諜戰(zhàn)劇《麻雀》的信仰傳承與美學(xué)表達(dá)

張艷光 鄭艷玲 燕山大學(xué)

諜戰(zhàn)劇一直是我國(guó)電視劇創(chuàng)作中不可或缺的經(jīng)典題材，尤其從20 世紀(jì)80 年代的《敵營(yíng)十八年》播出開(kāi)始，諜戰(zhàn)劇的數(shù)量不斷增加，其類(lèi)型化程度極高、創(chuàng)作手法相對(duì)成熟，出現(xiàn)了諸如“套路化”敘事、立場(chǎng)絕對(duì)化、人物形象脫離現(xiàn)實(shí)等問(wèn)題。由金琛、周遠(yuǎn)舟執(zhí)導(dǎo)，李易峰和周冬雨主演的《麻雀》于2016年9 月走上熒屏，以其崇高的革命信仰受到廣大觀眾的熱烈追捧，且在敘事策略、美學(xué)表達(dá)等方面有意識(shí)地突破和創(chuàng)新，將信仰、愛(ài)情和諜戰(zhàn)等諸多元素集為一體，諜戰(zhàn)劇帶給人們一個(gè)嶄新的視覺(jué)體驗(yàn)。它以中國(guó)人熟悉的革命歷史作為敘事背景，講述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的中國(guó)風(fēng)雨飄搖，中國(guó)共產(chǎn)黨派出情報(bào)人員深入敵人虎穴，如火如荼地展開(kāi)地下斗爭(zhēng)。潛伏在汪偽政府的中共黨員陳深一直堅(jiān)定信仰，為組織搜集情報(bào)，還冒死營(yíng)救上線“宰相”，幫助昔日戀人徐碧城成長(zhǎng)為共產(chǎn)黨員，成功獲取日軍“歸零計(jì)劃”，挫敗日軍陰謀。《麻雀》貫徹永不褪色的愛(ài)國(guó)主題和經(jīng)久不衰的革命信仰，賦予諜戰(zhàn)劇新時(shí)代的生命力和藝術(shù)感染力，彰顯出藝術(shù)創(chuàng)作的文化自覺(jué)。

一、革命英雄的信仰傳承

“一個(gè)有希望的民族不能沒(méi)有英雄，一個(gè)有前途的國(guó)家不能沒(méi)有先鋒。包括抗戰(zhàn)英雄在內(nèi)的一切民族英雄，都是中華民族的脊梁，他們的事跡和精神都是激勵(lì)我們前行的強(qiáng)大力量。”每個(gè)民族、國(guó)家在不同歷史時(shí)期都會(huì)涌現(xiàn)出影響時(shí)代發(fā)展的英雄。英雄也是我國(guó)影視作品書(shū)寫(xiě)中永恒的母題，不僅儲(chǔ)藏著豐富的歷史記憶，也凝聚了深厚的精神追求和民族情感，形成對(duì)國(guó)家和民族文化的認(rèn)同。在多元文化并行的現(xiàn)代語(yǔ)境下，《麻雀》在主題敘事上守正創(chuàng)新，塑造了平凡又勇敢的革命英雄形象，通過(guò)一代又一代共產(chǎn)黨員忍辱負(fù)重甚至不惜犧牲生命完成對(duì)信仰傳承的使命，成功實(shí)現(xiàn)信仰與革命的審美表達(dá)，從而實(shí)現(xiàn)價(jià)值引領(lǐng)。劇中，地下共產(chǎn)黨員的代號(hào)為“麻雀”，“麻雀”不是某一個(gè)共產(chǎn)黨員，而是指成千上萬(wàn)為民族事業(yè)奮斗的革命英雄，詮釋出中華兒女奮勇前進(jìn)、榮辱與共的熱血情懷。劇里刻畫(huà)了三代“麻雀”的更迭，以使命承繼的形式生動(dòng)展現(xiàn)出革命者前赴后繼的革命信仰，顯露出巨大的精神力量，給予觀眾革命的感召力和濃厚的家國(guó)理念。

