一千個人就有一千個哈姆雷特”，不同的人看待陶瓷修復都有他們的想法。與陶瓷行業交道不多的人會認為陶瓷修復是一個還原術，通過各種手段把破損陶瓷修復完好;文物保護工作者會認為陶瓷修復就是秉承少干預原則，修復到狀態穩定即可;藝術家們則認為陶瓷修復要用個種措施把破損陶瓷變完整，變美。

我更想說我們可以用歷史的角度來看待這個問題，修復就是修整復原，與其說是一種逆向還原的工藝，還不如說是對歷史遺憾的一種補償和對文化延續所盡的一點綿薄之力罷了。我們用當代的一些措施去盡可能的修復古代的器物，無論出于什么原因，那都是對古人遺風的一種敬佩與追隨，讓這些破損或者破碎的器物一件件的復原，就像是修復人員一次次的和歷史對話，一次次的復現歷史的光輝。文物修復人員的努力如同一位位醫者救死扶傷，讓原本受傷的人們，重新擁有了生命力。

一個人的價值是由他解決的一件件事情積累而來的，而一個器物的價值也是由于時間的積累，時代的變遷，從遭遇的運輸，買賣，磕碰，修復，處置等積累而來，同時這些器物也是歷史的見證，他們留下的痕跡正能反映出政治、經濟、文化、民俗、歷史事件等歷史風貌。所以每件器物都有屬于它的生命力，只不過它們有它們的語言來給人們表達。所以我們在對古文物，古陶瓷進行修復之前一定要充分了解它的故事及“病情”，這樣我們才能更好的保護他們。

3.2修復前的殘缺美

“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”“天下沒有不散的宴席”“寒來暑往”這些古話都在告誡人們，自古以來的國家也好，器物，人物也罷，都會經歷其興盛衰亡，沒有任何一樣東西是會長久不衰的，或許只有嚴明的紀律和過人的謀略才能讓一些好的事態持續的更久些。陶瓷雖稱放置千年不壞，但經過時間的洗禮也會產生了多種的遺憾。而做為一個器物，我們也需要有一個平常心來看待它們的不完整，慢慢的從不排斥，到接受，到懂得欣賞。不是說所有的不完整的東西都沒有價值，只不過價值是留給那些懂欣賞它的人的。

“斷臂維納斯”相比眾多完整雕像，看似殘缺，但其給予人們想象的魅力卻是巨大的，如果當時沒有砍下維納斯的手臂，她也可能就是一座普通的雕像罷了。而正是這種殘缺才給她重新賦予了他生命。看見西漢時期留下的玉門關古長城，，經過時代變遷，戈壁風化等因素，現在看來已是殘垣斷壁，但了解它的人會懂得，在當時它也是如此的完整且雄偉，在腦海中有一陣聯想，從而開始欣賞它的殘缺美。在我心中對于這種古建筑類的有時就該有屬于它的美，有時代的印記在里面，反而會覺得它更加的真實，如果把它們重新翻修的話，雖會好看些，但也失去了那種時間的美，時代的美，歷史的美。古陶瓷自然也是一樣，無論我們見到它之前，它經歷了什么，那些都屬于時代的痕跡，屬于時間的厚度，我們決不能斷然否定其價值，反而需要有一顆敬畏之心，對歷史的敬畏，對殘缺美的敬畏。

完整有完整的美，殘缺有殘缺的美，從審美的角度來看，一件物品，無論是什么樣貌，他都有值得欣賞的點，他們經過歲月的洗禮與沉淀，從不缺少美，只不過是缺少發現美的眼睛。當我們認真了解其背后的原因及故事，定會從中獲取眾多價值，了解到原來殘缺的物件，精神層面一點都不殘缺，反倒很充盈。

3.3修復后的藝術性

修復有修復的美，修復如同再造，是對其生命的一種延續。而除去基本的考古修復之外，也有相關的藝術性的修復，其修復有時能出奇效，而其中比較常見的就是“鋦瓷”和“金繕”工藝。

“鋦瓷”最早是由鋦瓷匠進行補瓷的一種工藝，在生產資料不足的古代，一件陶瓷來之不易，但是陶瓷性質脆硬，易磕碰，易碎。當一件陶瓷破碎之后，大家便無技可施，留之無用，棄之可惜，這讓愛瓷之人痛心不已。而且此工序可以反復進行，很多陶瓷最終都補的像是螞蟥爬滿了一樣，這樣做也是無奈之舉，并不美觀。而現在鋦瓷的意義有所改變，由于生產的工序變得簡便，成本也變低了，陶瓷也作為日用品走進了千家萬戶，“鋦瓷”這個行當也慢慢退出人們的視線，而現在的有很多的藝術家，反而運用其特性與樣貌來進行創作，把鋦釘作為一種金屬裝飾，把陶瓷作為畫布進行“鑲嵌”“繪制”等。夸大其修復的效果或者添加新的裝飾以達到其藝術性。

“金繕”工藝起源于中國，也有很長的歷史，它主要是用金漆來對陶瓷的修補，其工序耗時較長，且在修復時需要一定的審美性，所以從事者較少，但其從行業出現之初表現的審美性，藝術性來看，一直延續至今。“金繕”是瓷器修復工藝中裝飾手法較強的一種，不僅僅用于陶瓷的修復，還可以應用于對竹、木、牙、紫砂、玉器的修復，同時這種方法比較符合亞洲人的審美理念。如果采用得當的手法、優雅的設計，不但可以還原本已破碎的原作，反而還能增加另一種難以言喻的“殘缺的美”，具有很強的藝術性。其對于一些破損部位的補缺，具有圖案的藝術性，對其原有樣貌不僅是一種補充更是一種強化。但其屬于漆藝工藝的一種其修復時間較長，且因為漆的特性，不宜食用，故其多用作裝飾品，多具藝術性。

4.本人對于古陶瓷修復的薄見與展望

4.1對于古陶瓷修復的思考

中國古陶瓷是人類文化藝術寶庫中的璀璨明珠，而修復古陶瓷雖是一項傳統技藝，但也是博物館工作中的重要內容，其步驟看似簡單，但每個步驟都暗藏深意。由于文物的唯一性，其每一個環節都不能掉以輕心，要做好這項工作需要較高的文化素養與對其深層次的認識與了解。

修復古陶瓷就是在保護文化，保護歷史。我相信隨著科技的進步及人類審美的提高，古陶瓷修復這個門類會被越來的越多的

參考文獻

[1]文物修復研究[M].中國文聯出版社.賈文忠著.2014

[2]黃志剛.陶瓷修復之金屬鑲嵌工藝應用史的研究[D].景德鎮：景德鎮陶瓷大學，2013

[3]李顥.殘缺與完整——以陶瓷殘缺美為例[D].南京：東南大學，2018

[4]趙丹丹.我國古陶瓷修復中修復材料的研究[D].南京：南京藝術學院，2013

[5]于淵.古陶瓷修復技藝的傳承與發展[D].太原：山西大學，2015

[6]李奇。如何定義古陶瓷修復[J].中國文物報2018-09-28 007

[7]王潤玨。古陶瓷修復方法的探討[J].文物鑒定與鑒賞2018，（06），10-13

[8]高守雷。古陶瓷修復與保存[J].檢查風云2015，（07），86-89

作者簡介：張對潮（1995.2.28——），男，漢，江西景德鎮，景德鎮陶瓷大學工業設計工程專業研究生，專業方向為陶瓷產品藝術設計