戲劇影視文學(xué)的創(chuàng)作特征與文化意義的研究

楊 洋

（云南藝術(shù)學(xué)院 云南 昆明 650500）

從一定意義上來(lái)講，戲劇影視文學(xué)在一定程度上體現(xiàn)出現(xiàn)代影視文化及傳統(tǒng)戲劇文化的特征，戲劇影視文化應(yīng)當(dāng)是二者創(chuàng)新發(fā)展的基本條件及必然發(fā)展方向，進(jìn)一步推動(dòng)著我國(guó)藝術(shù)體系的不斷健全完善。在這樣的背景下，相關(guān)專(zhuān)業(yè)人員必須深入分析戲劇影視文學(xué)的本質(zhì)特征，正確看待其文化價(jià)值及現(xiàn)實(shí)意義，這樣才能更好地欣賞現(xiàn)代戲劇影視文學(xué)。

一、戲劇影視文學(xué)的相關(guān)概論及其主要特征

（一）戲劇影視文學(xué)的相關(guān)概論

相比于普通的文學(xué)創(chuàng)作而言，戲劇影視文學(xué)具有一定的綜合性和系統(tǒng)性，整合了文學(xué)、戲劇、影視等相關(guān)模塊內(nèi)容，在一定程度上對(duì)影視劇、舞臺(tái)劇的錄制進(jìn)行了有效創(chuàng)作，凸顯出一定的文字特征。值得注意的是，在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作人員還應(yīng)當(dāng)充分考慮戲劇影視文學(xué)的整體表演效果。

根據(jù)相關(guān)實(shí)踐調(diào)查研究，我們可以看出，影視戲劇文學(xué)作品的表演及整體錄制情況在很大程度上直接取決于劇本的質(zhì)量，如果劇本較為優(yōu)秀，對(duì)人物事物的刻畫(huà)十分深入明確，那么就能夠充分體現(xiàn)出作品的內(nèi)涵價(jià)值及其背后的底蘊(yùn)。從一定意義上來(lái)講，戲劇影視文化主要分為戲劇文學(xué)及影視文學(xué)兩個(gè)模塊，對(duì)于影視文學(xué)而言，其涵蓋了話(huà)劇、故事、小說(shuō)等相關(guān)作品；基于劇本來(lái)講，戲劇影視文學(xué)并沒(méi)有規(guī)定明確的樣式格式，主要組成內(nèi)容包括臺(tái)本、分鏡頭劇本、文學(xué)劇本等。值得注意的是，戲劇文學(xué)在具體的體現(xiàn)過(guò)程中更為簡(jiǎn)單明了，根據(jù)內(nèi)容的沖突性質(zhì)分為正劇、悲劇，基于表演性質(zhì)可以則可以分為話(huà)劇、歌劇、戲劇等等。

（二）戲劇影視文學(xué)的主要特征

1.表演性

表演性是戲劇影視文學(xué)的重要特征之一，相關(guān)創(chuàng)作人員在進(jìn)行作品創(chuàng)作時(shí)，必須充分考慮到其表演性，分析整體管理效果。換而言之，戲劇影視文學(xué)在當(dāng)前社會(huì)通常會(huì)以劇本的形式出現(xiàn)，能夠切實(shí)指導(dǎo)舞臺(tái)表演的效果，為影視劇的拍攝提供幫助。由此可見(jiàn)，劇本本質(zhì)上是為了服務(wù)于表演，如果劇本在使用過(guò)程中無(wú)法凸顯出整體效果，那么這樣的劇本毫無(wú)意義和價(jià)值，甚至不能稱(chēng)之為劇本。

與此同時(shí)，在劇本創(chuàng)作的過(guò)程中，相關(guān)人員應(yīng)當(dāng)深入分析劇本中場(chǎng)景設(shè)置理念、人物刻畫(huà)的方式方法、肢體動(dòng)作的描述以及語(yǔ)言方式的表達(dá)，明確不同元素對(duì)整體效果可能產(chǎn)生的影響，從而掌握戲劇影視文學(xué)劇本的創(chuàng)作核心及要點(diǎn)要義。值得注意的是，如果要將劇本中的相關(guān)描述內(nèi)容通過(guò)舞臺(tái)的形式進(jìn)行淋漓盡致地體現(xiàn)，那么必須梳理內(nèi)容，合理統(tǒng)籌安排、詳略得當(dāng)，這樣才能展示出作品的精髓所在。與此同時(shí)，劇本中的其他相關(guān)內(nèi)容在很大程度上取決于表演者的技能技巧。由此可見(jiàn)，一名優(yōu)秀的演員必須以高超的、精湛的演技作為前提和基礎(chǔ)，同時(shí)能夠?qū)ψ髌分械奈墨I(xiàn)科學(xué)性、合理性進(jìn)行分析，通過(guò)這樣的方式凸顯戲劇影視文學(xué)的本質(zhì)特征并明確其表演性。