第一代“麻雀”已經(jīng)完成對(duì)信仰的塑造，很好地抉擇并理解個(gè)體與國(guó)家二者之間的關(guān)系，并于諜戰(zhàn)場(chǎng)上展現(xiàn)出視死如歸的犧牲精神和堅(jiān)定的共產(chǎn)主義理想，成為理想而成熟的英雄。典型人物“宰相”沈秋霞和“醫(yī)生”李小男以隱性力量綻放出英雄人物獨(dú)有的光芒。其中沈秋霞用犧牲的形式實(shí)現(xiàn)個(gè)體生命價(jià)值，顯現(xiàn)出山河破碎之下的民族擔(dān)當(dāng)。首先她在被捕之后為保全戰(zhàn)友的間諜身份，選擇放棄生存機(jī)會(huì)，凸顯出她對(duì)革命事業(yè)的忠誠(chéng)無(wú)，以及對(duì)同志的重情重義；其次在監(jiān)獄中飽受酷刑時(shí)表現(xiàn)出向死而生的碧血丹心；最后在臨死之際望著窗外的麻雀對(duì)敵人說(shuō)：“希望死在黎明之前”。這時(shí)的她仍在渴望革命勝利，彰顯出她大無(wú)畏的革命樂(lè)觀主義精神。而李小男生動(dòng)詮釋了堅(jiān)定的共產(chǎn)主義理想，以錚錚誓言表白對(duì)黨的無(wú)限忠誠(chéng)和堅(jiān)定意志。一方面，在目睹姐姐被捕槍殺時(shí)表現(xiàn)得波瀾不驚，實(shí)則內(nèi)心已是肝腸寸頓；另一方面，面對(duì)戰(zhàn)友的告白，她卻堅(jiān)定地說(shuō)：“我愛(ài)你，但我更愛(ài)我的信仰”。一句簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的臺(tái)詞，把諜戰(zhàn)人員堅(jiān)定的革命意志表現(xiàn)得淋漓盡致，也讓觀眾感受到革命戰(zhàn)士對(duì)祖國(guó)、對(duì)黨的深沉無(wú)言的愛(ài)，信仰的力量直擊人心。

第二代“麻雀”迅速成長(zhǎng)，繼承了革命者犧牲精神的生命力，更喚醒其個(gè)體潛在的民族意識(shí)覺(jué)醒。劇中，陳深看到“宰相”被逮捕之后，不顧自己潛伏多年的心血營(yíng)救“宰相”。“宰相”告訴陳深個(gè)人身上肩負(fù)著使命，提醒他存在的意義。之后又通過(guò)李小男的犧牲再次激發(fā)陳深內(nèi)心的革命熱情和堅(jiān)定革命道路的決心，陳深在自身不斷成長(zhǎng)的過(guò)程中，還幫助徐碧城完成信仰蛻變。徐碧城最初是以國(guó)民黨軍統(tǒng)特工的身份潛入特工總部竊取諜報(bào)，她雖然接受任務(wù)，卻對(duì)政治漠不關(guān)心。當(dāng)她先后目睹共產(chǎn)黨員“宰相”和“醫(yī)生”的英勇?tīng)奚螅瑑?nèi)心受到深深地觸動(dòng)。尤其與陳深的重新接觸，她被陳深的格局和胸懷吸引，由衷地敬佩共產(chǎn)黨員堅(jiān)毅勇敢的精神和顧全大局的理念。促使徐碧城發(fā)生根本轉(zhuǎn)變的是上級(jí)陶大春阻撓她幫助陳深?yuàn)Z取“歸零”計(jì)劃，從而與國(guó)民黨理念發(fā)生矛盾。我們從劇末得知，徐碧城加入共產(chǎn)黨，完成她革命道路和信仰的抉擇。為了革命事業(yè)的勝利，她選擇繼續(xù)深度潛伏，打響的那一槍象征著新的革命旅程。而陳深也在為革命事業(yè)奮斗，接收了代號(hào)“布谷鳥(niǎo)”的共產(chǎn)黨員，幫助“布谷鳥(niǎo)”完成潛伏任務(wù)。

