比才歌劇《卡門》中唐·霍塞的角色演繹

楊煜巖

摘要：作曲家喬治·比才是法國杰出的歌劇作曲家，他打破意大利歌劇對法國的影響，是使法國歌劇從淺薄、浮華中解放出來的杰出人物。他的作品常取材于社會底層的平民生活，采用現(xiàn)實的手法描寫場景，體現(xiàn)了濃厚的現(xiàn)實主義色彩。《卡門》是他最著名的作品。《花之歌》是歌劇《卡門》中的一首著名男高音詠嘆調(diào)，由主角唐·霍塞演唱，可以說是他對卡門深情的告白。這首詠嘆調(diào)為抒情男高音的必唱曲目之一，分析它的風格及演唱技巧，進一步對其藝術處理、情感表達等方面進行研究，以便更好的演唱和欣賞這首詠嘆調(diào)。

關鍵詞：喬治·比才;《花之歌》;角色演繹

一、緒論

（一）文獻綜述

國內(nèi)外對這首詠嘆調(diào)如何解讀和演繹的課題和研究也是一直在進行。本論文的研究意義時分析簡析比才歌劇《卡門》中唐·霍塞的詠嘆調(diào)《花之歌》的角色演繹與演唱技巧，能夠正確的、直觀的了解到怎樣去唱好這首詠嘆調(diào)，如何演繹好唐·霍塞這個角色，更加深入到詠嘆調(diào)的內(nèi)涵。比才作為法國著名的作曲家，他創(chuàng)作的《卡門》在歌劇界具有非凡的成就。

在李曉丹的《析歌劇《卡門》中唐·霍賽的詠嘆調(diào)“花之歌”的演唱》一文中，提出了人物性格格外重要，她認為詠嘆調(diào)不同于藝術歌曲，歌劇詠嘆調(diào)具有人物性格，不同的性格覺得著不同的聲音，指導學生唱好詠嘆調(diào)是每個聲樂老師都應該研究的課題。

楊麗在《歌劇《卡門》的人物形象塑造與音樂風格》一文中提出歌劇人物性格塑造是觀眾關注的焦點，也是歌劇的重要組成部分。是由擁有鮮明個性的人物的形象決定著作曲家是否成功，歌劇就是通過音樂和戲劇相結合然后形成的。

劉素芳通過《聲樂演唱中的情感表現(xiàn)》這篇文章講述了聲樂演唱中的情感表達是非常重要的，占據(jù)了很重要的位置，也是一場音樂會舉辦成功的必要條件。所以歌唱者要深入理解作品并且挖掘情感，接著要會用聲音去表達和抒發(fā)情感，并用心感受過程。使得歌唱者通過自己的內(nèi)在情感與音樂內(nèi)蘊含的情感相互結合使其產(chǎn)生共鳴，激發(fā)出更深層次的情感，讓聽眾的聽覺享受更上一層樓。

在本文中作者也從歌劇唐·霍塞的角色性格，《花之歌》的曲式分析等方面著手。有了一些自己的看法，在演唱學習過程中，對詠嘆調(diào)的演唱技巧、音樂處理、情感表達等方面做出研究并加以總結，為后來的演唱者提供更多的參考。

二、詠嘆調(diào)總體情感及唐·霍塞角色演繹

（一）《花之歌》的總體情感

在歌劇《卡門》的第二幕中，有一首非常著名的詠嘆調(diào)——《花之歌》。其內(nèi)容為我認為歌曲的總體情感基調(diào)是比較灰暗的，原因其一是唐·霍塞為放走卡門而經(jīng)受牢獄之災;其二，心上人對他不予理解。于是，他拿出了心上人送給他的花朵，想起了初次遇到卡門的情景，思念中唱出了這首詠嘆調(diào)《花之歌》。歌詞上描繪的是對以后自由自在的美好生活的向往，但此時的唐·霍塞是焦急的和糾結的，祈求卡門能夠理解自己對他的感情。演唱者在演唱這首詠嘆調(diào)時，需了解唐·霍塞的心境，才能飽含深情，演繹出唐·霍塞對卡門的眷戀之情。這是一首男高音演唱的作品，旋律優(yōu)美而又哀傷。提前多練習哼鳴，為后面的演唱打?qū)嵒A。

