閨門旦表演的藝術特色研究

陳虹靜

摘 要：在戲曲表演中，各類角色行當具有不同的分類標準，能夠幫助觀眾通過人物的語言表現、妝容手勢以及唱腔認識到主體的故事內容以及人物特點。閨門旦在實際表演的過程中，以手勢、妝容、情境、唱腔為主要特點，主要表現的就是戲曲人物中在不同情境中的風格和感情，進而起到豐富人物形象，豐富故事內容的重要作用。

關鍵詞：閨門旦;戲曲;藝術特色

閨門旦在不同的戲曲種類中表現的人物形象略有差別，例如在瓊劇中，閨門旦主要指的就是生旦凈丑中的小旦，在海南觀眾中閨門旦又被稱為“旦腳”，其主要就是扮演大家閨秀、名門淑女以及宮廷貴妃。主要的作用就是表現不同身份地位女子的形象。因此本文主要借助閨門旦常見的經典曲目中的形象對閨門旦表演的藝術特色進行探究。

一、手勢特色以及表演運用

在瓊劇表演藝術中的閨門旦，其表演過程形式尤其是手勢的表演要求極為嚴格，具體能夠從指法以及運手進行分析。在閨門旦進行單運手的過程中，要求表演人員手心向下，指尖朝上，右手心需要從坐下繞到上面，并且其手勢的位置較眉毛要高，左手叉腰或者是背于身后。在閨門旦進行攤手動作時，要求表演人員兩個胳膊應該以手為主，雙手的手心向外、指尖向下，將其作為基礎的亮相。閨門旦進行雙運指的過程中，需要手心朝下，在雙手相距三厘米的位置上均勻斜著向后繞于指尖，同時前后的位置應該較眉毛高一點，后手位置低于眉毛。在具體的場次要求中，需要表演人員結合實際劇情進行左右調整。單前指需要表演人員和單運手進行協同操作，保證高度和肩膀平齊，手雙指和雙運指的手法相同。在實際表演的過程中，閨門旦應該結合實際劇情來表現出不同的表情、延伸以及動作。手勢是閨門旦表演自身情感的重要措施，因為閨門旦為女性角色，所以使用的主要指法以蘭花指為主，而掌法也以花掌表現為主[1]。通過手勢以及表演的運用來表現出良好的人物情感。閨門旦在戲劇中的表演，往往要從比喻的方式來進行處理，其中有很多場景是表現在日、月、花的背景下，例如在表現花前月下時，應該適度放松情態，重視語言的使用以及面部表情的使用。而在電閃雷鳴表演時，可能會使用捂耳朵的動作。像在“掛畫”場景中的梳妝，需要表演人員使用正常的梳妝手法表現出良好的梳妝動作，但是在舞臺中是沒有梳妝臺的。這就需要表演人員使用手勢來對面部進行操作，以此來提高閨門旦角色的表現力。

二、妝容和服飾特點

閨門旦作為瓊劇的重要特色之一，在具體的表演過程中發揮著極為重要的作用。通常情況下，瓊劇劇目中的閨門旦角色大多數都處于豆蔻年華，不僅妝容非常美麗，同時性格要展示出我國古代對美人以及閨秀的要求，所以要求表演人員在表演的過程中應該表現出一種含蓄以及青澀的感覺[2]。從頭部的裝飾來看，閨門旦的頭飾往往是翠綠的顏色，這種昂貴的頭飾在瓊劇中主要是為了襯托大家閨秀的自身身份，而貼片主要是為了將表演人員的臉型進行修正，加入蝴蝶形狀的頂花或者是鳳凰的頭冠能幫助人物更加生動和靈活。多數的閨門旦頭發會超過膝蓋，主要就是為了突出閨門旦的高貴以及魅力。從穿著來看，多數的閨門旦都會穿著較為秀麗的服飾，其中服裝往往會以花朵為主，這樣既能夠表現出閨門旦的年齡以及魅力，同時能夠彰顯閨門旦的高貴身份。如果想要閨門旦在表演中表現出更加強烈的藝術效果，那么能夠加入一定的不同顏色和配線服裝，通過顏色來對閨門旦的表現強度進行提高。比如說瓊劇《貴妃醉酒》中的楊貴妃的身形和美感不僅體現在頭飾中，而且要表現在衣服中。針對不同場景中的楊貴妃，能夠對其搭配不同的妝容和服飾，在結婚時使用紅色的頭飾和帶有金色繡線的服裝。通過這種方式來促進閨門旦在演出過程中體現出人物風格，為后續的矛盾沖突以及情節變化奠定基礎。

