“一帶一路”倡議下絲綢之路國際電影節(jié)的創(chuàng)新機(jī)制與發(fā)展路徑

在國家“一帶一路”倡議下，絲綢之路國際電影節(jié)成為繼上海國際電影節(jié)、北京國際電影節(jié)后，中國創(chuàng)辦的又一個(gè)國際電影節(jié)。自2014年創(chuàng)辦以來，絲綢之路國際電影節(jié)由西安、福州兩地每年輪流舉辦，至今已成功舉辦八屆。作為大型國際化、綜合性電影交流活動(dòng)，絲綢之路國際電影節(jié)抓住了中國電影發(fā)展的歷史機(jī)遇，肩負(fù)著時(shí)代背景下的特殊歷史使命。經(jīng)過多年探索，依靠西安、福州兩地的地域文化特色與社會(huì)條件，絲綢之路國際電影節(jié)已形成有別于其他國際電影節(jié)的創(chuàng)新機(jī)制，并將持續(xù)發(fā)揮中國在“一帶一路”沿線國家多元文化交流中的引領(lǐng)作用，以電影為媒介推進(jìn)“一帶一路”建設(shè)，共建人類命運(yùn)共同體。

一、絲綢之路國際電影節(jié)的獨(dú)特背景

2013年秋，習(xí)近平總書記西行哈薩克斯坦、南下印度尼西亞，先后提出建設(shè)絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶和21世紀(jì)海上絲綢之路的重大倡議。“一帶一路”倡議借用古代絲綢之路的歷史符號(hào)，不僅強(qiáng)調(diào)絲路沿線國家商品貿(mào)易往來的古老傳統(tǒng)，還在新現(xiàn)實(shí)語境下強(qiáng)調(diào)和平開放、互利共贏的價(jià)值內(nèi)涵。無論是歷史上的絲綢之路還是當(dāng)今的“一帶一路”，對于沿線國家與地區(qū)而言，既是經(jīng)商通道，也是文化交流的橋梁，而文化的互通又成為和平外交的重要紐帶。

電影作為發(fā)展歷史已有百余年的新興媒介，兼具經(jīng)濟(jì)與文化屬性，作為文化產(chǎn)品不僅具有重要經(jīng)濟(jì)價(jià)值，還能夠在視覺與聽覺的交融敘事中溝通彼此的聲音、抒發(fā)共同情感，從而增進(jìn)異質(zhì)文化之間的相互理解，建構(gòu)共有的集體記憶，具有強(qiáng)大的文化傳播力量。因此，電影成為推動(dòng)“一帶一路”建設(shè)的重要工具之一。大型國際電影節(jié)作為電影界交流的集會(huì)，在“一帶一路”文化倡議中發(fā)揮著舉足輕重的作用。

2015年，國家發(fā)改委、商務(wù)部、外交部共同發(fā)布的《推動(dòng)共建絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶和21世紀(jì)海上絲綢之路的愿景與行動(dòng)》中，提出要在“沿線國家間互辦文化年、藝術(shù)節(jié)、電影節(jié)、電視周和圖書展等活動(dòng)，合作開展廣播影視劇精品創(chuàng)作及翻譯”。[1]為響應(yīng)“一帶一路”倡議，上海國際電影節(jié)與北京國際電影節(jié)先后設(shè)置了“一帶一路”單元主題影展；絲綢之路國際電影節(jié)則以促進(jìn)“一帶一路”沿線國家電影文化交流為獨(dú)特定位，最大程度地集合國內(nèi)與絲路國家與地區(qū)的電影資源，發(fā)揮電影作為大眾媒介的傳播優(yōu)勢，讓各國優(yōu)秀影片展映活動(dòng)、多樣的盛典活動(dòng)與學(xué)術(shù)活動(dòng)等成為文化溝通的有效渠道，并通過促成電影跨國合拍等方式不斷生成新絲綢之路文化文本。

正如全球經(jīng)濟(jì)發(fā)展與政治格局的不平衡，各國電影發(fā)展也面臨發(fā)展水平不均的問題。在絲路國家中，中國、韓國、日本、印度、俄羅斯等國的電影產(chǎn)業(yè)較為發(fā)達(dá)，在電影美學(xué)領(lǐng)域有著深厚的歷史積累。波蘭、伊朗、羅馬尼亞、土耳其、泰國等國在努里·比格·錫蘭、克里斯蒂安·蒙吉、阿彼察邦·韋拉斯哈古等電影大師與國際電影節(jié)寵兒的帶領(lǐng)下，其民族電影在全球范圍內(nèi)聲名鵲起。大多數(shù)絲路國家是電影欠發(fā)達(dá)國家，電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展較滯后，尚未形成成熟的電影美學(xué)風(fēng)格，需要在電影較發(fā)達(dá)國家的帶領(lǐng)下提升電影發(fā)展綜合水平。

