談中國農民畫及創作

文／王天昌

剛開始接觸農民畫這個畫種時，我就被它的畫面所震撼，它給我的視覺沖擊力是那么的強烈，表達內容又那么的質樸，幾乎顛覆了我的藝術觀。我平時所畫的都是中國畫、油畫、水彩畫和水粉畫這些來自學院派的東西。突然冒出個農民畫，還以為必須是農民身份才可以畫。結果越欣賞越覺得有意思，越看越有味道。近幾年，我抽空也嘗試著畫了幾幅農民畫，沒想到畫著畫著還畫出了一點意思，作品入選了幾次省、市級畫展，今年甚至還入選了國家級畫展。說到這，我就懂農民畫了嗎？不是！我需要努力的地方還很多，需要提煉的東西還很多，需要向同行們學習的地方還很多很多。所以，讓我談農民畫創作體會，談什么呢？只能說一些粗淺的認識了，不要貽笑大方才好。

什么是中國農民畫呢，這是個有爭議的話題。我認為中國農民畫應當是以表現現代中國農民的精神面貌、時代特征、審美理想、審美觀點和審美情趣，以及他們對美好幸福生活的追求和向往的，具有強烈的中國民間、民俗藝術特點以及地域特色和民族特色的現代民間繪畫藝術。

一、中國農民畫是新時代的民間繪畫

中國農民畫是在繼承中國民族民間傳統繪畫藝術的基礎上產生的。中國民間傳統繪畫的內容、藝術風格和藝術表現手法都對今天的農民畫產生了深刻的影響。中國農民畫對中國民間傳統繪畫藝術不是簡單的繼承，而是賦予了新的元素。它在內容上，反映和表現的是現代的中國農業、農村和農民，貼近時代、貼近實際、貼近群眾。它在藝術風格和藝術表現手法上又有很多創新。它是新時代的中國民間繪畫，是在新的歷史條件下產生的一個新畫種。它從畫面上看，幾乎每一個畫面都表現一個完整的場景。它對生活場景寫實，如窈窕淑女可以和老黃牛同時出現。它對造型也很夸張，所以葡萄串能懸掛在高空，人也可以倒立著走。在紅色的溪水里，游著白色的魚使畫面既寫實又妙趣橫生，這也是農民畫的鄉土藝術情結。

二、創新是農民畫的生命。

中國農民畫的創新，必須繼承中國民間藝術的優秀傳統和發揚近現代中國農民畫的優點，堅持中國的民族傳統。在保持農民畫自身特點的基礎上，有選擇地吸取別的畫種的優點。緊跟時代發展，隨著時代的變遷而改變，時代需要什么就畫什么，需要怎么畫就怎么畫。所以，我常常因脫貧攻堅、鄉村振興的工作任務而深入少數民族聚居的邊遠山村，在田間地頭了解各民族風土人情，與當地農民嘮家常、聽疾苦從而懂得他們所思所想以及對未來生活的憧憬等，積累足夠的繪畫素材后，才開始自己的創作。如我的作品《奏響鄉村振興之樂章》選取的就是廣西瑤族的一個支系白褲瑤為素材，深入了解他們的穿著特點、生活習慣、婚嫁習俗以及特有的圖騰圖案等，再經過創新的藝術手法進行提煉加工創作而成。

三、農民畫民俗生活題材的選取

中國農民畫多以刺繡、剪紙、皮影等民間藝術為基礎發展而成的一個特殊畫種。農民畫由土生土長的農民或畫家進行創作，他們來自農村，跟農村有著深厚的淵源，他們了解農村民間文化、并熱愛鄉村生活，同時充滿對幸福生活的向往。正因為植根于悠久的民間藝術沃土，傾注著勞動人民純真質樸的情感，其創作題材源于鄉間形式新穎大膽，洋溢著激情，表現了民風、民俗、民情，反映了社會現實生活。所以，我畫農民畫也多是以描繪民族民間農村勞動的場景，如入選國展的《錦繡大美壯鄉》這幅作品，我就選取了以廣西壯族為主題，從壯錦圖案、壯家生活、壯族風貌、地域環境、民宿特點等進行創作。大膽體現壯鄉勞動人民的美，用壯錦的繪畫語言繡出他們豐收景象，節日歡騰，幸福家庭的美麗畫卷。盡量使每一個觀賞者都能夠感受到激昂熱烈的情緒，富足甜蜜的幸福。

