歌劇《蒼原》中詠嘆調(diào)《情歌》的音樂(lè)分析與演唱分析

劉雅琪

中國(guó)歌劇雖起步晚于西方歌劇一段時(shí)間，但發(fā)展目標(biāo)卻相當(dāng)?shù)拿鞔_：在借鑒西方歌劇音樂(lè)形式的同時(shí)，堅(jiān)持以中國(guó)極具民族化的民間音樂(lè)形式為發(fā)展基調(diào)，走出一條順應(yīng)時(shí)代文化與潮流的發(fā)展道路。進(jìn)入80年代，隨著國(guó)家的不斷發(fā)展、進(jìn)步，中國(guó)歌劇也開(kāi)始慢慢地出現(xiàn)新的生機(jī)。一批優(yōu)秀的作品孕育而生，如《蒼原》、《傷逝》、《原野》等。歌劇《蒼原》更是被譽(yù)為“中國(guó)歌劇走向成熟的坐標(biāo)”、“西洋歌劇民族化的典范”、“西洋歌劇傳入中國(guó)以來(lái)最優(yōu)秀的一部力作”、“中國(guó)歌劇藝術(shù)發(fā)展的里程碑”。

歌劇《蒼原》講述的是清朝乾隆年間的一個(gè)真實(shí)故事，講的是居住在貝加爾湖畔的土爾扈特蒙古族部落由于長(zhǎng)期遭受俄國(guó)勢(shì)力的侵害，在忍無(wú)可忍之后，土爾扈特蒙古族部落首領(lǐng)決定帶領(lǐng)族人們東歸，并最終回到祖國(guó)母親懷抱。整部歌劇共分為五幕?！肚楦琛愤@部作品在整部歌劇中出現(xiàn)了三次，貫穿著整部歌劇的始終，對(duì)這部歌劇中有著重要的意義。筆者希望通過(guò)在對(duì)《情歌》的分析，對(duì)其在實(shí)踐的時(shí)，可以懂得如何精準(zhǔn)處理。

一、《情歌》的音樂(lè)分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《情歌》這首詠嘆調(diào)是一首典型的二部曲式結(jié)構(gòu)，并帶有前奏和尾聲，結(jié)構(gòu)為“前奏+A+間奏+B+尾聲”。整首詠嘆調(diào)共有95小節(jié)，節(jié)奏自由、旋律寬廣，符合遼闊大草原上游牧人民的性格特點(diǎn)，拍子為4/4、2/4、3/8的交替運(yùn)用，調(diào)式是由A段的F徵調(diào)式同主音轉(zhuǎn)換到B段的F羽調(diào)式，作品中含有大量的內(nèi)蒙古音調(diào)，旋律音程多大跳進(jìn)，體現(xiàn)了蒙古族音樂(lè)高亢、豪爽、抒情的音樂(lè)風(fēng)格，是一首有著濃郁情感的民族歌劇詠嘆調(diào)。

前奏是4/4的節(jié)奏型，弱起開(kāi)始，共7小節(jié)（1-7小節(jié)）。在前奏的音樂(lè)中，左手的伴奏以六連音的分解和弦為主；右手的主旋律則以少數(shù)民族蒙古族長(zhǎng)調(diào)為主，悠揚(yáng)舒展的音樂(lè)，仿佛眼前是一望無(wú)際的大草原，襯托出旋律悲傷的基調(diào)，但又不失音樂(lè)的動(dòng)感。

A段是4/4的節(jié)奏型（8-18小節(jié)），調(diào)式為F徵調(diào)式，旋律由四句話組成，運(yùn)用了內(nèi)蒙古長(zhǎng)調(diào)的音樂(lè)特征，旋律抒情悠揚(yáng)，含蓄的表達(dá)了女主人公心中的情緒變化。左手伴奏音型改為由低往高的琶音音型，兩樂(lè)句的結(jié)構(gòu)，第一句“送”字弱起，結(jié)尾以裝飾音修飾，中間連接是使用五度、八度大跳，抒發(fā)女主人公內(nèi)心地深情、厚重的情感。第二句左手伴奏旋律較為為自由、細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，烘托主旋律，推動(dòng)音樂(lè)，仿佛要訴說(shuō)出內(nèi)心無(wú)限的愛(ài)意。

