悲劇視角下的《雷雨》淺析

劉夢

摘要：《雷雨》作為20世紀(jì)中國著名話劇之一，其文學(xué)價(jià)值不言而喻，而將《雷雨》作為一個(gè)悲劇進(jìn)行細(xì)致分析，尤其是對其結(jié)構(gòu)進(jìn)行悲劇化解析則是本文的重點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：《雷雨》;悲劇;結(jié)構(gòu);情節(jié);意蘊(yùn)

《雷雨》作為20世紀(jì)中國最著名的話劇之一，從不同角度展現(xiàn)著時(shí)代的悲哀與人物的悲哀，用極其富有感染力的手法，給讀者以一種巨大的悲憫感受。因此，本文將從結(jié)構(gòu)、內(nèi)涵、原因三個(gè)角度對《雷雨》進(jìn)行悲劇化分析。

一、《雷雨》的悲劇結(jié)構(gòu)

“悲劇是對于一個(gè)嚴(yán)肅、完整、有一定長度的行動的摹仿，它借助于富有增華功能的各種語言形式，并把這些語言形式分別用于劇中的各個(gè)部分，它是以行動而不是以敘述的方式摹仿對象，通過引發(fā)恐懼和憐憫，以達(dá)到讓這些情感得以‘卡塔西斯’（凈化）的目的。”1

曹禺在深受西方戲劇的影響之下所創(chuàng)造的作品符合了古典主義“三一律”的要求。故事在一個(gè)悶熱的下午以周公館作為地點(diǎn)進(jìn)行展開，由此明線暗線互相交織、幾代人的愛恨情仇層層糾纏，從四鳳周萍、周沖的情感關(guān)系到繁漪和周萍的混亂感情，并在雷雨夜里走向高潮。幾十年暗藏著的矛盾在這一天一夜內(nèi)瞬間到達(dá)高潮，達(dá)成一個(gè)矛盾混合點(diǎn)，然后走向悲劇式的結(jié)尾。

《雷雨》中所講述的故事并不是線性結(jié)構(gòu)的，而是具有十分復(fù)雜的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，幾代人的故事穿插交纏在一起，明線暗線層層遞進(jìn)，故事矛盾既有人物之間的，又有階級關(guān)系的，可謂是十分復(fù)雜與深刻。然而文本又在敘述的過程中簡潔明了，讓讀者和觀眾能夠一眼明了故事所敘述的內(nèi)容，深受故事里的人物和環(huán)境所感染，為故事的悲劇式結(jié)尾感到惋惜，這也可以說是“悲劇”的魅力和《雷雨》的魅力，讓人們能夠在深受故事影響的同時(shí)還會不自覺地去思考悲劇產(chǎn)生的原因以及思考這個(gè)時(shí)代背景下的深層矛盾。

二、《雷雨》的悲劇內(nèi)涵

“悲劇是指具有值得人同情、認(rèn)同的個(gè)體，在特定必然性的社會沖突中，遭遇不應(yīng)該卻又不可避免的不幸、失敗甚至死亡結(jié)局的同時(shí)，個(gè)性遭到毀滅或者自由自覺的人性受到傷害，并激起審美者悲傷、憐憫與恐懼等復(fù)雜審美情感，乃至發(fā)生某種轉(zhuǎn)變的一種審美形態(tài)。”《雷雨》是幾重悲劇意蘊(yùn)混合交織在一起的，形成了一個(gè)大的悲劇內(nèi)核。

1.人物悲劇

《雷雨》的結(jié)局無疑是悲觀的，每一個(gè)處于其中的人物都處于一個(gè)十分悲哀的狀態(tài)之中，非死即瘋，緩慢卻又激烈地走向滅亡與毀滅。或許在很多年前，周樸園對魯侍萍是真心的，他們對彼此都付出了感情，但是在周樸園的心中沒有什么能夠比得過利益，對于整個(gè)周家亦是如此，因此魯侍萍才會在周樸園要娶有錢人家的小姐這一背景下，帶著剛剛出生的魯大海離開周家。幾十年后，魯侍萍和周樸園再次相見，兩個(gè)人之間再一次展開了激烈的感情矛盾與沖突，無論是魯侍萍還是周樸園，最終都沒有獲得自己想要得到的愛情或者是其他的追求，反而如行尸走肉一般的活著，到了故事的結(jié)尾甚至走向了瘋癲或者孤獨(dú)終老的結(jié)局。

除此之外，文本中最值得人注意的一個(gè)人非繁漪莫屬。“扭曲的時(shí)代鑄就了繁漪陰鷙、乖戾的性格，在這段非正常的婚姻關(guān)系中，繁漪并沒有獲得她渴望的愛情，反而成為被周樸園奴役和控制的對象。”2繁漪總是被困在周公館中，無法從周樸園那里獲得哪怕一點(diǎn)點(diǎn)的愛情，也正是在這樣的背景下，繁漪和繼子周萍產(chǎn)生了不可言說的故事，繼而成為文本中眾多矛盾與線索中的一條，促進(jìn)了悲劇結(jié)尾的產(chǎn)生。

