《無詞歌》之《獵歌》的音樂分析及藝術體現

蘇虹云

門德爾松的《無詞歌》共包括49首作品，所有的作品短小精致，包含著真誠、熱烈的情感，《獵歌》創作于其成熟轉型期，描繪了狩獵時期的生活圖景，盡管沒有歌詞，卻突出了情感及思想的表達。《獵歌》在旋律、曲式結構、復調等方面的特色，對于當前的音樂創作也具有重要的借鑒價值。

一、門德爾松及《無詞歌》之《獵歌》簡介

門德爾松生活的年代，啟蒙思想、人文主義精神影響德國，這也使得門德爾松深受熏陶。在1830年其赴意大利旅行之際，看到了文藝復興時期威尼斯的文化繁榮景象，使其創作靈感迸發，而創作了至今廣泛流傳的浪漫主義藝術經典《無詞歌》這首歌主要描寫的是歐洲狩獵的場景，靈感源自于歌德的《詩歌集》中《獵人的晚歌》。其主要的創作目的是借助于音樂語言來傳達文字內容中的獨特情感，在《獵歌》中可以感受到自然的清新氣息以及狩獵的歡快景象[1]。《獵歌》是《無詞歌》中最為著名的一首，其歌曲優美熱烈，充滿著跳躍的音符，如同狩獵的號角在曲目中回響。歌曲中充滿著詩人對于世界的獨特情感，同時對歌德的詩歌《獵人的晚歌》產生了情感上的呼應。門德爾松深刻領會到了歌德的思想情感，對其作品進行藝術性加工。受到歐洲浪漫主義思潮影響的《無詞歌》將文學意象向音樂符號轉換，從而升華出新的內涵，體現了超脫于文字之外的多義性。門德爾松認為音樂比較模糊的語言更能夠直接到達人的心靈，這也使得《無詞歌》呈現出鮮明的音樂形象，其旋律更富有歌唱性，內部有著豐富的和聲形式，同時體裁結構十分規整。《獵歌》主要靈感來源于歌德的相關文學作品，文學作為一種語言的藝術，其功能呈現上具有一定的局限性，主要作為溝通的載體，但是在美感表達方面，可能會因為地域以及個人等因素而有不同的誤差效果。而音樂則能夠打破這種局限，《無詞歌》作為沒有歌詞的作品，通過樂曲進行情感的傳達，可以獲得超越“有詞歌”的表現魅力，因而獲得了獨特的藝術價值[2]。在這種認知理論下《無詞歌》的欣賞應該從樂曲本身所傳達的情感入手，來鑒賞感知作家所想要表達的內容。