間奏（19-22小節(jié)）起著承上啟下的作用，節(jié)奏型從4/4拍過(guò)渡到3/8拍，左手伴奏織體在第19、20小節(jié)為三連音柱式，后兩小節(jié)弦轉(zhuǎn)換成三拍子的分解和弦，調(diào)式也由F徵調(diào)式轉(zhuǎn)為F羽調(diào)式。

B段（23-71小節(jié)）節(jié)奏型為3/8轉(zhuǎn)2/4，調(diào)式為F羽調(diào)式，加入蒙古短調(diào)的音樂(lè)特征，旋律輕快流暢鮮明，極富表現(xiàn)力。用3/8流動(dòng)的節(jié)奏和舒緩優(yōu)美的旋律再加上伴奏織體三拍子的分解和弦，使音樂(lè)更具律動(dòng)感，旋律更加流暢。而后用柱式和弦三連音的伴奏織體推動(dòng)著音樂(lè)進(jìn)入到高潮部分，三拍子的旋律再次出現(xiàn)，此時(shí)的鋼琴伴奏部分一直在高音區(qū)起伏的線條模仿地進(jìn)行著，仿佛和主旋律相呼應(yīng)。B段加入了蒙古短調(diào)的音樂(lè)特征，旋律輕快。

尾聲（72-95小節(jié)）在B段中進(jìn)行了補(bǔ)充，節(jié)奏由原來(lái)的3/8拍轉(zhuǎn)為2/4拍，旋律和速度慢慢放弱放下來(lái)，左手伴奏織體又一次出現(xiàn)琶音，最后在主和弦上結(jié)束，將娜仁高娃的復(fù)雜情緒在音樂(lè)的結(jié)束時(shí)拉回現(xiàn)實(shí)。

（二）音樂(lè)特點(diǎn)

1、蒙古族音樂(lè)的融入

詠嘆調(diào)《情歌》是整部歌劇畫(huà)龍點(diǎn)睛般的存在，在歌詞和旋律上有著濃郁的蒙古族長(zhǎng)調(diào)和短調(diào)的特點(diǎn)。長(zhǎng)調(diào)運(yùn)用于《情歌》A段和B段，A段節(jié)奏速度緩慢，主旋律上有不少修飾性的倚音和五、八度的大跳，音域較寬廣，如馬頭琴般潤(rùn)腔，讓人感到悠長(zhǎng)而又遼闊。B段中的五小節(jié)的樂(lè)句均以約為兩個(gè)3/8拍長(zhǎng)的時(shí)值結(jié)尾，充分表現(xiàn)了蒙古族音樂(lè)的豪邁。這五小節(jié)樂(lè)句歌詞出現(xiàn)了大量對(duì)環(huán)境和風(fēng)景的描寫(xiě)，如“小河、草原、馬兒、清波、牧馬人”等這使得歌曲在旋律上不僅能讓人感受到遼闊、奔放的草原特色，在歌詞上也能夠讓人體會(huì)到蒙古族人民內(nèi)心溫暖柔情的一面。短調(diào)則運(yùn)用于B段中，流動(dòng)的三拍子構(gòu)成節(jié)奏規(guī)整、速度輕快的旋律，而這一部分描述的娜仁高娃對(duì)自由戀愛(ài)的向往以及對(duì)與舍楞能夠幸福生活的美好愿望，淋漓盡致的將內(nèi)蒙古短調(diào)音樂(lè)展現(xiàn)給聽(tīng)眾。

