短視頻的可版權性分析

趙山河 王迎

摘? ?要：隨著5G的推行以及通信技術的升級，當代社會文化傳播進一步凸顯出快餐式特點，短視頻的出現便是最好的例證。短視頻雖然篇幅小卻足以清晰表達內容，同時也是因為其篇幅小的原因更有利于進一步推動其發展，更加適應當今快節奏的生活。當今社會數字化氛圍濃厚，尤其是短視頻行業這種充滿智能化、數字化的應用更是吸引著無數潛在的流量，具有不可預估的潛在價值。短視頻行業的大面積覆蓋使得無數資本涌入市場，逐漸成為投資焦點。但隨之而來的是無數著作權侵權的風險。短視頻新行業之門背后潛伏著一環又一環的司法難題，亟需解決。短視頻的著作權之問題的關鍵在于短視頻的可版權性問題分析，此問題的回答決定了如何解決短視頻的侵權問題，不僅為短視頻的著作權保護提供堅實的理論后盾，也可以引領此類新興行業走向健康蓬勃的發展軌道。

關鍵詞：短視頻;可版權性;侵權;著作權

中圖分類號：G223? ? ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ?文章編號：1673-291X（2022）17-0159-03

一、短視頻概述

（一）短視頻的界定

1.短視頻的概念

隨著通訊技術的更新，短視頻成了人們普遍喜愛的視頻種類，其不僅可以作為作品供人們觀賞，更是可以作為一種新的社交方式，受到了人們的歡迎。智能手機的全方面覆蓋，伴隨而來的短視頻手機APP不斷涌出，不論是受眾最廣的抖音、快手，還是較為年輕的全民小視頻、秒拍等，符合當今人們處理碎片化時間的需求而得到廣泛的流行，更是受到年輕人的追捧與青睞。

短視頻行業的發展迅速，在學界均未給出統一定義，其時間長短有1分鐘、5分鐘、10分鐘等不同說法，其載體與流量廣度也沒有明確的標準。從社會一般人角度考慮，短視頻通俗講即為在網絡平臺傳播的十分鐘以內的短片視頻，其融合了視頻動態畫面、背景音樂，適合碎片化時間消費和制作。行業內對短視頻的定義也相差不大，中國報告網將短視頻定義為在各種新媒體平臺上播放的，幾秒到幾分鐘不等，適合在短時休閑狀態和移動狀態觀看的高頻推送視頻內容[1]。

2.短視頻的特征

根據提煉總結，短視頻通常主要具有以下特點：

（1）時常短

短視頻與我們日常生活中的“長視頻”相比，具有凝聚性、快速性且篇幅較為短小。以人人皆知的抖音平臺為例，剛注冊的新用戶只能限制制作15秒鐘之內時長的短視頻，需要粉絲數量達到一定標準后才能延長時間，但最多也不過只有1分鐘。所以，短視頻最明顯的特點就是壓縮化、快節奏。也正是因為其時常短，更加受歡迎，完全適應當今的快餐文化。

（2）創作門檻低

不論是創作人員、內容還是設備而言，短視頻的創作要求都很低，只需要一部手機操作簡單，因而受到普通大眾的喜愛。而且大多數平臺提供創作的功能，比如模板、濾鏡、特效等。得益于短視頻極低的創作門檻，幾乎任何人都有生產的條件，從而引發了全民生產內容的廣撒網。

（3）社交屬性強

短視頻不同于傳統的“長視頻”，它具有特殊的社交屬性。比如，在使用抖音app的過程中，用戶發表一條動態后，該用戶的好友或者陌生人可通過贊評轉等形式進行多樣化交流，并且還可以一鍵同步在朋友圈、微博等社交軟件。雖然不同于微信、QQ等以語音視頻通話、發文字消息處理日常事務、傳輸文件為主要需求的APP，但短視頻平臺也顯然具有很強的社交屬性。

