在展示設(shè)計教學(xué)中，淺析空間的動與靜

袁雪雯

蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇 蘇州 215104

一、展示空間的傳播手段及意義

現(xiàn)代展示設(shè)計是一個綜合性的設(shè)計學(xué)科，融合了科學(xué)技術(shù)與人文藝術(shù)的前沿力量，其表現(xiàn)主題和空間設(shè)計手法也越來越多元化。展示空間的傳播手段也從原來的文字、圖像、影像、實物展示、現(xiàn)場解說發(fā)展為更加沉浸式的傳播手段，例如，動態(tài)視頻、聲光電氛圍、現(xiàn)場展演、虛擬現(xiàn)實交互等，通過聲音、氣味、觸覺、視覺的刺激使得觀眾能夠?qū)邮盏降男畔⒂懈顚拥挠洃浐透杏|，再通過社交媒體分享給更多的人，這樣多方位、深層次、輻射面寬廣的傳播手段使得現(xiàn)代展示空間設(shè)計在信息傳播領(lǐng)域有著更多的可能性，對文化宣傳、商業(yè)推廣、品牌效應(yīng)、公共服務(wù)等方面起到了深遠的意義。

二、展示空間的布局特點

（一）展示空間的有效參觀流線

展示設(shè)計空間的布局一般有以下三種：

這些空間布局的方式使得人在空間內(nèi)部可以按照設(shè)計者的意圖，即一定的順序瀏覽完展品信息，就如同寫文章的方法，要說清楚一件事情，有些用正序的手法來強調(diào)展示信息的邏輯關(guān)系，有些用插敘的手法來不斷豐富展品信息的層次，有些則是運用一些蒙太奇的手法打亂參觀者日常的行為邏輯，轉(zhuǎn)而對新穎的主題和展品進行重新思考。

展示空間的布局在大的設(shè)計思路上取決于建筑的形態(tài)和構(gòu)造，但又不完全受到建筑形態(tài)的局限，內(nèi)部合理的空間流線設(shè)計使得參觀者既能夠參觀完所有的展示信息，也能夠避免參觀路線的反復(fù)交叉，產(chǎn)生人流堵塞，影響參觀的效果，流線設(shè)計就如同講故事的技巧，不能平鋪直敘，枯燥無味，也不能過于復(fù)雜，讓人困惑。好的流線設(shè)計是可以實現(xiàn)讓參觀者接受信息的最大化，同時也產(chǎn)生最好的空間體驗感。

（二）影響參觀者的因素

展示空間的設(shè)計不僅是讓參觀者看完且知道所有的信息，而是盡可能加深展示信息對人的滲透力和影響力，因此，有的展示內(nèi)容需要讓人產(chǎn)生興趣、期待甚至去嘗試的欲望，有的展示內(nèi)容則需要為參觀者營造一個或大而空曠或小而靜謐的空間氛圍，讓人能夠沉浸在觀后的想象和思考中，有的展示內(nèi)容則需要撥開云霧見真容，在各種形式的導(dǎo)引下慢慢了解展示內(nèi)容的其一和其二，而有的展示內(nèi)容則需要由遠及近營造一些氛圍，產(chǎn)生神秘感，甚至產(chǎn)生一些錯覺和迷幻感。

影響參觀者對空間體驗感的因素有很多，例如，展品內(nèi)容、展陳形式、光效、空間造型及空間尺度的營造、視覺色彩、聲音效果、氣味、互動性等等，不同的展示內(nèi)容，不同的主題、不同的空間性質(zhì)、不同的心理預(yù)期都會對參觀者最終的參觀結(jié)果產(chǎn)生極大的影響，現(xiàn)代展示空間基于展品的性質(zhì)，通常會結(jié)合看、聽、嘗、觸、模擬操作、虛擬現(xiàn)實體驗、休憩、購買等綜合性的行為特點構(gòu)成觀展的整個流程，一方面能夠增強展示的趣味性，使得整個參觀流程豐富、靈活，一方面使參觀者能夠避免陷入某一種觀展方式的疲勞與乏味中。

三、展示空間中動的因素分析

（一）人的行為決定展示中“動”的意義

無論展示空間是封閉式、開放式、半開放式還是半封閉式的，對于展示空間來說，作為參觀者的“人”是決定空間如何使用的決定性因素。一個展示性的場所，其展示效果必然是豐富的，會讓人感受到新奇的、博大的、靜謐的、夸張荒誕的、成熟可信的、豐富熱鬧的、可愛的、神秘的、優(yōu)雅的、有力量的、富有教育意義的、博大精深的等等各種各樣豐富的體驗感，這勢必要打破單調(diào)的、傳統(tǒng)的展現(xiàn)形式，用各種方法去刺激人的五感，讓人在整個參觀過程中，甚至在不同的行為狀態(tài)中都能得到潛移默化的信息接收，例如行走在不同區(qū)域的展廳中體驗到的不同視覺內(nèi)容，例如休憩時或坐或臥時對空間和與其同處于一個空間的人的交流和感知，再例如停留在某一區(qū)域時，對展品或信息做詳細了解時，如何接收到適量而關(guān)鍵的信息。

