得悟山川之真趣

楊德仁

《靜泊》 李世龍/作

當代中國畫注重自我與世界關系的個性化表達,當然，貫穿始終的是不變的寫意精神與抒寫心性的原則，同時要求畫家與自然相融，達到創作時的物我兩忘即“得意忘形”的意象之美。中國畫家想讓自己的藝術更純粹本真，并使其作品突出當代氣息與傳統文化的淵源,就需要更富有人文氣息和筆墨精神。李世龍的山水畫，符號與筆墨秩序在具象與寫意之間有確切卻不經意的表現,在極富運動感中形成節奏、靈動與率性，呈現出厚重與靈動的西部山水畫卷，傳達出令人悸動的渾然厚重之感，反映了畫家對西部自然景觀敏銳深切的觀察和體驗。在深刻的體悟中，把古人的筆墨符號轉化為今人的心象話語。因此，作品中的筆墨以直抒胸臆為特點，渾然樸拙，筆法率性，墨色從容，天然中形成樸拙、厚重的美學取向，使之更貼近現代生活。

從地域和歷史文化來看，繪畫又是一種文化現象，李世龍的藝術作品承載著地域和文化的精神內涵，作為一位很有潛質的中年山水畫家，他具有很強的藝術感悟力，是位頗具實力的畫家。由于藝術功底扎實，能以虔敬誠篤的心態面對自然，以敬畏感恩之心對待藝術，所以他的山水畫表現出了一種博大的胸懷，其作品不但寓意深遠，而且章法嚴謹、筆墨有度，既能得勢，復能取質，體現了中青年一代畫家對傳統文化的感悟和理解。李世龍藝術創作最大的特點是重視寫實與寫意的筆墨語言，能夠自由運用筆墨并盡情地發揮自己的才智和想象力，表現自己對現實生活的真切感受，在有法與無法之間尋找自己有個性的表現方法，使作品既有理性思考的嚴謹，又有激情張揚的活力，把形與意、情與趣融為一體，頗有藝術感染力。

畫與人的統一性，是中國畫內在價值的核心，這就是傳統畫論中所強調的畫與人的關系、畫與畫家的關系，即所謂畫品與人品的統一性。看李世龍的作品，有一股蓬勃的朝氣撲面而來，尤其在山石、樹木等筆墨的表現上，無不彰顯出他深厚的傳統功力。這樣的作品是直接地與作者的心性、才情、修養等內在精神因素密切相連的。藝術家是在“寫意”的旅途中尋找自己的精神家園。家鄉的山山水水是他眼中不同尋常的創作源泉，表里一致地書寫自己的心聲和情感。這就是李世龍的藝術思考和他作品的引人矚目之處，他不會滿足已取得的成就，他還會在勤奮的探索中向社會、向大眾奉獻新的藝術成果。

《山水秋韻》 李世龍/作

《無題》 李世龍/作