江南地區傳統建筑對鄉村社區中心營造的啟發

朱 瑾 崔 勇

江南鄉村地區因受工業化的影響，經濟相對發達，城鄉經濟差距較小。鄉村地區快速的就地城鎮化使得江南鄉村建設向城市靠齊，而鄉村自身文化逐漸喪失，這導致鄉村社區的凝聚力大大下降。然而，“鄉村是整個文明形態的根基和營造經驗最初的本源”，傳統文化可以作為鄉村的一種特色屬性[1]。

當前傳統文化逐漸在城市與鄉村消失殆盡，而城市通過現代文化重新武裝其精神內核，鄉村可以通過對傳統文化的繼承與發揚重新建立文化自信。而江南傳統建筑元素在社區中心的應用是一面號召重新認知當地文化的旗幟，喚醒人們對當地傳統文化的認同感，能夠增強社區的凝聚力與歸屬感。

根據《鄉鎮綜合文化站建設標準》要求，鄉村文化服務中心需要對當地的文化環境變化作出回應，通過應用江南傳統建筑元素，強化鄉村社區中心建筑的“文化屬性”。通過充分借鑒傳統建筑中的特色和設計智慧，在延續與傳承當地的建筑文化之外，還要滿足建筑對在地文化的尊重需求，也在一定程度上改善當前鄉村風貌不斷向城市景觀靠攏的現象。

1 江南地區建筑特色

1.1 建筑群的網格化組團形式

江南地區建筑的基本單元可以抽象化為一個個方格[2]。江南地區建筑以一棟建筑和進入建筑之前的天井作為一個基本的單元，即“進”。“進”在縱向上的排列形成“落”。若干“落”橫向排列形成整個建筑群。在中大型的建筑群中，花園內建筑的排布形式呈現向心與互否的拓撲關系，而這些存在拓撲關系的建筑的長軸延長線配合圍墻，把花園又圍合成了一個個單元，形成一種不規則、充滿變化的網格形式（見表1）[3]。

表1 不同網格形式

1.2 建筑的方向性

江南地區建筑有很強的方向性。在建筑部分的每一個方格中設置有天井，和建筑存在一種虛與實的互否關系，這給室內空間確立了一種室內向室外的方向特性。當兩進房屋之間有廂房或廊道連接時，一種向心感被營造出來，進而強調了每一進建筑的圍合組團關系。傳統建筑有長軸與短軸之分，建筑橫向為長軸，縱向為短軸，長軸的中垂線與室內向室外的方向性結合，使得建筑組團整體有指向性。另外，江南地區建筑在正面與背面一般使用長窗與門扇裝飾，而側面則是整面山墻，且一般不做開口，這形成了單一的視覺與動線的方向性。

1.3 建筑群中的秩序性與靈動感

江南民居空間主要分為對外招待賓客和對內起居飲食兩部分，大致以建筑群中的大廳為界[4]。由門廳、轎廳、正廳等會客功能的建筑組成的落一般是建筑群的中心，被視為正落。建筑群的秩序感最明顯的部分便是正落，房屋網格單元按照軸線緊密對稱排布，這種由軸線排布的方式使得行進的路線極為清晰。

江南地區建筑群中的個體之間相對緊湊，落與落之間通過墻或廊道間隔。同一落的建筑因寬度存在差異，使得建筑群內除正落一般會較為嚴格按照軸線排布外，其余的會有一定的偏移，產生了多種形式的空間形態。另外，有一些中型民居受場地大小限制，門廳無法與正廳等布置在一條直線上，這時會通過扭轉或平移的形式，形成一組沿前進路徑排布的軸線關系。

建筑群中花園部分的建筑相較于其他建筑體量較小且間隔較大，需要使用廊道連接。廊道這一種介于室內與室外的建筑屬性，使得其形成一條連通花園內建筑兼具游覽功能的獨特路徑。

1.4 不同材質的點線面疏密構成與黑白灰層次

江南地區建筑以黑瓦白墻為特色，組成最基本的黑白灰關系。但是在此處，黑白灰不僅是民居材料本身的顏色，同時還體現了類似繪畫術語中、廣義層面上的視覺層次[5]。建筑群內有大量通過點、線或兩者結合成的花紋圖案而形成的面，如屋頂由點陣的瓦片組成視覺效果密集的面；長窗、門扇密度次之，裝飾精美的圖案線條之間有一定留白；而立柱、橫梁等密度最疏。顏色與疏密的黑白灰關系的并置與重疊使得建筑立面與室內有豐富的變化。