第三代“麻雀”在成長(zhǎng)過(guò)程中受革命信仰的感召，以其底層的生存智慧綻放出屬于小人物的光芒，展現(xiàn)出普通人的英雄主義，這使得觀眾產(chǎn)生一種共鳴，激蕩著個(gè)體生命在戰(zhàn)爭(zhēng)中的獨(dú)特力量。如劇中扁頭就是一個(gè)不折不扣的小人物，渾身散發(fā)著市井氣息，骨子里有著自己的小智慧，他既沒(méi)有豐富的地下工作經(jīng)驗(yàn)，也沒(méi)有明確的革命信仰，只想經(jīng)營(yíng)自己的小家庭。當(dāng)他知道上級(jí)陳深是共產(chǎn)黨，沒(méi)有揭發(fā)陳深，反而冒著生命危險(xiǎn)協(xié)助陳深轉(zhuǎn)移敵人視線，為陳深獲取“歸零”計(jì)劃爭(zhēng)取時(shí)間。其實(shí)，陳深的智慧、正義與勇敢對(duì)扁頭產(chǎn)生影響，促使扁頭產(chǎn)生信仰的萌芽，只是扁頭自己并不知曉。他需要一個(gè)信仰堅(jiān)定的共產(chǎn)黨員的引導(dǎo)，幫助他走上革命事業(yè)的道路。在見(jiàn)證扁頭成長(zhǎng)與成熟的過(guò)程中，觀眾深刻感受到扁頭的蛻變。當(dāng)然，扁頭正是“麻雀”的新生力量，且正在發(fā)展壯大，而革命精神力量也會(huì)代代相傳、生生不息。

無(wú)論是成熟的共產(chǎn)黨員還是正在成長(zhǎng)的小人物，他們都是崇高而又有追求的革命英雄。劇中三代革命者或拋灑熱血，堅(jiān)定理想信念，匡扶民族大義；或掩護(hù)戰(zhàn)友不惜犯險(xiǎn)；或找尋榜樣，做正確的事。信仰，在他們身上詮釋得如此具體、可視。更重要的是，他們身上肩負(fù)的民族復(fù)興的使命讓當(dāng)代青年感受到信仰傳承的偉大，喚醒當(dāng)代青年強(qiáng)烈的國(guó)家意識(shí)和精神追求，激發(fā)他們對(duì)國(guó)家和民族的使命擔(dān)當(dāng)意識(shí)。

二、二元對(duì)立模式的解構(gòu)

傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇刻畫(huà)的人物個(gè)性呈現(xiàn)出公式化、扁平化的特點(diǎn)，敵我雙方對(duì)立明顯，以涇渭分明的形式展開(kāi)矛盾沖突，凸顯出一種強(qiáng)意識(shí)形態(tài)的敘事話(huà)語(yǔ)。戴錦華將它解釋為“兩種政治、軍事利益集團(tuán)之間互相設(shè)防、互相競(jìng)爭(zhēng)，把人類(lèi)置于一個(gè)空前危險(xiǎn)的境地，由此創(chuàng)造了一種非黑即白、非善即惡、非光明即黑暗的冷戰(zhàn)意識(shí)形態(tài)。”受這種創(chuàng)作理念的影響，我國(guó)傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇在塑造人物角色時(shí)往往采取臉譜化、絕對(duì)化的手法，階級(jí)立場(chǎng)完全對(duì)立。如《敵營(yíng)十八年》《夜幕下的哈爾濱》《暴風(fēng)雨中》中的地下黨員都成熟穩(wěn)重、文武雙全，擁有崇高的政治信仰，呈現(xiàn)出高大全的人物形象，而反面人物心狠手辣，陰險(xiǎn)狡詐，專(zhuān)與共產(chǎn)黨為敵，被極度丑化。《麻雀》則改變傳統(tǒng)非黑即白的創(chuàng)作模式，在保留階級(jí)立場(chǎng)的基礎(chǔ)上，解構(gòu)傳統(tǒng)的二元對(duì)立。這不是從根本上去否定，而是將對(duì)立的成分進(jìn)行創(chuàng)造性的藝術(shù)加工，使其人物的信仰傳承更加合理化，增添真實(shí)的質(zhì)感。