此外，電影產(chǎn)業(yè)較發(fā)達(dá)國家和欠發(fā)達(dá)國家的國產(chǎn)電影市場份額都受到好萊塢電影的強(qiáng)勢擠壓。以美國電影為首的進(jìn)口電影占比過大，會(huì)造成市場對進(jìn)口電影的依賴，只有持續(xù)引進(jìn)多元化的海外電影，才能更好地滿足電影院線的需要。

近年來，國產(chǎn)電影在中國電影市場的份額基本都超過了進(jìn)口電影。2021年，全國上映國產(chǎn)片為529部，票房399.27億元，本土市場占有率為84.49%，國產(chǎn)電影已成為中國電影市場的重要主體。[2]這對絲路國家提升國產(chǎn)電影認(rèn)同，應(yīng)對好萊塢電影沖擊具有重要的借鑒意義。

絲綢之路國際電影節(jié)的創(chuàng)辦，是“一帶一路”戰(zhàn)略在文化領(lǐng)域的具體落實(shí)，能夠有效提升中國在絲路國家多元文化中的引領(lǐng)性，以去中心化路徑拓展中國在“一帶一路”國家乃至世界的話語權(quán)。作為“一帶一路”倡議的提出者，中國有責(zé)任通過絲綢之路國際電影節(jié)，在尊重多樣文明、反對霸權(quán)邏輯的基礎(chǔ)上引領(lǐng)絲路國家與地區(qū)尤其是電影欠發(fā)達(dá)國家達(dá)到電影產(chǎn)業(yè)繁榮向上的目標(biāo)。

二、絲綢之路國際電影節(jié)的創(chuàng)新機(jī)制

“一帶一路”是中國國家戰(zhàn)略的重大創(chuàng)新，也是中國為全球治理貢獻(xiàn)的有效方案。“一帶一路”是在真正平等互惠的基礎(chǔ)上創(chuàng)建的共商、共建、共享之路。因此，在“一帶一路”倡議背景下創(chuàng)辦的絲綢之路國際電影節(jié)必須走出一條有別于西方電影節(jié)的創(chuàng)新之道。

首先，絲綢之路國際電影節(jié)的創(chuàng)新機(jī)制體現(xiàn)在電影節(jié)的選址上。作為世界上唯一的在雙城輪流舉辦的國際電影節(jié)，這一決定是綜合考慮西安、福州兩地的區(qū)域位置、地域特色、電影發(fā)展等因素做出的選擇。西安、福州兩地作為陸上絲綢之路與海上絲綢之路的起點(diǎn)，分別對應(yīng)共建“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”與“21世紀(jì)海上絲綢之路”的倡議，有著重要的戰(zhàn)略地位，也依靠各自的歷史與地緣文化形成了不同的經(jīng)濟(jì)發(fā)展模式。

西安通過陸上絲綢之路西連中亞、東亞、東歐等地，自西漢時(shí)期開始逐漸成為歐亞大陸重要的貿(mào)易中心。如今，西安亦是西部地區(qū)重要的物流樞紐，是連接中國內(nèi)陸與哈薩克斯坦等經(jīng)濟(jì)發(fā)展與電影產(chǎn)業(yè)欠發(fā)達(dá)國家的重要關(guān)口。西安作為絲綢之路國際電影節(jié)的舉辦地，通過集結(jié)絲路沿線欠發(fā)達(dá)國家的電影資源，開展電影展映等電影活動(dòng)，成為陸上絲綢之路欠發(fā)達(dá)國家的電影文化中心。

福州的發(fā)展則與海洋文明有不可分割的關(guān)系。依托獨(dú)特的地理位置與高超的造船、航海技術(shù)，福州逐漸成為外交與海上商貿(mào)的重要港口城市之一。發(fā)達(dá)的海洋貿(mào)易孕育了福州開放、多元、包容的文化基因。改革開放以來，福州作為最早一批沿海開放的14個(gè)城市之一，東至日本、朝鮮半島，南達(dá)東南亞各國，西往南亞、中東、東非沿海各地，以商貿(mào)為紐帶，連接各具民族文化特色、發(fā)展程度不一的不同國家和地區(qū)。以福州為中心舉辦大型國際電影節(jié)，能夠匯聚多元美學(xué)的電影精品，推動(dòng)海上絲綢之路沿線國家電影創(chuàng)新成果的傳播，促進(jìn)電影市場交易的健康有序發(fā)展。

