長城國家文化公園互動性景觀設計

□黃振興 宋慶慶 范硯婷

為積極響應國家建設長城文化公園的號召，本文結合不同維度的長城文化特點，探討互動性景觀在長城文化國家公園中應用的可能性與方法，對長城文化進行“向上”“向下”“平行”三個維度的解析，對互動景觀的應用方式與方法進行總結，論述在長城文化中應用互動景觀的要點與方法。

長城是我國現存體量最大、分布范圍最廣的杰出古建筑，是史上修建時間最長、跨度最大的文化遺產。1952 年，時任政務院副總理郭沫若先生提議“保護文物，修復長城，向游人開放”。2019 年，中央全面深化改革委員會在第九次會議時討論并通過了《長城、大運河、長征國家文化公園建設方案》，標志著我國國家文化公園建設開始進入實質性推進階段。2020 年，第十九屆五中全會明確指出了我國應建設長城、大運河、長征、黃河等國家文化公園。自此，建設依托長城、黃河、長征、大運河的四大國家級文化公園成為文化建設的重要內容。

長城作為我國古代人民智慧與汗水結晶而成的世界級建筑奇跡，已成為全球無與倫比的壯麗歷史文化景觀。建設以長城為主題的國家文化公園有利于增強世界對中華文明與中國文化的認同感，增強我國人民對國家的歸屬感與民族自信。同時，文化公園的建設也應考慮受眾的多樣性與文化信息的傳達效率。而如何使互動景觀兼具對游人的吸引與對文化的傳播成為當下需要研究的重點。本文嘗試探討如何在長城文化公園中應用互動景觀對我國傳統文化進行宣傳，期望對以后的文化公園建設提供范例。

長城文化遺產具有路線長、時間跨度大的特點，在時間與空間上均展現出線性特征，因此，很難進行全面且有效的保護和利用。根據我國國家文物局與測繪局2009 年公布的數據，明長城東起遼寧虎山，經遼寧、河北、天津、北京、山西、內蒙古、陜西、寧夏、甘肅、青海后于甘肅嘉峪關結束，共經過10個省、自治區、直轄市下屬的156 個縣級地區。明長城共計8851.8千米長，經過壕塹約360千米。其中，約2000 千米為依托自然天險為墻體，6259.9 千米為人工修筑墻體。保存情況較好的墻體約500 千米，保存情況一般的墻體約1100 千米，保存情況較差的墻體約1500 千米，保存情況差的墻體約1200 千米，已消失墻體長度約為2000 千米。保存較好的主要長城節點有八達嶺段、居庸關段、山海關段、慕田峪段、司馬臺段，各段長度綜合僅占全國明長城總長度的8%。

2018 發布的《長城保護與開放利用對策研究課題報告》對全國13 個省、31 個市、77 個縣進行實地調研后發現共有162 處場所對長城進行了開放式利用，其中66 處為旅游景區。該報告對開放利用的景區人流量做出翔實的統計，年接待游客500 萬人次以上的景區有泰山景區、八達嶺長城景區；年接待游客100 萬～500 萬人次的景區有水關長城、嘉峪關關城景區、鎮北堡西部影視城等7 處景區，年接待游客50 萬～100 萬人次的景區有4 處，年接待游客50 萬人次以內的景區有18 處。由此可知，長城文化遺產的保護主要依靠旅游產業，這樣的發展模式形成了產業保護文化、文化提升產業的良性循環。

一、長城文化解析

長城文化是我國勞動人民智慧與汗水的結晶，關于長城有關的傳說與故事數不勝數，對長城的文化解讀總體上有“向上”“向下”與“平行”三個方向?！跋蛏稀奔磳㈤L城文化置于更加龐大的中國戰爭史與軍事發展史中進行解讀?！跋蛳隆笨衫斫鉃閷㈤L城文化分解成若干細節，例如，長城的結構構成、長城的發展歷史、長城在戰時的應用方式等。“平行”即依托歷史人物與典故與長城發生的關系進行解讀。