在人物角色的塑造上，《麻雀》注重人性化，意在探求人物性格的多面性，使人物弧光更加流暢自然。正面人物被塑造得真實(shí)飽滿(mǎn)，反面人物也趨向圓形化、立體化，變得有血有肉。劇中徐碧城從菜鳥(niǎo)特工一路成長(zhǎng)為信仰堅(jiān)定的地下黨員，這個(gè)角色塑造符合人物成長(zhǎng)軌跡，注入了普通人的七情六欲，顯然顛覆諜戰(zhàn)英雄完美無(wú)瑕、無(wú)懈可擊的形象。她在得知昔日同窗陳麗被捕后，不同搭檔唐山海商量，私自與上級(jí)陶大春見(jiàn)面，動(dòng)用組織力量解救陳麗，為此使她自己和唐山海陷入被動(dòng)局面。恰恰這樣的情節(jié)描寫(xiě)凸顯了人物的有情有義，也體現(xiàn)了徐碧城性格上的缺點(diǎn)——魯莽沖動(dòng)。與此同時(shí)，劇中反面人物的影像書(shū)寫(xiě)更為開(kāi)闊和合理，將人物性格的多重品質(zhì)、多個(gè)層面生動(dòng)細(xì)膩地展現(xiàn)出來(lái)，尤其是成功塑造了畢忠良這樣立體豐滿(mǎn)的人物形象。一方面，作為特工行動(dòng)處處長(zhǎng)的畢忠良心思縝密、冷酷無(wú)情，為逼迫“宰相”沈秋霞投降，對(duì)她使用各種慘無(wú)人道的刑罰；另一方面，畢忠良也有鐵骨柔情的一面，他對(duì)陳深?lèi)?ài)護(hù)有加，有求必應(yīng)，即使最后和陳深兵戎相見(jiàn)也不忍開(kāi)槍?zhuān)跉埧岚缘赖耐獗硐露嗔艘环菪值芮榱x。這些重情重義的刻畫(huà)消解了傳統(tǒng)二元對(duì)立模式的刻板表達(dá)，賦予更多的戲劇張力，使整個(gè)故事更加立體化，具有真實(shí)感。

在國(guó)共兩黨的問(wèn)題上，《麻雀》“正視國(guó)共兩黨歷史地位的前提下，從你死我活的階級(jí)對(duì)立變?yōu)槟阒杏形摇⑽抑杏心愕溺R像結(jié)構(gòu)，將意識(shí)形態(tài)問(wèn)題納入國(guó)家、民族視野下。”該劇故事從特工總部抓捕一名共產(chǎn)黨員、交代口供到“宰相”沈秋霞暴露身份而展開(kāi)，構(gòu)成了故事的導(dǎo)火索。在諜戰(zhàn)過(guò)程中，陳深親眼目睹無(wú)數(shù)無(wú)辜者死去卻無(wú)能為力，并且為了革命事業(yè)，親手逮捕愛(ài)慕他的李小男。這種情節(jié)安排凸顯出對(duì)人性的客觀審視，改變以往對(duì)共產(chǎn)黨完美形象的設(shè)定，同時(shí)有意識(shí)地模糊和消弭一種敵我對(duì)立關(guān)系。劇中的唐山海展現(xiàn)出溫文爾雅的一面，在和徐碧城以假夫妻身份潛伏過(guò)程中逐漸喜歡上徐碧城，即使生活在同一屋檐下也始終保持君子風(fēng)度，不做逾越之舉，有時(shí)也會(huì)通過(guò)送花、做西餐等方式營(yíng)造浪漫的氛圍，使徐碧城身在危機(jī)四伏的諜戰(zhàn)生活中感受到些許溫暖。在對(duì)唐山海信仰的塑造時(shí)，也區(qū)別于傳統(tǒng)國(guó)民黨望風(fēng)而逃的影像書(shū)寫(xiě)。在他被活埋之際，高聲唱起《長(zhǎng)城謠》，以表達(dá)他誓死保衛(wèi)國(guó)家和不怕?tīng)奚臎Q心。這里的劇情“對(duì)于國(guó)民黨軍隊(duì)的抗戰(zhàn)歷史有了相對(duì)客觀公正的呈現(xiàn)”，肯定了國(guó)民黨軍隊(duì)為抗戰(zhàn)勝利做出的巨大貢獻(xiàn)。這充分展現(xiàn)了國(guó)共合作的一種全新意識(shí)形態(tài)，透露著深刻的文化內(nèi)涵，倡導(dǎo)和確立了從民族認(rèn)同的角度去理解國(guó)共兩黨的對(duì)峙與合作。