（二）短視頻的分類

筆者將短視頻按照層級精簡概述為下列三類。一是低層級，即普通用戶在日常生活中利用智能手機或者平板電腦自發創作，調整好聲音跟光線，并完成插入背景音樂等操作后上傳至相應的軟件應用中去，此種類型受眾的群體最為廣泛，代表軟件例如社會大眾皆知的抖音、快手等APP，任何普通人都可注冊成為平臺用戶并成為非專業個性化短視頻的創作者。二是中層級，對主體上升為具有一定專業要求的專業機構，即專業機構運用一定技術手段創作一段短視頻上傳至網

絡平臺，代表如西瓜視頻等。三是高層級，即要求具有超高專業水平的用戶所創作的短視頻并上傳，此類用戶應當在某個知識領域具有較高水準并且擁有較多的粉絲群體支撐，譬如搜狐等。

（三）短視頻利弊分析

作為新時代的新事物，短視頻的出現具有一定的合理性。它在豐富人們生活的同時，更是發展成為一種經濟手段，普通人通過其記錄生活，專業人員利用其盈利，同時其也是廣告的新寵兒。

但是在其高速發展的同時，也引發許多問題，其中最為嚴重的就是版權受侵問題。大的問題有短視頻作者抄襲侵犯出名著作，小的有各個網紅之間的利益爭執。通過觀察抖音快手等平臺的網紅熱門視頻，經常會出現某某網紅抄襲原創作者的視頻創意，包括創意，更有甚者在并無授權同意的情況下，直接將作品用于商業應用，著名案件有劉某訴上海網絡有限責任公司案。短視頻引發的一系列問題都在提醒我們，要高度重視知識產權的保護。

二、我國短視頻著作權糾紛的現狀和問題

（一）我國短視頻著作權糾紛及保護現狀

在短視頻新領域快速發展的背后所引發的問題也隨之而來，其中核心便是其著作權的侵權問題，主要有兩種，一是自身制作的短視頻是否具有版權的問題，二是對于二次創作短視頻的使用是否合理問題。本文僅就第一個問題進行論證。自從2018年以后，不論是作為短視頻載體的各種App類型的豐富，還是平臺用戶的注冊人數，都在告訴我們短視頻發展的速度之快。同時，有關短視頻著作權侵權上訴案件的數量在逐年增加，管轄法院也普及到全國，這都可以看出對短視頻著作權保護的緊迫性以及重要性。

短視頻著作權保護受到了學者廣泛的關注，關于其研究也是相對成熟，但仍未完全解決此問題，因此，對其進行研究仍有一定意義。而回答或者解決此問題首要的是短視頻是否具有版權性。本文就是以此為主題進行討論，相信通過本文的討論，可以更加堅定大家對其版權性的認識，這也是本文寫作的目的。

面對目前新型職業的不斷涌現，2015 年5 月國務院辦公廳印發了《關于加快高速寬帶網絡建設推進網絡提速降費的指導意見》[2]，讓我們充分認識到該工作的重要意義、目標以及措施。自2018年開始，有關短視頻的著作權案件逐漸增多，最為出名的便是“抖音”案件，即百度濫用壟斷地位擅自使用抖音十幾秒鐘的短視頻遭到侵權之訴，成為互聯網法院審理的第一案和中國2018年十大傳媒法事件之一。在此之外，還有全國第一例短視頻著作權遭受侵犯的案件，最終法院判決被告侵犯著作權，給予原告50余萬的賠償并賠禮道歉。這兩起案例展示了新事物給法律帶來的新問題。

當今社會對于解決此類問題的方法依舊以行政內部自我規范為主，在2020年“雙十一”之際全國人大常委會會議通過討論修改決定，大力加強對短視頻等無法囊括的新事物進行解決。伴隨著短視頻的熱度不斷高漲，短視頻著作權的侵權嚴重性也不斷突出，對今日社會熱門問題的解決勢在必行。

