紀錄片在新媒體環境下的發展與創作

楊光鵬

（聊城市茌平區融媒體中心，山東 聊城 252000）

紀錄片是作為電視節目的一種，用影像記錄真實生活，用真人真事講述故事，并加以電視藝術手段來表達情感的視頻記錄方式，紀錄片的關鍵在于記錄，記錄真實的生活、社會現象和社會發展等，紀錄片是社會的一面鏡子，折射出每個時期文化、社會以及經濟發展歷程，微觀視角聚焦平凡故事，折射大社會的人文情懷。

紀錄片作為電視受歡迎節目之一，不但給人視覺、聽覺的滿足，更能滿足人們對文化求知，中央電視臺制作的《動物世界》，成為當時人們必看的節目；因為隨著電視的普及，它能滿足人們對不同感官需求，記錄真實世界的電影，融合了畫面音樂和故事，而且是動態呈現的，所以觀眾在觀看過程中能對其中的知識吸收得更全面，留存的程度更高。

從《故宮》到《中華文明五千年》，從《再說長江》到《河西走廊》，一部部精品成為記錄歷史的珍藏檔案。特別是最近幾年央視陸續拍攝制作了《舌尖上的中國》，連續推出了三季，“香”遍祖國大江南北，讓重慶小面家喻戶曉，讓章丘鐵鍋應接不暇。更是三季的《航拍中國》，滿足了大家的眼福、震撼了觀眾的心，俯瞰了中國大江大河、群山勝景，為觀眾呈上一場視覺盛宴。

近年來，新興媒體成了輿論宣傳的主陣地，海量的觸摸屏信息讓大家目不暇接，網絡已成為輿論宣傳的主戰場，紀錄片在其中發揮了重要作用。傳統媒體已經無法更好地滿足中國紀錄片的傳播發展了，隨之新媒體的出現成了中國紀錄片發展的良好伴侶。

尤其是2020年，新興媒體成了輿論宣傳的主陣地，海量的觸摸屏信息讓大家目不暇接，網絡空間已發展為信息輿論宣傳主戰場，從一些主創人員走向就可以看出國產紀錄片的走勢，從傳統媒體向平臺和新媒體過渡，中央電視臺總導演陳曉卿轉入騰訊視頻，兼任《風味人間》總導演。同樣是央視導演李炳，創作《超級工程》，也已入職阿里巴巴文娛集團。新媒體的出現，為紀錄片的傳播增加了新渠道，由原來電視臺播出，增加為網站平臺，現在手機移動終端隨時能欣賞視頻節目，讓紀錄片走得更遠、傳得更廣。

紀錄片制作和推廣也正在與新媒體實現“接地氣”的聯姻，更表明新媒體平臺發行紀錄片將是未來紀實影像發展趨勢。

一、紀錄片發展歷程及現狀

中國的紀錄片記錄著我國政治、經濟社會發展，從起步到發展，慢慢革新，隨著時代發展，也是幾經波折。

1.中國紀錄片起步階段

自1949年以來，中華人民共和國剛剛成立，社會各項事業發展亟待完善，正處于百業待興的時期，大家對電視紀錄片在觀念上依附于當時社會形勢，電視紀錄片幾乎都染上了社會化色彩，逐步發展為風景紀錄和社會評論為代表的新模式，從紀錄片創作手法到作品風格都是全新的，而且模式各式各樣，紀錄片從小群體走入尋常百姓家。如《人民子弟兵》《神州風采》和《動物世界》成為大家膾炙人口的節目[1]。

2.中國紀錄片發展時期

直到20世紀八十年代初，改革開放的春風吹遍了在中國大地，也是為中國紀錄片帶來了生機和活力。受社會思潮的影響，人的意識開始覺醒，歷史題材的主題逐漸被故事所取代。宏大主題的紀錄片，需要群體共同的激情，需要集體創作的機制，這成為這一時期中國電視紀錄片的一個特點。隨著紀錄片人才和技術的進步，《話說長江》《最后的山神》《絲綢之路》《西藏的誘惑》等大量膾炙人口的優秀紀錄片走進了千家萬戶[2]。

3.中國紀錄片普及時期

隨著社會發展，人們審美水平不斷提高，對電視臺節目更多的依賴，國內的電視節目創作人也走出國門，學習國外先進電視節目機構的先進經驗和做法，學習BBC，Discovery等團隊的創作路子，創作了《敦煌》《故宮》等優秀的節目，中國紀錄片開始普及，受眾群體不斷擴大，《大國崛起》《再話長江》等節目也走出了國門，海外盈利[3]。

紀錄片所承載的作用正在改變，對人們教育、藝術提升、品味和知識的需求比重加大。平民化、生活化、第一視角等，逐漸融入了紀錄片的故事中，把握人們的精神需求，紀錄片的創意更是源于第一視覺的人。這一時期的作品，更能貼近大眾、服務大眾。