王天昌/快樂富足的桂西人民80cm×80cm 2021年

羅 倩 王天昌/吃水不忘建池人75cm×75cm 2020年

四、農民畫有淳樸夸張的圖形設計

農民畫自由自在，無拘無束，即興發揮，主觀表現制造一種隨意的無定式的美。農民畫體現出創作者對鄉間生活強烈的執著和熱愛，畫面造型干練又很生動，用本土民族民間符號剪影式的手法來表現人物動態的神情意趣，這種平面性繪畫，猶如中國剪紙、蠟染、皮影，明顯的增強了農民畫的裝飾效果，造型淳樸，稚拙而又天真。農民畫創作有著兒童般天真的想象力，也具有成年人的成熟、知性與幽默，顯得嚴密而工整。造型往往讓觀者感到眼花繚亂，表現形式既是情理之中，卻又在意料之外，畫面中一個物體的多個側面可以同時出現。反映了農民畫家眼中魅力神奇的世界，洋溢著充滿幸福的生活氣息。

五、飽滿平和的構圖形式

構圖飽滿，場景全面，人物完整，畫面豐滿熱烈是農民畫構圖的特點。中國農民崇尚豐實、飽滿，所以農民畫里蘊藏著強大的生命力。它不講究虛實、含蓄的畫外之音，而追求飽滿完整有生氣的畫面。畫面中沒有以一當十的觀念，更沒有計白當黑的形式，有的只是鋪滿畫面的各種造型。這樣的構圖形式具有飽滿的視覺效果和很強的視覺沖擊力。在構圖上不受任何法則的約束，根據主觀需要常常把主體形象夸張地放在顯眼的地方，其余的以主觀意愿、視覺和諧為原則，將陪襯物自由穿插，隨意填補，使畫面飽滿而有膨脹感。在畫面的填充過程中，以畫者的主觀意愿為主，時空可以隨意轉換，空間感用疏密來處理，既沒有西方的焦點、平行透視法，也沒有中國畫的散點透視法。把周圍一切感興趣的東西都描繪在一幅畫中，超越焦點、散點透視的表現限度，同一幅畫里面出現了仰視、俯視、平視、側視、反視等角度，這些都是農民畫的特殊構圖形式。這種構圖法，打破了物理上的空間概念，呈現為一種全景式的畫面。

總之，中國農民畫作為民間鄉土藝術，源于農村農民生活，源于中國千百年的文化積淀，源于中國農村特定的社會結構和文化結構所形成的集體審美意識，源于中國的文化自覺、文化自信，體現了中國風格、農民氣質。形式純粹、邊界清晰，同時又具有美感。結構、造型、神情更是高度統一，色彩也極具地方特色。農民畫煥發出中國民間藝術傳承的獨特光彩，用純樸的藝術語言開啟了觀眾的心扉，印證了那句“只有是民族的，才是世界的”。

王天昌黃玉菊/蓮香魚肥壯鄉美75cm×75cm 2021年

黃玉菊 王天昌/豐收的笑聲滿糧倉75cm×75cm 2020年

王天昌羅倩/勤勞致富振興家園75cm×75cm 2021年

黃玉菊 王天昌/右江流域豐收忙105cm×75cm 2020年

↑王天昌/奏響鄉村振興之樂章75cm×105cm 2021年

↓王天昌/錦繡大美壯鄉75cm×105cm 2021年