鄉村振興視域下農村題材電視劇創作探析

文/楊陽 朱麗莎娜

影視作品作為時代的“活化石”，是時代思想和價值的重要體現。農為邦本，本固邦寧，新時代“三農”工作重心歷史性轉移，全面推動鄉村振興戰略。為深入貫徹習近平總書記關于文藝工作的重要論述和指示批示精神，影視界聚焦農村題材，推出以《山海情》《花繁葉茂》《溫暖的味道》《江山如此多嬌》為代表的獻禮作品。新時代的農村題材電視劇為人民謳歌、為時代畫像，在敘事策略、人物刻畫、影像表達等方面展現新時代藝術特色，創作出了一部部主旋律精品。

一、找準選題：全景式呈現鄉村振興歷程

經歷波瀾壯闊的歷史變革和時代變遷后，新時代的鄉村振興故事孕育了寬厚的歷史底蘊、鮮明的時代烙印和深厚的思想內涵。如何在源遠流長的時代畫卷中找到敘事的著力點，是主旋律影視作品創作長久以來的創新難點。

此前的農村題材電視劇多以經濟建設為重點。例如，《西京故事》講述一個農村家庭為尋求致富道路進城創業的故事，扶貧劇《苦樂村官》講述了基層干部帶領農戶通過發展產業脫貧致富的故事。政策宣傳是主旋律農村劇的突出特點，不同時期的農村劇有著不同的時代命題。新時代的鄉村振興戰略從多個維度開展工作，因此新時代的農村題材電視劇也應緊密貼合時下政策，體現農村劇的時代價值。此前不少農村劇迎合政策，簡單將“三農”政策影視化，較難走入觀眾內心；如今，對政策的展現需要與劇情故事密切結合，以觀照現實打動人心。

《山海情》以線性敘事方式，圍繞著“難”這一關鍵主題，講述吊莊、通電、勞務輸出、賣蘑菇等一系列扣人心弦的故事。這其中既展現客觀物質條件之難，也展現主觀思想所造成的困境，全景呈現二十世紀九十年代至今的農村變遷歷程，以歷史縱深感表現農村改革重大主題。寧夏閩寧鎮是脫貧攻堅浩大工程的縮影，《山海情》深度開掘東西協作對口扶貧“閩寧模式”，既展現了對口扶貧、易地搬遷等扶貧政策，又有科技扶貧、教育扶貧、產業扶貧等多行業傾情奉獻。該劇以歷史觀來記錄鄉村建設發展，完成了時代命題的史詩性敘述。

《花繁葉茂》通過講述石曉峰和歐陽采薇、唐萬財等人因地制宜在楓香鎮發展產業，展現鄉村旅游、紅色旅游、傳統造紙業、生態旅游農業等振興舉措。推進鄉村振興的關鍵在于激發內生活力，《花繁葉茂》注重挖掘經濟發展中農民思想意識的覺醒與轉變，呈現出產業振興、以人為本的重要思想戰略。全景式的敘事方式，全方位展現了鄉村振興從政策理念到實施策略的顯著效果，但“全景式”不等于簡單的“圖解政策”，而是扎根于農村土壤，將改革政策融入典型故事，使觀眾切實地、全方位了解農村改革工作的艱辛歷程。

二、講好故事：真實的農村人物群像

刻畫出具有典型意義的人物形象是農村題材作品講好故事的關鍵所在。此前農村題材作品的人物著重于刻畫某些類型形象，例如，《馬向陽下鄉記》中馬向陽是下鄉扶貧干部、《苦樂村官》的萬喜是當地村干部、《索瑪花開》的第一書記王敏也是高學歷的下鄉干部。著重刻畫村干部、駐村干部的形象有助于政府形象宣傳，讓觀眾深入了解基層干部的工作日常；但農村題材作品以往容易忽略農民群體在“三農”工作中的主體地位，常帶著刻板印象將農民形象扁平化。