2 江南傳統建筑的特色元素在鄉村社區中心中的應用

2.1 單元組團式布局演繹院落圍合

鄉村社區中心作為一個當地村民聚集、活動的場所，需要有圍合的內部中心空間，以鼓勵人們停留、聚集、活動。現有的江南鄉村社區中心偏愛大型單體建筑，但實際上并不符合村民實際需求，反而是有一定圍合的室外空間，更符合鄉村居民自行組織的各種社團活動，如廣場舞的需求，可以間接提升社區的凝聚力。單元的形式主要分為3 類：第一類是緊密圍合的形式，單元內的建筑單體緊密連接在一起；第二類為互否的圍合形式，建筑的軸線相互垂直但建筑不相連接；第三類是向心的圍合方式，建筑單體軸線的中垂線共同指向一個中心區域。組團式的單元便于在建筑群內部穿插景觀，創造室內外不同空間感受的對比感（見表2）。

表2 不同組團式單元形式

2.2 單元組團平面串聯方式

社區中心的公共屬性要求建筑擁有清晰的建筑動線，使得游客能夠較容易地感知建筑整體的空間安排，使其能在建筑中輕松地游覽而不易迷失方向。對江南地區傳統建筑研究發現，主要可以通過按軸線排布建筑，通過單一的廊道設置來串聯建筑。

2.2.1 按軸線排布串聯

按軸線排布建筑單元可以建立明晰的建筑秩序，從而創造明確的游覽動線。基本的形式是按照一條軸線排布建筑，通過軸線的扭轉和建筑尺寸的變化與偏移創造更多的形式變化，營造更多環境氛圍，在保持基本的江南地區傳統建筑形式美感的同時，打破禮制需求造成的死板形象，滿足作為公共文化建筑可達、共享的需求（見表3）。

表3 按軸線排布串聯

2.2.2 通過廊道串聯

當建筑單元松散的、不連續排布時，可以通過廊道進行串聯，形成一條明確的動線。廊道可以對分散的單個體量起到連接作用，形成一個連續的建筑整體。廊道的使用能容許主要功能空間實現自由排布，產生室外與室內的轉換，使空間的體驗更富有多樣性。此外，更多的變化形式還可以通過廊道的轉折變化和寬度變化達成（見表4）。

表4 通過廊道串聯

2.3 傳統材質與構造符號的構成化再現

現代建筑相較于傳統建筑更加強調材質與結構的自身紋路、幾何關系，弱化了純裝飾性的圖案，墻面大面積使用同一色彩。在此情況下，豐富的紋理變化或構成的轉換尤為重要。在現代的建筑設計中，可以利用江南地區傳統建筑材質，在圍護界面的施工構造中融入傳統建構方法，進而生成具有當代審美意義的墻面、屋面及其他細部，使裝飾不是有意為之，而是基于建筑物理需求等層面上的自然而然的響應。可以通過同一平面的并置與不同平面的疊加來形成豐富度更高的平面。

在東梓關村回遷房設計中（見表5），單面的山墻完全使用實體墻面會使得整體觀感死板單調，而通過置入一段由磚塊間隔堆砌的呈“灰色”的墻面，形成點狀交錯的肌理，與傳統空斗墻構造形成呼應。日本著名建筑師隈研吾在中國美術學院民藝博物館中（見表5）使用低密度排布瓦片與玻璃幕墻疊加，形成一片半透明的墻面，區分不同方向的立面。

表5 不同疏密度面的組合方式

3 結語

通過對江南地區傳統建筑的特征進行現代化改進，經過小型網格化圍合單元設計，再使用軸線或廊道串聯的方式，可以避免在鄉村進行大體量建筑整體的建設。小體量的建筑群更加符合鄉村的整體風貌，其間產生的多種圍合空間更有利于鄉村居民自發舉行社團活動。傳統材質如磚、瓦、木等，結合新技術和構造方法對其進行新解讀，使裝飾語言不至于在當代大規模建設活動中失語。