二、《獵歌》音樂分析

《獵歌》的旋律線條超出了人聲的音域范圍，形成了獨特的表現效果。樂曲包括6/8拍子，演奏模仿狩獵的號角，按照左手八度音程演奏，通過左右手的強弱對比設置來突出狩獵時的歡悅場景。在演奏的過程中，需要做好左手根音的處理，以便更好地將A樂段的主題引出。將A大調作為基調，對三部曲式再現，引出1—5小節的內容，構成一個樂句。其中A樂段有6—29小節劃分為2個樂句，6—15小節為第一樂句，隨后第29、50、67為節點分別為第二、B、A1樂段，51—67為再現樂段，具有更加豐富的內容，在第67小節不完滿終止。第一拍在A大調的I級和弦，尾聲部分篇幅相對較長，所包括的部分劃分為若干個節奏段落，其中引子部分為向上流動的琶音，呈現出較為明亮清晰的特點，在A段為封閉式的樂段結構，結尾處的E大調的I級和旋，呈現上行的旋律，具有動力節奏，這種激進的旋律形式可以使人感受到一種勃發的動力。在進行演奏的過程中需要注意十六分音符以及休止符的控制，掌握好手腕的力度，使其能夠靈活呈現，充分展現出狩獵時期的激越場景，以及狩獵者整裝待發的情景。第二樂句中通過小節八度的對比來展現狩獵場景，需要注意力度的合理不可過于粗壯。為了充分體現狩獵時的熱烈場景，和弦和聲的力度多為f，ff。雙手和弦的演奏力度的控制十分重要，在進行手臂控制時，需要維持放松狀態，將琴鍵抓住彈琴鍵到底，跳音的和弦則需要維持指尖的輕巧抓力，從而呈現一種果斷活潑的效果。還需要注意維持聲部旋律的連貫，做好旋律以及聲部的分界處理，突出作品氣勢，同時也要保持演奏流動和弦的明亮清晰。音樂中的切分音型營造了一種搖擺的畫面場景，演奏時需要注意節奏強弱的準確控制，準確彈奏音符。B樂段添加入新的音樂材料，其中的小節29標記為ff在進行演奏的過程中，需要做好力度的標記，從而呈現出樂曲分復調性，其調性維持在基調方向向調E大調的維度進行，用右手進行八度演奏，通過急促的音符來強化力度效果。再現段通過左手來進行A1段呈現，展現獵人的回歸時歡樂的情緒。在再現段的結構上提供8小節的補充。在尾部分為兩個樂段，以75小節為節點。其中第二部分材料運用上為A樂段，變化重復形成回旋的曲式，首尾呼應再現第三部分曲式。左手對主體進行重復，右手演奏十六分音符作為伴奏，其中各個小節的演奏呈現清晰的節奏變音，將右手的音控制弱化延長，來模仿狩獵時馬蹄的漸漸遠去的聲音。在樂曲中八分音符的休止符其速度較快，在演奏的過程中需要注意合理控制節奏，A段無顯著的終止點，但存在呼吸小氣口樂段整體連貫持續。第三行的左手伴奏兩小節為一個氣口，共同組成一個單元[3]。第15小節的位置存在第5拍7音以及4音，空出2音，轉入E大調，第29小節為第16小節的展開，不存在第3音。這種設置可以更好地來展開調性。B樂段的主題通過左右相互交替來展開書寫，右手46小節通過左手部分材料556引入來實現動力化的準備，再現同步呈現。在69小節左手部分通過引子來實現對于全曲目的貫穿，使得整個曲目更加連貫。此樂曲的結構較為短小，內部有著強烈的旋律變化，在進行演奏的過程中，需要做好掌控，學習門德爾松的創作技巧。

三、《無詞歌》之《獵歌》的藝術特征

（一）豐富的表現張力

包括《獵歌》在內的《無詞歌》中大部分的作品都是門德爾松從日常生活中選取觸動人心的題材，融入自身的情感體驗，來呈現作者的敏感豐富的內心世界。曲目中歐個或者展示沿途的亮麗風景，或是展示旅途中的人文情懷，而《獵歌》展示的則是狩獵豐收時的滿載而歸的喜悅之情。能夠傳達給聽眾一種宏大而震撼的聆聽體驗。通過對于文學作品的模仿來提高曲目的藝術性，門德爾松突破了藝術創作的壁壘，在主調之內加入了一些精致的復調元素，從而使得作品的功能更加多樣化。旋律中包含有對于藝術以及生活的獨特感悟，構成了浪漫多樣的藝術風格[4]。

（二）歌唱性的旋律節奏

門德爾松的《無詞歌》體現了浪漫主義作家的創作旋律風格，其作品有器樂聲樂化的特征，在聲樂影響下，充分抒發情感，形成了抒情性的旋律，使得作品具有歌唱性。在不同和聲的作用下，與多樣性的伴奏織體共同作用，生動地呈現作品中的畫面。通過內部和聲的變化來體現內心的情感世界，體現了門德爾松的獨特藝術風格。通過對于《無詞歌》的分析可見作品沿用了一種貫穿的節奏來呈現其特點。織體可以分為二聲部織體、三聲部織體以及四聲部織體，其中三聲部織體主要呈現的是音響上的婉轉性，內聲部較為穩定，可以形成對于低聲部對于上方聲音的支撐作用。在《無詞歌》中的三聲部的織體位于低聲區域，可以發揮高音聲部的旋律襯托作用。《無詞歌》所呈現的是一種抒情性的意境畫面，作品中多應用A－B－A的布局結構設置，圍繞一種主題演變，呈現多樣性的變化。作品中有著較為純粹、質樸的情感表達，以一種簡單的方式來展現音樂的原初形式，使得音樂具有其個性特征，通過樂段之間的邏輯長度控制來實現主題以及變奏的平衡。