賦予農民群體主體地位是新時代農村劇創造佳作的重要因素，將駐村干部、當地干部、幫扶對象有機融合的群像敘事是刻畫典型人物的創新路徑。《山海情》中黃軒飾演的馬得福也是村干部，但他是農村建設的參與者也是故事的見證者。因為《山海情》不僅刻畫了為農村事業奮斗的農村干部，還將濃墨重彩給了農民群體，刻畫出一個個有血有肉的農民形象：愛顯擺的李大有、堅韌自強的水花、春風化雨的白老師還有一群朝氣蓬勃的年輕孩子。人物形象的多元還體現在每個人物都有著多面個性，李大有懶惰自私卻有情有義，水花既溫柔善良又獨立勇敢。《山海情》一改此前主旋律電視劇常受詬病之處，以更飽滿的人物形象讓農村題材作品更貼近現實生活。

《溫暖的味道》聚焦于鄉村振興戰略，對農村干部和農民群體的形象有著更豐富的刻畫。劇中的駐村干部孫光明有開放和現代的思維，駐村前他是熱愛生活和美食的自媒體達人，駐村后他將這份特質帶入工作中，為民著想、實事求是、溫暖百姓。劇中的農民形象也都是形態各異的圓形人物，無論是劉玉喜、趙富貴還是劉海棠等人，大家身上引發的矛盾是由于思維方式和性格差異所造成，人物被賦予敘事主體地位，圍繞推進鄉村振興、實現共同富裕的目標而參與到敘事中。創作者對農村和農民傾注人文情懷，不只依靠想象來構建扁平人物式農民形象，而是通過有血有肉的人物群像生動描繪真實的農村圖景。

值得一提的是，新時代農村題材電視劇普遍賦予女性角色主體地位。在以往的影視作品中，女性常作為被凝視的對象，尤其是農村題材作品容易忽略女性的政治信念和獨立意識。受父權社會影響，創作中女性經常被客體化和邊緣化，缺乏自覺意識。《山海情》中令人印象深刻的水花是中國農村社會結構的典型縮影，因為一口水窖、一頭驢被迫結婚，丈夫因意外癱瘓失去勞動能力，可是水花聰明、獨立，憑借智慧與堅韌用自己的雙手撐起整個家庭。這與此前農村題材中的女性形象形成鮮明對比，擺脫了影視作品中對于女性角色的刻板印象。《江山如此多嬌》的沙鷗在敘事上被賦予主體地位，具有獨立意識和個性特質，同時她還有新時代農村干部強烈的政治信念，成為推動敘事、展現女性視角的關鍵力量。

三、拍出精品：現實主義的美學追求

對于農村題材電視劇來說，要創作出具有新時代精神高度的藝術精品，需要創作者深入農村社會現實生活，以文化批判精神真實講述農村社會，發掘鄉村文化特性、展現農民精神智慧，堅持以現實主義為底色，在真實的基礎上進行藝術加工，完成鄉村振興史詩性現實題材的藝術創作。

區別于都市現實題材電視劇，農村劇具備特有的鄉村風貌和文化特性。新時代農村劇著眼于農村社會生活，真實生動地對于鄉村獨特的生活景觀和現實問題進行觀照。《山海情》的故事發生在三十年前，為迅速將觀眾拉入敘事場域，充分發揮了“服化道”的作用，并體現出劇作的美學追求。

演員的形象設計最大程度還原了西北農民樸實的形象，除了陳舊的汗衫、縫縫補補的棉布衣，曬得土黃的膚色、干燥粗糙的皮膚、皸裂的嘴唇以及臉頰上的“西北紅”都突顯出西北特色，讓人物外形更加真實。優秀的服裝、化妝、道具還從側面展現人物身份地位與性格特點，起到推動劇情發展的作用。從福建來的幫扶專家，在火車上還穿著筆挺的西裝，對著鏡子梳著大背頭，扎根西海固之后自然融入當地生活，頭發變得隨意并換上了輕便耐臟的工裝。

《山海情》在道具的設計上也別有用心，無論是還原歷史場景還是對細節的把握，都體現出劇組對“真實美”的追求。麻縣長請得福吃飯給他講獨木橋和高速公路區別的那場戲，原本是擺滿一整桌菜，后期借助特效除去了兩道菜——是劇組考慮到閩寧雖有了一定發展，但滿滿一桌菜與當時的社會背景不符，因此通過后期在細節方面進行調整。“服化道”本身是為劇作服務的，可惜不少影視作品“公式化”的美術設計只顧追求形式美。《山海情》精細的“服化道”設計提升了電視劇的美學價值，體現出創作者對現實主義美學的追求。