西安、福州兩地輪流主辦絲綢之路國際電影節(jié)能夠有效發(fā)揮兩地的協(xié)同效應(yīng)。在中國電影史上，西安是一座不容忽視的電影重鎮(zhèn)。20世紀(jì)八九十年代，在前西安電影制片廠的支持下，謝飛、張藝謀等導(dǎo)演完成了《香魂女》（1993）、《紅高粱》（1998）等影史經(jīng)典之作，蜚聲世界影壇，在柏林國際電影節(jié)等國際影展上嶄露頭角，極大地提升了中國電影的國際地位，形成了以第五代導(dǎo)演為代表的獨(dú)具一格的西部電影美學(xué)風(fēng)格；而到了20世紀(jì)末，在電影發(fā)行體制改革、電視與網(wǎng)絡(luò)等新興媒體的流行等因素的沖擊下，國產(chǎn)電影進(jìn)入低谷期，西安的電影制作也逐漸衰落。福建的電影產(chǎn)業(yè)起步較晚，但在政府對動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的大力扶持下，福州市正以動(dòng)畫電影為特色打造鮮明的電影產(chǎn)業(yè)品牌；福建電影制片廠還積極參與《守島人》等新主流電影的出品與發(fā)行。西安、福州兩地輪流主辦絲綢之路國際電影節(jié)，能夠使兩地各取所長，促進(jìn)兩地乃至“一帶一路”沿線各國的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

絲綢之路國際電影節(jié)的創(chuàng)新，不僅體現(xiàn)在具體規(guī)則設(shè)置，更體現(xiàn)在文化理念。通過影像文化的連帶，絲綢之路國際電影節(jié)以點(diǎn)及面，以相對集合但去中心化的共同體策略，連通亞非、中亞、東亞各國的情感，以電影為工具放大欠發(fā)達(dá)國家之間的文化共鳴，從而促進(jìn)進(jìn)一步的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳播與國家戰(zhàn)略合作。

絲綢之路沿線國家在不同文明的滋養(yǎng)下，孕育出眾多文化主體，有著個(gè)性迥異的文化特征。但是，陸上絲綢之路從發(fā)源之初便以發(fā)達(dá)的中原文明與歐洲文明為兩級(jí)，在兩級(jí)之間的國家與地區(qū)在歷史上很長一段時(shí)間都被視為落后的異域空間。在中原文化語境下，這一地帶被泛指為西域，“是充滿想象、虛構(gòu)、遙迢的‘異托邦’之所，是被賦予了無數(shù)文化鄉(xiāng)愁和審美想象的異域所在”。[3]在西方中心主義的視角下，包括中國在內(nèi)的海陸絲綢之路國家則一同被劃入近東、中東、遠(yuǎn)東等東方話語，是西方殖民擴(kuò)張過程中侵略的對象。在影像中，海陸絲綢之路沿線地帶長期以與中原文明、西方文明對照的“他者”形象出現(xiàn)，即使是中國參與拍攝的影視作品，也往往既極盡描繪西域異質(zhì)的奇觀景象與傳奇人物，也沒有打破中原對“西域”的神秘想象。歐美各大國際電影節(jié)雖能夠?yàn)閬喎菄遗c歐洲國家提供一定的展示平臺(tái)，但這些電影節(jié)的選片及評(píng)獎(jiǎng)傾向卻難以逃脫西方中心主義思維定勢與當(dāng)代政治潮流的影響，弱勢國家的電影創(chuàng)作者也不得不向西方主流價(jià)值觀靠近。

新時(shí)代的“一帶一路”戰(zhàn)略是對舊絲綢之路的重塑，也是對歷史上的中原正統(tǒng)論、西方中心主義的突破，還是以平等合作構(gòu)建人類命運(yùn)共同體而做出的努力；“一帶一路”戰(zhàn)略下的絲綢之路國際電影節(jié)則是將影像中的東方“他者”形象轉(zhuǎn)變?yōu)槊\(yùn)共同體的“主體”嘗試。通過在展映等環(huán)節(jié)充分尊重參展與參賽國家的創(chuàng)作自由，能夠排除意識(shí)形態(tài)與文化偏見對電影藝術(shù)的干涉，從而真正消除文化隔閡，實(shí)現(xiàn)平等合作，又以影像為媒介尋求“一帶一路”國家多樣文明對和平、民主等人類共同價(jià)值的普遍認(rèn)可。