2、三連音節(jié)奏的貫穿

詠嘆調(diào)《情歌》的伴奏織體以三連音的節(jié)奏貫穿始終，用三連音來(lái)拓展音樂(lè)空間，使音樂(lè)更加自由連貫，更加立體鮮活。音樂(lè)一開(kāi)始就采用連續(xù)不斷地三連音節(jié)奏，給人以寬廣、遼闊的感覺(jué)，并且將這種節(jié)奏延續(xù)到A段，與A段中的三連音遙相呼應(yīng)。間奏部分則用柱式和弦的三連音進(jìn)一步推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展，進(jìn)入到B段則在拍號(hào)上轉(zhuǎn)換成三拍子，與前面三連音節(jié)奏相互銜接。用這樣的方式展現(xiàn)娜仁高娃堅(jiān)毅性格里流露出的兒女柔情。緊接著三連音的柱式和弦又一次B段的間奏中出現(xiàn)，并再次將音樂(lè)推向高潮。當(dāng)音樂(lè)進(jìn)入下一樂(lè)句時(shí)又轉(zhuǎn)換成3/8的節(jié)拍，并伴隨著歌曲一開(kāi)始出現(xiàn)的三連音節(jié)奏，將娜仁高娃迫切渴望見(jiàn)到愛(ài)人的情感再次升華。音樂(lè)最后也伴隨著三連音的節(jié)奏在人物的回憶與幻想中結(jié)束全曲。

二、《情歌》的演唱處理分析

（一）演唱時(shí)的語(yǔ)言處理

《情歌》這部聲樂(lè)作極具內(nèi)蒙古特色，所以在咬字、吐字方面要做到清晰、流暢、平易近人，就像與人在訴說(shuō)故事。在具體的演唱時(shí)，要注意到：一、咬準(zhǔn)字頭。在唱“送哥送到太陽(yáng)升……有話對(duì)你說(shuō)?！睍r(shí)第一個(gè)字齒音“s”的“送”，接下來(lái)牙音“j”的“叫”，在要演唱時(shí)一定要短、清、準(zhǔn)。齒、牙、唇、舌、喉發(fā)出來(lái)的音，我們通常稱之五音，這里的五音在我們發(fā)聲時(shí)，出口部分要清晰，用力部分入口要分明。二、延長(zhǎng)字腹。字腹在演唱時(shí)注意要延長(zhǎng)它的發(fā)音，所謂字腹就是韻母，其在歌唱中起著重要的作用。字腹可分為四類，又叫“四呼”即開(kāi)口呼、齊口呼、撮口呼、合口呼。在“如果你是遼闊的草原 我就化作蜿蜒小河”中的“如”中的引長(zhǎng)音“u”就是合口呼，在發(fā)聲時(shí)要注意下唇收攏呈圓形；“我”中的引長(zhǎng)音“o”是開(kāi)口呼，發(fā)聲時(shí)要注意口腔打開(kāi)。而“你”中的引長(zhǎng)音“i”是齊口呼，在發(fā)聲時(shí)要注意雙唇微開(kāi)。在演唱中要想做到聲音圓潤(rùn)、連貫，其關(guān)鍵在延長(zhǎng)字腹時(shí)，“四呼”要保持不變。三、收清字尾。在演唱時(shí)，要把每個(gè)有尾音字都收住，這才算真正的完整地唱完。在唱“帶給你唱也唱不完的歡樂(lè)”中“給”的“ei”的韻尾時(shí)，應(yīng)緊緊收住“i”的韻尾音，口腔微微打開(kāi)，嘴唇成一字型。清代的王德暉、徐沅微在《顧誤錄》要求運(yùn)腔時(shí)應(yīng)“字宜重，腔宜輕；字宜剛，腔宜揉。反之，則喧客奪主矣?！笨梢?jiàn)演唱時(shí)在字在其有多重要了。