三、豐富的美學(xué)表達(dá)

諜戰(zhàn)劇在美學(xué)表達(dá)上愈發(fā)用心，“在程式化的形式系統(tǒng)中發(fā)展出特定的技巧，使影像呈現(xiàn)出統(tǒng)一性、發(fā)展性且富有意義的手法”。《麻雀》整體上呈現(xiàn)出沉著的影像風(fēng)格，其空間構(gòu)造與視聽(tīng)元素等都裹挾著諜戰(zhàn)劇類(lèi)型的外衣，這些在無(wú)形之中凸顯了諜戰(zhàn)緊張激烈的氛圍，同時(shí)也傳達(dá)出信仰傳承的堅(jiān)定力量，產(chǎn)生更強(qiáng)烈的震撼。

首先，《麻雀》選擇多元素的密閉空間進(jìn)行敘事，努力還原和展現(xiàn)情報(bào)工作的危機(jī)四伏。如昏暗壓抑的牢房、燈紅酒綠的舞廳，狹窄細(xì)長(zhǎng)的走廊等場(chǎng)景營(yíng)造出一種懸疑緊張的環(huán)境，壓迫著觀眾的神經(jīng)。劇中的密談場(chǎng)所多集中于同一個(gè)地點(diǎn)展開(kāi)，增強(qiáng)危機(jī)感。“麻雀”與共產(chǎn)黨員的多次會(huì)見(jiàn)選擇在梅舞廳，外部空間的紙醉金迷與帷幔之下的暗藏殺機(jī)形成鮮明的對(duì)比，產(chǎn)生極強(qiáng)的神秘氣息和不安全感。另外，陰森恐怖的監(jiān)獄同樣充滿(mǎn)恐懼氣氛，李小男被俘后和敵人進(jìn)行的多次談話(huà)設(shè)置在監(jiān)獄中，封閉性和窒息感蔓延鏡頭，再加上對(duì)她身體毒打的特寫(xiě)鏡頭，使危險(xiǎn)氣氛不言而喻，還有“走廊”意象的敘事設(shè)置富有意味。劇中，陳深想要打開(kāi)檔案室時(shí)，安靜狹長(zhǎng)的走廊里傳來(lái)詭異的腳步聲，他迅速將鑰匙藏起，只聽(tīng)見(jiàn)腳步聲消失，傳來(lái)蘇三省的聲音。此時(shí)，鏡頭將二人的關(guān)系用近景的方式呈現(xiàn)出來(lái)，身著黑色衣服的人物肩膀占據(jù)畫(huà)面的二分之一。伴隨著人物的對(duì)話(huà)，這樣的鏡頭重復(fù)切換，凸顯了緊張與壓抑的視覺(jué)效果。