三、唱腔特點

首先瓊劇中閨門旦聲音要求具備一定的唯美感，這也是瓊劇閨門旦這一行當的重要表現特點和藝術表現形式。表演人員多數會使用閨門旦的唱腔、語韻以及襯音來進行閨門旦的語言表現，同時也正是因為當地方言更加柔軟和細膩，所以能夠對人物形象表現的更加突出[3]。從閨門旦的唱腔來看，襯音是閨門旦唱腔的主要藝術特點。例如：“a”“ei”“o”雖然這個襯音往往是用來形容唱腔柔滑性，但是在具體閨門旦進行演出的過程中，這種唱法能夠充分表現出閨門旦的韻味。例如在角色本身處于大家閨秀的情境中時，這種唱腔能夠更加反襯角色的形象特點，表現出角色的溫柔和具體特點?；蛘呤墙巧幱谝环N干脆利落的性格狀態中時，能通過這種唱腔來對比突出角色性格特點。例如在唱“咱便今生夢見”時，能夠使用這種唱腔來幫助“夢”變的更加柔軟，為了實現這種演唱效果。表演人員在實際演唱的過程中就不能直接張開嘴巴，而是要在吐出輔音之后保留一定的余味，然后在步入元音之后再打開口腔，進而形成唱念的瓊劇韻味。在實際表演的過程中，需要表演人員把握合適的尺度來做到真正的柔軟，重點就是將角色性格特點代表的深度感情來進行表達，例如將少女見到心儀之人那種害羞卻欣喜的感情進行表達。在《牡丹亭》中的杜麗娘進行《尋夢》表演時，就需要使用自己的表演演唱出不同的感覺，進而借助唱腔來實現藝術形象的凸顯。

四、近幾年的創新藝術特色研究

近幾年隨著社會經濟發展水平的提高，我國居民的素質也在逐漸增強，因此部分傳統的閨門旦表演體系已經不能充分適應時代的發展，所以應該對閨門旦表演體系來進行一定的創新，通過使用配樂創新、角色塑造、年輕演員引入等方式來表現出符合時代特點的閨門旦嬌美的特征[4]。例如在瓊劇《瓊漿玉露》閨門旦戲劇表演的過程中，就是用了創新配樂的方式來切實凸顯角色的藝術特點。現階段部分瓊劇中的《紅葉題詩》在樂曲編排中加入了絲竹、笙簫以及其他類型的樂器，能夠發現這些樂器的使用幫助閨門旦在表演過程中更加流暢和順利，對劇情的發展也能夠起到一定的推動作用。除了在配樂進行創新之外，部分瓊劇劇組在實際表演的過程中也嘗試對角色塑造進行了一定的創新。因此表演人員在表演之前應該快速進入到角色的情境和心理狀態中，通過結合性格特點的充分了解，表現出閨門旦的創新特點。例如筆者在表演瓊劇《青梅記》的角色時，不僅要表現出李青梅的小女子和風塵氣質，但是由于李青梅具有至情至性的方面，正是因為這種至情至性出現在小女子上才能夠顯示出，劇中人物的復雜的性格特點和心理狀態。所以在表演《青梅記》這一段內容的過程中，部分劇組使用柔美的方式表現出李青梅拒絕王子的情境，通過這種反差和對比表現出其不畏強權的心理狀態和性格。改編人員設計了冷處理的表壓方式，不僅需要閨門旦手捧扇子，同時要后退幾步，在拒絕之后半蹲下腰，將水袖用力甩出，通過這種動作設計表現出李香君的貞潔氣質。無論是閨門旦表演想要突出那種藝術特色，都應該充分利用劇情結構，通過這種方式幫助觀眾發現閨門旦角色美感，促進閨門旦表演的發展進步。

五、結束語

不同種類戲劇中的閨門旦表演的方式不同，同時非常豐富，因此只有從更好表現閨門旦的手勢、唱腔、表演形式、體系等多種方面入手才能夠真正的對閨門旦表演的藝術特色進行深入探究。同時戲劇在不同時代中表現的重點不同，因此閨門旦在實際表演的過程中，應該重視結合時代要求進行創新，通過這種方式來體現出戲劇作品與當下時代的切合，進而推動閨門旦的表演藝術特色能夠實現持續進步和發展的目標。

參考文獻：

[1]馬潔.傳統經典劇目中的閨門旦形象與審美解讀思考[J].戲劇之家，2022（12）：31-33.

[2]張丹，趙舒琪.昆曲閨門旦扮相之美對新中式服裝的創意啟迪[J].江蘇絲綢，2021（3）：19-22+18.

[3]常小飛.論昆劇《牡丹亭》中閨門旦的表演[J].藝術評鑒，2019（16）：146-147.

[4]葉長海，朱錦華.恩波自喜從天降? 走近昆劇閨門旦羅晨雪[J].中國戲劇，2021（5）：42-45+2.