（一）“向上”：以明長城在明代戰爭史中發揮的作用為例

《明史》載：“東起鴨綠，西抵嘉峪，綿亙萬里，分地守御。初設遼東、宣府、大同、延綏四鎮，繼設寧夏、甘肅、薊州三鎮，而太原總兵治偏頭，三邊制府駐固原，亦稱二鎮，是為九邊?！泵鞔胚呏劓傋灾煸捌鸨銏绦小案咧Α钡男藿ǚ结?，自公元1368 年（洪武元年）大將軍徐達開始修筑居庸關段長城直至公元1600 年的二百余年歷史中，九邊設置經多次調整，也帶動了長城與軍事聚落的增廢、更新與演替，并最終形成了東西跨8800 千米防御帶、11 個軍事城鎮、45 路防守的明長城九邊重鎮防御體系。九邊體系中，宣、大、山、薊、遼五鎮起到守衛京城北大門的重任，榆、寧、固、甘四鎮起到守衛西塞的作用，其中遼東鎮為九邊之始，也為邊防與海防的交界處，在明朝末年抵御后金戰役中“關—寧—錦”防線中發揮中樞連接作用。薊鎮主要守衛京城北側以及皇陵。宣府、大同二鎮構成“外邊”，山西、真保二鎮構成內邊，借助燕山和太行山守衛京城西側。延綏鎮由于戰略位置重要且無險可守，因此，耗費大量人力修筑了兩道平行的長城“大邊”與“二邊”，用以防御游牧民族的襲擾。寧夏、固原構成保衛河西走廊東部與寧夏平原地區的內外兩道防線。甘肅鎮為九邊的最西側，既有軍事防御功能，也有保障絲綢之路的暢通與分化蒙古勢力與西域國家外交關系的任務。

（二）“向下”：以長城預警與烽傳系統為例

九邊重鎮為保證各城池之間的協同作戰體系而發展出一套獨特的軍情、政務傳遞系統。偵察預警系統在九邊重鎮中的每個鎮都有不同的層次分布。其中，以薊鎮的偵察預警系統最具特色，其自北向南的層次分布為明哨—暗哨—架炮—墩堠。每個組成部分都有不同的位置關系與功能作用。其中，明哨的主要作用為傳遞敵軍第一手動向，通常位于距長城300 公里以外的敵軍腹地。暗哨的主要功能為將明哨的信息傳向長城，暗哨處于明哨與長城之間，距長城線250 公里。暗哨也可應用架炮回傳軍情，架炮緊鄰暗哨，每兩個架炮距離約5 公里，設置在高地，也起到檢視敵軍動向的作用。墩堠為探敵預警系統的最后一環，自此開始進入烽火傳遞系統，墩堠將敵情沿長城橫向傳遞通常布置方式為一里一墩，每墩五人?！吧?，旗、火之類是也；聲者，梆、炮之類是也?！狈榛鹋_沿邊和向上級城池兩個方向傳播，逐臺連接，遙望相視，“三墩互見、聲音互聞”。由此可見，當時主要通過旗、火、煙、炮等形式對軍情進行傳遞。

（三）“平行”：以戚繼光北御韃靼為例

公元1568 年，戚繼光被調任前往訓練薊州、昌平、保定士兵。公元1573 年，韃靼以向明朝索要賞賜遭拒為由侵犯喜峰口地區，戚繼光奉命平亂并多次抵御韃靼族入侵。公元1574 年，戚繼光活捉對方統領并迫使對方投降，為邊疆帶來很長時間的安定。

戚繼光在此期間大力發展軍事設施建設，為長城的建設與發展做出了巨大的貢獻。金山嶺長城一段遵循了“因地制宜，用險制塞”的思想，在地勢低矮處增高城墻，地勢高聳處修筑敵樓并依靠障墻、支墻、擋馬墻進行防御工事上的強化，同時修筑了由上、中、下三部分組成的空心敵臺供士兵長期駐守。

二、互動景觀在長城文化公園中的應用類型

互動景觀在符合景觀設計的要求下，更加注重景觀與使用者的互動性。互動景觀在設計應用時既可輔助傳統景觀，增強使用者體驗，也可作為獨立的一部分單獨組成景觀序列的一部分。在輔助傳統景觀部分時，應著重加強使用者的參與體驗，可讓使用者在整個景觀的設計階段提供意見，同時，在日后的景觀改進與提升中也大量加入使用者的意見。

