淺析肖邦《g 小調(diào)敘事曲》

趙銳榿

（河南大學(xué) 河南 開(kāi)封 475001）

一、肖邦《g 小調(diào)敘事曲》創(chuàng)作背景

這首《g小調(diào)敘事曲》是肖邦根據(jù)《康德拉·華倫德洛》這首長(zhǎng)詩(shī)所創(chuàng)作的，作品歌頌了波蘭歷史上的民族英雄華倫德洛為祖國(guó)而英勇獻(xiàn)身的精神。這首詩(shī)講述了公元11 世紀(jì)，日耳曼十字軍東征使得整個(gè)歐洲籠罩在刀光劍影中，十字軍侵入立陶宛后，使得那里的人們受盡了煎熬，立陶宛皇太子康德拉·華倫德洛被俘后，在敵營(yíng)中長(zhǎng)大，并成為一名騎士。華倫德洛的父親生前有一位好友，他喬裝成游吟詩(shī)人來(lái)到敵營(yíng)中，用無(wú)比感人的詩(shī)句，激發(fā)了華倫德洛為祖國(guó)復(fù)仇的決心，然后華倫德洛取得敵人的信任，被推舉為首領(lǐng)，此后他開(kāi)始在內(nèi)部瓦解敵軍，并最終率領(lǐng)敵軍陷入了立陶宛軍隊(duì)的重圍中，使得十字軍全軍覆沒(méi)，但華倫德洛最終也以身殉國(guó)。這首詩(shī)作于19 世紀(jì)波蘭亡國(guó)時(shí)期，作者想通過(guò)這個(gè)歷史事件來(lái)號(hào)召波蘭人民為民族獨(dú)立而奮起斗爭(zhēng)。肖邦最具代表性的音樂(lè)風(fēng)格就是民族性。在1830 年以前，肖邦生活在自己的國(guó)家，他的創(chuàng)作更偏向于生活化，那時(shí)候的作品大多反映了肖邦早年富有浪漫色彩的青春和愛(ài)情生活。1830 年后，肖邦在巴黎生活，這使得他的創(chuàng)作偏向于更大的體裁，作品思想內(nèi)容逐步加深，這一時(shí)期，他的鋼琴音樂(lè)中注入了強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義熱情和深刻的精神內(nèi)涵。

二、《g 小調(diào)敘事曲》音樂(lè)特點(diǎn)

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

肖邦創(chuàng)作的這首《g 小調(diào)敘事曲》在曲式結(jié)構(gòu)方面是相對(duì)復(fù)雜多變的。他沒(méi)有拘泥于古典主義時(shí)期的固定曲式結(jié)構(gòu)，而在奏鳴曲式的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，加入了不曾用到過(guò)的附屬主題。從第一小節(jié)到第八小節(jié)是引子部分，調(diào)性為全曲的主調(diào)g 小調(diào)，拍號(hào)是2/2 拍，兩手同時(shí)彈奏出沉重而莊嚴(yán)的上行八度音，好像為故事進(jìn)行鋪墊，很快把聆聽(tīng)者帶入凝重的氣氛中。然后，從第八小節(jié)開(kāi)始正式進(jìn)入主要部分，8-93 小節(jié)為奏鳴曲式的呈示部，像是一個(gè)悲傷的故事娓娓道來(lái)。主部主題是8-35 小節(jié)，速度為中速，拍號(hào)6/4 拍，調(diào)性為g 小調(diào)，開(kāi)始有一點(diǎn)像華爾茲音樂(lè)，右手和左手的配合仿佛一男一女在對(duì)唱歌曲。21-29 小節(jié)，主部結(jié)構(gòu)開(kāi)始發(fā)展出新的動(dòng)力，情緒上一步步逼近，但是到了30 小節(jié)又緩和下來(lái)，在33 小節(jié)出現(xiàn)了華彩旋律，像一位少女從美夢(mèng)中醒過(guò)來(lái)。連接部為36-44 小節(jié)，肖邦沒(méi)有使用傳統(tǒng)的連接方式，而是加入了獨(dú)立的主題音樂(lè)。旋律采用模進(jìn)的方式并且是切分節(jié)奏，為音樂(lè)增添了不少色彩。中間到了40 小節(jié)變?yōu)榘硕纫舫蹋厥挂魳?lè)推向高潮，然后逐漸回歸平靜。下面緊接著是副部主題68-82 小節(jié)，撥開(kāi)云霧見(jiàn)月明，充滿(mǎn)了對(duì)祖國(guó)的思念之情。最后83-94 小節(jié)為連接部，肖邦運(yùn)用弱起節(jié)奏表現(xiàn)他內(nèi)心的憂(yōu)郁和惆悵之感。94-165 小節(jié)為展開(kāi)部，分成了主部、副部與插部。主部是94-105 小節(jié)，a 小調(diào)，加入了許多不協(xié)和音程、和弦，創(chuàng)造出壓抑緊張的氛圍。副部是106-125 小節(jié)，A 大調(diào)，同樣通過(guò)不協(xié)和的和弦表現(xiàn)緊張的氣氛，左手的分解和弦與右手八度交織在一起，將樂(lè)曲推向高潮。插部是126-165 小節(jié)，降E 大調(diào)，運(yùn)用了兩種明顯不同的音樂(lè)素材制造出不同的音樂(lè)形象，使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)更加豐富。第166-207 小節(jié)的音樂(lè)稱(chēng)為再現(xiàn)部，調(diào)性是由降E 大調(diào)轉(zhuǎn)到了g 小調(diào)。肖邦又進(jìn)行了創(chuàng)新，運(yùn)用了本末倒置的寫(xiě)作手法，把副部主題放在了主部主題的前面，使激昂的部分更加突出。208-264 小節(jié)是尾聲部分，調(diào)性又回歸g 小調(diào)。肖邦在最后部分加入了炫技性的音階與八度，使得整首樂(lè)曲推向了頂峰，表現(xiàn)出帶有民族情結(jié)的英雄與悲慘命運(yùn)作最后的斗爭(zhēng)，充滿(mǎn)了敘事性、戲劇性與民族性。

