論當(dāng)代中國(guó)都市情感劇的新人物和新矛盾

尹格蘭

（上海戲劇學(xué)院 上海 200040）

一、中國(guó)現(xiàn)代都市情感劇的發(fā)展歷史

（一）艱難發(fā)展的困難期

1979-1989年，中國(guó)電視劇開(kāi)始進(jìn)入艱難發(fā)展的困難期，題材主要是關(guān)于人的情感和婚戀生活，突破了“文化大革命”期間的情感封閉，但這個(gè)時(shí)期的電視劇在描繪主人公情感的時(shí)候，都過(guò)于遮掩和猶豫，不夠直接和勇敢。

（二）逐漸進(jìn)步的發(fā)展期

1990-1998 年中國(guó)電視劇進(jìn)入了逐漸進(jìn)步的發(fā)展期。電視劇《渴望》是中國(guó)都市情感劇中的一個(gè)里程碑。這一時(shí)期對(duì)比上一時(shí)期來(lái)說(shuō)，描寫(xiě)情感的部分顯得更加赤裸裸，但不足的地方是對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)已經(jīng)存在的很多現(xiàn)象比如出軌、離婚、同性戀等不敢表現(xiàn)。

（三）成熟發(fā)展的穩(wěn)定期

1999-2005 年，中國(guó)電視劇開(kāi)始成熟發(fā)展，在這一時(shí)期，最突出的亮點(diǎn)就是彌補(bǔ)了第二時(shí)期的不足之處。1999 年的電視劇《牽手》第一次涉及了“小三”的話題。別的作品中也體現(xiàn)了類(lèi)似婚姻危機(jī)。

（四）更上一層的溫情期

從2006 年開(kāi)始，中國(guó)電視劇進(jìn)入回歸式的溫情期。在這一時(shí)期，中國(guó)都市情感劇的主題由迷茫和疑惑走向了反思和探索。

（五）思想開(kāi)放的創(chuàng)新期

2012 年后，中國(guó)都市情感劇開(kāi)始進(jìn)入思想開(kāi)放的創(chuàng)新期。打破了之前四個(gè)階段電視劇的創(chuàng)作規(guī)律，開(kāi)始刻畫(huà)新的人物，并且設(shè)置新的矛盾沖突來(lái)推動(dòng)劇情。

二、中國(guó)現(xiàn)代都市情感劇的新人物和新矛盾

（一）新人物種類(lèi)

1.女性角色從苦情灰姑娘變成“白富美”

分析總結(jié)2006 年到2010 年收視率較高的電視劇，發(fā)現(xiàn)女主角的設(shè)定幾乎都是苦情灰姑娘。《真愛(ài)之百萬(wàn)新娘》里的女主是灰姑娘，出生于工人家庭，因?yàn)楦赣H欠債，而被迫嫁入豪門(mén)。一夜之間丑小鴨變成了天鵝。《一起來(lái)看流星雨》的女主楚雨蕁是一個(gè)窮人家的小孩，靠著學(xué)業(yè)優(yōu)秀進(jìn)入貴族學(xué)校，然而卻遭受了所有人的鄙視和排擠，但因?yàn)楸桓患易拥軕偕蠌亩?jīng)歷了一段華麗蛻變的過(guò)程。所有的苦情灰姑娘都有著共同的特性，家里窮，自身學(xué)業(yè)或業(yè)務(wù)能力優(yōu)秀，性格倔強(qiáng)，不懂得說(shuō)好話只會(huì)硬碰硬。但往往她們這些“缺點(diǎn)”在男主眼里就是優(yōu)點(diǎn)，男主會(huì)覺(jué)得這樣的女孩非常獨(dú)特，有個(gè)性，于是深深地愛(ài)上這一個(gè)個(gè)灰姑娘無(wú)法自拔。她們也都會(huì)有共同的戀愛(ài)經(jīng)歷，就是遇到一個(gè)有錢(qián)的男人。她們靠著自己的努力去改變男人，也因?yàn)閼賽?ài)改變了自己。

而如今收視率高的電視劇中，女主角已經(jīng)從苦情灰姑娘變成白富美，這些白富美女主并非毫無(wú)缺陷的，她們有著各自不同的特性。比如《歡樂(lè)頌》里的安迪，是個(gè)高智商的白富美，但是她情商不高，而且患有精神分裂癥，甚至還有一個(gè)癡呆的弟弟需要照顧，這些“缺陷”不僅沒(méi)有降低人物魅力反而提升了很多。還有曲筱綃，也是個(gè)白富美，坐擁一切卻唯獨(dú)智商不行，沒(méi)有文化，因此整個(gè)人顯得可愛(ài)卻浮躁。《我的前半生》里的羅子君，一開(kāi)始就有一個(gè)有錢(qián)的老公，但她卻有著所有中年婦女加全職太太的毛病——挑剔，雞毛，世俗……