絲綢之路國際電影節(jié)展映的影片中，半數(shù)以上都是來自“一帶一路”國家與地區(qū)，能夠使這些國家與地區(qū)集中展示電影藝術(shù)的優(yōu)秀成果。例如第八屆絲綢之路國際電影節(jié)“絲路電影風(fēng)采”展映單元中有《我從不哭泣》《針惜情緣》等來自不同地域的電影佳作，涉及不同文化背景。這些作品以本土創(chuàng)作者的眼光，刻畫本土風(fēng)貌、宣揚(yáng)本土文化，同時(shí)對貧富差距、代際隔閡等“一帶一路”國家共有的社會(huì)問題進(jìn)行呈現(xiàn)。這種文化共鳴又將成為“一帶一路”國家的情感連接，通過影像培育“一帶一路”國家的共同體精神，最終轉(zhuǎn)化為“一帶一路”國家從文化延伸到經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域密切合作的動(dòng)力。絲綢之路國際電影節(jié)還將更多國家納入“一帶一路”“朋友圈”，提高“一帶一路”戰(zhàn)略的國際認(rèn)可。絲綢之路國際電影節(jié)的選片不只局限于“一帶一路”沿線國家的優(yōu)秀電影，也涵蓋了其他國家的經(jīng)典佳作，如第七屆絲綢之路國際電影節(jié)展映了《美國風(fēng)情畫》《象人》等美國影片，真正體現(xiàn)了開放包容的氣度與尊重多元文化的決心。

從首屆絲綢之路國際電影節(jié)征集到26個(gè)國家的200多部影片參與評(píng)獎(jiǎng)[4]，到第八屆絲綢之路國際電影節(jié)“金絲路”獎(jiǎng)吸引了“一帶一路”沿線42個(gè)國家和地區(qū)的500多部影片參評(píng)[5]，絲綢之路國際電影節(jié)通過不斷創(chuàng)新與完善，正逐步樹立在世界的權(quán)威地位。

三、開發(fā)絲路類型電影，由電影交流延伸至創(chuàng)作生產(chǎn)

絲綢之路國際電影節(jié)對絲路各國電影文化的交流具有重要意義，但絕不應(yīng)只局限于成片的展示，還應(yīng)當(dāng)將合作推至產(chǎn)業(yè)鏈前端，打通創(chuàng)作生產(chǎn)、技術(shù)互補(bǔ)等全產(chǎn)業(yè)鏈合作機(jī)制；在充分交流的前提下推進(jìn)絲路文化的繁榮發(fā)展，推進(jìn)對絲路類型電影的開發(fā)。

絲綢之路歷史悠久，不僅有多彩的傳奇故事、人文風(fēng)情，還有較完整的文獻(xiàn)積累與歷史遺跡。在當(dāng)下，絲綢之路煥發(fā)出全新生機(jī)，沿線國家及人民通過旅游、貿(mào)易往來等多種方式進(jìn)行交流，加速不同文化的共通互融。絲綢之路的歷史與今天都為電影創(chuàng)作者提供了靈感來源，為絲路題材電影提供了創(chuàng)意基礎(chǔ)。

絲路電影主要指以絲綢之路為題材的電影，也包括以絲綢之路沿線地理空間為故事背景的電影。中外影人不斷從絲綢之路的瑰麗風(fēng)光與雄偉歷史中汲取靈感，創(chuàng)作了有絲綢之路元素的優(yōu)秀故事片。如《哈森與加米拉》（1955）、《阿娜爾罕》（1962）、《天山的紅花》（1964）等歌頌了新中國成立后中國少數(shù)民族地區(qū)的解放與進(jìn)步；《馬可波羅回香都》（2001）等以海陸絲綢之路為表現(xiàn)對象，書寫了絲綢之路在人類文明史上的重要地位；《一代天驕成吉思汗》（2000）等以歷史傳奇為藍(lán)本，再現(xiàn)了昔日的絲路輝煌；《新龍門客棧》（1992）、《大話西游之月光寶盒》（1995）、《大話西游之大圣娶親》（1995）等，則借助大漠、峽谷、石窟等地理與人文景觀營造極具神秘感的玄妙之境。