2.動(dòng)作性與個(gè)性的突顯

眾所周知，戲劇影視文學(xué)中人物的本質(zhì)特征及其對(duì)外形象通常利用臺(tái)詞進(jìn)行體現(xiàn)，在具體的創(chuàng)作過(guò)程中，臺(tái)詞的設(shè)計(jì)和完善必須充分立足于人物發(fā)展的背景及其人生經(jīng)歷，體現(xiàn)出其獨(dú)特的人格特征。在表演時(shí)，即便是同一個(gè)表演者對(duì)臺(tái)詞的理解和認(rèn)知也具有較大的差異，演繹出的劇本大不相同。換而言之，表演者在對(duì)作品進(jìn)行演繹時(shí)通常會(huì)有效地梳理分析臺(tái)詞，領(lǐng)悟臺(tái)詞背后的底蘊(yùn)及內(nèi)在情感，通過(guò)這樣的方式梳理作品內(nèi)容，利用人物的內(nèi)心情感、心理狀態(tài)演繹出其個(gè)性。與此同時(shí)，臺(tái)詞的重要組成內(nèi)容也包括動(dòng)作性，在演繹過(guò)程中如果僅僅依靠臺(tái)詞會(huì)顯得較為蒼白，整體內(nèi)容生硬，因此在演繹時(shí)演員不能將所有注意力集中在臺(tái)詞上，而是應(yīng)當(dāng)基于人物的性格特征豐富自身的表情動(dòng)作。換而言之，語(yǔ)言不僅包括口頭語(yǔ)言，還包括肢體語(yǔ)言。肢體語(yǔ)言有利于人物之間進(jìn)行有效互動(dòng)，向觀眾系統(tǒng)全面地反映出人物的心理及劇本的本質(zhì)特征。值得注意的是，一個(gè)好的戲劇影視文學(xué)作品可以通過(guò)臺(tái)詞及肢體動(dòng)作對(duì)觀眾進(jìn)行心理暗示，利用多元化的語(yǔ)言豐富表演的形式，使得整個(gè)過(guò)程更為流暢高效，帶給人們一定的觀賞體驗(yàn)。

3.沖突性

根據(jù)上文我們可以看出，戲劇影視文學(xué)綜合了戲劇文學(xué)、影視作品的本質(zhì)特征，具有一定的交叉性，因此其在進(jìn)行演繹時(shí)表現(xiàn)手法也應(yīng)當(dāng)多元化。但值得注意的是，雖然戲劇影視文學(xué)與影視文學(xué)具有一定的相似性，在很多層面上相互融通，但或多或少都存在一定的沖突，在這樣的背景下，要全面系統(tǒng)地理解戲劇影視文學(xué)作品，本質(zhì)上應(yīng)當(dāng)把控作品中的沖突點(diǎn)，這樣的沖突不僅應(yīng)體現(xiàn)在表現(xiàn)模式、表現(xiàn)手法、文學(xué)體系上，同時(shí)也凸顯在內(nèi)部沖突發(fā)展的過(guò)程中。要切實(shí)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，必須以沖突作為有效節(jié)點(diǎn)，這樣才能使得整個(gè)劇本跌宕起伏，以此豐富人物性格，使得情節(jié)更為流暢完善。與此同時(shí)，在劇本演繹的過(guò)程中，觀眾情緒的調(diào)動(dòng)也是極其常見(jiàn)的劇本推動(dòng)方式，這樣的沖突是觀眾在享受影視劇時(shí)更為深層次的體驗(yàn)。從一定意義上來(lái)講，戲劇影視文學(xué)作品在演繹過(guò)程中，只有最大程度地吸引觀眾注意力才能充分凸顯出作品的內(nèi)在價(jià)值及生命力。由此可見(jiàn)，沖突性是戲劇影視文學(xué)作品豐富內(nèi)涵、凸顯價(jià)值的根本所在。

4.場(chǎng)景、情節(jié)及人物的集中性

在進(jìn)行劇本的演繹時(shí)，由于場(chǎng)地、時(shí)間、空間的限制無(wú)法全面系統(tǒng)地體現(xiàn)出人物的個(gè)性特征及故事情節(jié)的高潮。在這樣的背景下，必須對(duì)場(chǎng)景情節(jié)人物進(jìn)行高度集中，深入分析劇本的內(nèi)容，梳理人物關(guān)系，明確重點(diǎn)人物的個(gè)性特征及其對(duì)事件發(fā)展的推動(dòng)作用，通過(guò)這樣的方式體現(xiàn)出作品的矛盾沖突，帶給人們更為高效的情感體驗(yàn)，明確故事發(fā)展的高潮。與此同時(shí)，戲劇影視文學(xué)作品中的故事情節(jié)必須充分立足于開(kāi)始、發(fā)展、高潮、結(jié)局的重要組成部分，構(gòu)成完整的情節(jié)，通過(guò)場(chǎng)景集中的方式方法將所有演繹要素集中在特定的環(huán)境中。