（二）氣息的運(yùn)用與支持

在演唱一首歌時(shí)，速度的精準(zhǔn)把握，可以有效地將作品中的情感表達(dá)出來(lái)。當(dāng)速度快時(shí)，往往想要表達(dá)出熱情、輕快的情緒；當(dāng)速度慢時(shí)，則想要表達(dá)出抒情、徐緩的情緒等。當(dāng)然，力度在其中也同樣占有重要的地位，當(dāng)力度增強(qiáng)時(shí)，音色會(huì)變得更為堅(jiān)定；反之力度各方便會(huì)更為輕柔。輕柔的慢板是整首作品的速度要求，這就奠定了整首歌的基調(diào)，但在每個(gè)地方的處理中卻又有著自己獨(dú)特的地方。演繹在一首作品時(shí)，不論唱什么，最重要的一點(diǎn)就是演唱時(shí)氣息的巧妙運(yùn)用與節(jié)奏把握。針對(duì)人類呼吸器官的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和歌唱的需要，使用胸腹聯(lián)合式的呼吸是演唱者在演唱時(shí)的最佳選擇。在演唱時(shí)要求“快吸慢呼”，即快速將氣息吸入丹田位置并自由的運(yùn)用氣息控制聲音呼出。只有這樣整首作品演唱出來(lái)才能使始終保持穩(wěn)定。這首作品的流動(dòng)性較強(qiáng)，且強(qiáng)弱對(duì)比較為明顯，字句間極富連貫性，每一字都需要足夠氣息支撐，整首作品唱下來(lái)仿佛是在訴說(shuō)。歌曲的速度為輕柔的慢板（lento），情緒比較舒緩，七個(gè)小節(jié)的前奏之后進(jìn)度A段，“送哥送到太陽(yáng)升，送哥送到星星兒落”。“送”字弱起，運(yùn)用氣息輕輕吐出，隨后氣息漸強(qiáng)，音量漸強(qiáng)，到“送”字時(shí)氣息送到最大，而后音調(diào)轉(zhuǎn)低，氣息下沉腔體位置應(yīng)與之前保持相同?！敖幸宦曔h(yuǎn)行的人兒呦”這短短的一句，速度先變快而后又轉(zhuǎn)為原速，音調(diào)不斷增高，可在“遠(yuǎn)行的”后面換氣，以保證氣息的充足，在“呦”時(shí)，小腹用力推動(dòng)氣息，利用橫膈膜與小腹對(duì)抗的力量突出這個(gè)音。在后兩個(gè)阿妹中間可以輕輕地?fù)Q氣停頓，氣息輕輕送出，表現(xiàn)出欲言又止，不知如何說(shuō)起的糾結(jié)情緒。進(jìn)入B段共四個(gè)對(duì)偶樂(lè)句，速度為慢速，如“如果你是遼闊的草原，我就化作蜿蜒的小河?！睋Q氣位置放在中間，每演唱前，將氣息吸滿，可運(yùn)用胸腹式聯(lián)合呼吸，保證氣息充足，然后控制氣息平穩(wěn)呼出，一次唱完半句，并在最后一個(gè)字延長(zhǎng)氣息，拖夠兩個(gè)3/8拍。尾聲部分為2/4拍，由于每個(gè)音時(shí)值都較長(zhǎng)，因此在尾聲演唱時(shí)一定特別要注意保證氣息的充足。要做到“吸中有呼，呼中有吸”。

（三）速度與力度的把握

整首作品的節(jié)奏變化豐富，從一開(kāi)始的4/4，進(jìn)入副歌部分開(kāi)始3/8，2/4，4/4交替使用，這樣的速度的變化，使的整首作品的整體更加豐富。“叫聲遠(yuǎn)行的人兒呦”這句歌詞在旋律速度上明顯有所加快，同時(shí)隨著旋律速度整體快速上行，力度明顯加強(qiáng)，欲利于表現(xiàn)和突出女主人公強(qiáng)烈的情緒心理變化，而后“阿妹，阿妹”旋律速度回到原速，力度明顯減弱，好似想訴說(shuō)心中的愛(ài)戀與痛苦，但又說(shuō)不出口。進(jìn)入B段之后節(jié)拍轉(zhuǎn)為3/8，速度變的較為平緩輕柔，好似陷入與戀人的回憶中，B段共四個(gè)樂(lè)句且呈對(duì)偶的句式，在演唱時(shí)力度與速度均可保持始終，柔美的像在訴說(shuō)一樣的唱完整段。進(jìn)入尾聲部分，節(jié)拍型也由3/8拍變?yōu)?/4拍，與A段遙相呼應(yīng)，情感在這時(shí)達(dá)到飽和，這時(shí)速度應(yīng)放緩，在這個(gè)部分力度漸強(qiáng)，在“牧歌”兩字達(dá)到最強(qiáng)。最后三個(gè)“唱也是唱完的快樂(lè)”中在力度和速度都做減弱的處理，意境更加幽遠(yuǎn)，在美好的回憶和無(wú)限幻想中愉快的結(jié)束全曲。