絲綢之路的文化交流延續(xù)至今，絲路電影也開始將眼光從歷史拓寬至現(xiàn)實(shí)。《人再囧途之泰囧》刻畫了泰國的熱帶風(fēng)情與獨(dú)特的民族文化，中國游客的到來促進(jìn)了泰國旅游業(yè)的繁榮。電影創(chuàng)作者自覺地以團(tuán)結(jié)互信、平等互利、包容互鑒、合作共贏為核心的古絲綢之路精神[6]作為價(jià)值指導(dǎo)，揚(yáng)棄了過往絲路電影對中原文明正統(tǒng)地位的強(qiáng)調(diào)與二元對立的敘事模式，《天將雄師》（2015）、《大唐玄奘》（2016）、《絲路英雄·云鏑》（2016）、《功夫瑜伽》（2017）等電影強(qiáng)調(diào)不同文化之間的融通。[7]

以絲綢之路國際電影節(jié)為合作契機(jī)，絲路類型電影能夠形成規(guī)模效應(yīng)，放大絲路文化的影響力。絲路題材電影雖在表現(xiàn)對象與形式上有較大差別，但都有類似故事與文化特征。在敘事模式上，電影往往采用線性敘事，主人公必須以游牧、航行、探險(xiǎn)等方式進(jìn)入絲綢之路的異域文明，以商貿(mào)、外交甚至戰(zhàn)爭等手段實(shí)現(xiàn)目標(biāo)，雖然在實(shí)現(xiàn)目標(biāo)過程中不同文化之間的沖突不斷，但最終總是以雙方達(dá)成和解為結(jié)局。在更深層次的價(jià)值觀念上，贊美開拓進(jìn)取精神、尊重多元文明成為絲路電影的鮮明文化印記。

目前，在絲綢之路國際電影節(jié)的推動(dòng)下，絲路類型電影合拍已有一定突破。在第三屆絲綢之路國際電影節(jié)中外電影合拍論壇上，中國與哈薩克斯坦合拍的第一部電影《音樂家》發(fā)布計(jì)劃，引起業(yè)界矚目。《音樂家》（2019）講述了中國音樂家冼星海在阿拉木圖與哈薩克斯坦音樂家卡達(dá)莫夫的一段相遇相知，共同以音樂療愈戰(zhàn)亂中百姓心靈的故事。影片以真實(shí)事件與人物作為依據(jù)，以通俗易懂的方式展現(xiàn)了和平的珍貴，為“一帶一路”國家開展電影合拍在價(jià)值理念層面提供了重要參考。

為保證“一帶一路”國家電影合拍的有序開展與絲路電影源源不斷的創(chuàng)新創(chuàng)作，應(yīng)當(dāng)具體分析中國與不同絲路國家的合作基礎(chǔ)，采取不同的創(chuàng)作策略。以泰國為例，《人再囧途之泰囧》《唐人街探案》等在泰國取景的中國通俗喜劇在兩地市場都取得了票房佳績。中國與俄羅斯有著良好的電影合作基礎(chǔ)，但是引進(jìn)片與合拍片都缺乏“現(xiàn)象級(jí)”作品，即使是在中國取得最高票房的俄羅斯電影《絕殺慕尼黑》（2017）也沒有突破億元票房大關(guān)，如何尋求中俄兩國人們的情感共鳴仍是尚待解決的問題。對于欠發(fā)達(dá)國家，應(yīng)與中方共同挖掘中國與這類國家共有的歷史題材，在技術(shù)、設(shè)備等等方面提供支持，以絲路電影促進(jìn)欠發(fā)達(dá)國家的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展。面向沒有正式加入“一帶一路”合作，但與中國文化交往歷史深遠(yuǎn)的國家，可以在絲路電影中強(qiáng)調(diào)中國與之共有的儒家文化基因，從文化角度切入，并將其拉近“一帶一路”關(guān)系圈。

另外，紀(jì)錄片也對傳播絲路文化具有重要價(jià)值。1979年，中央電視臺(tái)與日本NHK聯(lián)合拍攝了12集電視紀(jì)錄片《絲綢之路》，以完全紀(jì)實(shí)的拍攝手法第一次詳盡地通過紀(jì)錄片介紹了絲綢之路的歷史緣起、地域特色、民俗文化等。“讓許多人第一次真正認(rèn)識(shí)了中國西部地區(qū)的歷史文化，代表了當(dāng)時(shí)中國紀(jì)錄片創(chuàng)作的最高水平，該片在日本等國家還掀起了一股‘中國熱’。”[8]此外，《海上絲綢之路》《新絲綢之路》等紀(jì)錄片也各具特色，為絲綢之路文化品牌的塑造做出了重要貢獻(xiàn)。從歷史到今天，從實(shí)地拍攝到情景再現(xiàn)，再到CG動(dòng)畫合成，絲綢之路紀(jì)錄片也應(yīng)借助絲綢之路國際電影節(jié)不斷推陳出新，記錄絲綢之路的歷史意義，并賦予絲綢之路新的文化價(jià)值。