分析現(xiàn)代都市情感劇中的新人物設(shè)定可以得知，經(jīng)過(guò)了十年的洗禮，觀眾已經(jīng)從苦情灰姑娘的故事中走了出來(lái)，他們開(kāi)始看清楚什么是現(xiàn)實(shí)什么是虛幻。偶像劇也不再泡沫和肥皂，觀眾不想將自己對(duì)戀愛(ài)的泡影寄托在劇中，他們更想看到的是自己生活的縮影，那些不夠完美卻千姿百態(tài)的女性形象讓每一位觀眾都能從中找到自己的影子。通過(guò)描繪這些光鮮亮麗的女主角的不同遭遇來(lái)展現(xiàn)現(xiàn)代都市人的一種發(fā)展?fàn)顩r——迷茫卻又積極，自我卻又喜歡共享。男女雙方的愛(ài)情目的更加單純無(wú)害，在戀愛(ài)中，雙方的地位更加平等，男女處在一個(gè)“勢(shì)均力敵”的情況下，灰姑娘和白馬王子的故事就逐漸減少了。

2.男性角色從完美白馬王子變成非完美“接地氣”男生

2006 年到2010 年的電視劇中，男主角幾乎都是完美式的人物，比如《一起來(lái)看流星雨》里的慕容云海、《傷城之戀》里的顏飛。他們不僅具備王子的特性而且還擁有著霸道總裁的氣質(zhì)，強(qiáng)勢(shì)卻貼心，霸道卻心軟。這種兩極矛盾式的人物設(shè)定讓他們與生俱來(lái)就有一種吸引力。

但是現(xiàn)如今的電視劇里的男主角很多一樣還是很有錢(qián)，事業(yè)也很成功，依舊是女生心目中的王子，但是卻因?yàn)椤安辉偻昝馈倍由狭说貧狻１热纭稓g樂(lè)頌》里的小包總，他是南通最有錢(qián)的男人，但他不是霸道總裁，而是一個(gè)幽默的暖男，他對(duì)安迪的死纏爛打讓人覺(jué)得可愛(ài)。《我的前半生》里的賀涵，他是一個(gè)精英，是一個(gè)才貌雙全的男人，但他并不是不食人間煙火的王子，而是一個(gè)紳士，他可以為了愛(ài)情，跟自己談了好多年的女友說(shuō)分手，敢于去愛(ài)一個(gè)離婚的女人。《談判官》里的謝曉飛，擁有龐大的家族企業(yè)，性格、氣質(zhì)，里里外外都是霸道總裁的設(shè)定。但編劇提煉出這個(gè)時(shí)代年輕人的一種特性——“中二”，加在謝曉飛這位霸道總裁身上，就將他不食人間煙火的設(shè)定變得可愛(ài)、獨(dú)特又接地氣。

（二）新矛盾種類(lèi)

1.男女的情感矛盾從外部矛盾如父母不同意、經(jīng)濟(jì)不允許變成內(nèi)部矛盾如性格不合適或者三觀不相同

分析從2006 年到2010 年的都市情感劇，可以總結(jié)出矛盾沖突設(shè)置基本都是外部矛盾。所謂外部矛盾就是人物身處的環(huán)境，包括環(huán)境內(nèi)的其他人給他們?cè)斐蓧毫亩a(chǎn)生的戲劇沖突。阻礙男女主情感發(fā)展的往往都是二人經(jīng)濟(jì)的懸殊、家世的懸殊、疾病的困擾或者情敵的出現(xiàn)。比如《真愛(ài)之百萬(wàn)新娘》里男女主的情感因?yàn)槟兄髑捌薜某霈F(xiàn)而陷入危機(jī)，編劇利用這種危機(jī)設(shè)置誤會(huì)，讓男女主對(duì)另一半失去信任從而書(shū)寫(xiě)一波三折的劇情。《一起來(lái)看流星雨》里的男女主因?yàn)榧沂赖膽沂鈱?dǎo)致從一開(kāi)始談戀愛(ài)就是不順利的，男主媽媽成為他們談戀愛(ài)的過(guò)程中最大的阻礙。總結(jié)來(lái)說(shuō)，之前的都市情感劇矛盾設(shè)置過(guò)于簡(jiǎn)單，外部矛盾不管如何設(shè)置都不會(huì)有很多種組合方式。這也是為什么到了后期容易產(chǎn)生每部劇劇情都很相似的原因。

而反觀近些年的都市情感劇，編劇換了一種矛盾設(shè)置方法，將外部原因轉(zhuǎn)變?yōu)橹魅斯膬?nèi)部原因。比如《歡樂(lè)頌》里的曲筱綃和趙醫(yī)生，他們倆之間的吵架是因?yàn)樵谝淮魏团笥训拇蚺浦校咧巧痰内w醫(yī)生突然發(fā)現(xiàn)曲筱綃打牌的笨拙以及投機(jī)取巧的方式與他不合，于是提出分手。《談判官》里童薇和謝曉飛的矛盾產(chǎn)生是因?yàn)橥庇X(jué)得謝曉飛幼稚，說(shuō)話口氣和行為處事都像一個(gè)小孩子，不夠成熟。這些從人物出發(fā)設(shè)置的矛盾很新，很符合現(xiàn)代年輕人的審美和氣質(zhì)，既能讓觀眾感覺(jué)到真實(shí)，也能增添很多生活氣息，真正幫助偶像劇落地化。