其實早在1915年美國舊金山舉辦的巴太萬國博覽會上，就已經(jīng)出現(xiàn)了運用劇目表演、舞蹈、音樂等展演形式來烘托熱鬧氛圍的動態(tài)表現(xiàn)形式[1]。

那什么樣的內(nèi)容需要這樣的動態(tài)展示呢？例如，一些難以用平面圖片、視頻去呈現(xiàn)的技術(shù)剖析、產(chǎn)品內(nèi)部構(gòu)造、一些特殊技術(shù)和藝術(shù)的流程展示。例如，上海的國際衛(wèi)浴展上，科勒品牌為了展現(xiàn)其花灑水流的柔和與多變的模式，就將整個產(chǎn)品進行剖視化處理，用透明的有機玻璃將整個水流處理的過程以及最終的水流手感完整地展現(xiàn)在觀眾的眼前，并且讓大家可以親手觸摸到各種模式下水流的手感，這種方式不需要解說，不需要文字，生動有趣且印象深刻。再例如，一些比較復(fù)雜且內(nèi)容繁多的內(nèi)容展示，例如，2010年在上海舉辦的世博會上，中國館的鎮(zhèn)館之寶動態(tài)版《清明上河圖》，這幅畫卷內(nèi)容之多，畫卷之長，原作之寶貴，根本無法用實物進行展示，也不適合用仿品來代替，因此北京水晶石數(shù)字科技公司將這幅畫卷制作成了動態(tài)的數(shù)字藝術(shù)品，它融合了電影、三維成像、投影的技術(shù)，因為其內(nèi)容極其豐富，使得觀眾會把注意力完全放在畫面的內(nèi)容上，讓從小在美術(shù)課本上出現(xiàn)的內(nèi)容變成動態(tài)視覺化、易解讀的藝術(shù)作品，從而起到對中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的廣泛傳播作用。

（二）“動”態(tài)展示在展示空間中的應(yīng)用

動態(tài)展示中的“動”，不僅是指展品本身是否是動態(tài)的，例如，現(xiàn)場展演、影像資料、動態(tài)視頻、多媒體、人機交互體驗、動態(tài)全息投影、動態(tài)裝置藝術(shù)作品等，也體現(xiàn)在人的視覺感受上；例如，通過視錯覺而產(chǎn)生的四維展示，利用VR技術(shù)實現(xiàn)虛擬現(xiàn)實的體驗、運用夸張的尺幅和非常規(guī)的展示方式而產(chǎn)生的強大視覺沖擊、利用環(huán)繞型的空間圍合，或者可移動、可升降的舞臺技術(shù)，使得觀眾可以觀看到大尺幅的舞臺效果、這些圍繞著“人”而展開的五感觀展體驗是現(xiàn)代展示中常見的設(shè)計手法，高級別且斥資巨大的展示項目更是會綜合運用這些現(xiàn)代技術(shù)為觀眾制造一場盛宴，達到宣傳品牌、拓展品牌影響力的效果。

例如，2010年上海世博會中，冰島館整個展廳的5個空間界面就是5個超大屏幕，主題是“純能源—健康生活”，主要體現(xiàn)冰島在工業(yè)和旅游業(yè)方面進行的可再生能源利用，展廳循環(huán)播放著冰島一年四季的環(huán)境景觀變化，全程無人聲，展廳內(nèi)部有調(diào)試適宜的溫濕度和冰島特產(chǎn)花的香氣，突出了冰島處于北極圈附近的自然環(huán)境特點，參觀者席地而坐，在短時間內(nèi)能感受到撲面而來的寒氣與身臨其境的感受，很好地接收到設(shè)計者傳達出的信息。

再例如，蘇州吳文化博物館的二樓，有一個展廳專門展示吳地的物產(chǎn)、地理環(huán)境、植被特點、建筑特點、人文特點等內(nèi)容的展區(qū)，除了形式各異的實物展示外，還專門設(shè)計了一個幽暗舒適的180度環(huán)繞型視頻動態(tài)演示空間，用3D全景的動態(tài)視頻形式復(fù)刻了蘇州的多個景區(qū)環(huán)境、建筑形式及特色，在信息量繁多的博物館里，參觀者席地而坐，用一種更加輕松愉悅且易懂的方式領(lǐng)略吳文化中的風(fēng)、雅、頌。