悲劇的展現(xiàn)中最重要的一環(huán)就是情節(jié)，也正是因?yàn)椴茇軌蛲昝腊芽厍楣?jié)，才能將悲劇人物的形象刻畫得如此淋漓盡致。

2.社會悲劇

任何一個(gè)文學(xué)作品的產(chǎn)生都與其時(shí)代背景有著千絲萬縷的關(guān)系，可以說文學(xué)作品或多或少都會受到其作者生活時(shí)代的影響。

曹禺所處的年代正是封建舊中國不斷崩潰、逐漸向新的時(shí)代轉(zhuǎn)變的時(shí)期，然而那種轉(zhuǎn)變又不是十分徹底，因此風(fēng)雨飄搖、動蕩不已。可以說《雷雨》中的周樸園就是資本主義者的一個(gè)典型代表，也是曹禺在生活中司空見慣的人物類型之一。在塑造周樸園這個(gè)人物的時(shí)候，曹禺將他的自私自利刻畫的十分到位，無論何時(shí)，對于周樸園來說利益永遠(yuǎn)處于神圣不可侵犯的地位，即使是面對自己真心相愛的女人亦是如此，這也就導(dǎo)致了悲劇的產(chǎn)生，資本主義的冷漠無情與殘暴是故事走向悲劇的原因之一。

魯大海代表新興的無產(chǎn)階級，但是在《雷雨》的創(chuàng)作背景中，無產(chǎn)階級還沒有完全強(qiáng)大起來，深受資本主義的壓制與掣肘，他們有反抗的意識與積極進(jìn)取的愿望，但是礙于強(qiáng)大的威壓，無法徹底擺脫現(xiàn)實(shí)的桎梏，更無法實(shí)現(xiàn)真正的自由，這也是文本最終成為一個(gè)悲劇的原因。

《雷雨》是當(dāng)時(shí)社會的一個(gè)縮影，《雷雨》的悲劇性結(jié)局也是對當(dāng)時(shí)的一個(gè)寫照，在那樣一個(gè)風(fēng)雨飄搖的時(shí)代，它所面對的就是悲劇。

三、《雷雨》的悲劇原因

《雷雨》的創(chuàng)作背景是20世紀(jì)20年代，當(dāng)時(shí)的中國軍閥混戰(zhàn)、民不聊生，在這一社會背景之下，幾個(gè)不同階級之間的劇烈沖突，是悲劇產(chǎn)生的最大原因。

以魯侍萍為例，她只是一個(gè)社會底層人物，即使與周樸園相愛，也無法和周樸園成為一對恩愛的夫妻，為了給有錢人家的小姐讓位，在大雪天里帶著自己的第二個(gè)兒子離開周家。多年以后，她的女兒四鳳還要面對同樣的浩劫，與周萍相愛卻依舊愛而不得，就像是一個(gè)永無止境的循環(huán)。這也像是一面鏡子，折射出像是魯侍萍這樣的社會底層人物永遠(yuǎn)無法掌控自己的命運(yùn)、反而要被上天殘忍對待的事實(shí)。

《雷雨》中的所有人都只能被命運(yùn)無情地?cái)[弄著，成為時(shí)代變幻的犧牲品。作為無產(chǎn)階級，魯大海拼命想要反抗與追求權(quán)利，卻礙于資本主義壓迫，一直無法獲得工人階級應(yīng)有的權(quán)利。四鳳則是魯侍萍的翻版，重蹈覆轍。繁漪和周萍深受周樸園的壓迫，缺乏自由與權(quán)利。就連看似是一位成功人士的周樸園，心中依舊有著無法言說的悲哀。他是真心愛著梅侍萍，卻礙于階級差異而不得不放棄自己的愛人而選擇有錢人家的小姐，他根本無法反抗，更悲哀的是，經(jīng)歷過如此境況的他卻被資產(chǎn)階級同化而變得像他們一樣。

人物的性格雖是人物走向悲劇結(jié)局的原因之一，但是不得不承認(rèn)的是，他們都受制于命運(yùn)，無法擺脫命運(yùn)的桎梏。而這種命運(yùn)與當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代又有著千絲萬縷的聯(lián)系，正是時(shí)代造成了《雷雨》的悲劇。

《雷雨》的復(fù)雜性是說不盡的，它包含了對理智、道德、人性的拷問和反思。正是這樣復(fù)雜的內(nèi)涵，喚起了人們心中的悲憫與同情、救贖與反思，使其成為文學(xué)史上經(jīng)久不衰的杰作。3

參考文獻(xiàn)：

[1]亞里士多德.亞里士多德全集.[M]：卷9，694.

[2]引自何信玉.驚蟄里的雷聲：曹禺《雷雨》的美學(xué)意義

[3]引自談清怡.《雷雨》悲劇的再解讀與思考