（二）旋律特征

這首作品運(yùn)用了奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。剛開(kāi)始由緩慢的引子部分進(jìn)入，雙手整齊彈奏出沉重的上行音階，透露出莊嚴(yán)肅靜的氣氛，使人們迅速對(duì)遠(yuǎn)古時(shí)期展開(kāi)追溯和遐想。這種對(duì)英雄的回憶和緬懷，在呈示部中從主部主題開(kāi)始一一展開(kāi)。主部主題的旋律和副部主題的旋律都充滿(mǎn)了敘述性，整支旋律既讓人感到親切又令人憂(yōu)患，象征了英雄對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的不幸哀嘆和決心為祖國(guó)的獨(dú)立、解放而斗爭(zhēng)甚至不惜犧牲生命的堅(jiān)定決心。緊接著就到了展開(kāi)部，這個(gè)階段大概分為三個(gè)部分，主要描繪了華倫德洛的英雄氣概和他的悲劇性結(jié)局，抒發(fā)了肖邦內(nèi)心跌宕起伏的感情。第一部分是展開(kāi)部的開(kāi)始部分，以主部主題的材料作為基礎(chǔ)，力度的強(qiáng)烈對(duì)比和密集的不協(xié)和和聲的連續(xù)使用，使得這段音樂(lè)充滿(mǎn)了緊張感。這種激烈的情感反應(yīng)是難以用語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)的。而后就進(jìn)入了展開(kāi)部的第三部分，整個(gè)展開(kāi)部變得更加戲劇化，同時(shí)肖邦也使音樂(lè)進(jìn)一步上升，此時(shí)的音樂(lè)已經(jīng)變成急速流動(dòng)的音流，并婉轉(zhuǎn)地引出了再現(xiàn)部。

三、《g 小調(diào)敘事曲》演奏探究

（一）觸鍵方法

想彈奏好這首敘事曲是不容易的，由于它的音樂(lè)色彩極為豐富，所以觸鍵的方式會(huì)直接影響到我們所要表達(dá)的音響效果。從引子部分開(kāi)始，以沉重的上行琶音慢速推進(jìn)，猶如老人的嘆息一般。這時(shí)手指需要用指腹大面積接觸琴鍵，使每個(gè)音都能很透徹地緩慢彈到底，在給出第一個(gè)音時(shí)要有延留的感覺(jué)，緩慢拉開(kāi)序幕，也像是在講一個(gè)故事埋下的伏筆。這一部分是最需要控制手指力度以及下鍵速度的樂(lè)段。這首敘事曲屬于比較自由的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。在剛開(kāi)始的第8 小節(jié)，這種相似的旋律音型在接下來(lái)的部分連續(xù)不斷出現(xiàn)，這時(shí)主要突出的就是右手旋律，要適當(dāng)加重突出，像一位女高音在歌唱，左手慢下鍵，音量?jī)H次于右手并且兩只手要很好地銜接。在彈奏第33 小節(jié)時(shí)，要注意右手快速下鍵并緊貼琴鍵，用指尖發(fā)力，將一連串密集的音群清晰流暢地彈均勻，左手柱式和弦要整齊并準(zhǔn)確對(duì)應(yīng)好右手的十六分音符和平均型六連音。末尾是一組帶有裝飾音的反向八度六連音，彈奏這個(gè)地方時(shí)要用上全身的力量，用大臂帶動(dòng)小臂，通過(guò)小臂傳遞到指尖發(fā)力快速敲擊鍵盤(pán)，與此同時(shí)，八度的手型要固定不變，緊緊地扒住琴鍵，做到眼觀六路，耳聽(tīng)八方，并加上刻苦努力的練習(xí)，才能奏出自己想要的音樂(lè)。