戲劇性的矛盾沖突不僅是影視作品的內在需求，更是新時代農村題材電視劇展現結構對立、突出現實問題的有效路徑。此前的農村劇多習慣通過人物關系的矛盾沖突來推動敘事，借助悲劇或喜劇情節來消解農村社會內在、真實的矛盾困難，未能有力觸及農村內部的現實問題。

新時代的農村劇將“三農”工作的重點、難點映入觀眾視野，真實、直接地呈現農村社會的現實問題，體現新時代文藝創作者對現實主義批判精神的追求。實施鄉村振興戰略的總要求“產業興旺、生態宜居、鄉風文明、治理有效、生活富裕”成為新時代農村劇的敘事重點，通過易地搬遷、基礎設施修繕、鄉村教育、鄉村醫療、環境治理等真實描繪農村圖景，同時傾注創作者的人文表達。

《山海情》的易地搬遷工程貫穿始末，涌泉村的村民們在漫天的飛沙走石中艱難前行，水花拖家帶口徒步跨越戈壁奔赴新生活，最后整村搬遷工作新老兩代的真情流露既體現了易地搬遷之難，也展現出大家奔赴美好生活的情感和決心。《江山如此多嬌》的真實性體現在電視劇直面的現實問題之中。作品強調個體自我蛻變與成長，講述碗米溪村激發內生動力的典型故事，并對鄉村醫院人才不足、鄉村醫生工作待遇等問題進行探討，尖銳地展現了農村改革工作的重點難點，將現實主義美學精神融入農村題材電視劇創作。

鄉村振興戰略強調“因地制宜”，針對不同農村環境、不同農戶狀況開展工作。因此，新時代農村題材電視劇百花齊放，東西南北各具地域特色，反映出農村工作的復雜性和差異性，形成具有獨特鄉村風貌的“中國式農村劇”。《山海情》的閩寧鎮黃沙萬里、《江山如此多嬌》的碗米溪村煙雨朦朧、《花繁葉茂》的花茂村山明水秀，不同的地域特色決定了不同的影像風格和文化景觀，進而傳達出獨有的地域文化與鄉土情懷。

《山海情》的鏡頭語言承載著創作者對于黃土地的詩意表達。劇中大量使用全景、遠景鏡頭，充分調動鏡頭語言展現西海固的黃土風光，并將敘事、寫意融入其中。在一個個大遠景鏡頭下，太陽一次次從地平線緩緩升起，散發出金色光芒，光影與構圖展現出油畫質感的黃土風貌。水花拖家帶口、不遠萬里趕去金灘村，鏡頭伴著歌聲由遠及近，水花走在陰沉的天空和延綿的地平線之間，鏡頭飽含極具張力的情緒以及詩意的美學意蘊。

《花繁葉茂》的花茂村、《江山如此多嬌》的碗米溪村經過環境治理、生態發展變成了一派綠水青山的景象。花茂村開始發展特色旅游業，碗米溪村的喜妹通過網絡直播將家鄉的美食、美景推廣出去。一個個大遠景鏡頭下，從前遐方絕域的窮鄉僻壤變成了如今山清水秀、雞犬桑麻的美麗鄉村，新時代農村劇完美呈現了“綠水青山就是金山銀山”的發展理念，將“山水情”“鄉土情”匯入“家國情”“時代情”。

四、結語

鄉村振興視域下的農村題材電視劇創作，要探尋中國農村新時代發展變革，堅定現實主義美學的審美精神，尊重農村特定環境的歷史文化與精神內涵，強化對鄉村精神文化特性的認同感和歸屬感。新時代農村題材電視劇需要結合當下語境，順應發展潮流、反映現實生活，創新主旋律作品對中國農村的審美認知，解決好影視作品宣教性常大于審美性的問題。圍繞時代性、主流性和藝術性創新，以更真誠的態度創作老百姓喜聞樂見的作品，在敘事策略、人物刻畫、影像表達等方面落實“找準選題、講好故事、拍出精品”，為新時代農村題材電視劇創作提供更多創新范本。