（一）制造氛圍感

該種手法對場地要求較高，通常需要不被影響的光照、聲音等條件，因此多在某一密閉空間內展開。例如，由奧努維爾·埃利亞松設計并于2018年春季在紅磚美術館展出的“道隱無名”系列裝置藝術，作者通過鏡子反射大型景觀裝置營造出一個巨大“光輪”飄浮在空中的奇幻景象，抑或是通過霧氣裝置折射光線呈現出彩虹效果，雖然效果出眾，但畢竟未做室外展出打算，因此，整個裝置需要很多人員維護且抗干擾能力弱、設備昂貴。

（二）依托數字化技術

依托數字化技術的互動景觀可分為主動互動式與被動互動式，主動互動式需要通過感應裝置獲取使用者的信息并依據信息反饋相應的結果達到互動目的，具有極強的吸引游人的功能。被動互動式則是由使用者主動參與，主動使用裝置才能達成互動。例如，3R（AR、VR、MR）及其衍生技術，給使用者帶來新意，達到增強游覽的效果。該技術主要用于展示，即在使用者有興趣的前提下才與之互動，使用者不主動參與時不會干擾使用者的正常游覽。

（三）依托物理裝置

依托物理裝置的互動景觀主要用于增加游戲性或對某項科學原理進行實際運作的科普，例如，張唐景觀在云朵公園中應用的阿基米德取水機以及自行車式噴泉，該種裝置常用于兒童活動場所，以促進兒童游戲性以及與其他人的互動。

（四）依托自然現象

該種互動景觀古代就有所建造，類似北京天壇的回音壁，利用自然現象，使使用者與其進行互動，大致可歸類為應用光的反射折射、應用聲音、應用氣味、應用觸覺感受、應用溫度變化等。

（五）依托社交分享需求

自媒體得到爆發式發展后，人們旅游的一個項目即拍照、拍攝與分享視頻。作為一個以使用者為本的景觀，應充分滿足游人的需求。同時，廣泛的自媒體傳播也能為景區帶來更多的關注度，因此，設置若干處符合當代審美的拍照場所也是增強游客參與感的好辦法。

三、互動景觀在長城文化公園中的應用方法

長城國家文化公園中的互動景觀設計應分為兩部分。其一，互動景觀自身應形成系統，構建一處以互動景觀為主體的體驗節點；其二，應運用互動景觀補足其他景觀的不足，強化其他景觀節點的優勢，為使用者的參觀游覽提供方便。

（一）互動景觀結合“向上”層級的長城文化設計

“向上”文化層級通常需要以一個宏觀的視角去看待長城的發展，應注重時間維度的變化與重要歷史節點的表達。較為系統且全面的知識普及應結合景區展館布置，在與其他歷史知識互相呼應的同時，利用展館空間為各類高新技術設施提供保護，進而擴充設計手段。

（二）互動景觀結合“向下”層級的長城文化設計

“向下”層級文化的特點是文化與長城本身相關，例如，某一結構的具體應用、某一細部的具體施工方法等，該層級的互動景觀應結合長城遺址進行布置，如將某一構件復現并供游人親手體驗、嘗試組合等，同時也可結合“3R”技術對該部分知識進行講解，這樣既能提高游人的興趣，也能對長城文化進行高效傳播。

（三）互動景觀結合“平行”層級的長城文化設計

“平行”層級中涉及眾多歷史人物與典故，因此，該部分知識相對碎片化，適宜結合其他兩個層級進行科普與展示。讓觀眾清楚一段歷史來龍去脈的最好方法是讓他們“參與其中”，部分景區的“情景表演”是很好的展示方法。對于故事性強烈的歷史典故，景區可聘請專門人員在特定時段與地點通過情景表演的方式進行科普，而相對簡單的典故甚至可以讓游人也參與其中。景區管理部門可以全方位地對景區服務人員、設施進行包裝，使之符合歷史場景，營造氛圍感，這樣在科普教育的同時也形成了景區特色。

長城國家文化公園中的互動景觀規劃設計應緊密結合與長城有關的文化，在做到增強游覽體驗的同時傳播歷史文化知識?；泳坝^的類型應依據具體功能進行多樣化布置，單獨成節點的互動景觀應由多種互動設施組合布置，昂貴的互動設施應盡量依靠場館設置，利用多種科技手段對歷史遺跡以及部分有特色的構件進行科普教育，同時也應對游覽場景進行深入設計，使游客獲得沉浸式體驗并構建景區文化。