（二）唐·霍塞的角色演繹

唐·霍塞這個人物性格是思想保守、單純、質(zhì)樸的農(nóng)村人性格。當卡門第一次出現(xiàn)時，無數(shù)男士都在向她獻殷勤，只有唐·霍塞一個人看都不看她一眼。他特立獨行，和別人不一樣的態(tài)度。而這種態(tài)度立刻使卡門注意到了他。唐·霍塞他是一名愛情新手。他第一次談戀愛，每次他提到米卡埃拉時，總是一副友善而又充滿關愛自己妹妹的模樣，但這是只限于兄妹之間的愛而已。他在遇到卡門之前，從來不知道什么是真正的愛情。然而冷靜下來，大腦又本能地告訴他，卡門是一個會令他走向毀滅的女人。所以他的音樂總是含有陰暗的色彩。

總體來看，唐·霍塞與卡門完全是兩個不同層面的人物，卡門是一個追求自由無拘無束的吉普賽女郎，性格善變，對待愛情是不穩(wěn)定的，而唐·霍塞是一個思想保守、單純、質(zhì)樸的軍人，相比卡門他是追求穩(wěn)定的愛情的。在扮演唐·霍塞時，要突出唐·霍塞是老實巴交的性格，演唱時要有質(zhì)樸的感覺，直白一點。

這是一首抒情的男高音詠嘆調(diào)，是男主人公唐·霍塞一次發(fā)自肺腑的表白，而且不同于以往對稱的曲式結構，是源源不斷的一層層遞進，將人物內(nèi)心豐富的情感慢慢交代給觀眾。

大多數(shù)的詠嘆調(diào)會把歌曲的第一句歌詞作為這首曲目的題目，所以這首詠嘆調(diào)又被叫做《這是你扔給我的花朵（La fleur que tu m’avais jetee）》。因為《花之歌》這三個字更加明了，更重要的原因是唐·霍賽與卡門之間所有恩怨情仇都是由這朵已經(jīng)枯萎的花朵引起的，正是因為卡門向唐·霍塞拋出的這支花，打動了唐·霍塞的心靈，卡門從此闖進了唐·霍塞原本平靜的生活，從此改變了唐·霍塞的命運，走上不歸路。

三、結語

通過對歌劇《卡門》中唐·霍塞的詠嘆調(diào)《花之歌》的角色演繹與演唱技巧分析后，作者發(fā)現(xiàn)比才對于歌劇音樂的要求接近完美。《卡門》歌劇中的音樂發(fā)展十分地豐富，大量反映了當時法國的社會現(xiàn)象，塑造課鮮明的人物形象。

作為一位聲樂專業(yè)的學生，作者希望也可以像比才對于自己的音樂一樣追求完美。認真對待每一首歌曲，對自己高要求。在《卡門》這部歌劇中我們需要好好地體會作者對當代社會的反應，細細體會每位每一位主人公的內(nèi)心情感;同時這部歌劇作為一首法語的歌劇，在法語發(fā)音中一些特殊拼讀規(guī)則我們也需要去單獨學習好好練習，這樣才有助于更好的演繹這首歌曲。

作者認為只有把握每一個細節(jié)，才能學會和理解比才創(chuàng)作時的感受以及使用的歌劇技巧，但是《卡門》作為一部流傳百年的經(jīng)典歌劇，現(xiàn)在的理解肯定時遠遠不夠的，還需要時間的沉淀，才能讓自己的演繹得到更深層的提升。

參考文獻：

[1]聲樂演唱中的情感表現(xiàn)[J]. 張春博.北華大學學報（社會科學版）.?2017（05）

[2]析歌劇《卡門》中唐·霍賽的詠嘆調(diào)“花之歌”的演唱[J].李曉丹.黃河之聲.2011（11）

[3]歌劇《卡門》的人物象塑造與音樂風格[J].楊麗.重慶科技學院學報（社會科學版）.2010（18）

[4]比才和他的著名歌劇《卡門》[J]. 黃朔，王真子.音響技術 . 2007（01）

[5]論聲樂演唱與情感的融入[J].武文婧.北方音樂.2018（10）