相比于內(nèi)部矛盾來(lái)說(shuō)，外部矛盾設(shè)置更加容易，任何人物、任何劇情只需要橫空搬來(lái)一個(gè)外部矛盾，都能成立。比如主人公患病這點(diǎn)，就可以運(yùn)用到任何一部劇里。因此2006 年到2010 年的電視劇會(huì)產(chǎn)生諸多“撞情節(jié)”的情況。反觀內(nèi)部矛盾，是需要編劇根據(jù)人設(shè)來(lái)設(shè)定的，因此不同的人物就會(huì)出現(xiàn)不同的內(nèi)部矛盾，于是就有了千千萬(wàn)萬(wàn)種組合，創(chuàng)新而不俗氣。

現(xiàn)代都市情感劇新矛盾的出現(xiàn)并不意味著以前慣用的外部矛盾消失。如何將內(nèi)部矛盾與外部矛盾結(jié)合，并挖掘出內(nèi)部矛盾的深度含義，便是未來(lái)都市情感劇需要探討的方向。

2.人物自身矛盾從實(shí)現(xiàn)不了遠(yuǎn)大理想的矛盾變?yōu)榕c此刻的生活做抗?fàn)幍拿?/p>

近些年的都市情感劇關(guān)于主人公自身成長(zhǎng)線的描寫(xiě)也開(kāi)始產(chǎn)生了細(xì)微差別。人物自身矛盾從實(shí)現(xiàn)不了夢(mèng)想變?yōu)榕c當(dāng)下生活的抗?fàn)帯６卟顒e在于，后者更加突出“此刻”二字，后者的人物更加活在當(dāng)下。《歡樂(lè)頌》里關(guān)雎?tīng)柡颓瘳摤摕o(wú)時(shí)無(wú)刻不在為每個(gè)月的柴米油鹽擔(dān)憂，對(duì)于她們來(lái)說(shuō)最大的苦惱就是如何省吃儉用。但是劇中從未表現(xiàn)過(guò)她們有什么夢(mèng)想，甚至邱瑩瑩覺(jué)得只要能每天過(guò)得開(kāi)開(kāi)心心就是最幸福的事情。“與此刻生活斗爭(zhēng)”的矛盾更加真實(shí)，有感染力。“活在當(dāng)下”是老百姓們的生活準(zhǔn)則，也是做劇的準(zhǔn)則。

三、中國(guó)現(xiàn)代都市情感劇創(chuàng)作的一般規(guī)律

（一）提煉式人物設(shè)置法

現(xiàn)在的都市情感劇在設(shè)置人物的時(shí)候往往會(huì)提煉出一個(gè)關(guān)鍵詞，比如《談判官》里的男主謝曉飛的關(guān)鍵詞就是中二；《春風(fēng)十里不如你》里的男主秋水的關(guān)鍵詞就是文藝；這種提煉關(guān)鍵詞的好處就在于人物從一開(kāi)始就十分明晰，質(zhì)感非常鮮明。

（二）摳細(xì)節(jié)劇情編造法

近幾年的都市情感劇比起以往的劇來(lái)說(shuō)，更看重細(xì)節(jié)。這個(gè)細(xì)節(jié)不僅僅是劇本上的，也涵蓋制作、拍攝。對(duì)于編劇來(lái)說(shuō)，如何把每一場(chǎng)戲?qū)懗龌▉?lái)，成為重中之重。因此編劇會(huì)更加看重細(xì)節(jié)，就像前面所分析的，一些人物動(dòng)作和矛盾設(shè)置會(huì)更加新穎有趣。

（三）五年規(guī)律驗(yàn)證法

總結(jié)五個(gè)時(shí)期的都市情感劇來(lái)看，筆者將中國(guó)現(xiàn)代都市情感劇創(chuàng)作視為一種“五年規(guī)律”。當(dāng)編劇在創(chuàng)作電視劇劇本的時(shí)候，人物的設(shè)置必須有亮眼之處，如何辨別亮眼與否，那就是將人物放入五年前的都市情感劇中，看在那種情境下這個(gè)人物的設(shè)置是否還成立。如果成立那就說(shuō)明這個(gè)人物并不是一個(gè)“新”人物。但筆者在這里說(shuō)的“五年規(guī)律”并不意味著就是精確的“五年”，只不過(guò)用“五年”來(lái)代表都市情感劇的時(shí)代劃分。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)都市情感劇的產(chǎn)量豐富，尤其是在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)達(dá)的基礎(chǔ)上，如雨后春筍一般冒出了多種多樣不同題材和主題的電視劇。

電視劇劇本組成元素多種多樣，包含人物、矛盾沖突、橋段、行動(dòng)、臺(tái)詞等等。而最能夠影響一部劇質(zhì)感和創(chuàng)新程度的往往就是人物和矛盾沖突。挖掘出不同人物身上的戲劇性，并與時(shí)代發(fā)展相結(jié)合，便能創(chuàng)作出獨(dú)特的人物。而人物設(shè)定好了之后，從人物出發(fā)就能找出屬于他們的矛盾，這樣一來(lái)，矛盾自然而然也是獨(dú)特的。