四、突破好萊塢模式，創(chuàng)建國內(nèi)外集散平臺(tái)

當(dāng)前，中國憑借世界領(lǐng)先的銀幕數(shù)、國產(chǎn)電影市場占有率，已經(jīng)躋身世界電影大國之列，并逐漸向電影強(qiáng)國的目標(biāo)邁進(jìn)。①但好萊塢電影仍依靠強(qiáng)大的出口能力長期占據(jù)中國國際電影市場的重要份額。欲實(shí)現(xiàn)把中國打造為電影強(qiáng)國的愿景，須順應(yīng)全球化趨勢，一方面打造更多元的國內(nèi)電影市場；另一方面擴(kuò)大中國電影在全球的影響力。

絲綢之路國際電影節(jié)應(yīng)當(dāng)“借助‘一帶一路’倡議，加大與沿線國家的電影交流與合作，尋找更多優(yōu)秀影片在國內(nèi)發(fā)行，發(fā)揮龐大市場優(yōu)勢，讓這里成為非好萊塢大片的主要目標(biāo)市場，讓這個(gè)市場成為軟實(shí)力的重要依憑”[9]。從創(chuàng)辦至今，絲綢之路國際電影節(jié)努力推進(jìn)多元化電影平臺(tái)的建構(gòu)，未來將逐漸形成全球電影文化中心，在非“中國—好萊塢”二元對立的合作格局中發(fā)揮中國電影的引領(lǐng)作用。

1994年國家廣電總局宣布中國電影集團(tuán)公司每年以票房分賬的形式發(fā)行10部引進(jìn)影片，此后以好萊塢電影為主體的海外電影激發(fā)了中國電影市場的活力，在一定程度上扭轉(zhuǎn)了電影票房在電視等新興文娛方式?jīng)_擊下遭遇低谷的局面。2001年中國加入世界貿(mào)易組織（WTO），開始履行每年20部進(jìn)口片配額協(xié)議；2012年“中美電影協(xié)議”簽署，中國進(jìn)口海外電影的配額從20部上升至34部。[10]以大場面、大特效為主要特征的好萊塢電影在刺激票房增長、激勵(lì)國產(chǎn)大片崛起等方面起到正面作用，但也留下了好萊塢電影在進(jìn)口影片中數(shù)量與票房方面比例過大的隱患，不利于進(jìn)口片市場的多元格局與包容性。其他國家電影進(jìn)入中國電影市場是通過一次性買斷的批片渠道，印度等國的影片以多樣化題材彌補(bǔ)了進(jìn)口片市場類型與國別單一的缺陷。

隨著“一帶一路”倡議的提出，國內(nèi)片商逐漸將目光投向“一帶一路”國家電影，但除了泰國等國出品的類型片以外，大多數(shù)“一帶一路”國家的影片在中國市場反響平平。究其原因，一部分是版權(quán)買斷形式對小國海外片商缺乏票房利潤的吸引力，需要在頂層設(shè)計(jì)上改進(jìn)“一帶一路”國家電影引進(jìn)方式；另一部分是欠發(fā)達(dá)國家電影由于資金不足與技術(shù)欠缺，難以在商業(yè)類型上有所突破，往往需要依靠受眾較窄的藝術(shù)電影突出重圍。而藝術(shù)電影尋求海外市場十分依賴國際電影節(jié)的市場交易及評(píng)獎(jiǎng)體系。絲綢之路國際電影節(jié)需要盡可能吸引絲路各國電影，并通過展映等機(jī)制發(fā)掘具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)與市場潛質(zhì)的優(yōu)秀影片，提高“一帶一路”國家電影的市場競爭力，起到制衡好萊塢電影、維護(hù)國內(nèi)進(jìn)口電影來源與題材多元平衡的作用。

