新中國成立以來重大題材美術創作的歷史敘事

吳明翰

摘要：重大題材美術創作是中國現當代美術史上，最具精神價值、藝術價值與歷史價值的藝術作品。在新中國成立以來，眾多藝術家在長期的探索中創作出了一大批優秀的作品，這些作品為具有歷史性和敘事性的特點，并呈現出歌頌性、紀念性、宣教性的社會功能。本文簡要圍繞新中國成立以來的幾個時間段的代表作品闡述，旨在分析重大題材美術創作的當代價值和意義。

關鍵詞：重大題材;歷史敘事;借鑒與融合;傳承與創新;自覺與超越

重大題材美術創作在新中國成立以來一直占有主導地位。縱觀新中國成立以來的美術圖像可以得知，新中國成立以來的美術創作方式一直圍繞著具有現實主義精神的美術創作方式展開。反映現實、立足生活成為美術家們創作的基本理念。新中國成立以來的美術史既是人民對現實生活的藝術反映，具有較高的藝術價值;更是紀錄了新中國從戰亂到和平與發展起來的歷程，具有強大的歷史文化價值。那么，新中國成立以來重大題材美術創作的重要時期、風格特征和價值取向有哪些？本文將作簡要的回顧與概述。

一、重大題材美術創作的闡述

我們先要理解何為重大題材呢？通常意義上講，重大題材指具有歷史性、主題性、民族性和時代性的美術作品。狹義上也可以指具有黃鐘大呂式的美術創作，使觀者能夠動人心魄、直沁人心并散發著人性光芒的作品。重大題材美術創作又一大特點是具有強烈敘事性、思想性、藝術性相結合的產物。運用圖像學的“圖像敘事”“圖像證史”的方法，闡釋歷史繪畫題材內容的社會史料價值已成為基本方法論之一。那么，早在魏晉南北朝時期，藝術的“成教化，助人倫”的作用已經被凸顯出來。如顧愷之的《女史箴圖》《烈女仁智圖》都體現了這一特點。在宋朝張擇端的《清明上河圖》更是以強烈的敘事性特點具有重大的歷史考古價值。那么在近現代，尤其是建國以來的這一創作方式又被國家納入主流的繪畫方式。因此，借用著名美術評論家尚輝的觀點，他把這一時間段譽為“中國革命美術史”，并稱之為“人民的藝術”，也許目前來說這種概括總結最為符合歷史的觀照。

二、借鑒與融合——新中國十七年的重大題材美術創作

新中國成立以來，國家百廢待興，社會主義道路的發展迫切需要進行一系列的學習。在政治領域實行的實行的“一邊倒”外交方針掀起了一股向蘇聯學習的潮流，并對文化藝術界也產生了巨大的影響。在美術方面，50年代末從中央美院舉辦的馬克西莫夫培訓班培養了一大批美術學生和師資。這時期的繪畫，尤其是油畫領域典型的而帶有“蘇式”的感情色彩。在國畫創作領域中，由“美術革命”引發的中國畫改良的熱浪還未褪去，掀起了中國畫現代性的轉變。

新中國十七年的美術創作帶有明顯的中西融合色彩。在油畫領域出現了一大批描繪重大題材的美術家。較有代表性的畫家有董希文、陳逸飛、詹建俊等。董希文的油畫作品《開國大典》是最具有代表性的作品之一。該作品創作于1953年，數易其稿，尺幅之大都堪為新中國當代美術史的經典。題材選擇了最有代表性意義的時刻——中華人民共和國的成立，這幅作品采用了西方油畫的造型寫實方式，注重人物的詳細刻畫，造型準確生動，人物面部刻畫傳神逼真。同時，作者在處理畫面時采用了夸張的手法，有意的夸大了毛主席的身軀，并舍棄了前邊的一根廊柱來突出畫面的視覺中心。在色彩的運用上，整幅畫面帶有明顯的中國民間裝飾色彩意味，鮮紅的柱子、碧藍的天空形成了強烈的對比視覺效果。因此，可以說董希文的《開國大典》是中西美術融合的一次成功的嘗試。此外，詹建俊1959年創作的油畫《狼牙山五壯士》采用了象征的手法，描繪了抗日戰爭期間八路軍戰士彈盡糧絕時英勇就義的場面。該作品把這一重大事件運用藝術的表現手法超越了自然真實的表達效果，具有典型的紀念碑式的效果。在國畫方面，陳獨秀在《美術革命》中提出“若想把中國畫改良，首先要革王畫的命。因為要改良中國畫，斷不能不采用洋畫寫實精神”1。這種觀點得到了以徐悲鴻為代表的變革中國畫的實踐并產生了較大的影響。美術家劉文西的1962年創作的中國畫《祖孫四代》以粗狂的線條展示了其扎實的人物素描造型，把陜北的歷史和人文展示的淋漓盡致。以上這些作品都體現了新中國初期中西融合的美術創作特點。