此外，行駛中的人力車(chē)、汽車(chē)等移動(dòng)物體被反復(fù)使用，在諜報(bào)人員計(jì)劃跟蹤、交換信息、實(shí)施抓捕等行動(dòng)中發(fā)揮著重要作用。劇中有一段唐山海在車(chē)中從柳美娜身上竊取鑰匙的情節(jié)，其尋找過(guò)程原本可以一筆帶過(guò)，可是導(dǎo)演不斷使用近鏡頭和遠(yuǎn)鏡頭交替的拍攝方式對(duì)其進(jìn)行細(xì)致描述，使狹小局促的空間充滿(mǎn)變數(shù)和不穩(wěn)定性。《麻雀》另外還有幾處?kù)o場(chǎng)的設(shè)置具有極強(qiáng)的感染力。沈秋霞被槍殺時(shí)，她緩慢倒下，鮮血、空氣和表情仿佛被凍結(jié)，她在死前望著天空和不遠(yuǎn)處的麻雀，其實(shí)在暗示革命者如麻雀一樣前赴后繼和革命事業(yè)的光明前景。李小男被槍殺的鏡頭也使用了類(lèi)似手法，“空間凝固，失去流動(dòng)性，人物表情放大與定格”。這類(lèi)空間的設(shè)置在諜戰(zhàn)劇中時(shí)常可見(jiàn)，具有渲染氛圍和傳達(dá)人物心境的作用。

其次，《麻雀》 運(yùn)用獨(dú)特的影音設(shè)計(jì)展現(xiàn)信仰的崇高。在影視作品中，色彩具有獨(dú)特的美學(xué)表達(dá)方式，是構(gòu)建視覺(jué)譜系的重要支撐，使劇中的思想內(nèi)容更加豐富多彩。《麻雀》一開(kāi)始采用冷色調(diào)來(lái)設(shè)計(jì)畫(huà)面，以黑色和白色為主，幾只麻雀置于冰天雪地的場(chǎng)景中，顏色的鮮明對(duì)比突出危險(xiǎn)、嚴(yán)峻的氛圍，同時(shí)表現(xiàn)生命力頑強(qiáng)的共產(chǎn)黨員為了革命事業(yè)不屈不撓的精神。在展現(xiàn)監(jiān)獄場(chǎng)景時(shí)選擇黑灰色調(diào)，這一基調(diào)構(gòu)成的隱喻詮釋了敵與我、忠與奸、陰險(xiǎn)毒辣以及忠心赤膽的深刻內(nèi)蘊(yùn)。當(dāng)然，劇中也有暖色調(diào)的嵌入，例如黑夜中的燈光在處處危情的諜戰(zhàn)劇情中增添些許暖意，這樣的顏色反差跳出以往敘事的模式化審美范式，凸顯故事的厚度，體現(xiàn)對(duì)革命時(shí)代的關(guān)照。在鏡頭調(diào)動(dòng)上，《麻雀》使用電影化的寫(xiě)意語(yǔ)言，更為含蓄地表達(dá)了信仰的深沉，透露出一種詩(shī)化格調(diào)。大全景多用來(lái)直抒胸臆，徐碧城站在長(zhǎng)江邊，一抹中國(guó)紅與滾滾長(zhǎng)江水交融在一起，無(wú)不展現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)革命英雄之敬佩，對(duì)祖國(guó)山河之熱愛(ài)；特寫(xiě)鏡頭多是瞄準(zhǔn)主要人物，凸顯其心理活動(dòng)，沈秋霞死前的鏡頭亦多特寫(xiě)，她鼓勵(lì)陳深繼續(xù)戰(zhàn)斗下去，且強(qiáng)調(diào)祖國(guó)強(qiáng)大需要更多的革命戰(zhàn)士，其拳拳愛(ài)國(guó)之心顯露無(wú)遺；同時(shí)，劇中多次采用俯拍鏡頭展現(xiàn)革命者犧牲的場(chǎng)景，以彰顯其高大偉岸與慷慨就義的生命意義，共產(chǎn)黨員大義凜然的鏡頭多次出現(xiàn)，不約而同地點(diǎn)明主題，盡顯革命浪漫主義色彩。