4.社會化紀錄片時期（2006—迄今）

2011年1月1日，中央電視臺設立并開播記錄頻道，紀錄片成為大眾喜愛的節目搬上了熒屏，無疑推動了我國紀錄片的發展。2012年5月14日，《舌尖上的中國》在中央電視臺播出，導演陳曉卿一路走紅，收視率一路飆升，成為現象級作品，紀錄片再一次火遍了中國的大街小巷。

如今，不管是關注民生的《人世間》，還是國家立意的《航拍中國》，我們常見到紀錄片在網絡上、民眾間掀起軒然大波，得到廣泛關注。2016年12月16日，《我在故宮修文物》作為院線電影上線。傳播平臺不斷擴大、受眾的態度從忽視到青睞、收視率從低迷一路攀高，這一切都足以證明中國紀錄片正走出低谷，走向另一個新高度。

二、紀錄片創作現狀——微紀錄片時代

新媒體時代已經到來，碎片化更是當下的代名詞，人們生活節奏的加快，生活方式向更簡單快捷方向發展，人們無暇坐在電視前去欣賞一部慢節奏、長篇幅的紀錄片。紀錄片如何適應發展？在此背景下，微紀錄片應運而生，所謂微紀錄片，就是以生活中實際發生的故事作為創作表材，通過身邊人、身邊事引發人們思考的創作形式。微紀錄片運用現在新媒體手段記錄某事件、人等微型紀錄片，借助真實生活創作背景，對過去發生的故事，進行藝術加工和再現，并借助當前網絡和新媒體進行傳播，時長在5～15分鐘不等，并非時長短而定義為微紀錄片，因為體量小，紀錄手段在，元素在，所以定為微紀錄片。

微紀錄片保持傳統紀錄片獨有的優勢和元素，時長進行精簡，故事、人物、情節等敘事內容固然存在。微紀錄片具備“微型”的優勢，借助視頻平臺，對作品進行差異化分發，像現在“抖音”“快手”“小紅書”等平臺，對客戶進行精準定位，按照年齡、性別、學歷、地域和喜好等方面，進行用戶分類，這樣平臺會微紀錄片進行分類推薦，縮短了和受眾之間的距離。

隨著手機移動客戶端的興起，短視頻成了信息傳播的主流，短視頻成了人們碎片化時代首選，短視頻有著傳播速度快、信息量大、受眾廣等優點。紀錄片要被大眾所接受，更好地傳播，就要遵循當前的傳播規律，以短視頻形式傳播推廣。短視頻微紀錄片是成為大家創作的首選，更是大眾接受的視頻節目。

在微紀錄片發展初期，電子設備及技術的普及讓大眾掌握了簡單拍攝、制作視頻的技術能力，內容多樣、時長較短、主題明確的草根作品為后來微紀錄片的快速發展奠定了基礎。微紀錄片具有真實、權威和藝術感染力等特點，能夠迅速傳播開來，適應當前人們的快節奏生活，同時它的表現形式和特點，也有利于得到網民的認可和接受。中央電視臺推出的《李白在安陸》《故宮100》《資本的故事》等微紀錄片在電視、網絡上得到了極大關注。2014年起，以《一條》《二更》為首的專門做微紀錄片內容的自媒體平臺公眾賬號被迅速傳播。影響力和知名度迅速提高，微紀錄片經過這些自媒體賬號的傳播，更進一步被廣大受眾所接受。微紀錄片時代正式走向繁榮。

三、當前新媒體為紀錄片發展帶來的機遇

1.新媒體強大的受眾群體

紀錄片一路走來，在市場化發展中，一直走平民化路子，用大眾化的語氣講述身邊的故事，用樸實的語言、真實的行動，創作更具溫度、更貼近受眾的影視作品，滿足受眾需求。隨著新興媒體的發展，傳播方式實現了被動式接受轉變為了主動性選擇，使得大眾接受信息方式發生變化，特別是平臺推薦功能，讓紀錄片擺脫尷尬的局面，迎來了發展的春天。

2.紀錄片滿足新媒體時代受眾需要

新媒體時代完全打破了傳統媒體傳播規律，由原來“一對多”的單一傳播方式，變為了受眾選擇性接受信息，受眾可以隨時隨地選擇自己需求的信息，同時可以對自己喜好的作品進行點贊、轉發、分享甚至打賞。媒體可以根據受眾的喜好，利用點擊量、大數據等，對信息進行分類，后臺可以將數據進行分發推薦，這樣增強了受眾的黏度。隨著媒體融合的快速發展，平臺不斷增多，受眾手機不再受區域、時間的限制，根據自己的需求任意點播自己喜歡的信息。同時，創作者也可以根據后臺的數據，了解受眾的動向，以便創作更適應大眾的作品。

媒體融合的時代，微紀錄片更加平民化，更加貼近生活、貼近社會，人人都可以參與創作、人人都可以進入角色，創作者拿起手機就可以記錄生活，門檻越來越低，畫質不再是重要的指標，內容為王，讓作品可以傳播得更廣，東北自媒體創作人“張同學”粉絲近兩千萬，一個人、一部手機，紅遍大江南北。