綜上所述，新中國的十七年美術作品中，無論國畫還是油畫都一定程度上借鑒了西方繪畫的造型表現手法，美術家們在中西融合道路上進行著不停的嘗試。重大題材美術創作在這個時期顯示出了崇高的價值觀，引領了思想潮流。

三、傳承與創新——改革開放以來的重大題材美術創作

改革開放的春風吹遍了大地，人們的思想也得到了空前的解放。諸多美術家們面對“文革”時期的的經歷開始進行反思和存疑。他們開始呈現出一種懷舊、傷感、留戀的情節。如在四川地區掀起了帶有“傷痕”意味的思想潮流，美術界稱之為“傷痕美術”，還有充滿鄉土情懷的作品“鄉土美術”等。這些思潮出現使廣大藝術家更加熱愛于表現身邊具有生命意識價值的作品。

“傷痕美術”代表美術家高小華、何多苓和程叢林的作品中呈現出傳承與創新的特點。高小華的《趕火車》無疑是一個時代勞動人民的縮影。畫中以強大的敘事性傾訴了人們趕火車這一場景的視覺圖像。婦女、老人、孩子在高小華的筆下神情自然流露，勞動人民的日常生活用品都呈現了那個時代所特有的標志，綠皮火車的描繪已成成了一個年代的經典回憶。高小華的作品繼承了油畫傳統寫實的造型手法，但又突破了題材的限制。另外何多苓的《青春》《春風已經蘇醒》，程叢林的《一九六八年×月×日雪》等都具有創新的形式出現。“鄉土”情懷頌揚者羅中立的作品更是在形式和題材上都有創新。他的油畫《父親》堪為家喻戶曉的作品。該畫面在尺幅上突破了偉人像的尺寸，選用了一名膚色黝黑的老農民形象，改變了一代人心中的父親形象，引起了廣大人民的共鳴。總之，改革開放以來的重大題材美術創作突破了“紅”“光”“亮”的限制，帶給了人民大眾一場視覺史詩的盛宴。這一時期的的重大題材美術創作在傳承中創新，標志著一個新時代的到來。

四、自覺與超越——新世紀以來的重大題材美術創作

在上世紀90年代，受西方外來文化的影響，重大題材美術創作曾有被忽略的一面。但隨著新世紀以來，人民大眾文化的覺醒，文化軟實力的提高，民族文化自信的不斷增強，在重大題材創作中呈現出了回歸與超越的趨向。雖然大眾文化和小趣味形態依舊存在，但象征主流文化的和精英文化的重大美術創作被提上日程。在國家層面，中華文明重大歷史題材、國家主題性美術創作、一帶一路國際美術工程等項目的實施從國家層面提升了重大題材的創作高度。在學術研討會中，由中國美協——四川大學舉辦的主題性美術創作的研討會為該題材美術創作提供了理論建構的意義，對重大題材美術創作具有理論引領和引導性。

在五年一屆的全國美展作品中，涌現了不少歷史敘事和民族價值的作品。如十三屆全國美展的焦興濤的雕塑作品《烈焰青春》，該作品描繪了消防人員英勇無畏的姿態，是民族精神的集中體現;頡元芳的水彩畫作品《遠方》描繪了少數民族蒙古族人民深沉樸實的性格特征;李玉旺的中國畫作品《使命》描繪了普通消防員的群像，運用寫實的表現技法，揉紙、堆粉、脫落等技法的綜合運用增加了色彩材料上的厚重感，呈現出中正敦厚的整體氣質。十二屆全國美展中何紅周的油畫《橋上的風景》以肖像畫的形式表現20世紀著名美術教育家林風眠、吳大羽、林文錚的歐洲留學生涯。作者將歷史、人文關懷和文化反思融入寫實性藝術之中，對于提升中國歷史題材的美術創作，具有重要的啟發性意義。總之，近年來重大題材美術創作呈現出回歸與超越的價值趨向，這標志著文化自覺時代的到來。

結語

新中國成立以來重大題材美術創作具有民族視覺史詩的特點，它呈現了一種社會主義革命發展的歷史敘事。重大題材美術創作如今也遇到了一些新的問題，如，在藝術創作中如何處理藝術真實與歷史真實的關系;如何表現出具有經典的、宏大的歷史敘事作品：如何更好的體現出生命價值和生命意識等，這些都是藝術家需要思考的問題。總之，本文認為重大題材美術創作的最終價值取向應當是民族精神史詩的建構。同時我們應該也要意識到，美術創作的既要深入生活、反映現實，更要把握時代的脈搏，反映時代精神才能創作出史詩般的優秀作品。

參考文獻：

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[4]黃宗賢.重大題材美術創作與中國現當代美術史的建構[J].美術，2018，08.

[5]注釋：陳獨秀：《美術革命》，北京，《新青年》6卷一號，1918年1月15日。

【基金項目】：2020年度廣西民族師范學院科研經費資助項目“花山巖畫圖像符號元素在當代繪畫中的應用研究”（項目編號：2020YB016）階段性成果。