（三）獨特的和聲技法

《無詞歌》中的和聲屬于大小調體系成熟時期的功能性和聲，包括自然大小調體系中的正副三和旋、七和旋以及九和旋，還包括半音體系中的副屬七和旋，副減七和旋等，在高潮部分的連續屬七和旋以及非正規的解決，形成了一種和聲功能序進的效果，其中的裝飾性的配置以及和弦外音具有分辨性。在樂章中同時還有復合功能的和聲，通過浪漫主義以及古典主義的持續音階來形成對立的功能性和聲，曲集中還存在再現部的獨特創作手法實現對于功能和聲的獨特導入，特殊的和弦處理形式以及運用使得整體演奏的效果得到加強。包括《獵歌》在內的《無詞歌》作品所采取的自然音體系和弦，通過三度疊置的方式排列，三和旋、七和旋以及九和旋根據功能屬性不同發揮主功能、屬功能以及下屬功能。樂曲在演奏的過程中，根據銜接形式的差異而產生不同的和聲進行效果，包括正格進行、變格進行以及完全進行，這種處理形式可以帶給人一種和諧的效果感受，形成音符之間的約束交融秩序感。在進行創作的過程中，通過自然音體系的加持以及和弦的組合作用來呈現一種情感的變化，音符之間的規范性，優化情感處理效果，體現了門德爾松對于和弦以及音節的獨特處理。在自然音作為調性敘述基礎之外，通過變化的音體系來維持其在和聲中的主導位置，在實際音樂創作的過程中，為了使得和弦音在限制規范之內充分發揮作用，來進行自然音調性的處理，需要做好樂曲的和聲力度控制，展現和聲色彩，獲得更好的情感表達效果。而《無詞歌》的創作過程中，突破了和弦音的相互關系，打破調式自然音的局限，合理運用離調和弦、變和弦以及調式的交替等方式來實現和弦的擴大化處理，從而優化音樂的呈現效果。其中的離調和旋，在單一的發展過程中，其中的和聲部分出現暫時的功能轉換，而進入原調，將自然音作為臨時主音，在出現調性中心的轉換后，向原調返回，而在臨時主音上生成的新調作為復調，其功能以及下屬功能和弦分別作為附屬和弦以及副下屬和弦，均為離調和弦。通常情況下，離調和弦在演奏的過程中，會出現從屬副調的轉移，隨著音樂的發展離調和弦可以脫離主和弦而存在。其中重屬和弦是副屬和弦的組成結構之一，具有更加明顯的音響效果，作為離調和弦中在終止位置常見的和弦形式，在《無詞歌》中重屬和弦出現在樂句中，對音樂語匯具有重要的豐富效果，如果在終止位置出現，則可以呈現出終止和弦的重要價值[5]。

（四）頻繁變化的調性

以《無詞歌》為例，此作品主要是通過自然音和弦、聲調式和弦的形式來進行轉調，門德爾松通過一種逐漸過渡的方式來維持音樂情緒以及調性之間的統一結構，使得音樂更富有情感性。在作品中所應用的轉調方式較為多樣，包括大小調的交替和弦轉調以及轉調模進等方式從而產生與原調之間的偏差，來呈現一種較為自然的融合效果，這種轉調處理的方式使得作品更加具有浪漫主義色彩，體現了趣味性與優美性的結合，使得和聲以及樂曲的整體意境營造效果更加自由靈活。其間復調的思維運用使得作品更具有奔放的色彩，門德爾松通過復調的處理方式來使得作品更加具有豐富的節奏。這體現了巴赫音樂對于其創作的影響。作品中包括固定音型伴奏與主旋律的結合，同時合唱織體中的復調、對比式二聲部復調、短小的復調等處理方式，使得作品更能夠體現演奏的技法，使得《無詞歌》的藝術性大幅度增強，體現了門德爾松對于德國傳統古典音樂的繼承。

結 語

《獵歌》作為《無詞歌》中最重要的一部分內容，主要表現的是狩獵時的宏大場景以及獵人滿載而歸時的歡愉心情，具有重要的藝術價值。這部作品體現了感性幻想與自由理智的結合，體現了門德爾松獨特的創作風格，其中在古典主義的創作框架中融入浪漫主義的情調，展現了一種唯美、壯麗的圖景，具有極強的抒情性。通過對其音樂技法以及藝術表現的分析，能夠加深人們對此時期音樂的理解，獲得超功利的美的體驗。■