《麻雀》還注重形式美感，巧妙運(yùn)用光線的設(shè)計(jì)理念展現(xiàn)構(gòu)圖的豐富性。有光感的物體元素傳達(dá)并強(qiáng)化敘事意義，漢奸蘇三省的出場(chǎng)設(shè)計(jì)在電閃雷鳴、風(fēng)雨交加的夜晚，矗立在夜色中的歐式建筑在不時(shí)的閃電中忽明忽暗，街道兩旁的路燈透過(guò)水珠散發(fā)著光暈，營(yíng)造出神秘可怖的基調(diào)。另外，人物的面部光亮更能創(chuàng)造特定效果，展現(xiàn)人物性格。沈秋霞和陳深在庫(kù)房交談時(shí)，二人被濃重的陰影所包圍，臉部的光線在黑暗中更添孤寂，映射出人物的宿命感和時(shí)代的悲劇感。與此同時(shí)，《麻雀》的聽(tīng)覺(jué)因素也體現(xiàn)出較高的審美品格，強(qiáng)化畫(huà)面沖擊力。旁白起到點(diǎn)睛的作用，展現(xiàn)出人物的復(fù)雜情緒和心理活動(dòng)，陳深親眼看到沈秋霞被捕后忐忑不安，導(dǎo)演采用旁白和近鏡頭的方式體現(xiàn)陳深內(nèi)心的痛苦與煎熬。另外音樂(lè)具有預(yù)兆性，每當(dāng)危機(jī)來(lái)臨，都會(huì)響起低沉壓抑的音樂(lè)，營(yíng)造出一種凝重、恐怖的氣氛。導(dǎo)演采用蒙太奇的手法，在陳深和沈秋霞會(huì)面時(shí)將畫(huà)面切換到黑夜中的上海，傳來(lái)烏鴉的嘶啞聲，烏鴉在中國(guó)文化中是不祥的兆頭，同一時(shí)間就是畢忠良在行動(dòng)處的監(jiān)獄里審訊被逮捕的共產(chǎn)黨員，以聲音先行的方式暗示會(huì)面的潛在危機(jī)。劇中的配樂(lè)顯示出革命文化的厚重沉淀，唐山海在被活埋之時(shí)毅然唱起《長(zhǎng)城謠》，此時(shí)響起的音樂(lè)激昂悲壯，沉郁頓挫。這是劇作對(duì)革命英雄的致敬和祖國(guó)土地的熱愛(ài)，也是對(duì)民族文化的追尋。這首歌曲創(chuàng)作于“七七事變”后，為《關(guān)山萬(wàn)里》的插曲，傾述了百姓流離失所的災(zāi)難痛苦，激發(fā)人民同仇敵愾的愛(ài)國(guó)情懷。將歷史現(xiàn)實(shí)與影視創(chuàng)作相融合，鮮明地表達(dá)革命英雄堅(jiān)定的革命信念和慷慨就義的崇高形象。

四、結(jié)語(yǔ)

電視劇《麻雀》通過(guò)獨(dú)具匠心的敘事模式引發(fā)觀眾的情感共鳴，承載了觀眾對(duì)諜報(bào)生活的想象，映射大眾審美趣味的變化。在敘事主題上，通過(guò)對(duì)信仰的深度解讀傳遞價(jià)值觀；在敘事策略上，解構(gòu)二元對(duì)立模式，豐富人物形象和故事情節(jié)；在美學(xué)表達(dá)上，多元素的呈現(xiàn)諜戰(zhàn)劇情，體現(xiàn)出豐富的藝術(shù)效果。它融合家國(guó)情懷、革命信仰以及價(jià)值理念的多重內(nèi)容，傳播出一種正確的社會(huì)價(jià)值觀，喚醒當(dāng)代人們對(duì)崇高精神和理想信念的向往與追求。《麻雀》所做出的努力和探索為諜戰(zhàn)電視劇的創(chuàng)作提供借鑒與思考，希望影視創(chuàng)作者在未來(lái)不斷推陳出新，創(chuàng)造高質(zhì)量、有溫度的影視作品。