四、展示空間中靜的因素分析

（一）“靜”態(tài)展示對展示空間的重要性

靜態(tài)展示是指在時間和空間上保持靜態(tài)的展示方式，這也包括展品本身是靜止的狀態(tài)，靜態(tài)展示包含實物展示、模型展示、圖片和文字展示，影響靜態(tài)展示最終效果的因素有很多，例如，燈光的設(shè)置、人流量的多少、展品的尺寸、展架或展臺的造型、展示空間的尺度、色彩和造型設(shè)計。

相對于動態(tài)展示來說，靜態(tài)的展陳更能夠感受到空間界面的造型和邊界感，沒有其他因素的干擾，私密感強，參觀者可以集中注意力接收到展品的詳細信息，特別是在博物館、紀念館、文化館這些信息量較大的展示空間中，參觀者需要一個相對安靜的空間和平靜的心態(tài)去細細感受展品所傳達的信息，從而達到教育和啟發(fā)思考的作用。對商業(yè)展示空間來說，靜態(tài)展示也是參觀者根據(jù)自身意愿觀展的重要條件，不需要受到其他因素的影響，根據(jù)自己的喜好和判斷來決定接收信息的廣度和深度，讓觀展的過程更加愉悅。

（二）“靜”態(tài)展示的設(shè)計手法

展示設(shè)計空間的主體是展品，人與展品之間的關(guān)系取決于展示空間的具體性質(zhì)，例如，會展空間中的商品展示力求吸引人的注意力而選擇一些非常規(guī)的展陳方式，如懸掛、倒置，這樣的展陳方式雖然是靜態(tài)的，但是其視覺沖擊力是顯而易見的；例如，北京的松美術(shù)館外，路易絲·布爾喬亞巨大的蜘蛛雕塑牢牢的抓住了觀者的目光，夸張的比例尺度，扭曲有力的肢體雖是靜態(tài)，但充滿了力量，深沉的色彩與美術(shù)館的純白建筑形成強烈對比，更加突出了藝術(shù)的張力，無聲的向參觀者訴說著藝術(shù)空間的獨特魅力。

無論是非常規(guī)的展陳方式，還是反差巨大的尺度設(shè)計，靜態(tài)展示的最大作用是促進參觀者更進一步的觀察展品，讓信息傳達的效果深入人心，利用空間的造型、整體氛圍的營造讓參觀者進入一個設(shè)定好的心理狀態(tài)和認知范圍里，去啟發(fā)參觀者自主自發(fā)的尋找展品的信息點，思考展示空間的主題，讓整個觀展行為產(chǎn)生實質(zhì)性的信息接收與心理反饋。

五、動與靜在展示空間中的綜合應(yīng)用

以“靜態(tài)美”為特征的展示空間，是一種最基本、最普通、最古老的空間設(shè)計形態(tài)。它完整、單一、封閉、離散、獨立，與其他空間缺乏有機聯(lián)系和貫通，有著較好的“私密感”和“安謐感”[2]。靜態(tài)展示滿足了參觀者在一定時間內(nèi)對展品的深度接收和解讀需求，參觀者可以根據(jù)自身的需要反復(fù)觀看、欣賞、品味展品的信息，更大程度滿足了其信息傳播的針對性和滲透力，展示方式更加專業(yè)，讓信息的傳播更加有針對性。

以“動態(tài)美”為特征的展示空間，是一種飽含生氣和活力的空間形態(tài)，它在空間中體現(xiàn)出的是外向、連續(xù)、流暢、滲透、穿插、模糊，有著獨特的空間表現(xiàn)力，動態(tài)展示讓參觀者在短時間內(nèi)可以接觸到更多的信息，其展示方式容易引起各個年齡段參觀者的興趣。

現(xiàn)代展示空間對各種技術(shù)手段的綜合運用，使得空間中的“動”與“靜”的展示狀態(tài)總是交叉的。例如，蘇州博物館西館在其二層的國際館展示中，在圖片和實物展示的基礎(chǔ)上開發(fā)了VR講解系統(tǒng)，只要借助一個VR眼鏡的佩戴，就可直觀地在實物展品的旁邊聆聽虛擬成像世界里講解員對展品的分析與講解，也可以觀看到展品三維旋轉(zhuǎn)的動態(tài)展示，既有靜態(tài)展示的獨特美感，也加深了參觀者對信息的印象和興趣。在經(jīng)費允許的條件下，大多數(shù)的展示空間會綜合運用動態(tài)展示的活力去吸引觀眾的眼球，也會用靜態(tài)展示的方式去突出展品的具體信息，強化參觀者對信息認知的深度，在動與靜的交叉運用中達到信息傳播的最大功效。