（二）踏板的運(yùn)用

在筆者看來(lái)，肖邦第一首敘事曲并不難彈，但是想要完美演奏它，也有一定的難度。首先在踏板的控制方面，就需要很多的技巧。隨著時(shí)代的發(fā)展，樂(lè)器的功能也在不斷發(fā)生著變化，相比之前會(huì)更加完善。在浪漫時(shí)期作曲家創(chuàng)作的作品中，已經(jīng)運(yùn)用到了很多的踏板來(lái)渲染自己內(nèi)心所要表達(dá)的真實(shí)情感，當(dāng)然這首敘事曲也是其中之一。在這首敘事曲中會(huì)運(yùn)用半踏板、弱踏板、快速點(diǎn)踩踏板以及長(zhǎng)音踏板等多種方式來(lái)制造不同的音響效果。比如，在剛開(kāi)始的第6-7 小節(jié)，左手主要彈奏和弦，這時(shí)可以左腳踩下弱音踏板，控制左手和弦的音量，襯托右手旋律。到了67-93 小節(jié)，這段旋律變得輕松愉悅，非常富有歌唱性，就像在回憶曾經(jīng)的美好事物。這段踏板就要更加靈活一些，不能全踩，一個(gè)小節(jié)至少要踩兩次，并且使用切分踏板會(huì)有更好的效果。到了尾聲部分210小節(jié)時(shí)，踏板標(biāo)記非常密集并且出現(xiàn)在弱位，在快速?gòu)椬嗟臅r(shí)候難以控制腳下的動(dòng)作，因?yàn)檫@種律動(dòng)不太符合平時(shí)演奏的規(guī)律，所以我們必須放慢速度進(jìn)行練習(xí)，從多方面尋找規(guī)律，盡可能做到既突出和聲色彩又顯得清晰明了，烘托出作曲家所想要的氣氛。踏板就像是鋼琴的靈魂，能夠恰當(dāng)?shù)厥褂锰ぐ鍟?huì)使整首樂(lè)曲產(chǎn)生詩(shī)意盎然的感覺(jué)。

（三）自由節(jié)奏的處理

彈奏肖邦的音樂(lè)比較難的一點(diǎn)就是對(duì)節(jié)奏的把控，在他寫(xiě)的幻想曲中出現(xiàn)過(guò)二對(duì)三、三對(duì)四、六對(duì)八的錯(cuò)位節(jié)奏。這首敘事曲也出現(xiàn)了復(fù)雜多變的六連音節(jié)奏。這種自由節(jié)奏被稱(chēng)為彈性節(jié)奏“Rubato”，這種節(jié)奏在彈奏的時(shí)候是極其復(fù)雜多變的。例如，在178 小節(jié)處，左手是連續(xù)不斷的六連音，我們要流暢地彈出來(lái)，右手是旋律聲部，其中夾雜著一些變化音和裝飾音，因此，這段音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)是自由的，不規(guī)整的，也正是因?yàn)檫@樣，整首樂(lè)曲的節(jié)奏變得更加豐富多彩。

四、結(jié)語(yǔ)

本文從樂(lè)曲的創(chuàng)作背景著手，對(duì)肖邦的創(chuàng)作風(fēng)格以及作品旋律特征一步步展開(kāi)分析，并詳細(xì)地對(duì)作品的音樂(lè)特點(diǎn)和演奏技巧進(jìn)行探究，更加深入地了解肖邦的這首作品。在筆者看來(lái)，肖邦不愧是浪漫主義時(shí)期最具代表性的人物之一。他的作品充滿(mǎn)了生命的力量，給人以?shī)^發(fā)昂揚(yáng)的激情，內(nèi)心充滿(mǎn)了無(wú)限的期望。肖邦的作品是常人難以模仿的，他用一種新穎獨(dú)特的方式，在曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性和聲等多方面無(wú)限制地發(fā)揮自己的想象力，別出心裁，他的夜曲、舞曲、諧謔曲等都有自己獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格，極為動(dòng)聽(tīng)。通過(guò)分析這首作品，筆者更直觀地了解肖邦的鋼琴音樂(lè)，了解浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)特點(diǎn)。筆者通過(guò)自己的彈奏感受以及對(duì)作品的認(rèn)識(shí)開(kāi)展淺略分析，希望能為鋼琴演奏者彈奏《g小調(diào)敘事曲》提供參考。

①愛(ài)德華·巴克斯特·培理著,錢(qián)仁康譯.肖邦的敘事曲[J].音樂(lè)藝術(shù),2006,(1):6-13.