中央電視臺作為紀錄片制作的主要機構，先后打造了不少精品工程，《舌尖上的中國》路人皆知，《故宮100》中100個承載歷史風雨的空間，《國寶會說話》講述每個文物背后的故事，中國的紀錄片制作也正逐漸在改變以往宏大的表達模式，充滿了濃濃的人文氣息和生活氣息。

3.新媒體促進紀錄片華麗轉身

隨著互聯網的快速發展，衍生了新名詞——碎片化，快節奏的生活方式，反而讓大家更熱衷于碎片化的時間來接收信息，空閑時間可以迅速捕獲自己需要的信息。新媒體的迅猛發展是一個必然的趨勢，傳統媒體必然融合于新媒體。一家獨大的媒體格局早已不復存在，深度媒體融合、協同發展才是大勢所趨。作為取舍難分的紀錄片而言，在新媒體時代同樣不可避免地要迎來轉型。紀錄片碰到了新媒體，并進行了深度融合，進行了“微轉身”，開創一種新的紀錄片樣式——“微紀錄片”，它以其方便、快捷、利于傳播的特質，紀錄片在新媒體時代實現了“華麗轉身”，并形成獨特的風格與制作流程，并運用互聯網的思維方式切入事件，跨界、互動、彈幕等元素融合。微紀錄片一改過去紀錄片時長、規模的限制，時長一般在5～15分鐘之間，而且具有制作簡單、真實、手機拍攝、門檻低、傳輸效率高、話題性強等特點。

傳統紀錄片受眾有限，嚴肅的選題、較長的情節鋪墊都有可能失去一大部門受眾。碎片化的時間，人們能用手機進行打發，正是因為這，各大平臺競相逐鹿，在受眾手中“爭分奪秒”，此外，“碎片化時間”帶來的用戶習慣，更是影響制作方的選題、思路等，如何爭取更多的流量，成為創作單位的一個重要的人物指標。

新媒體環境下，當前紀錄片品質良莠不齊，機遇與挑戰并存。首先，新媒體制作門檻較低，新興一些自媒體，由于缺少專業設備、專業技術、知識儲備等因素，所以在創作過程中存在較多的問題和缺陷。同時，各種信息接踵而來，在強大的網絡轉發之下，大家甄別能力差，對一些缺乏見解，人云亦云，在這種情況下也會在一定程度上制約紀錄片發展。

四、新媒體時代下，紀錄片要講好中國故事

新媒體時代，紀錄片要表達什么、怎么表達，這仍然是最優先考慮的。人們可以用手機、攝像機記錄和傳播感興趣的東西。面對眾多信息，人們可以自主選擇，不再只是被動接受，對紀錄片可以選擇性接受和認可。一個好的紀錄片創作者要深知受眾需要，貼近大眾的生活，說大眾關心的事，才能吸引受眾的關注。講好一個故事，要選擇最易于被受眾接受的方式。由于歷史和文化的差異，東西方認識和思考問題的方式大不相同，文化交流傳播有一定的隔閡[4]。

B站推出了爆款美食節目紀錄片，題目更有寓意——《人生一串》，把鏡頭拍向了市井，摒棄了傳統紀錄片以視覺沖擊觀眾的做法，拍攝了街頭的燒烤攤與食客，拍出了江湖感與煙火氣。在《人生一串》成功推出后，又推出了自制紀錄片《歷史那些事》?！稓v史那些事》在表現手法上更為顛覆，選擇“用喜劇的視角展現歷史上最囧的那一面。”制作方選擇用亦莊亦諧的態度面對嚴肅歷史，先由真人扮演歷史人物，再撿拾歷史邊角料進行趣味解讀。美食紀錄片《舌尖上的中國》大獲成功，《航拍中國》《河西走廊》等作品，給人們留下深刻的印象，講述老百姓的故事，更是講好了中國故事。

當前，中國適逢發展新時代，時代賦予大家新的使命，恰逢盛世，紀錄片迎來了新機遇，微紀錄片快速崛起。創作題材豐富，合作多元化，形成打造優質紀錄片的大格局。融媒體多渠道分發，為紀錄片的繁榮提供了更多的播出機會和收看群體。同時，現在的創作手段更是為紀錄片插上了騰飛的翅膀，拍攝工具從電影機到攝像機，從單反到微單，制作門檻不斷降低，同時，拍攝質量又實現了提升；后期制作從原來的簡單剪輯到現在后期合成，甚至虛擬建模，都成為紀錄片發展的利好因素。

結語

總之，新媒體時代，更是為紀錄片帶來了新的機遇，機遇與挑戰并存，適應新媒體傳播規律，中國紀錄片迎來了新的生機，為紀錄片的發展提供新的發展空間和生存方式。新媒體也給媒體和創作者還是帶來很大的創作空間，新時代下，把握信息傳播規律，講好中國故事，相信中國紀錄片通過新媒體網絡這個傳播平臺會再創輝煌。