完善、合理的評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制是衡量國際電影節(jié)專業(yè)水準(zhǔn)的重要標(biāo)準(zhǔn)。第八屆絲綢之路國際電影節(jié)首設(shè)“金絲路獎(jiǎng)”，主競賽單元評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)有助于提升絲綢之路國際電影節(jié)的國際知名度。經(jīng)過評(píng)委的嚴(yán)格細(xì)致評(píng)選，最終波蘭、愛爾蘭合拍電影《我從不哭泣》榮獲最佳影片；法國導(dǎo)演瑟琳·席安瑪憑借《小媽媽》獲得最佳導(dǎo)演；中國演員劉燁、宮哲分別摘下最佳男演員與最佳女演員桂冠；Turaj Aslani憑借伊拉克、敘利亞合拍電影《無地可依》榮獲最佳新人導(dǎo)演；智利電影《名偵探賽大爺》榮獲最佳紀(jì)錄電影；比利時(shí)、盧森堡、法國、荷蘭聯(lián)合出品的《安妮日記》榮獲最佳動(dòng)畫電影。這份榮譽(yù)名單涵蓋“一帶一路”合作國家與尚未正式簽署“一帶一路”合作文件的國家，兼?zhèn)渲髁麟娪芭c藝術(shù)電影，凸顯了絲綢之路國際電影節(jié)評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制的開放包容與公平公正。

對青年電影創(chuàng)作人才的培養(yǎng)是擴(kuò)大絲綢之路國際電影節(jié)文化影響力必不可缺的一環(huán)。通過電影項(xiàng)目創(chuàng)投會(huì)、青年短片單元、青年電影人訓(xùn)練營、“一帶一路”青年導(dǎo)演特訓(xùn)營、電影大師班等多項(xiàng)發(fā)掘青年影人、傳授創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的活動(dòng)，能夠匯集“一帶一路”國家電影人才，以青年思想與青年話語譜寫新的絲路傳奇。絲綢之路國際電影節(jié)未來應(yīng)以更加開放包容的眼光支持主流商業(yè)電影、藝術(shù)電影與主旋律電影同臺(tái)競爭、吸引“一帶一路”國家甚至發(fā)達(dá)國家的電影新秀。

推動(dòng)中國電影“走出去”，擴(kuò)大中國電影在世界的話語權(quán)是絲綢之路國際電影節(jié)的另一大任務(wù)。通過舉辦中國電影海外推介會(huì)、在“一帶一路”沿線國家舉辦絲綢之路國際電影節(jié)分會(huì)場、主題展映活動(dòng)等方式，能夠向絲路國家人民介紹中國電影文化，從小型影展開始培養(yǎng)海外觀眾對中國電影的觀影習(xí)慣，再逐步推進(jìn)大規(guī)模中國電影出口，在海外市場與美國電影進(jìn)行角逐。目前絲綢之路國際電影節(jié)雖與莫斯科國際電影節(jié)等其他“一帶一路”知名電影節(jié)開展了合作，但全球影響較為有限。絲綢之路國際電影節(jié)可以考慮在“一帶一路”國家輪流舉辦國產(chǎn)電影展映活動(dòng)，提升電影節(jié)的知名度，并通過字幕、配音等方式將華語電影翻譯成目標(biāo)國的本土語言以拓寬受眾層次。

中國電影欲提升在世界上的引領(lǐng)地位，還應(yīng)該建立完善的跨國電影產(chǎn)業(yè)合作框架。絲綢之路國際電影節(jié)在搭建市場交易平臺(tái)、吸引海外購買國產(chǎn)電影版權(quán)的同時(shí)，應(yīng)更多地在技術(shù)與創(chuàng)意等方面為“一帶一路”國家提供支持，發(fā)揮中國的技術(shù)優(yōu)勢、資本優(yōu)勢與政策優(yōu)勢，吸引“一帶一路”國家優(yōu)先選擇中國進(jìn)行產(chǎn)業(yè)合作。

2017年，絲綢之路國際電影節(jié)推動(dòng)成立了絲綢之路及沿線國家電影產(chǎn)業(yè)交易平臺(tái)聯(lián)盟（簡稱“絲路產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟”），以國際性電影產(chǎn)業(yè)非營利性聯(lián)合體的形式整合絲路國家及相關(guān)聯(lián)盟成員國的影視人才、影視基地等電影資源，達(dá)到電影合拍、版權(quán)引進(jìn)等全產(chǎn)業(yè)鏈條的合作共贏、優(yōu)勢互補(bǔ)。絲路產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟以互惠互利提升絲綢之路國際電影節(jié)作為“一帶一路”電影集散中心的影響力。絲綢之路國際電影節(jié)還應(yīng)將眼光從“一帶一路”沿線國家拓展至全球，構(gòu)建全球化電影產(chǎn)業(yè)互助機(jī)制。