（二）我國短視頻著作權訴訟的現狀

1.訴訟主體，多為法人

雖然短視頻的生產和傳播者為個人和團體，但在實踐中，提起訴訟的短視頻侵權案的主體基本多為法人，一般個人少的原因在于維權太難，大部分選擇隱忍放棄，但短視頻的用戶大多數仍是沒有團隊的自然人，因此這樣的狀態并不理想。

2.侵權范圍廣泛

最近兩年短視頻侵權的內容越發多元化，其中主要集中在短視頻內容和視頻的背景音樂兩個方面。內容侵權表現在影視作品被截取使用（版權不允許私自傳播的），普通用戶的原創段子被抄襲使用等。背景音樂則好理解，著名的案件有2018年中國音樂著作權協會訴快手3起案件，不僅包括直接侵權還包括很多間接侵權的范例，短視頻間接侵權是指為直接侵權人實施的短視頻著作權侵權行為提供必要條件的行為[3]。

3.管轄權不斷發散

目前短視頻侵權案件的管轄權以北京為起點發散至全國，進一步說明了短視頻著作權侵權的嚴重性，以及對其規整的重要性，同時也是體現了司法的進步。

（三）短視頻爭議的問題

通過上文對短視頻的介紹、規制的現狀以及訴訟的狀態，在加上對短視頻侵權案件的分析，我們可以看出該問題的爭議的焦點在于視頻之“短”能否構成作品，是否具有版權，這也是解決短視頻著作權侵權案件的核心問題。

三、短視頻的可版權性

短視頻如此之短，它是否可以構成作品？若是可以，那么什么樣的短視頻才能算是作品？我們應該如何定義，又該如何論證其可版權性？

短視頻的可版權性即其可以成為作品的第一條件。《著作權法》第三條所規定之作品是指文藝領域+具有獨創性+特定形式所表現出來的“智力成果”，具體還列舉了文字口述、曲藝舞蹈等九種類型。《著作權法（修訂草案送審稿）》修改為十六種，并將作品的定義為“是指文學、藝術和科學領域內具有獨創性并能以某種形式固定的智力表達”[4]。由此可知，目前我國短視頻作品也并未明確其種類。但根據我國著作權法體系可知對作品規定的要件有三項：（1）屬于文學藝術科學領域的智力表達。（2）具備可復制性。（3）具備獨創性[5]。因此下文對其可版權性的論證主要從可表達性、可復制性和獨創性三方面來進行論證。

（一）短視頻的可表達性

著名的思想與表達二分法其主要作用是用來限制私權的擴張。思想與表達二分法的基本內涵是不保護作品所反映出來的思路、觀念、理論、構思、概念、創意、操作方法等思想[6]，該種觀點如應用于短視頻中則具有較大限制，不利于對著作權的保護。筆者認為，短視頻既應當保護其作為作品的“表達”，也應當保護其作為作品所反映的“思想”。因為短視頻雖然篇幅短小，但并不意味著其不具有思想表達的作用。除了普通用戶記錄生活的作用，很多用戶則是通過短視頻平臺進行原創情景劇以及微電影的創作。比如，抖音很火的某網紅進行的校園情景劇的創作，通過短視頻的方式來進行演繹，相當于濃縮版的電視劇。

（二）短視頻的可復制性

《著作權法實施條例》中所表達的可復制性是指被歸納為能夠以某種有形形式復制的屬性，但是未做具體解釋。首先，可復制性要求作品可以被公眾客觀感知，不論是影視、著作、音樂都是作者腦海的構思，如果不以某種形式表達出來則無法被他人知曉。其次，作品是可以被復制的，因為一個作品想要具有價值必須一定是可以被復制的。短視頻貌似給人感覺微不足道的存在于無形之中，但是短視頻產生于各種平臺，只要是以平臺為依附載體那么就具有了閱讀、使用和復制的功能，所以短視頻當然具有容易感知的特性，滿足可復制性的條件，公眾可以順其自然對其復制。