二、戲劇影視文學(xué)的研究分析方法

（一）正確理解并有效把握矛盾沖突

根據(jù)上文我們可以看出，戲劇影視文學(xué)作品中的人物特征、事件發(fā)展的情節(jié)通常是以矛盾沖突的形式體現(xiàn)。人們要全面系統(tǒng)地了解戲劇影視文學(xué)作品的內(nèi)涵及價(jià)值，欣賞其藝術(shù)特征，首先應(yīng)當(dāng)深入分析劇本內(nèi)容，梳理故事情節(jié)，明確意識(shí)到故事矛盾沖突的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，并有效把握。在進(jìn)行閱讀時(shí)，具有一定矛盾沖突的故事情節(jié)才能深刻吸引人們的注意力，使其全身心投入到場(chǎng)景中，其心情、情感、心理狀態(tài)都會(huì)隨著情節(jié)的變化而跌宕起伏，通過(guò)這樣的方式有效了解戲劇影視文學(xué)作品的劇本內(nèi)涵并潛移默化地受到故事情節(jié)的感染和影響。值得注意的是，要實(shí)現(xiàn)這一演繹效果，表演人員必須深入了解劇本，深刻剖析其結(jié)構(gòu)特征，尤其是在進(jìn)行劇本分幕分場(chǎng)的過(guò)程中，表演人員必須根據(jù)事件發(fā)生的地點(diǎn)、時(shí)間，科學(xué)合理地劃分。如果故事情節(jié)發(fā)展到下一個(gè)階段，而這一階段與上一階段并不完全相似，此時(shí)則應(yīng)當(dāng)將其作為一幕，場(chǎng)地的劃分則必須根據(jù)事件發(fā)生的時(shí)間及具體位置進(jìn)行設(shè)計(jì)完善。

（二）基于作品情節(jié)、矛盾沖突深入分析戲劇影視文學(xué)內(nèi)涵

矛盾沖突會(huì)推動(dòng)故事情節(jié)進(jìn)一步發(fā)展，相關(guān)創(chuàng)作者基于戲劇影視文學(xué)的本質(zhì)特征開(kāi)展情節(jié)的設(shè)計(jì)也是為了更好地體現(xiàn)出矛盾沖突，從而立足于分享者的內(nèi)在情感，尋求共鳴，引發(fā)其思考探究。基于此，對(duì)戲劇影視文學(xué)作品內(nèi)涵的分析必須深入故事情節(jié)，緊抓事件發(fā)展的節(jié)點(diǎn)，深入探討作品中的內(nèi)在矛盾、主要矛盾，從而刻畫(huà)人物心理、情感、性格，明確不同人物之間的內(nèi)在聯(lián)系。與此同時(shí)，作品中的矛盾沖突并不是直觀地展示在觀眾面前，而是通過(guò)多元化的線(xiàn)索進(jìn)行凸顯，在作品的理解過(guò)程中必須將所有線(xiàn)索串聯(lián)起來(lái)有效分析，這樣才能進(jìn)一步凸顯出矛盾沖突。由此可見(jiàn)，在分析戲劇影視文學(xué)作品時(shí)，如果能夠高效把握主要矛盾，梳理次要矛盾，則能夠加強(qiáng)對(duì)作品的深入了解，創(chuàng)作人員、欣賞人員必須正確衡量局部沖突與整體矛盾之間的關(guān)系，深層次地表達(dá)出劇本內(nèi)涵及其情感。

（三）基于劇本語(yǔ)言進(jìn)一步明確劇本主題文化內(nèi)涵底蘊(yùn)

人物語(yǔ)言的個(gè)性化特征能夠更加系統(tǒng)地體現(xiàn)出戲劇影視文學(xué)作品的質(zhì)量，而人物的性格、思想情感也可以通過(guò)個(gè)性化語(yǔ)言進(jìn)行全面表達(dá)。值得注意的是，這里我們說(shuō)的個(gè)性化語(yǔ)言不僅僅是指劇本中的人物對(duì)話(huà)，還包括肢體語(yǔ)言、面部表情等，在進(jìn)行影視文學(xué)作品的分析時(shí)，相關(guān)表演人員、欣賞人員應(yīng)當(dāng)正確看待語(yǔ)言的重要現(xiàn)實(shí)意義，基于語(yǔ)言特征、語(yǔ)言習(xí)慣及其他個(gè)性化語(yǔ)言品味人物形象，明確人物的差異化個(gè)性及其發(fā)展的具體變化。與此同時(shí)，戲劇影視文學(xué)的創(chuàng)作通常會(huì)使用一些夸張的方式方法，營(yíng)造出良好的、逼真的演繹場(chǎng)景，針對(duì)這類(lèi)作品必須深入分析其藝術(shù)效果，明確不同人物的語(yǔ)言特征，從而凸顯出優(yōu)美的意境，深入理解主題內(nèi)涵。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，在進(jìn)行戲劇影視文學(xué)的創(chuàng)作欣賞時(shí)，應(yīng)當(dāng)正確理解并有效把握矛盾沖突，基于作品情節(jié)、矛盾沖突，深入分析戲劇影視文學(xué)的內(nèi)涵，基于劇本語(yǔ)言進(jìn)一步明確劇本主題文化和內(nèi)涵底蘊(yùn)。