西安、福州應(yīng)當(dāng)利用絲綢之路國際電影節(jié)與獨(dú)具優(yōu)勢的旅游資源，將電影與文旅相結(jié)合，打造具有品牌效應(yīng)與地域特色的電影產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)。“影視產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)可將影視相關(guān)產(chǎn)業(yè)的各類資源實(shí)現(xiàn)空間和產(chǎn)業(yè)鏈的聚合，使資源得到最優(yōu)化配置。”[11]目前，美國好萊塢、印度寶萊塢等地都掌握了集聚的成功經(jīng)驗(yàn)。好萊塢、寶萊塢分別以類型片、歌舞片作為各自的招牌，在大型制片廠的帶領(lǐng)下，集聚電影制片、發(fā)行營銷甚至是教育與法律服務(wù)等眾多相互關(guān)聯(lián)的中小型企業(yè)與機(jī)構(gòu)，能夠?yàn)橛耙暜a(chǎn)業(yè)各個(gè)環(huán)節(jié)節(jié)省成本、提高全產(chǎn)業(yè)鏈資源配置效率與整體經(jīng)濟(jì)效益。在國內(nèi)，被譽(yù)為“東方好萊塢”的橫店影視城目前已將自身打造為中國最大的影視劇拍攝基地與大型影視主題旅游區(qū)。據(jù)悉，西安、福州兩地都在積極探索“電影”+“文旅”的發(fā)展模式，如福州于2022年舉辦了“電影之城”嘉年華活動(dòng)，將城市文明與電影藝術(shù)結(jié)合，通過“露天電影”“盛大夜市集”“燭光音樂會(huì)”等活動(dòng)吸引市民參與，探索“電影+文旅”新模式。

結(jié)語

“一帶一路”戰(zhàn)略背景下絲綢之路國際電影節(jié)不斷發(fā)展，促進(jìn)了電影藝術(shù)的繁榮。絲綢之路國際電影節(jié)逐漸成就全球文化的平等交流與合作平臺(tái)，在影像與現(xiàn)實(shí)中共同構(gòu)建合作、開放、互利共贏的人類命運(yùn)共同體。

參考文獻(xiàn)：

[1]新華社.推動(dòng)共建絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶和21世紀(jì)海上絲綢之路的愿景與行動(dòng)[EB/OL].（2015-03-28）http：//www.xinhuanet.com/world/2015-03/28/c_1114793986_2.htm.

[2]國家電影專資辦.2021年度中國電影市場數(shù)據(jù)報(bào)告[EB/OL].（2022-02-08）https：//mp.weixin.qq.com/s/MHNbJsxWmzvsljnS2D-tkw.

[3]趙濤.空間/想象：歷史西域的鏡像呈現(xiàn)與審美價(jià)值[ J ].當(dāng)代電影，2017（09）：121-124.

[4]熊惠玲.首屆絲綢之路國際電影節(jié)入圍影片出爐[EB/OL].（2014-10-16）https：//news.fznews.com.cn/zt/2014/sczldyj/xwzx/2014-10-16/201410161WI7VK1dTS101727.shtml.

[5]福州新聞網(wǎng).第八屆絲綢之路國際電影節(jié)在福州圓滿閉幕！“金絲路獎(jiǎng)”正式揭曉！[EB/OL].（2021-12-12）https：//mp.weixin.qq.com/s/XSnTzxUumRii7dU6k5u4yQ.

[6]習(xí)近平.習(xí)近平發(fā)表重要演講 呼吁共建“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”[EB/OL].（2013-09-07）https：//www.yidaiyilu.gov.cn/xwzx/xgcdt/1875.htm.

[7]王璐，張阿利.新絲路題材電影敘事話語建構(gòu)與嬗變[ J ].電影新作，2019（06）：142-146.

[8]張語洋，周星.“一帶一路”語境下“絲綢之路”電視紀(jì)錄片的跨文化傳播[ J ].中國電視，2015（11）：65-69.

[9]譚政，張燕.世界電影強(qiáng)國評(píng)價(jià)體系與中國電影的提升[ J ].當(dāng)代電影，2020（12）：129-135.

[10]張若琪，孫暉，劉漢文.論引進(jìn)片對中國電影發(fā)展的推動(dòng)作用[ J ].當(dāng)代電影，2014，No.215（02）：10-15.

[11]夏穎.中國影視產(chǎn)業(yè)的集聚效應(yīng)及發(fā)展模式[ J ].傳媒，2011（03）：38-40.

【作者簡介】" 張 燕，女，江蘇海門人，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，主要從事影視史論，亞洲電影研究；

易恬恬，女，湖南長沙人，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院碩士生。

【基金項(xiàng)目】" 本文系2021年北京市宣傳文化高層次人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目“立足全國文化中心，創(chuàng)建世界一流影視之都——北京邁向世界影視高地的事業(yè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展策略研究”階段性成果之一。