（四）音樂(lè)與情感的融合

《情歌》可謂是該劇的點(diǎn)睛之筆，且曾在劇中不止一次的出現(xiàn)，蒙古民歌《大青馬》是其創(chuàng)作的源泉，因此整首歌曲有濃重的蒙古氣息。整首歌曲表達(dá)了女主人公娜仁高娃對(duì)戀人的濃濃的愛(ài)意以及深深的思念之情，演唱時(shí)可以根據(jù)劇情內(nèi)容，抒發(fā)自己的想象，跟著悠揚(yáng)的旋律和悲痛的心情走進(jìn)娜仁高娃的內(nèi)心世界。演唱時(shí)，“送哥送到太陽(yáng)升”和“送哥送到星兒落”，從這兩句的歌詞和情感來(lái)看，“送”字輕起，“哥”字漸強(qiáng)，突出表現(xiàn)演奏歌唱者心中的一種壓抑，情緒表達(dá)應(yīng)該上是比較悲傷、壓抑的。此后“叫聲遠(yuǎn)行的人兒呦”到達(dá)了A段的小高潮，音域從c1到達(dá)g2，此時(shí)的速度也由快變慢，演唱者在這時(shí)情緒也開(kāi)始有所變化，“阿妹，阿妹有話對(duì)你說(shuō)”這一句整體是向下的走向但感情最為飽滿，好似要開(kāi)始訴說(shuō)，但又不知如何開(kāi)始。情感中飽含著諸多的傷感和無(wú)奈的。B段節(jié)奏由低沉的4/4拍轉(zhuǎn)到歡快的3/8拍?！叭绻闶恰?，我就化作……”表達(dá)兩者的依附關(guān)系。“如果你是…”堅(jiān)定有力的演唱，“我就化作…”柔和漸弱的演唱。從歌詞中便可看出對(duì)戀人的濃濃的愛(ài)意，演唱時(shí)應(yīng)發(fā)自肺腑，氣息連貫，像在對(duì)戀人訴說(shuō)自己的“情”。接下來(lái)的三句旋律與第一句呈對(duì)偶句，但在演唱時(shí)情感上應(yīng)越來(lái)越飽滿、越來(lái)越豐富，“如果你是牧馬的人兒”這完整的一句將情緒達(dá)到了b段的頂峰。最終以連續(xù)漸慢的“唱也唱不完的快樂(lè)”反復(fù)兩遍，時(shí)值不斷演唱，表達(dá)出與戀人在一起時(shí)的快樂(lè)，與戀人分離時(shí)的痛苦，五味雜談的心情。

結(jié) 語(yǔ)

《蒼原》是中國(guó)歌劇史上一部重要的作品，而《情歌》可以說(shuō)是這部作品的“主旋律”。它由我國(guó)著名美聲花腔女高音幺紅所飾女主人公娜仁高娃演唱，是花腔女高音試金石般的存在，并在此歌劇中以不同的演唱方式出現(xiàn)三次，貫穿整個(gè)歌劇，成為《蒼原》這部歌劇主題曲般的存在。要唱好這么一部作品，其實(shí)并不簡(jiǎn)單，通過(guò)對(duì)作品音樂(lè)特點(diǎn)和曲式結(jié)構(gòu)的分析，從氣息、咬字、情感等方面再精確處理，把握作品的整體構(gòu)造，這樣一部作品才能完整的呈現(xiàn)出來(lái)?！?/p>