（三）短視頻的獨創性

獨創性系版權法領域的專業性表達術語，英文譯為“Originality”。在著作權法中，獨創性要素是成為作品所不可或缺的最低創造性條件。即使短視頻滿足前文所述兩個要素而不具備獨創性，依舊不能使其獲得作品之名號，獨創性是其成為作品的最重要的因素。

對于短視頻獨創性的爭議主要集中于短視頻的限制性過多，不容易創新以及時常太短，以此來否定其獨創性是不合理的，短視頻的可選擇性雖少，但并不意味著其無法具有創造性，任何空間都可以進行創新。時常短并不影響其內容的表達，在當今社會，其更是短視頻的優點。

那么以什么樣的標準來判斷其獨創性？獨創性的高低與短視頻內容質量無關，短視頻內容構成作品，不在于是“通俗”的藝術創作，還是“高雅”的藝術創作，正如王遷教授（2015）認為的那樣，作品既可以是“通俗”的藝術創作，還可以是“高雅”的藝術創作[7]。筆者認為，不宜以過高的標準來判斷，畢竟短視頻的門檻較低，應對其具有一定的包容性;同時不宜過低，過低的標準不利于我國知識產權的未來發展。

因此，對短視頻獨創性的判斷到底采取何種標準，筆者認為應當對其進行彈性化規定，既不宜過高也不宜過低。歸結來說，第一，專一性要求。短視頻應當是作者在相對封閉化環境中獨立完成，沒有二次利用或竊之為己。第二，個性要求。俗話講世界上的每個人都是獨一無二的，短視頻雖短但是擁有可視化特征，完全具備個性和唯一的屬性，是個性化產物，應當具備個性化要求，同時也應當是作者在運用自己智慧結晶后的勞動成果。第三，高度性要求。通常短視頻獨創性的標準要求短視頻應然具備一定標準和高度。但歸根結底因其種類繁多的現實，還需要在實務中結合實際情況進行個別化處理。

結語

短視頻的出現是適應社會發展的產物，其出現給人們帶來新的體驗感，同時也帶來很多問題。解決這些問題，外在需要法律的規制，同時也需要人們內心對知識產權的尊重和保護意識。我們不能因為其出現問題就否定其存在的價值。

通過對短視頻版權的可行性進行分析，大力幫助我們克服有關短視頻侵權案件的首要焦點問題，有利于實踐中該類案件的解決。但從另一方面也映射出我國知識產權的保護和研究不夠的問題。

隨著通信技術新面孔的不斷浮出，類似于短視頻這樣的新產物會層出不窮。我們要做的是接受其存在，做好對其的規制，使其往理想狀態發展。

我國知識產權法的發展歷史較短，很多方面還未成熟，公民對知識產權的敬畏以及保護之心仍欠缺。相信隨著社會的進步，以及依法治國的推進，我國知識產權保護將會得到進一步的發展。

參考文獻：

[1]? ?中國報告大廳.《短視頻行業定義及分類》[EB/OL].http：//www.chinabgao.com/k/duanshipin/52111.html.

[2]? ?新華社.國辦印發《關于加快高速寬帶網絡建設推進網絡提速降費的指導意見》[EB/OL].中國政府網http：//www.gov.cn/xinwen/2015-05/20/content_2865228.htm，2015-05-20/2020-02-03.

[3]? ?孫飛，張靜.短視頻著作權保護問題研究[J].電子知識產權，2018，（5）：65-73.

[4]? ?《著作權法（修改草案送審稿）》（2014年6月）第五條.

[5]? ?杜春杰.數字環境下的短視頻著作權問題研究[D].鄭州：鄭州大學，2020.

[6]? ?王遷.知識產權法教程（第四版）[M].北京：中國人民大學出版社，2014：45.

[7]? ?王遷.著作權法[M].北京：中國人民大學出版社，2015：35.

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